芸齋小說
孫犁 劉運峯
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孫犁 劉運峯
“芸齋”是孫犁晚年的齋號，在他晚年的文字中，多以“芸齋小說” “芸齋瑣談”“芸齋書簡”“芸齋斷簡”“芸齋短簡”等冠名。《芸齋小說》所選均爲作者的回憶性散文作品，包括《一個朋友》《夥伴的回憶》《父親的記憶》《母親的記憶》《鳳池叔》《疤增叔》等，有的雖冠以“小說”之名，實乃對生活中人物原型的真實記錄。可以說，文中所涉及的人和事，都與孫犁的平生經歷有着密切的聯繫。這些作品中，有對親人、朋友、師長的懷念，有對故鄉凡人瑣事的追憶，也有對人性善惡的文學性解讀。這些作品篇幅不長，但文筆老到，感情真摯，而且多有神來之筆，是孫犁晚年作品中最具文學性的文字，也是影響最大的文字。
反映了很多文革時期的故事，也紀念了亡故的友人、文人。
《芸齋小說》說是小說，其實也可以說是散文，其內容承載了極重的歷史與心靈重量，作者將歷史的巨大傷痛內化爲沉靜的文字，在傷痕深處開出了一朵朵淡雅而堅韌的花。孫犁把鏡頭拉進牛棚、拉進破書桌、拉進病榻前的一盞孤燈，讓親人、友人、批判者、亡妻依次顯影。語言去盡華飾，短句如骨，白描到字簡情深，“芸齋主人曰”四字像冷鐵撞鐘，把個人悔愧敲成歷史回聲。孫犁把真善美的旗幟反轉向內，先鞭撻自己：懺悔對妻子的疏忽、對朋友的輕信、對暴力的怯懦，其文本可謂是知識分子的集體病歷。結構上，他打破小說與散文的壁壘，讓紀實與虛構互爲註腳，讀來如聽一位垂暮長者在爐邊低聲盤點。它留給當代的啓示在於：真正的現實主義不必靠宏大敘事，只要一個老人敢於把靈魂放在顯微鏡下，時代便無處遁形。孫犁在文中時常懷念亡妻，而其第二段婚姻是以離婚結束的。
孫犁的文字樸實無華，卻叫人看得進去，頗有餘味。其《鄉里舊聞》中所記小人物都栩栩如生，其功力全從古筆記小說中來。
能看出作家的心理狀態，拉進距離