愛，雞尾酒與生化危機

第一本看的趙藝恩的作品是《新首爾公園軟糖嘉年華》，豆瓣打了三顆星，因此沒有對這一本抱有太高的期待，但意外地喜歡！《邀請》《愛，雞尾酒與行屍走肉》《刀，重疊的刀》這三篇都十分精彩，唯獨《溼地的愛情》沒有get到，只有埋在樹林深處的女孩讓我有些難過，回想到了幾部電影中的畫面。 《刀，重疊的刀》敘述技法精妙嫺熟，沒想到是趙藝恩的開刃首作！爭議點在於是否應該將弒父的角色交由兒子承擔，爲什麼不設置爲女兒？我其實很喜歡這個設定，如果設置爲女兒，劇情走向大概會偏溫情如《你好，李煥英》。但趙藝恩的文風兼具黑色幽默與暴力色彩，設置爲兒子，身爲男性的他無法共情與理解母親被跟蹤偷窺的恐懼，以愛爲名的保護實則一步步侵蝕威脅母親的正常生活，反而釀成母親走入婚姻的加速。兒子的一切努力成了不幸的根源，埋下不幸的種子，一次次輪迴間縈繞不去的無力迴天的絕望感使得小說更具張力。子弒父，夫殺妻，母殺子，每個人都是暴力的一環，環環相扣，無談始終。如果是女兒，大概率能以更柔和、侵略性更低的方式尋求破局。而子弒父，只能以暴力的方式尋求終結，但最終的結局無外乎都是子成爲新的父，歷史也在這循環的纏繞中重複上千年。也許作者在《愛，雞尾酒與行屍走肉》那一篇中給出了答案，唯有母女共同弒父殺夫方能破除詛咒，男人成了砧板上待宰的魚，女性是刀，是手足，是枝葉交錯的樹。 趙藝恩的文字多了一分粘膩詭異感，更具迷幻感與流動性，將尖銳的精神詰問與社會隱喻包裹在甜蜜的糖衣之中，就像明明充滿童趣的插圖卻透出一股奇詭恐怖的氣息。獨特的語調風格也帶來了不同的閱讀體驗，在冷峻甚至血腥的危機與災難面前，人物內心鋒利平靜到幾近冷漠，即便是在情感濃烈的時刻，也保持着局外人般的疏離與冷靜。再加上作者偶爾幾筆逸出的冷冷幽默，因而產生黑色恐怖交織的間離風格效果，折射出華麗卻扭曲的倒影。 以及再次感嘆韓女文學的豐富性，如河流般生生不息。初看水色清冽、沉靜深邃，慢慢方覺察世代承襲的緘默壓抑後是陡然迸發的詰問，女人的話語從歷史的裂隙間掙扎而出，在經年累月的河牀上磨蝕出溫潤又堅硬的質地。金草葉的文字像河岸恣意的蘆葦和曠野的風聲，金愛爛的語句如隱忍的青苔夾雜潮溼腐爛的味道。趙藝恩的敘述如深處的暗流與漩渦，筆下的人物常在寂靜中泅渡，表面波瀾不驚，內裏卻蓄積着幾乎疼痛的爆發力。韓江的文字銳利剋制，又時而湍急地在迂迴的河道衝撞。崔恩榮的文字如同秋日的陽光穿透水面時，在沙地投下的微微晃動搖曳的光斑，澄明的淺灣處是人與人交匯時尋常又藏着毛刺的瞬間。金惠珍的語句大多平緩如鏡，照見日常褶皺裏埋藏的暗影。水聲並不喧囂，如混合着呢喃與嘆息的連綿低語。這條河在每一次迂迴奔赴中攜帶着具有顛覆性的力量，流過規整的田疇，也漫過荒蕪的邊界，重新定義着她們眼中世界的形狀。我們一衆讀者涉水而行，倒影也被這水流接納，成爲它漫向開闊深處的一部分。

