惡行（知名刑事律師將真實案件化爲鋒利故事）

這是一本由德國知名刑事律師費迪南德·馮·席拉赫根據真實案件撰寫的震撼之作。書中，席拉赫以其獨特的視角和冷靜犀利的筆觸，將38個令人脊背發涼的犯罪故事呈現給讀者。這不僅是一場關於罪與罰的閱讀之旅，更是對人性深淵的零距離凝視。每一個故事都簡潔而有力，讓人在短短几分鐘內沉浸於複雜的人性糾葛與社會的陰暗角落。無論是對犯罪心理的探究者，還是對社會現象感興趣的讀者，這本書都將帶來深刻的思考與啓迪。 探究人性複雜性：席拉赫在書中不僅僅展示了犯罪行爲本身，更深入挖掘了每個罪犯背後的生活經歷、心理狀態和社會環境。他讓我們看到，即使是那些犯下嚴重罪行的人，也曾是努力活着的普通人。這種對人性的深度剖析，挑戰了我們對“好人”與“壞人”的簡單劃分，促使我們思考是什麼導致了他們的失敗與墮落。 社會批判與反思：每一個犯罪故事都是一面鏡子，映照出社會的某些問題。作者通過描述不同背景的人物，揭示了階級困境、家庭暴力、校園霸凌等社會現象如何一步步將個體推向邊緣。這種批判性的視角，激發了讀者對社會公正、道德倫理以及個體責任等問題的深刻反思。 冰上舞蹈的隱喻：書中多次提到的“在薄冰上跳舞”的隱喻，形象地描繪了人生的脆弱與不確定性。每個人都在這層薄冰上努力尋找平衡，但社會壓力、個人挫折以及心理困境都可能成爲壓垮人的最後一根稻草。這一隱喻不僅是對書中人物命運的概括，也是對我們每個人生活狀態的深刻警示。 律師的職業洞察：作爲一位經驗豐富的刑事律師，席拉赫擁有獨特的職業視角。他通過這本書，不僅分享了自己對犯罪案件的見解，還揭示了法律體系在處理複雜人性問題時的侷限與挑戰。這種職業洞察爲我們提供了一個全新的角度，去理解法律、正義與道德之間的關係。 所有犯罪行爲的背後，都是人性與社會環境的複雜交織。個體的心理、行爲受到社會結構、文化背景以及個人經歷的深刻影響。因此，要理解犯罪，就必須深入探討人性與社會之間的互動關係。 儘管書中描述的是髮指的犯罪行爲，但作者並未停留在簡單的道德譴責上。相反，他試圖引導讀者去理解罪犯的行爲動機，甚至在一定程度上產生共情。這種追求理解的態度，有助於我們構建一個更加包容、更加公正的社會。

席拉赫沒有提供救贖的方案，沒有宣揚道德的勝利，甚至不堅信法律承諾的正義，他只是冷靜精確地描繪出這個充滿裂縫、斷層、小道和深淵的司法結構。 最喜歡《鑰匙》《矮小的男人》。

這本《惡行》是之前《罪行》、《罪責》和《罪罰》的三部曲合集。 《罪行》最差。文筆如流水賬，模式單一，最致命的是作者毫不掩飾地用司法精英的價值觀干預敘事 —— 放大凶手的“苦衷”，弱化犯罪殘忍，模糊受害者。這不是文學，是披着故事外衣的辯護詞。 《罪責》相對最好，但原因很簡單：作者挑選了足夠獵奇的案件。倒敘、插敘、視角切換這些公式化技法，配上天生聳動的題材，確實製造了懸疑感和順暢的閱讀體驗。但這種“還不錯”是題材的勝利，不是文學的勝利 —— 是感官取巧，而非敘事功力。一半篇幅合格，另一半依然無聊，技法的參差掩蓋不了內核的空洞。 《罪罰》最尷尬。作者終於有了寫小說的意識，開始雕琢細節、塑造人物，但手法稚嫩得如同初學者修剪枯樹。態度認真了，線條依然歪斜。閱讀體驗略高於《罪行》，卻毫無質的飛躍。 貫穿三書的有一條不變的主線：德國司法體系中人情權重過高。只要能挖掘出施暴者的“苦衷”，那麼就可以忽略受害者，無底線壓低量刑。致人重傷甚至終身殘疾量刑可以低於五年，而蓄意殺人也可能不超過10年。 作者也就是德國司法體系的重要參與者，正是這套體系的受益者。他們得以在個案中實現個人價值觀，同時藉助不斷提高的司法門檻獲取更高報酬，而司法裁量權的擴張本身就是權力的增值。 你把這本書當輕紀實或者小說看，都沒有太多可取的。但是如果你把作者，作者的寫作手法，作者的寫作動機以及涉案人員和結果放在一起，你就可以進一步的理解爲什麼在德國被冠以“極右翼”的選擇黨能夠在十年內從議會無人成長成最大反對黨。

