巨翅老人(現代奇幻大書)

📖這本書雖然用馬爾克斯的短篇《巨翅老人》來命名，但它其實是一本彙集了23位作家23個奇幻故事的合集，大部分故事都是暗黑、怪誕系列，附身的幽靈、殺人的地精、喫人的惡鬼、折翅的天使、溺亡的巨人、變成蒼蠅的王子、被囚禁的花精靈……近27萬字其實一週時間讀起來有點緊張，而且有些故事很不好理解，有的甚至需要再讀一遍或兩遍，我是選擇性跳讀目前讀完17個故事，有些故事還準備再讀下，我先簡單記錄下： 🍉讀到目前爲止推薦的故事（選的都是篇幅不長的）： 🍇感覺比較深刻的三篇： ●《巨翅老人》：這次是第二次閱讀，之前是在《世上最美的溺水者》裏讀到的，它是裏面唯一我能讀出點自己理解的作品，其他我都沒咋看懂。莫言在《不被大風吹倒》“獨特的聲音”中選出了他最喜歡的十個短篇小說其中就有這篇。還是很值得閱讀，我自己的理解可能和馬爾克斯想要表達的不同，它讓我想到了大劉的《贍養上帝》，而且你會覺得那個從天上掉下來的老人也許就是我們年邁的父母（他們也曾漂亮健壯翱翔天際，他們就像一個呵護我們的天使👼，可總有那麼一天……）當他們拆傷了翅膀、邋遢無用、臭氣熏天時，有些兒女會怎麼對待他們？榨乾他們最後一點價值？然後期盼並慶幸着他們的離開！當巨翅老人再一次飛向天空時其實預示着他們的離開或死亡，這次他們真的去了天堂。 ●《溺亡的巨人》：很經典的一篇以前也讀過，但那會兒巨人真的只是巨人，動畫片《愛、死亡、機器人》裏（《愛死機》第二季第八集）演繹了這個故事。我還會第一時間想到馬爾克斯的《世上最美的溺水者》，同爲溺水者他們想表達的思想卻截然不同，巨人有多種的象徵意義，故事不長很值得深思。 ●《隨心所欲盒》：有關愛、溝通、教育、孤獨、慾望……的故事“一個隨心所欲盒！你在隨心所欲盒裏會看到什麼呢？內心深處的渴望？我能不能將自己內心這種痛苦的等待、渴望、無聲的吶感框起來，做成一個隨心所欲盒？”（補：讀完所有故事後，你會覺得這本已經排不到最有深意的前三了。每個故事其實都有他的深意，只看我們能理解多少。） 🍇相對輕鬆、有趣但並不簡單的三篇故事： ●《小池仙的蘭花》：小池仙長着三條藍色的小細腿，每條腿都連着一隻很袖珍的小藍腳，他有四隻胳膊，他的胳膊和手都是綠色的，他的身體也是綠色的，只不過……小池仙棲身在一朵世間罕見的蘭花裏……事實上，小池仙是被禁錮在蘭花裏的囚犯。那麼後面會發生什麼故事呢？ ●《世上的最後一條龍》：這本書的作者託芙·揚松你可能不知道，但你一定知道“姆明”！這個故事就是《姆明谷故事集》裏面的一個故事，蠻輕鬆。 ●《狹窄的山谷》印第安人的咒語，外人侵入就會變狹窄的山谷，最後他們變成紙片人被擠出來山谷，超自然描述、怪誕的設定，調侃着扭曲的殖民史。輕鬆有趣的情節訴說着並不輕鬆的事。 🥳我還想提下的最短的一篇《歌斐木盒》5分鐘，他找尋夢中那個裝滿了鑽石的歌斐木盒，而他卻“看到了一具頭骨，古舊羊皮紙般的頭痛，張着兩個駭人的黑洞，嘴角咧開一抹彷彿有生命的狡黠微笑，從一片殘骸中無聲地注視着他。”讓人想到了《鑄劍》，結尾的換頭又讓人想到了傳承和救贖？ 補充：📖比較詭異血腥貪婪醜惡的三篇是《向地精賣繩子的男人》（自以爲是的下場？）、《哦醜鳥》（靈魂共體？）、《我的鬼叢林歷險記》 補充：📖最長的三篇《蘭訶瑪的蕭條時期》（“法夫赫德與灰貓”系列作品集中最幽默的故事之一，但也對友誼紐帶進行了嚴肅的探索。”）、《夢之城》、《無頂的高樓》，有時間我得重讀一遍，聽的時候注意力跑路了，故事情節沒有連起來，並不是無趣。 🐼沒看懂也不想再讀的一篇《符號與象徵》 📖《夢之城》和《怪物》都是和龍🐉有關的故事。 📖目前正在讀與卡爾卡《變形記》同名的短篇“於是那天早上，阿扎德·巴赫特王子睜開眼，發現自己變成了一隻蒼蠅。那是一個人性滅絕的清晨，因爲事物的表象消失了，隱祕的部分顯現出來……”讀完了，非常推薦💗爲了躲避白色巨人被公主變成了蒼蠅，最後王子迷失自我，忘記了來城堡🏰的初心是解救公主，喪失了“人味”真的變成了一隻自己最厭惡的蒼蠅。 🥰故事需要慢慢讀，我繼續讀…… 🎐剩下四個故事補充記錄：先讀了《克羅諾皮奧和法瑪的故事》挺有意思💗。 這裏有克羅諾皮奧、法瑪與艾斯貝蘭薩三種虛構生物。