粗糙但有鋸齒感的文筆，可以劃破讀者的皮膚。 一口氣讀完了四個故事，是最近難得的閱讀體驗。 / 故事1《邀請》 小孩的拒絕在大人眼裏，是可愛的窘迫。 彩媛十三歲的時候被迫吞下生魚片，至此，魚刺在她喉嚨口卡了十七年。 只有媽媽知道她的眼裏蓄滿淚水，不過，她嘆口氣，然後跟爸爸一起歡呼。 這根魚刺卡在彩媛心頭，在她委屈時、求全時、忍受時，都會讓她痛苦得打滾。 能幫彩媛拔出魚刺的是她辨認不清的自己，就從🔪向男友開始，彩媛的痛苦宣告結束。 / 故事2《愛，雞尾酒與行屍走肉》 爸爸成了喪屍。 前期用大量筆墨描寫了媽媽的“善良”。但是她在每個關鍵時刻都選擇了女兒，願意爲了女兒變成喪屍，但是老公要傷害女兒她是不會放過的，女兒狠不下心讓爸爸消失，媽媽喊着到死還要拖累孩子，親自動了手。 / 故事3《溼地的愛情》 不明白爲什麼標題以感情定性，在我讀來，這片林子裏藏有更多的痛楚。 失去生命的女孩在苦苦尋覓自己的死因，林中都是她的尋人啓事，她一遍遍閱讀，好讓自己不要忘記。女孩的白骨在水奪去這個穿西裝的他生命後才被人們發現。那些尋人啓事發揮不了作用，在他逝去後，她才能見天日。 最終林被砍，大水衝滅村莊，她終於安息。 / 故事4《刀，重疊的刀》 不再對情節贅訴，這是全書中最無奈的故事，主人公們努力了幾十頁，結局沒有絲毫改變。她的人生依舊墮入黑暗，草草喪命。 / 很喜歡第二個故事裏說的話：那麼小的生物都會進化，都會爲了生存而變異，可我們爲什麼還是這副模樣呢。 總覺得作者不只想寫人類的故事，那些漠視生靈的人，她的筆都不想饒過。 / 全書文筆比較粗糙，但有鋸齒感，可以劃破讀者的皮膚。也許唯有血液，纔可以刺破這一望無際的黑暗。

再次感嘆並感謝韓國女作家的文字與腦洞帶給我的震撼與驚豔的感受! 也是朋友推薦給我的書。剛看到書名的時候，我會不自覺想起《愛、死亡與機器人》。看到小說內容的時候，我會覺得她是蘊含了作者很多構思的作品。並且一如既往的，有着韓國女作家對於愛情、女性心理等深入的剖析。細膩、真實、精緻，能給人心頭一顫的描寫。 最令人印象深刻的是最後一篇，《刀，重疊的刀》。從篇章的安排到故事的情節，我認爲是將文本的“編排”、“構思”發揮到了極致，給了讀者非凡的閱讀體驗感。如果說這一章拍成短劇或者十二集或更短的電視劇，都沒有這樣的體驗。因爲在影視作品中，人物會以一定的面容、服飾出現，並且會有生活場景，在那樣的場景中，這樣的故事可能難以發揮它的獨特性。但是在文本中，這樣的構思卻巧妙的令人大呼小叫。看完之後會理清整個故事脈絡，好像是穿越慣用的那一套，莫比烏斯啊，無法改變啊之類的，但是這個故事的切入點很獨特，是以母親或女性、家庭這個身份開始的穿越，這是我沒有看過的。將這個視角套用到穿越中，也會更有哲理性，讓人或覺得，好像一切既是因也是果，品起來更加耐人尋味，也十分符合貼切穿越的邏輯。甚至我覺得，這是我看過穿越劇裏面，人物動機最合理的一集!

