江漢泱泱 商邑煌煌：盤龍城遺址博物院基本陳列策展筆記

這本策展筆記讀着挺有意思，像是跟着策展人逛了一遍盤龍城。沒有那種文縐縐的套話，全是實在的思考：文物怎麼擺、故事怎麼講、燈光怎麼打。看着那些三千多年前的瓶瓶罐罐、銅器玉器，突然就感覺和老祖宗的生活近了。最打動我的是筆記裏那份小心翼翼又充滿熱情的心思——既怕說得太玄乎，又怕講得不夠透。讀完覺得，好的展覽背後，都是這樣一點一點“磨”出來的。

依託考古遺址建立起的博物館，以“邊發掘、邊保護、邊展示”爲主要功能。在高鐵上粗讀此書，本想爲武漢盤龍城遺址博物館之行打個基礎。沒想到卻被書中，博物館的真誠所打動。 很少有博物館工作人員會像這本書裏一樣，大膽形容自家館藏文物：品種不多、體量不大、視覺效果差。正視自己的薄弱點，不好高騖遠，以出土文物本身爲出發點講好故事，講明白爲什麼盤龍城被譽爲武漢的城市根源。 1⃣江漢泱泱 商邑煌煌（第一展廳） 盤龍城遺址的發現就是被1954年武漢特大洪水衝出來的。第一展廳的設計，一條線路走過來，在對這場大水有基本瞭解後，在結合了盤龍城初代考古人藍蔚先生和遊紹奇先生調查的足跡，設計了當時的居住環境，考古工具，在經過一處鄉間泥濘小路，兩輛老式自行車隨着多媒體動畫投影的不斷變化，盤龍城遺址的陶瓦碎片出現了。建於商早期的盤龍城被發現，與三星堆遺址並駕齊驅，有力的佐證了華夏文明的多源性。第一展廳更多的是近距離了解考古。着重展示各個年代的考古挖掘工作歷程和研究成果。展出的文獻資料精細到物品領用、考勤記錄，精神品質令人動容。最後初步回答觀衆心中的第一疑惑：爲什麼盤龍城是武漢的城市之根。 2⃣故邑風物（第二展廳） 盤龍城的文化，商邑盤龍城的百姓喫什麼住什麼軍事城防怎麼樣喪葬習俗等等問題。這個展廳的優秀之處在於，以墓葬爲單位，在青銅器、玉器、陶器文物展櫃旁設置互動裝置，輔助說明其用途。將青銅器、玉器、陶器的使用；平民、一般貴族、高級貴族隨葬品配置的差異說的很明白。還有真實觸摸文物碎片，瞭解陶器的種類劃分：夾砂陶、泥質陶和印紋陶。文物與墓葬模型、多媒體投影結合還原了啥是腰坑、啥是碎玉葬、哪些落葬流程。 3⃣角力南土（第三展廳） “以盤龍城的視角，回看夏商文明。”盤龍城與長江流域文化的融合與差異。這個展廳出口處拋出了很多問題，都是未來考古發掘過程中亟待解決的。 4⃣盤龍城遺址博物館的出發點不在當下，而在未來。與湖南省博物館一樣，在設計施工展陳設計環節，盤龍城遺址博物館工作人員全程參與進來，它們的設計目標都是一致的：“國際的、專業的、開放的”。它擺正姿態，明確博物館更應該講好文物，所以，每一件文物在這個博物館裏都可以成爲歷史的標記，都值得被瞭解，真的會被這樣的真誠所打動。

看完了，有兩個新的認知。 1，去博物館不只是看那些珍寶，還可以看這些文物代表的歷史和文化； 2，那些陶製品其實才是當時社會更大範圍普通人的生活器皿，反而與我們更加息息相關。

語言生動，有很強的代入感，將專業工作化作故事，通俗易懂。

一本非常完善的大遺址保護、活化利用的實踐範本，一個非常有創新意義和差異化建設的遺址博物館展陳。看過現場，再看這本書，深有感觸。這是我當下看到的場景化、圖形化、當代藝術語言結合相當好的場館建設。十分欽佩所有參與者。