科塔薩爾在書中創造了三類象徵性族羣，他們並非人類，卻映射人性： 粘貼一段記錄便於理解閱讀： 克羅諾皮（Cronopios）： - 形象：“綠色又溼潤的傢伙”，自由散漫、感性詩意。 - 象徵：藝術家、詩人或理想主義者。他們行爲荒誕卻充滿生命力，例如在原野上與一朵花玩耍並睡在花下，被花視爲“另一朵花”。 法瑪（Famas）： - 形象：務實、刻板、追求效率。 - 象徵：資產階級或體制化人羣。書中他們旅行時計劃周密，卻缺乏詩意；被克羅諾皮奧安慰時，才稍解孤獨。 艾斯貝蘭（Esperanzas）： - 形象：“閃光的微生物”，保守怯懦。 - 象徵：安於現狀的庸常羣體。他們拒絕冒險，習慣定居，甚至因嫉妒攻擊法瑪。 8.15日閱讀完《無頂的高樓》一個男孩被惡魔畫家帶進一個沒有窗戶高樓最終又回到現實的故事。《野蠻人》一個女人不相信命運，最終殺死魔術師“上帝”回到丈夫身邊的故事。

《經典奇幻大書》(The Big Book of Classic Fantasy)奇幻故事的決定性時刻是，與非真實事物的相遇，不管這一事物多麼不起眼，以及相遇那一刻的意義所在。雜志《未知》(Unknown )《幻界冒險》(Fantastic Adventures )《詭麗幻譚》(Weird Tales )《驚奇科幻》(Astounding Science Fiction )《驚異故事》(Amazing Stories )《埃文奇幻讀本》(Avon Fantasy Reader )《奇幻與科幻雜誌》在我們的選集中，我們追求的是抹去這些“界限”​，因爲這些界限在書頁上是很模糊的，不像在現實世界的地圖上那樣涇渭分明。​ 莫里斯·理查德森(Maurice Richardson, 1907—1978)，英國記者、作家，最爲知名的是關於“超現實拳擊手”侏儒恩格爾布雷希特的喜劇故事，收錄於《恩格爾布雷希特的冒險》​（The Exploits of Engelbrecht, 1950年）​。 保羅·鮑爾斯(Paul Bowels, 1910—1999)出生於紐約，從他三十多歲到去世之時，他一直住在摩洛哥的丹吉爾。《精美的獵物》​（The Delicate Prey, 1950年）​《遮蔽的天空》​（The Sheltering Sky, 1949年）《冷點日誌》 弗拉基米爾·納博科夫(Vladimir Nabokov, 1899—1977)，俄裔美籍作家，出生在俄國，俄國十月革命之後，他們一家人被迫逃離聖彼得堡。《塞巴斯蒂安·奈特的真實生活》(The Real Life of Sebastian Knight )《洛麗塔》(Lolita )《斬首之邀》(Invitation to a Beheading )《庶出的標誌》(Bend Sinister )《微暗的火》(Pale Fire )《愛達或愛慾：一部家族紀事》(Ada or Ardor: A Family Chronicle　)《符號與象徵》(“Signs and Symbols”) 豪爾赫·路易斯·博爾赫斯(Jorge Luis Borges, 1899—1986)，阿根廷詩人、散文家和短篇小說家，在二十世紀最重要和最有影響力的西班牙語作家中佔有一席之地。他的第一篇英譯版短篇小說於1948年在美國的《埃勒裏·奎因推理雜誌》(Ellery Queen's Mystery Magazine )上發表，而譯者正是後一年《奇幻與科幻雜誌》的聯合創始人安東尼·鮑徹(Anthony Boucher)。《蘇爾》(Sur )《阿萊夫》(El Aleph) 傑克·萬斯(Jack Vance, 1916—2013)出生於加利福尼亞州，也在那裏生活。《世界思想者》(“The World-Thinker”)《驚悚神奇故事》(Thrilling Wonder Stories )《瀕死的地球》​（The Dying Earth, 1950年《攔路人利亞納》(“Liane The Wayfarer”)《傑克·萬斯的寶庫》​（The Jack Vance Treasury, 2007年） 埃德加·米特爾霍爾澤(Edgar Mittelholzer, 1909—1965)出生於彼時還是英國殖民地的英屬圭亞那（現在的圭亞那）​，他的家族以歐洲血統爲主。