愛，雞尾酒與生化危機 全書由四部分組成，以下爲一個初中生淺薄的想法 是我的第一篇書評（寫的不好 滑跪 抱歉） 第一篇《邀請》 以我喫生魚片的開頭 不止是生理上的厭惡 更是心理上的厭惡 將那種心理上的厭惡物化爲魚刺卡在喉嚨 從我在嚥下魚刺開始便一直存在 是心理上的如鯁在喉 全文不斷穿插我喉嚨裏的感受 將心理變化呈現了出來 文章以十分夢核與怪誕的視角講述故事 對我來說有很大的吸引力 同時將文中的事件上升到人們每時每刻都在經歷的現實事件中男友對自己的pua和後來的覺醒 以及最後手刃男友 與泰珠一起處理屍體 怎麼不算一種girls help girls 我認爲其中是認知上的覺醒 第二篇《愛，雞尾酒與行屍走肉》 以父親變成殭屍爲開篇 但最初母親的自欺欺人相信其只是病了 在母親一步步變得清醒的過程中 我覺得其中探討的是那些思想被禁錮的人們怎麼一步步看清真相的過程 而愛就是其中的催化劑 而其中我和母親最初都默許了把父親綁在家裏 那怕我知道他很危險 就像面對那些在父權所壓迫下的不公時 我們明顯已經知道和最初早就不一樣了 但依舊選擇過下去 在我看來這是一種麻木 同時父親在生前與變成喪屍後幾乎是一樣的行爲讓我感到極具諷刺 讓我想到李娟所描述的那些少數民族男子一回到家就直接躺在牀上 什麼都不幹 這是一種時代下多數男子的行爲 第三篇《溼地的愛情》 這篇給我的感覺就是很純愛啊 前面兩篇給我的感覺都是覺醒、前進與探索 這篇就像是小朋友間很純粹的感情啊 在剛開始對感情並沒有那麼明晰的時候 只知道這種一直在等你的感覺叫做“我非常想你” 這句話反而加重了其純粹性 讓我覺得總比那些大動干戈去表白純粹的多 真誠的多 期盼你的到來 期盼了一天這原來就是愛啊（發出感嘆 對情感的理解➕1️⃣） 第四篇《刀，重疊的刀》 這篇的結尾是個悲劇 但我覺得它悲劇的很高級 故事中間的每一個情節都合情合理 中間我和媽媽費盡一切鬥智鬥勇 也僅僅是把事件拉回了原點 最終被結果並沒有發生改變 （感覺前面寫的廢話太多了 感受應當重在對其中精妙的理解 感覺前面寫的有些冗長了 下次改進）

看完第二篇激動得大半夜睡不着，一口氣都看完了，結果心情平靜了。 第三篇有點讓人失望……我本以爲那才應該是首作，結果是重疊的刀嗎，那第三篇更不該打出這樣平庸的結果了。 總體評價是生化危機＞=邀請＞刀＞＞＞溼地愛情 從後往前寫： 溼地是高中生童話作文水平，好生硬的對話……其實隱喻本身不錯，但文筆怎麼能差到這種地步！我雖然對文學性要求不高（見後文）但怎麼說也不能這麼低吧！ 刀有點像是小林泰三的短篇給我的感覺，不特別精細但是有趣、可咀嚼的設計。好像有一些bug。 邀請的魚刺這個意象用的真的讓我很喜歡，是激烈版爽版血腥版素食者。還有雕塑家、痣、長相，一切的設計都很恰到好處。這篇屬於越品越喜歡的。 生化危機是完成度最高最漂亮的一篇了，有可供寫出中長篇鉅製底子的人性話題科幻。人物設計，包括很多npc（誰懂巫婆…最早的時候我們擔任的權力角色，儀式主持者，母系氏族傳統迷信的力量感，過時但強勁），親情的着筆，還有細節處理都好棒。很像是金草葉，你們這些有才的韓女啊。可以說我前半段猛誇的評論基本都是爲它而寫的： 【咋這好看一本書，有如一腳掃堂腿一樣輕巧利索帥氣。橫向對比劈山和她厭，看不到刻意保留的用力痕跡，內涵完全豐儉由人。文學性低得正合適，閱讀體驗極其絲滑舒適。我是個俗人，我宣佈我最愛看的就是這樣的書！！！趙藝恩已完全把我捕獲，好激動，等不了一點想立馬看到軟糖嘉年華】 讀到一半的時候以爲這本能衝刺我的年度最佳，雖然26纔剛剛開始但我當時是有這種自信的。遺憾看完之後綜合來說我只能給四星，但還是值得一讀的。李烏鴉說一篇好的短篇有拯救整個短篇集的能力，這個在我這裏不算太適用，但是軟糖嘉年華我還是一定會讀，只不過不會衝動購入實體書了。

