她穿過了暴雨（獨木舟重磅新書，人這一生，只有穿過一場場生活的暴雨，才能找到真正的自己）

《她穿過了暴雨》是獨木舟的又一力作，作者以細膩筆觸勾勒出主人公楚格在生活狂風驟雨中的掙扎與成長，引導讀者思索人生困境與自我探尋。 楚格的經歷看似順遂，也常有小小的波瀾。她與蘇遲的愛情、和桑田與曉茨的友情，以及工作事業的起伏，都被那場如影隨形的雨所籠罩。衝動裸辭後的她，陷入失敗情緒與自我否定的漩渦，不僅失去工作，更脫離了慣性的生活軌道。生活的重錘、好友離世的悲痛、愛情的畏縮，讓楚格真切體會到失敗的現實，那種無力迴避只能在黑夜中躲藏，卻又不得不直面黎明的無奈，擊中了無數讀者的心。 小說的魅力，在於對人生感悟的精準傳達。“小時候以爲人生是踏歌而行，後來才明白其實腳下踏着的是利刃和刀鋒”，這種從理想主義到現實主義的落差，是每個人成長必經的領悟。獨木舟通過楚格的故事，讓讀者深刻意識到，生活並非一帆風順，挫折失意、心灰意冷皆是常態。然而，即便如此，我們仍要向前邁步，穿過暴雨。在難題與難題的間隙，纔是生活的真諦。 《她穿過了暴雨》不僅僅是楚格個人的故事，更是對每一個在成年人世界裏跌跌撞撞之人的真實寫照。它以深刻的主題、細膩的描寫，激勵着讀者在生活的暴風雨中堅守自我，勇敢前行，於困境中尋得生活的意義與更好的自己。

好久沒有這麼沉浸式閱讀了，真爽！ 女主身上有着很多自己的影子，看書也找自己。 知識點： 自我意識過剩是總覺得自己是全場焦點，過度在意別人怎麼看，說話做事前反覆糾結，生怕出錯，結果縮手縮腳、內耗嚴重。它像過度放大自我的濾鏡，讓人活在“別人全在盯着我”的錯覺裏，反而妨礙行動和社交。

作者說，她寫這部小說想探究兩個問題：一是爲什麼友誼會漸行漸遠；二是在沒有主觀傷害意願的情況下，人是如何親手將自己所愛之人推開。獨木舟寫了一個在我看來性格很奇怪，內心病態（但我並不否認這或許是如今很多人內心真實的寫照）的女主角，實在無法做到共鳴與理解，反倒是配角們各個都性格鮮明討喜。獨木舟回答友誼問題顯然勝於回答愛情問題，寫出了女性友誼深處的幽微，但我並不認爲她將兩個宏大哲學命題在小說情節中很好地融爲一體，一部小說講好一個主題已經很不錯了，主題一多沒有駕馭的能力就顯得分裂。語言上有出彩的描述，能看得出來作者的文采，但在情節的鋪陳和推進上實在是差強人意，我總覺着很多東西的描寫非常突兀，以及跟情節沒有相關性，像是東扯一句西扯一句，顯得沒有邏輯，篇章雜糅，沒有渾然一體的感覺。另外在角色的塑造上也沒有信服力，把蘇遲寫的太理想化，情節推進完全沒有信服力，我從頭到尾都想不通爲何蘇遲會選擇和楚格在一起，前面行爲的描述和結果預期出現了巨大偏差，讓人不得不質疑結果的合理性。最後一點就是我認爲獨木舟在塑造男女情愛方面還是貫徹的市場上那一套“博弈論”，對此我是深惡痛疾，毫無新意，甚至有帶偏價值觀之嫌。在塑造男女情愛的張力上，功力明顯不足，比較固化和理論化，像是拿着小孩子戲耍的假把戲當幌子，就連角色是熟男的蘇遲也難逃窠臼。小說裏看似佔據高位的角色，一深究不過是迂腐自私的行爲模式和另一個平庸病態之人，完全寫不出情愛的實質和複雜的人物性格，噹噹消遣讀就可以了。