德國刑事律師費迪南德·馮·席拉赫講述的38個真實故事，挺有意思的，閒暇時可以讀一讀，打算讀作者的另外兩本故事集 ◆ 我們自以爲掌握了真相，一味固執己見，之後往往就很難再回到正軌上來。 ◆ 辯護是一場戰鬥，爲委託人的權利而戰。”——《刑事辯護律師手冊》， ◆ 風平浪靜之時，亦是暗流湧動之際。——索倫·克爾凱郭爾 📖推薦閱讀該作者另外兩本作品： 《罪行》 《罪責》

整本書，尤其是最後的段落讓我不斷回想起錢德勒的文字： “毫無感覺是真的。我心裏就像羣星之間的太空，空蕩蕩的什麼都沒有。我回到家，調了一杯烈酒，站在客廳敞開的窗戶旁一口一口地喝，聽着月桂山谷大街的隆隆車聲，望着龐然城市的怒火懸在山丘上空，大街就從這些山丘之間穿過。遠處，警車或消防車的哀鳴起起落落，寂靜永遠持續不了多久。一天二十四小時，總有人在逃跑，總有人想抓他。外面千種罪惡的黑夜中，人們垂死，人們傷殘，人們被橫飛的玻璃割喉、撞死在方向盤上、碾死在重型輪胎下。人們被毆打、搶劫、勒死、強姦和謀殺；人們飢餓、生病；人們感到無聊，因爲孤獨或悔恨或恐懼感到絕望、憤怒、殘忍、狂熱，哭得渾身發抖。一個不比其他城市更糟糕的城市，一個富裕、繁榮、充滿自尊的城市，一個失落、挫敗、充滿空虛的城市。 完全取決於你的位置和你的個人成就。我沒有。我不在乎。” 他們熱愛生命，心懷正義，但也因此目光冰冷，言語疏離。

只看了第一個故事，看完就覺得後面的也不用看了。 寫書也是有視角的，作爲讀者，我感受到的作者視角有點歪了。 創作者想批判一個罪犯的心是藏不住的。 同樣的，想爲一個人說話的心也是藏不住的。 字裏行間都能看到他對這個殺妻虐屍後冷靜自若的男人有多憐憫。 如果他殺的妻子常年肢體家暴他，語言凌辱他，甚至威脅到他的人身安全，離婚被阻止，連其他可投奔的親人都會被牽連，他根本退無可退，逃無可逃。 那他殺妻虐屍我完全可以理解。 不過是求生本能下的自救罷了，人之常情。 但他是嗎？ 嗯？ 我就問是嗎？ 嗯？ 他連離婚都不提半個字，人都殺了還能說愛愛愛的。 又在這“老實人逼急了” 建議看到我評論的朋友們自己看一下第一個故事感受一下。 不是我亂說，從第一段就能看出來作者的態度了。 一個兢兢業業的醫生形象躍然紙上。 而那個他根本沒見過活生生樣子的已經死得不能再死的妻子是怎樣的呢？ 各位自己體會吧。

看完第一個案件就看不下去了。男人殺妻判三年，在寫殺妻之前着重描寫妻子的喜怒無常、行爲惡劣、思想卑劣，極力渲染男人的包容、無辜、深情、重視諾言，連doi都說是妻子勾引，怎麼着男人自己硬不起來還是偏癱了，doi都無法遵從主觀意願？什麼爛書