總體來說都不太喜歡，第一篇殺男結尾還行但是我真的很不愛看韓女寫男朋友然後描述男人醜陋的人性，之前看《你的夏天還好嗎》裏面有一篇就是這種感覺，單純的看着噁心，第二篇怎麼說其實也不太能完全算是弒父殺夫，畢竟人都成殭屍了才了結的，勉強有一點母女互助，但是還是爹都變成殭屍了才（，第三篇言情跳了，第四篇男兒主角+母親被殺我看不得這種跳了。

「邀請」是弒夫。寫東亞女性主體意識覺醒，自小習慣被規訓、被客體化，那些不適的感覺籠統描述爲“喉嚨裏的刺”。救世主變成了女性，女鬼形象塑造最終以粗暴方式取出了魚刺，那個被當作假想敵的泰珠與吞刺的我最後融合爲一體，完成了主客體轉換，向我遞刀的女人將刀柄而不是刀尖對向我。耳垂的紅痣最後變成了模糊不清的血洞，雖然我最終治癒了自己，但傷疤依然在流血，只是最終的疤痕變成了身份象徵的“痣”。反抗的是一種“存在就視而不見”的麻木感。 「愛，雞尾酒與行屍走肉」是弒父。父親變成了喪屍，女兒與母親共同完成了弒父的過程。很充分地展現一個男人在外謙遜得體，在家卻可以對自己的妻子、女兒頤指氣使。弒父和殺夫完成了對父權和夫權的解構，但父親變成喪屍後咬傷的痕跡依然在隱隱作痛。塑造的是一個屬於母系社羣的社會構想，它存在於外婆、母親和女兒三代之間。 「溼地的愛情」生態環境建設推廣篇。在這四部短篇裏我覺得很突兀，但看後記譯者說最喜歡這篇輕快的、有趣的短文。有點像李碧華《青蛇》篇，小青和小白在水中糾纏的一些畫面。like the proverb“世界在坍塌，我們在相愛”。 「刀，重疊的刀」是弒母。論婚姻和生育對女性造成的傷害。寫家暴，寫重生構想，父親用水果刀殺死母親，兒子陷入輪迴後以“跟蹤狂”身份跟蹤母親，暗中保護母親，可始終免不了悲劇發生。母親的悲劇早早預兆在婚姻之前，生育之前。一個在法語系畢業的高材生女性，一個獨立自主且高傲的人，完成了精神上的死亡。像《蝴蝶效應》，無論怎樣改寫哪一步驟，最終都避不開糟糕的結局。 「幸福正因爲轉瞬即逝，纔會那麼甜美。悲劇就像迴旋鏢，無論你怎麼用力往外拋，它都會飛回來。」趙藝恩的開山之作，韓女你依然那麼尖銳。

2026.7.21札記 很久很久很久沒有發過書評了，語言退化到無力支撐我的輸出。懶......我討厭寫有頭有尾的書評，但是又很喜歡這本書，還是簡單記錄一下吧，夢到哪句算哪句。 不久前讀完作者的那本《軟糖》，直接無痛愛上趙藝恩。（感謝小老飯給我寄這本書嘻嘻） 《愛，雞尾酒和生化危機》裏的四篇短篇小說我都很喜歡，最喜歡的是最後一篇《刀，重疊的刀》。這居然是作者的第一篇小說！！！趙藝恩，我保證你是個天才。 1.莫比烏斯環的命運是否有解？ “註定發生的事情，最終還是會發生，咯咯咯……” 響徹全篇的神祕的笑聲像是命運的嘲弄。莫比烏斯環式的命運是否有解？如果有，是要跳出整個父權的盤桌嗎？是否能由女兒來終結？假如世浩是女兒呢？