不合時宜！讀完這本書後我對於此次閱讀體驗以及由此衍生的思緒、情感可以用這四個字高度提煉，現在再看獨木舟創作這本書就像是楚格去找曉茨時特地爲她用心準備的禮物是香薰蠟燭一樣，就這個香薰蠟燭和文中描寫的租住在老舊小區，要用鑿子鑿開冰箱的冷凍層才能拿雪糕的環境非常割裂，而且文中數次描寫曉茨工作非常忙碌，時常顧不上喫飯，就這樣一個狀態何時才能點上這個香薰蠟燭享受閒適人生，獨木舟現在的文字真的給我一種年少成名脫離現實生活太久了的跳脫感。但獨木舟依然可以在後記裏明晃晃的寫道，對於一個出版了十幾本書的人來說，她是不會懷疑自己的天賦所在的，怎麼說呢，她活在了榮譽的倒影裏卻忘了倒影外的世界正在漲潮。真的，我早就不是那個學生時代看青春疼痛文學的傻孩子了。 這本書就是讓我看得很疑惑，方方面面都感到困惑，第一點就是她多次穿過了暴雨，暴雨到底何在，我能夠看到的就是楚格有一堆朋友圍着她轉，擔心她過得不好，但她硬要自討苦喫。 第二點人設非常的單薄和單一，都很工具人的感覺，主角負責自憐自艾，知真是優雅成熟動人的知心大姐姐，蘇遲是富裕滿含愛意但又清醒剋制的愛人，曉茨負責悲苦襯托主角承接主角的負面情緒，桑田是青梅竹馬的玩伴，在相處過程中愛與較量纏繞共生。但無論是楚格還是知真讀來都毫無代入感，反正都很懸浮，蘇遲和知真負責年歲稍長工作忙碌但是富有的形象，所以他們爲人精緻，談吐優雅從容，事事周全且有着極高的消費水準。可能實在是因爲我現在也已經處於年歲稍長的這個階段但完全沒有日子過成這個樣子的一點點苗頭，因爲普通人的生活就是不會因爲打工時間變長而變得優雅富有。真是讓人不知道說什麼是好。 第三點我的解讀是獨木舟對於自己的舒適區過於固守，早期寫青春疼痛文學和國外遊記而出名以至於現在的文字都滿是這樣的痕跡，詞藻華麗堆砌反襯內容空洞無物，尤其是開頭那些長篇累牘的心理描寫啥的，讀來毫無悲傷情緒的渲染感，幾頁翻下來只覺乏味和不知所措。表達的問題是顯而易見存在的，但是因爲順着作者的講述一路讀下來，沉浸於這樣的情境中時倒也沒有那麼突兀。直到我看得疲乏不堪想交替轉換一下自己的閱讀體驗，而後點開了金愛爛的一本書，頓時對比鮮明，樸實動人躍然紙上。 此外還有就是文中作者運用了很多的顏色來描寫服飾穿搭啥的還有出遊餐廳的就餐環境啥的寫的就還挺生動的，可能是真的買來穿了，玩得時候喫了吧。

評論區對楚格的指責，和反覆在各處看到的對獨木舟的指責，如出一轍。 一些微妙的共鳴變得更無法講述，而那也可能是我本就難以坦誠面對自己的一部分。 如果能穿過暴雨，想握住楚格和獨木舟的手，重重又輕輕地捏一捏。

好久沒有寫書評了，也好久沒有讀過小說了。現代人好像時時刻刻夾雜在苦難中間，即使是別人看起來應該活的幸福的人往往可能也整日充斥着不安和困惑。疫情這幾年好像給人們的生活帶來了巨大的改變，無論是大環境還是身體素質，或好或壞，時代的往復涅槃篩選掉了一大波人，於是無形的“卷”文化上線，996，白加黑，5➕2，各種形式的看起來積極奮進的活動形形色色，人們的壓力越來越大，錢袋子越來越扁，身體素質越來越差，好像只要是生活在這個時代就像在吸食某種慢性毒氣一樣。我也是這卷文化的殘次品，終於在精神和體力的雙層透支下生了一場病，在3個月的治療過程中，也逐漸想明白一些事情，身體是革命的本錢，其他都tm扯犢子，沒有一個人能感受身體和精神上的這種折磨和痛苦。可是痛卻實實在在紮紮實實的在你身上，哪怕偶爾被治癒，也會再次在深夜崩潰，能治癒和依賴的只有自己。所以，我在這本書中看到很多自己的縮影，那個拼命工作卻鬱郁不得志的我，那個在感情中困惑迷茫尋找答案的我，那個在友情的距離和路口找不到合適方向的我，那個被生活壓力支配壓榨卻無力反抗的我，那個積極開朗陽光向往新生活的我。。。千千萬萬個我，也是千千萬萬個你和他。希望大家都能儘快打破自己的壁壘，迎接美好新生活。雖然生活不易，我常常在覺得想要死掉的時候又覺得不捨，不捨這美好的世界啊，壞掉的東西多了，就多去看看美好吧！總有好的，總會好的。

