藝海情懷：好人伴我一生

網上有這麼一句玩笑話：曹操如果不是鮑國安老師這樣的，讓曹操自己找原因！這也給後面演曹操的演員帶來了很大很大的壓力，鮑國安幾乎已經成了過去幾十年曹操的代言人。 網上搜到鮑國安老師的現狀，頭髮已經白透，滿臉皺紋，這本書裏面也說了他覺得自己真的演不動了，退休之後要做點輕鬆的事情，小時候怎麼看也看不夠的戲，年輕時沒有時間讀的書，退休以後可以集中滿足自己了，可是時間真有限，他已經80歲了，尤其前天聽到魏宗萬老師過世的消息，我不禁想到了鮑國安，想到了曹操，真希望時間慢一點，再慢一點…… 影視創作好像離我的生活很遠，但是讀了這本書讓我感覺到做事情的邏輯好像是想通的，最後鮑國安老師回顧了三個經典角色的心路歷程，我讀麥克白的時候總是走神，讀曹操的部分卻很有畫面感，這是因爲我真的讀過三國演義，對他描寫的東西有自己的理解，其實這說明了我們做任何事情哪怕是消遣的讀書八卦也要有些準備，我相信我若讀了莎翁的麥克白之後再來回來鮑國安老師麥克白創作的心路歷程也會有別樣的體會，人生，其實就是一個不斷修煉蛻變和進步的過程。 祝鮑國安老師身體健康，在後面的時間裏盡情地享受生活！

鮑國安老師主演過兩部爆火電視劇，至今仍是童年記憶裏難以磨滅的印象。《三國演義》裏的曹操奸詐多疑，眼神凌厲，令人不寒而慄，處處透着歷史上奸雄本色，而《少林寺傳奇》裏的慧可方丈卻是慈悲爲懷，以天下蒼生爲念，即便遁入佛門，仍然舐犢情深，對惜月的父愛重於泰山。同一個人，演出了完全兩個風格，可見鮑國安老師對創作駕馭自如，已然到了爐火純青的地步。 這部自傳讓我看到，一個人如果真的能在自己的天賦領域持續努力，老天也會幫他，善人也會圍繞在他身邊助其成事。此外，每個人都有自己的生命節奏，數十年如一日的持續深耕並非無效，只待某個關鍵節點的瞬間綻放。

最近重溫三國演義，果然少年時看三國，只顧着看誰輸誰贏，中年再看三國，看的是人。都知道曹操是個奸雄，鮑老師的演繹，讓人恨不起來，甚至覺得很可愛，是非常立體，亦正亦邪的梟雄。 在新三國的襯托下，老三國又翻紅了。不是無緣無故，而是這裏面凝聚了這批人太多太多的專業與專注！ 書中鮑國安老師寫的“我演曹操”，能讓我們窺得一二，當時的演員是多麼專業。問了幾百號人你心中的曹操是怎樣，思考了戲曲與電影演繹方式的區別，看了那麼多資料，聽專家講座，和導演討論，來理清脈絡，曹操是個怎麼樣的人，去盡力走進人物內心。這只是準備工作，更別提帶病堅持上崗，執着於給曹操配音完美演繹曹操等，那些在片場的敬業舉動。這要放在內娛，都要上頭條了。 感謝老師的付出，有了我們幾代人心中唯一的曹操！

我每天從上午八點開始輸液至下午一點左右。開始幾天我躺着輸液，望着天花板我思緒萬千。在那寧靜的房間裏，我想着想着，突然有一種豁然開朗、柳暗花明的感覺。其實，經歷了十年的“文化大革命”，一覽人性中的真善美與假醜惡，這段時間我也從古今中外文學名著中汲取了許多營養，爲自己積累了豐富的資源。“浩劫”之後我又幸運地上了大學，孫家琇、徐曉鍾等開掘人性的大師們引導着我，不斷向前。病牀上我再一次幡然醒悟：曹操也是個人！演戲是演人，不是去演一個忠或奸的概念。我贊成一位專家的這樣一段話：“中華文化的倫理型性格，引導着文學過於重視個人與他人、整個社會的關係，使得審美意識自覺或不自覺地直接從屬於政治思想和道德觀念。再加上歷史小說自身的特點，導致中國古代歷史小說很少有人物複雜多變的心靈世界。而曹操卻是絕無僅有的特例……曹操以豐富的內心情感和獨特的個性氣質，甚或是生理慾望展示在我們面前。”—鮑國安