如果由女兒來拯救母親，殺死父親，終結這場悲劇呢？不知道。或許也有另一種可能，如果母親已然是父權制下的倀鬼呢？ 書友：東亞的家庭關係，父親總是打壓母親，年輕的孩子幫着母親“聲討”父親，然後母親又轉過來告訴孩子，這是你父親，你不應該這樣，你站母親立場，母親卻和父親站統一戰線，是無奈的。所以就像主角一樣一次次拯救母親，母親卻一次次拯救父親，也許誰都沒有錯，錯的是不改介入別人的因果，否則就要承受介入的痛苦。 很多時候，作爲孩子，尤其是女兒，我們共情自己的母親，我們想去拯救受傷的母親，她最後又退回那個牢籠了，彷彿我的拯救也是錯誤，是無稽之談。 F：認知決定個人的命運走向。母親的主體性崛起太重要了，靠別人的拯救和喚醒是不牢靠的，她有丈夫，就很容易向父權倒戈。 回到母親身上。在母親的第三次穿越，母親殺死了“我”。我看到了她擁有對抗，自我保護的力量。但我也悲觀，這種自我保護的力量是否會隨着時間、經歷消耗殆盡？直到連她自己都不願相信自己擁有這種強大的能量？ 莫比烏斯環式輪迴悲劇：不能真正依靠自己，永遠解不開父權閉環。 2.如果世浩是女兒？ 母親是否不會因爲女兒的跟蹤感到恐懼，開始期待依靠，父親就不會以保護母親的方式遇見，他們不會結合，我也不會出生，父親不會殺死母親，母親不會死掉…… 書友：“如果世浩是女兒，時空莫比烏斯不會成立。如果母親低谷時沒有把父親當成救世主，不會發生之後的悲劇。世浩作爲男生穿越後跟蹤母親，加速母親內心的不安全感。母親受到跟蹤沒有直面問題，而選擇依賴父親等待救世主庇護，因爲一個瞬間做出影響一生的決定。但最後一次循環時殺死“跟蹤狂”的是母親而不是父親，說明母親具備反抗的能力。尋求永久的被保護和庇佑是讓權，侍奉被自己造就的神。第一次跟蹤可以發現父親本性暴劣，當母親遠離危險，父親依舊是上位者，殘暴和僞善延續，在外受挫在家立威，所以父殺母是必然。” 兒子的努力無力對抗這種命運閉環，即使沒有兒子的“我”的存在，母父的悲劇依然發生。我作爲兒子，無法理解和共情母親作爲一個女性遭遇跟蹤的恐懼心，無法改變母親向外求援，錯把父親當作救命稻草，錯誤地生下我。我是錯誤的根源，我作爲兒子的身份，我的性別，天然地不足，無力改變母父的命運。這場拯救是一場無望的泅渡，註定失敗。如果世浩是女兒，母親的結局或許有迴轉餘地。莫比烏斯環或許會有裂痕？可惜我不是女兒。 3.東亞家庭的親子關係現實裏很多小孩，都在幻想，都堅定地自我審視，“假如母親沒有剩下我，她是不是會過的更好？”這個問題，讓我想起賈玲的《你好李煥英》。雖然電影在很大程度上美化婚姻和女性選擇的。但賈導發出的問題，天底下的孩子們都曾追問過。我們一直在假設“如果沒有生下我，媽媽會過的更幸福。”這又何嘗不是一場巨大的自嬤？作爲孩子，爲什麼是我們在反思？被帶到這個悲傷的世界，我們根本沒有選擇的權力。我偷偷地留下了一句私密書評，“不管回到哪一刻，誰都救不了。我殺不了父親，救不活母親。回到胚胎那刻，用母親的臍帶上吊吧……” 好地獄的笑話，但我又如何阻止得了自己的出生？不要再自我譴責了，這不是我的課題。 4.父親的善惡之辯 在母親的口中，父親以前是很善良的，那現在爲什麼變得這麼兇惡？出生在富裕的家庭，他向身邊的所有人散發着無盡的善意。後來因爲不善經營，家族企業被他拖累，宣告破產。這樣的轉變給家庭，給母親，給兒子帶來巨大的災難。父親的善良是本性裏就有的嗎？