這是2023年的最後一天，我穿着媽媽的花襖子，桌邊的烤紅薯還在冒着熱氣，我看完了這本舟舟的新書。 這本書不算長，靜下心來兩個小時就讀完了，而這樣的短篇小說其實最考驗作家的寫作水平，老實說一開始幾頁我讀的很不耐煩，太多回憶了，而且是沒有鋪墊的純回憶，我可以想象到失去了摯友的悲痛，但那也只是我的想象，即便楚格的悲痛無以復加，我也無法感同身受。可以理解作者在一開始就想給這本書定一個很悲傷的基調，但是長時間不切入主題會給讀者一種裝腔作勢，爲作新詞強添愁的感覺。 回到本書的主人公楚格，我只能說舟舟筆下所有的女主性格都是出奇的一致，彆扭，要強，孤單，敏感，心思單純和善良，這樣的女孩子說的好聽點是有個性不被定義，我承認在我高中那會我會覺得這樣的女主特別吸引我，畢竟誰不想做俗世裏的一朵出淤泥而不染的蓮花呢，但是我長大了出入社會工作了這幾年，我現在反而很討厭這樣的女主性格。 不管是楚格的離職還是後面在旅途過程中和男主分手，我都覺得很莫名其妙很討厭，你覺得你自己是誰？爲什麼你想到啥就去做啥絲毫不考慮別人的感受，即便你覺得自己懷才不遇，但是你提出離職的方式太小家子氣了，我想說成年人真的不是這樣的。另外男主蘇遲有什麼錯？他徵得你的同意做好攻略，準備好一切自己能想到的，還時時刻刻想照顧你的情緒，你前幾天表現的像個正常人，結果收到提醒你交房租後你就甩臉子提分手，真的太不負責了，也太沒有分寸了，就因爲你那可憐的自尊你就要這樣絲毫不顧及別人的感受嘛，女主連基本的情緒穩定都做不到，她理解的愛恕我直言蒼白無力。 書名是她穿過了暴雨，我特別想知道這裏的暴雨是指的什麼，朋友的離開？愛情的破滅？我感受不到穿過這個動詞，我感受到的都是女主從頭矯情到尾。內耗和不停的加戲。配角用心用力的活着，女主情緒不穩定，間歇性發瘋，她不配男主的沉穩也不配朋友的付出我只能這麼說。 結尾倉促，開頭懵逼，我給不了好評也不忍心差評，我喜歡舟舟但是這幾年的新書有點失望，期待舟舟更好的作品。

好像是去年年底在舟舟的公衆號上看到了這本新書的預售信息，在當時買回來後擱置了一段時間。後來抽出時間翻起來，讀着讀着就回想起小學時激動地買下那本《深海里的星星1》，然後夾在作業本里讀着，沒讀完的就留在晚上被窩裏打着手電筒讀完。視線又聚焦在手上的這本新書，《她穿過了暴雨》，通過書名我便猜測是圍繞着女性從困頓中走出的一段故事。 故事剛開頭的倒敘，其實沒太讀進去，到後面讀到楚格和蘇遲的相遇，我感覺被牢牢抓住了注意力，不可否認，很喜歡筆下這樣成熟妥帖，有分寸感的男性，年齡自帶着一種安全感，還有閱歷的加乘，真的蠻喜歡舟舟筆下這個人物的塑造。作爲老粉，不可避免想起了一個人，s，感覺是有着他的影子的。 整本書最喜歡的部分是那個下着大雨的下午，楚格和蘇遲在一起那裏，還有就是對知真的描寫，很喜歡這位姐姐，颯爽灑脫，很有魅力。如果說不喜歡的部分也是有的，就是楚格最後提了分手那裏，不單單是這段我看好的關係的破裂，而是對楚格這個人來說，我覺得她源於現實和物質基礎而衍生的自卑與擰巴，和舟舟之前塑造的很多女孩如出一轍，我不喜歡的點在於過了這麼久，女孩情緒化的原因還是會因爲現實，作爲讀者，其實很想看作者用她的風格去以知真爲主角而寫部小說，我很想看遊刃有餘地操刀生活的女性，而不是一如既往的高敏不坦率的人。“我很愛你，但是我們不能在一起”在很久之前我會覺得是客觀條件下的，不可抗力下造成的悲，但現在更多會覺得是溝通不暢帶來的人爲的悲。 不能一昧地評判這種行爲爲故作矯情，因爲每個人肯定或多或少都會有這種的時刻存在，所以我現在只能說我表示不太喜歡這段的處理。雖然結尾楚格自己找到了工作，整個人狀態也好起來了，和蘇遲的聯繫似乎還有着，看起來好像是女孩終於跨越了情緒的魔障，隻身一人穿過了暴雨，站到了同等平級的地方，纔可以開始繼續發展後續的故事。 但成長不是一蹴而就的事，狀態變好也不是固定不變的事，人是活的，環境周遭都是活的，預測不了下一秒的我們，如果要覺得把這段很難熬的生活熬過去之後就會迎來璀璨人生，只能說這樣的想法的人真的還沒有思考生活到底是怎樣的一回事。 說遠了，總歸到底感覺舟的書中的女主，似乎一直還是一個需要被人幫扶一把的女孩，主角有一種相似的固態的特徵：倔強又自憐，高敏且擰巴，有着自己的孤高和夢想，但總是在和現實碰撞時發現自己的愚蠢和年幼。 真的很想看到舟舟的風格去寫一些灑脫女性的故事。在職場上撐起自己的一片天，在生活中能照顧自己照顧得很好，冷靜又強大，平易近人又有着疏離感的靠譜成年人的故事。

小說用真切的困境與修復過程提醒讀者：失敗是重塑自我的契機，只要學會在風雨中站立，就能看見內心真正的輪廓並帶着韌性繼續前行。

有一種很特別的傷感：你偶遇了一個非常想念的朋友，滿懷期待地和對方聊天，然後某一刻你忽然意識到，那個曾經和你玩得很好的人已經不存在了。你再也找不到一模一樣的人了，甚至連你們自己都不復當初。