最近在B站又看起了老三國，四大名著剛引進B站的那一年2020年我並沒有看，因爲小時候興趣所至看過很多很多遍了，是十多年過去長大後還是能清晰記得裏面絕大多數人物情節對臺詞也大多都有印象的程度。最近想看是因爲想找個熟悉的老劇喫飯看，就在B站上重新看起了老三國，情節橋段人物性格我早已了熟於心，對大多數臺詞經典話語也都很熟悉，最讓我印象深刻的是大家發的彈幕，真的能讓我時常忍俊不禁笑很久，包括但不限於後來但凡有武戲打鬥實力懸殊武將對戰之時，彈幕都是一片“插標賣首爾”“我觀其插標賣首爾”，後面但凡有文戲陽謀陰謀之類的各種謀士獻計退敵，彈幕就都是“就說那西涼馬騰…”（馬騰：？不是啊我都下線了怎麼還有我的鍋啊？），我看的時候真的直接笑出聲哈哈哈。 老三國或者說四大經典，或者說更多經典老劇的彈幕氛圍和其他視頻其他劇是不一樣的，是充滿文化的，是身臨其境的觀衆受其文化薰陶再創作後的角逐，於是也能很明顯地感覺到經典名著經典老劇於提升羣衆修養增高民族素質上是真的有作用的，這也是文化軟實力的體現，文化不僅是精神力量核心支柱，於人民生產生活日常表現上也是有巨大作用的。 之所以找鮑國安老師的這本書來看，是刷到央視向經典致敬的訪談及相關視頻知道有這樣一本人物傳記，就本着瞭解老三國的幕後創作日常故事來看了看。 期間也刷到不少新三國的視頻，只能說那時年紀還不大的我本是已和老三國的播出年代脫節了的，本來是有可能會看到新三國的，但好在我小時候有老三國的碟片看，而且因爲喜歡反覆看了很多遍，後面成長期間對新三國不感興趣也就沒有看了，沒有被其打着還原歷史的史實旗號下的改編亂編給誤導。在看新三國之前，我以爲也許大家這麼說一部翻拍的劇可能有些過分了，看過之後只覺得大家可能真的還含蓄了不少。新三國的回合制演技像極了我打遊戲卡成460的樣子，讓我想起了我玩歡樂鬥地主等對面出牌的感覺，不知道是演員的表情神態表達不足搞得畫面像靜止了一樣很尷尬，還是導演剪輯分集的時候刻意水時長所以讓人看起來很不適。以及其臺詞的諸多錯誤與不合邏輯時常讓人看了莫名其妙，好幾處改編我以爲並不是龐統等所爲並非士元等之策，乃是朱蘇進高希希之計也。還有那濃重陰鬱的畫風，總讓我覺得這應該是明清文字獄時期，根本不像是歷史上豪傑英才輩出的三國時期，爲臣者忠義，爲將者英勇，稱王者雄霸，這陰鬱沉重的渲染風格就足以把這些否掉一大半了。如果是以史實做記錄爲主，那歷史記錄片也拍朝陽也拍天地也拍美景啊，甚至以前的天空大地空氣景色比現在有化學污染空氣污染的天空景色好很多的，怎麼會是這麼一副黑雲壓城的氛圍景象？如果追求還原歷史，不應該把氛圍風景也盡力還原一下嗎？凡講歷史就必要加濃郁沉重之氛圍，這不也是後人視角下的情緒表達，而非真實，不也違背了還原歷史的旗號嗎？就且不說它劇情人物，也沒真正還原歷史啊。 看電視首先映入眼簾的就是畫質風格氛圍基調，這是全劇起奠基作用的文學藝術表達。如果不談這些，就像是你說看動畫不論畫風，看文學作品歷史故事不說社會背景歷史環境一樣離譜。這濃重陰鬱的畫風是真的很符合新三國那些改編胡編的辦公室職場鬥陰暗多疑的核心內涵，一點都不符合那些歷史人物們做到的常人難以做到的事情裏三人成衆團結就是力量的仁愛團結英勇奮鬥信任真誠義氣互助的內涵。你做不到不代表別人也做不到啊，所以他們能留名青史，而你只能躲在陰暗角落裏妒恨臆測試圖用陰鬱抹去別人的光，你所見者其實都是自己的心，陰謀論者謀的都是自己的心。於是我就想到了這本書里老三國劇組的一句讓我看時爲之一驚然後又心下一暖的口號，“上要對得起祖宗，下要對得起觀衆”，臺上臺下和古來那些歷史人物們的精神品質是類似的。不禁嘆息，原來幾十年前的文藝作品是有這麼純粹高尚又平易赤誠的創作初衷和製作態度的，我好像已經很久很久沒有見過了，所以都差點忘了，直到懷舊考古再看老劇經典的時候才能想起，然後爲之一驚又爲之一暖。 （以前藝術創作的經費都用在取實景道具服裝等的考究完善上了，現在劇的經費都用在個別演員個別主創的個人享受上了，特別個別演員演技待評，個別主創毫無文化創作內涵，沒一點專業能力也就沒有絲毫專業性可言可觀賞了。） 最後，鮑老師的人物小傳寫得很好，尤其曹操那篇，作爲演員對人物分析很到位有層次感，且表達流暢富有文采。