爲什麼他最後變得這麼惡毒？人性到底是本善還是本惡？人性是變化的嗎？爲什麼？ 電影《寄生蟲》有一句臺詞：不是“有錢卻很善良”，是“有錢所以善良”，懂嗎？如果我有錢，我也會很善良，超級善良。 我不相信“窮生奸計，富長良心”“窮山惡水出刁民”這種污名化窮人、污名化底層的話術。富裕催生善意不等於貧窮催生惡意。富人的善意是無需付出代價的施捨，是優越生活的附屬品；底層人的善良往往需要犧牲自身利益，成本極高，所以更容易被忽略、否定。燦碩的溫柔從來不是穩定的本性，而是家境富足帶來的特權，一旦特權消失，剋制暴力的外殼就會碎裂。他的善良是有前提條件的。 燦碩，“我”的父親。從小家境優渥，父母在老家當公務員，畢業後回家繼承家業……在不知道他是父親之前，爲什麼燦碩一出場，我會給他賦魅？我傾向腦補他是一個溫柔體貼有教養，有擔當又熱心腸的人？好在前幾篇都是在殺人，對他沒那麼關注。在這個閱讀過程裏，我反思，我不解，爲什麼我會給男角色賦魅呢？是長期文學敘事馴化的思維慣性嗎？我質問自己，男主角一定是正直善良，無本質瑕疵的嗎？ 寫到這裏我居然有點難過，爲自己難過欸...... 5.男女對於苦難、壓力、暴力的表達：婚姻制度是收納男性暴力的容器。一個女人過得再不好，都不會拿刀暴起上街無差別殺人，她們太能忍受苦難了。而部分男人，一遇到不順、重大變故就訴諸暴力，侮辱、打罵自己的妻兒，甚至無差別殺人……爲什麼抽刀向更弱者？爲什麼男性會更傾向使用暴力而不是面對，解決問題？ 婚姻制度是收納男性暴力的容器。我一直很反感國家層面提倡婚育，社會學層面解決廣大單身漢的結婚問題。我不認爲婚姻制度是幸福的。相反，在大多數情況下只利男害女，它建立在無數女人的苦難上，壓榨她們的血淚。女性是否只被當作社會的維穩工具？社會通過婚姻、子女綁架女人，又藉助家庭、妻兒管束男人的暴力，將這種切實的暴力封鎖在家庭內部，避免流向公共空間。 家庭婚姻制度何時走向毀滅？！ （我就說，不許ban我！）

怎麼說呢，這好像是第一本我讀完明確覺得寫得不好不太喜歡的韓女文學作品（雖然這本好像很有名……搞不懂 這本書一共包含了四個短篇小說。第一篇《邀請》屬於正常的韓女短篇水平，講了女主因爲小時候被迫喫生魚片而一直覺得喉嚨裏卡着一根刺的故事，將無法言說、不被承認的疼痛轉化爲體內一根刺的隱喻，雖然不如韓江犀利刁鑽但有點《素食者》那個味道了。 第二篇同名短篇《愛，雞尾酒，生化危機》我開始覺得有點不對勁。喪屍的設定不罕見，用蛇酒來解釋感染原理也說得通，前面看起來多少還在認真建立一套感染機制，似乎是要寫一篇正兒八經科幻小說了，結果最後解決方案是巫師做法……？到這裏我真的頭上開始冒問號，這是要表達什麼啊，作者是在反諷還是認真的啊，我都有點恍惚了。類型混搭當然沒什麼問題，但至少得讓我感覺到這種混搭是有意義或者有趣的吧，而不是前面建立一套規則，後面突然換一套規則解決問題。 然後第三篇《溼地的愛情》更是平淡如水的兩個鬼之間的“愛情”故事。看到有評論說這是生態女性主義，生態我看到了，女性主義在哪？總不能但凡有個女的就是女性主義吧，那還不如給我寫成百合呢。 最後一篇《刀，重疊的刀》應該是想寫輪迴宿命論吧，這本來是我最喜歡的題材之一，但此處設定之粗糙仍然讓我很出戏。