這本書最值得看的點是律師只是陳述事實，不參雜 1《費納》：被誓言囚禁的悲劇 醫生費納因年輕時的一句承諾，一生堅守對妻子英格麗德的照料，即便長期遭受妻子打罵、相處極度惡劣，也因不願違背誓言而隱忍不離婚。直到72歲時，他不堪長期折磨，用斧頭殺死妻子後主動報警，一生的隱忍最終以極端暴力收場，這是第一個案子，我一直認爲過不去就分開，不要忽視長期積累的怨恨，畢竟善與惡只是一線之隔 2. 《慶典》：正義缺席的傷痛 小城六百週年慶典上，17歲兼職侍應生遭樂隊多名樂手性侵，還被毆打致多部位骨折、身體扎入碎片，甚至被扔進舞臺木板下受辱。可警方起初以爲是玩笑，救治醫生又清洗了關鍵證據，最終證據鏈斷裂，所有施暴樂手無罪釋放，迴歸正常生活。 3. 《刺》：極致壓抑的爆發 博物館看守費爾德邁在同一展廳工作23年，生活極度枯燥單調，他對展廳內《拔刺的男孩》雕像執着於尋找不存在的刺，內心備受煎熬。長期壓抑下，他偷偷在新鞋裏放圖釘報復他人，退休前最後一刻，將雕像狠狠摔碎，以此釋放多年的精神桎梏。 4《錯誤的一邊》：正義偏差後的沉淪 律師施萊辛格曾爲一名涉嫌虐待孩童的男子辯護，因證據不足，男子被無罪釋放。可釋放後不久，該男子竟將自己兩歲的兒子塞進洗衣機活活溺死。這場“成功辯護”釀成的悲劇讓施萊辛格深陷自責，從此一蹶不振，整日酗酒嗜賭，還因欠債被追債人打斷鼻樑，徹底偏離了原本的人生軌跡。後來他作爲國選律師爲涉嫌槍擊丈夫的女人辯護，雖在他人協助下理清案件，卻也讓被告因真相暴露無法獲得保險賠償，更讓他看清正義與結果之間的複雜落差，所以人還是不能放棄自己。 5《參審員》：共情無力下的遺憾 童年受過傷害的女孩卡塔琳娜，被州法院委任爲參審員，即便她自認無法勝任並嘗試拒絕，仍未能推脫。首次參審時，她因共情案件中遭受家暴的女方，被辯護律師質疑立場偏頗，最終導致公訴終止。可四個月後，那個她曾共情的家暴受害者，還是被丈夫用錘子殘忍殺害，她的善意共情沒能改變結局，只留下滿心無力與遺憾，最理解不了的是她居然無法辭掉參審員，不知道她是否能放下，放過自己…+ 6《沉默》：偏見裹挾下的悲劇 貨車司機布倫納在公路上正常行駛時，與一輛違規變道的轎車相撞，轎車司機當場死亡。事故本是轎車司機全責，但死者家人利用輿論渲染“貨車司機漠視生命”，加之布倫納性格內向不善辯解，周圍人受偏見影響紛紛指責他。長期的輿論壓力與非議讓布倫納崩潰，他放棄了申訴，最終承擔了本不屬於自己的罪責，一生都活在委屈與壓抑中。 這本書我觸動最大的是《大提琴》和《埃塞俄比亞男子》雖然大提琴特別悲情，特蕾莎爲免弟弟再遭截肢痛苦，親手殺死弟弟後自首，最終在牢房自縊，她的父親得知消息也在家中舉槍自殺，這個案子中爸爸有着不可推卸的責任，對於父母來說是有警示作用。最溫暖也最治癒的莫過於是《埃塞俄比亞男子》弗蘭克多次犯錯入獄，在埃塞俄比亞經營咖啡種植園重獲新生卻又因簽證問題被遣返，還因舊罪面臨重刑。最後有醫生爲其出庭作證，他獲判兩年監禁，假釋後又犯案，最後在參審員幫助下湊到機票錢，回到埃塞俄比亞與家人團聚並加入當地國籍，過上了幸福生活，雖然佛蘭克這一生很慘，但是村子的鄉親們，老婆、孩子包括參審員的行爲我想足矣治癒他，這纔是法律本色吧，不是爲了懲罰而懲罰。