本書詳細介紹了盤龍城遺址博物院在展覽策劃、設計、落地、運營過程中的方法與經驗。全書共分爲“引言”“導覽”“策展”“觀展”“結語”五個部分。前兩部分分別概述了策展始末以及展覽總體情況。第三部分“策展”作爲全書的重點，詳解對展覽內容、展覽設計和展覽與遺址公園的關係進行了解讀，全方位的展示出策展過程中的要點、難點、相關思考與解決辦法。第四部分“觀展”介紹了以“大宣教”模式爲亮點的各項展覽配套服務。而最後一部分則反思了展覽的不足之處，並對策展過程發出心聲與感悟。 縱觀考古遺址類博物館，其特性在於依託考古遺址而建立，展覽內容與考古成果相輔相成，並伴隨考古研究的深入而不斷發展。此類博物館的展示大多面臨內容專業性強、藏品種類單一的問題，這對展覽的內容解讀和效果呈現提出了較高的要求。通覽全書可以看到，盤龍城遺址博物院的策展實踐充分關注並良好地回應了上述問題，在建設和運營層面兼顧了遺址展示與博物館展覽展示的呼應，也在展覽的學術性和通俗性中守住了平衡。 考古遺址博物館的建設首先面對的問題就是遺址原狀展示、遺址公園環境展示、遺址博物館建築及博物館基本陳列之間的關係。爲了使遺址、環境、建築與陳列相互呼應，策展團隊在館舍建設初期就以專業視角積極參與意見，對館舍選址和建築外觀提出了具體實際的要求，使得館舍整體風格和遺址區完美協調。同時，展廳內部也預留了能夠遙望遺址本體的景觀視窗，讓展館、展覽和遺址區相得益彰。另外，籌備展覽的同時，團隊也通過對遺址區的環境治理，讓遺址本體的顯露真容，並通過保護展示使得遺址逐漸走入大衆視野。 在展覽策劃與設計方面，爲了在考古研究學術性與展覽表現的通俗性之間找到平衡點，策展團隊對海量信息進行了分級處理。一方面以牆面、櫃內、垂幔、多媒體、檯面、互動滾筒六種信息形式區分了展覽主線和延展知識外鏈；另一方面也將大量的文字內容進行了圖像轉化，讓晦澀的知識可視化。這樣，既確保了知識豐富、內容完整，又使得展覽具有可看性與趣味性，充分滿足了各類觀衆對學術探索與知識普及的不同需求。 而爲了應對遺址文化面貌單一、早期出土文物的屬權不在本館、可使用展品並不豐富的問題。策展團隊除了向其他單位借展少量展品以填充敘事線索之外，更是在內容策劃上以考古人的視角敘述盤龍城考古發現史，由此將展品遴選的視角延展到了文物之外的遺蹟（如地層剖面）、考古器具、定製藝術品等。這樣，既巧妙化解了文物不足的難題、將考古發現的歷程和考古人的工作通過敘事呈現在人們眼前，同時也豐富了展覽的視覺效果，增強了觀衆的體驗感。 此外，在展覽陳列中，尤其是場景、模型、畫面等的創作之中，往往會涉及到一些暫無定論或尚且存有爭議的史實內容。策展團隊在處理這類藝術設計時，堅持以內容的真實可信爲原則，對於爭議問題則弱化細節，利用虛擬、寫意的手法來呈現關鍵信息。例如，在展覽中採用剪影、鋼網人模型等藝術手段，弱化處理尚無定論的盤龍城先民的相貌着裝，而突出人物的姿態和行爲，這既能夠反映當時人們生產生活的情形，又避開“不可考證”的尷尬，還提升了展覽的藝術性和美學體驗。 總體而言，本書中關於策展工作的前置、內容的通俗表達詮釋、信息的有效傳遞、敘事和展品遴選的開放視角、藝術創作的虛實處理等，無不爲考古遺址類博物館展覽難點的解決提供了可借鑑的思路。除了以上提到的要點問題之外，書中的記敘也全面的反應了策展團隊在開展遺址保護、展示工作過程中方方面面的考量。 從博物館工作者的角度而言，本書所反映的大綱組織、文物篩選的歷程以及“大宣教”的開展等，都可以成爲同類型的博物館在舉辦展覽和教育活動時可參考的案例。而從展陳公司從業人員的角度來看，本書涉及到的空間設計、版式設計、藝術品設計等思路和具體做法，則可以爲設計師的創意提供啓迪。 大5E 於 2023年1月14日 （公衆號：無一齋） https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI5NjQ1NDc5Ng==&mid=2247486162&idx=1&sn=48ca57a1229b5453029bd0e8be891971&chksm=ec455531db32dc273d2cf0a5b1090d2aae85d5aae65054550eb7b7af0b486b7ae991b1eb5276#rd

感覺是非常用心做的博物館。下個月去武漢實地參觀。