比如“我”三次回到過去，但沒有解釋這個“回到過去”到底是時間倒流回那一刻，還是“我”穿越到那一刻，前者的話沒法解釋“我”怎麼能回到自己出生之前還能見到當年的父母，後者的話“我”回到幾天前時也沒有和當時的自己相遇過，不管怎麼解釋都會出現衝突，而有衝突就會讓我覺得非常膈應，完全無法投入劇情。 另外我前半篇一直下意識把“我”當成女兒，直到篇幅過半才發現原來是兒子。因爲這個角色的性別在前面的故事裏幾乎沒有起到任何作用，一開場就是目睹父親殺害母親於是殺死父親爲母親報仇，很自然地讓我代入了一個與母親相依爲命結成同盟的女兒形象。後來再想，我甚至懷疑作者把“我”設定成兒子而不是女兒，也只是爲了圓那個“當年母親的跟蹤者原來是自己未來的兒子”的設定——否則這個男性身份對人物和主題到底起到了什麼作用呢？ 但“看到一個神祕人物最後發現是未來的自己/自己身邊的某人”也算是時空穿越題材中非常常見的結構了，所以我第一併不意外，第二覺得設計感太重，人物的性別、穿越的規則乃至整個因果鏈，好像都只是在爲這個閉環服務，只是爲了創造一個看似無法逃脫的悲慘命運而刻意湊出來的BE，這對我來說毫無美感，也沒有意義。 總結一下，我對於“女性經驗+怪誕想象+寓言化表達”這個配方報以肯定，但這只是基本的形式，在此基礎上一部好作品至少應當在一些其他方面做得足夠紮實，比如女性經驗要足夠尖銳、語言和意象要足夠有力、人物情感要足夠複雜，或者既然用了類型設定，那至少類型結構要經得起推敲。但本書除了第一篇我認爲差強人意，後面三篇的完成度我覺得並不好，陳舊又單薄。 可能也怪我這類故事實在看過太多，又對韓女文學報以太高的期待吧。如果一開始只是把它當作一個喜歡B級片的年輕作者寫的四篇腦洞怪談去讀的話，可能我至少不會這麼滿頭問號w

1.《邀請》歡迎來到《邀請》本遊戲基調陰鬱且壓抑，充滿腥到欲嘔的鹹溼味。你的身份是在父權制下被規訓、被打壓、被控制的一名個女性、一個女兒、一個女友，基於這個設定，你的體內有一根父權制的產物——深刺。現在有個機會拔出這根刺，請選擇你的方式：A.向內，持續成長，力量強大足夠到自愈。B.向外，以刺爲刀，傷害曾經傷害你的人。 《邀請》是爽文，但結尾讓我覺得不如叫《地獄之門》，魔鬼不僅是邀請你來，更是張開了血盆大口，吞噬提前慶祝的你啊。不太能接受女主重獲新生的方式，這樣的話，新生也是建立在腐屍上的毒蘑菇，我們不要被異化成冷漠嗜血的怪物。嗯。 2.《愛，雞尾酒與行屍走肉》敘述的方式一如既往很“韓女”。沒看過這本書，但我好像在哪看過這個故事，走向都在預料之內，奔着結尾去，所以看下來沒有新鮮感，覺得一般。 3.《溼地的愛情》是be中的he！愛情中的戰鬥機！兩個可愛鬼的初戀故事。是真的鬼喔。相比起來，人才更像惡鬼。丟臉。唉。 4.《刀，重疊的刀》三線並行，看得繞繞的，最後三條線扭成一股繩的時候，如果能視覺化，那麼能看到我頭頂的「閱讀體驗值」噌地往上蹦了蹦，差點就要頂到隱藏金幣。其實說是三線糾纏成股也不合適，畢竟具有血緣關係的DNA，是雙螺旋結構。另一條線用完丟了算了，湊不成啥好東西，多餘。 如何拒絕魔鬼的低語？它許諾的都是我想要的。無解。 其實無解的，是我們頭也不回逆流而上的命運漩渦。是我們緊握時手心無法磨損的深刻掌紋。是我們互爲因果，彼此守護，也彼此傷害。 ***四個小短篇，排版閱讀順序是：邀—酒—愛—刀，我喜歡的順序則完全相反：刀—愛—酒—邀。剛看完前兩篇，確實是覺得一般，再看後兩篇，覺得還是推薦叭。