《罪行》 人本無罪，但只要被接生之人托住之後，便成了“有罪”之身。 天地不仁，以萬物爲芻狗。而人不同，人是有“仁”的，會損不足而補有餘，不斷的給他人定罪——這是人性。 不論你是一個好人還是壞人，不論你行善也好，作惡也罷，總會有罪名掛在你身上。一件事情，在這些人眼中是善舉，在那些人眼中就會是惡行——總會有人把你做的事情定性爲罪行，想讓你承擔“罪責”，讓你承受“罪罰”。 但行善總會積德，做好事總沒錯——多爲善舉，福雖未至，禍已遠離；少（最好是不，但這很難，但又難能可貴）爲惡行，禍雖未至，福已遠離。 大道廢，有仁義。 慧智出，有大僞。 六親不和，有孝慈。 國家昏亂，有忠臣。 世間萬事萬物相生相剋，從不存在絕對，我們要學會客觀看待問題，學會站在旁觀者的角度思考——是以聖人後己身而身先，外己身而身存，只有不囿於己，不困於內，方能有所爲，有所成。

人性的“博物館” 無論是《罪罰》、《罪行》還是《罪責》，都關乎我們的愛與恨，選擇與沉默。作者是從業30餘年的刑事律師，本書中幾十個小故事源於職業生涯中出庭辯護的700多起真實案件，真實得如同紀錄片再現，加之作者手術刀般的鋒利語言，平靜的敘述下暗流湧動。刑事案件往往充斥着血腥和暴力，但在作者的筆下，你看不到血腥的場面，看似不經意的寥寥數筆卻使人如墜深淵，渾身發寒。轉折總是來得猝不及防，也許這纔是生活原本的模樣，沒有冗長的鋪墊，高潮抑或死亡，然後便是漫長的季節。 也許作者根本不屑於玩弄情節技巧，因爲真相本身就足以震撼旁觀者。他總是將敘述主體代入一個個案件中人，彷彿他就在第一現場，可以準確讀取當事人心理，因此我們並不覺得是在看別人的故事，反而經常會不自覺的檢視自己。每個故事背景都揭示了犯罪動機，而往往越殘酷的罪行，動機可能越不值得深究。殺人者並非總是對受害者懷有深仇大恨，更多的是對自身的不滿，外延的刀鋒傷及不被尊重的他者而渾然不覺。在這裏，我們看到了普通人的惡可以到什麼地步，具體可見《慶典》、《孩子》；同樣我們會對普通人的困境感同身受，那種裹在套子裏窒息的感覺，是當代人的日常，具體可見《刺》、《渴望》；當惡產生傷害，報復便會接踵而至，極端的如《棚田的茶碗》，以牙還牙，甚至還要撕得粉碎再泡得發脹；惡的誘因多種多樣，其中引起討論很多的就有原生家庭的影響，這一系列的比較多，有《蘇博尼克》、《大提琴》、《家人》、《參審員》；原生家庭情感的扭曲容易帶來成年後畸形的愛戀，如《那個男人》、《補償》，其實書中還有很多因愛生恨的報復，和我們習慣的聳動眼球的那些社會新聞沒什麼兩樣，太多太多，沒多久就被人遺忘得精光，僅一小段話，就埋葬了多少人短短的一生；在惡的灰燼中唯一讓人感到有些餘溫的案件當屬《埃塞爾比亞男子》，讓人看到法律的良心而不是漏洞，我們習慣於從質疑程序的正義中尋找贏得官司的彈藥，卻早已放棄了挖掘真相，不會再關心罪犯的動機是否還有苦衷。是被告在非洲的恬淡且有尊嚴的生活重啓了人生，讓法律人看到了人性的弧光，也照在了他們自己身上，於是通融，於是施以援手。書的法律背景是在德國，看完本書以後會更加好奇德國大陸法系的制度建構，後續會更多關注各國法律制度的異同，這是拿了法學雙學位時都沒有學到的財富，那就是對於知識本身的好奇心，以及法律實踐對個體的影響。 作者是講故事的大師，他並非不會描寫，只是不會浪費筆墨在無助於故事情節推動和無關於人物性格塑造的內容上。那簡潔、生動、犀利到看似沒有感情的數句話，人物骨架便立了起來，時空跨度極大的轉場都不會讓人覺得突兀。這功力纔是大師風範，建構在經年累月的案件辯護經驗之上，僅僅是記錄，便讓人性的林林種種分毫畢現。 最後補充兩個最喜歡的系列，總感覺是絕妙的電影素材，反轉得有《兩杆大煙槍》之感的《鑰匙》、黑色幽默《矮小的男人》；迷一樣的冷酷殺手之《正當防衛》、《手提箱》，電影鏡頭般的語言，是我喜歡的風格。很多事無需多講，便像菸灰一般散去，懂得人自然會懂，望着遠去的背影，吐出好長一串菸圈。