本書是鮑國安的個人傳記與藝術心得。 曹操，究竟是長得什麼樣，我們不得而知，僅西高穴墓出土的文物，也無法知道曹丞相的長相。經典版的三國演義，鮑國安版的曹操，可以說是人民羣衆心目中的曹操，這個複雜的人物鮑國安給演活了，可以說幾代人無法超越。 鮑國安一生，從天津到新疆又到河南，再到北京，這一路旅途也是他的藝術之路。他的經歷證明了古往今來無數例子都說明過的機會是留給有準備的人的，在逆境中不怨天不尤人，時刻不忘記給自己充電，精進自己的業務能力。一步一步，讓自己從隔壁，重新回到大城市裏的舞臺，並在其中更上一層樓。 今天的人總覺得過去的人，沒有今天的人壓力大，其實一點都不對。那個時候的人壓力更大，不僅是精神緊張，物質匱乏，生活條件也更差。 想要做好一件事情，得是發自內心的從心底熱愛，否則做的再好也只是及格，而達不到滿分。當一個人取得至高的成就，站在舞臺上，人們關注也只是臺前，很少有人去關注幕後的故事，這些人的努力與他們的成就是成正比的。 回望曹丞相鮑國安的一生 他這一輩子恰如自己對自己的總結：我這一輩子沒有什麼特別的奮鬥歷史，只不過是我接住了天上掉下來的幾個餡餅，喫得比較認真罷了！”

曹操不長鮑國安的樣，那就是曹操的問題；老三國是豐碑，可愛的奸雄被曹操演的惟妙惟肖；實際上麥克白演的也是真的非常好，雖然留下來的影視分辨率是稍微低了點，但非常值得一看。這本書最主要是真誠，是一種難得的品質。

就像聽鮑國安老師講故事，完全停不下來，一口氣讀了下來。 鮑國安老師好安逸的一生，沒有那麼多的坎坷，盡遇着好人了。 祝願大家人生旅途也多遇見好人，多經歷好事(„• ֊ •„)੭

翻開鮑國安老師的《藝海情懷》，字裏行間滿是一位老藝術家對舞臺的赤誠與對藝術的敬畏。他以溫潤筆觸回溯從藝歲月，那些在排練場的不眠之夜、對角色的反覆打磨、對藝術標準的執着堅守，無不令人動容。沒有華麗辭藻，卻用最真摯的感悟詮釋着“戲比天大”的信念——原來真正的藝術生命力，源於對初心的堅守，對細節的苛求，更源於將靈魂融入角色的赤誠。 合上書頁，心中滿是敬意：這份跨越時光的藝海情懷，不僅是一位藝術家的人生寫照，更是留給後輩的精神養分，讓我們讀懂何爲堅守、何爲匠心，何爲用一生踐行熱愛的滾燙人生。

這本書是鮑國安先生近八十週歲之時，對自己的一生尤其是六十多年的藝術生涯的回顧。回憶錄是多種多樣的，但鮑國安先生以藝術爲主線的串聯起回憶錄的細節，這樣的回憶錄，不多。（這也許是我自己讀回憶錄太少的緣故）鮑國安先生演的角色不少，但他在後面的附註裏面重點提及了自己的三個角色。這三個角色可以說是演出跨度時間長，載體方式完全不一樣（話劇表演，長篇電視劇，電影）。是三種完全不同類型，不同方式的挑戰。但從先生的描述來看，他以人物性格特點入手，所以最後的駕馭能力表現的非常嫺熟，同時在臺上臺下謙遜的品格，時可爲現在年輕演員的表率，也是我們在演藝圈可以致敬的典範。