自傳《一個黝黑的男孩》​（A Swarthy Boy, 1963年）《克里奧爾薯片》​（Creole Chips, 1937年）《科蘭太因的雷聲》(Coryentyne Thunder )《辦公室的早晨》(A Morning in the Office )《我的骨頭和我的笛子》​（My Bones and My Flute, 1955年)《小池仙的蘭花》(“Poolwana's Orchid”)最初寫於1951年，收錄於《克里奧爾薯片和其他作品》​（Creole Chips and Other Writings, 2018年）​。 瑪格麗特·聖克萊爾(Margaret St. Clair, 1911—1995)出生於堪薩斯州，一生中大部分時間在加利福尼亞度過。《向地精賣繩子的男人》(“The Man Who Sold Rope to the Gnoles”)《無名氏的代理人》(Agent of the Unknown )《綠王后》(The Green Queen )《改變天空和其他故事》​（Change the Sky and Other Stories, 1974年）《瑪格麗特·聖克萊爾精選集》​（The Best Margaret St.Clair, 1985年）《月亮上的洞和其他故事》​（The Hole in the Moon and Other Tales, 2019年）​。 曼利·韋德·威爾曼(Manly Wade Wellman, 1903—1986)是一位美國作家，出生於葡屬西非（今安哥拉）​，他的父親曾是該駐地的醫務人員。《驚奇隊長》(Captain Marvel )《埃勒裏·奎因推理雜誌》設立的短篇小說大賽一等獎《反叛自述》​（Rebel Boast, 1956年）《身穿灰色軍裝的偉人》(Giant in Gray )《更糟的還在後面》​（Worse Things Waiting, 1973年）《噢醜鳥！》​“O Ugly Bird!”《歌謠家約翰》​（John the Balladeer, 1988年）《傻瓜》​“The Fool” 亞伯拉罕·蘇茨克弗(Abraham Sutzkever, 1913—2010)出生於現在的白俄羅斯。《燒燬的珍珠：亞伯拉罕·蘇茨克弗的猶太區詩歌》​（Burnt Pearls: Ghetto Poems of Abraham Sutzkever, 1981年）和《A. 蘇茨克弗：詩歌和散文選》​（A. Sutzkever:Selected Poetry and Prose, 1991年）​。​《歌斐木盒》​“The Gopherwood Box”是他創作的一組散文詩中的一首，這組散文詩統稱爲《綠色水族館》​（Green Aquarium, 1953—1954年寫於以色列，其意第緒語版本首次發表於《金鎖鏈》​），取材於蘇茨克弗在維爾紐斯猶太區的生活以及他所摯愛的城市和人民慘遭毀滅的經歷。​阿莫斯·圖圖奧拉(Amos Tutuola, 1920—1997)是一位尼日利亞作家，也是第一位全球知名的用英語寫作的非洲小說家。《喝棕櫚酒的人》​（The Palm-Wine Drinkard, 1952年）《我的鬼叢林歷險記》​（My Life in the Bush of Ghosts, 1954年）《叢林中的羽毛女》​（Feather Woman of the Jungle, 1962年）《約魯巴民間故事》​（Yoruba Folktales, 1986年）《鄉村巫醫和其他故事》​（The Village Witch Doctor and Other Stories, 1990年） 加夫列爾·加西亞·馬爾克斯(Gabriel García Márquez, 1927—2014)，哥倫比亞作家、1982年諾貝爾文學獎得主。《百年孤獨》(One Hundred Years of Solitude )《一個海難倖存者的故事》​（The Story of a Shipwrecked Sailor, 1970年）​《巨翅老人》​“A Very Old Man with Enormous Wings”​《枯枝敗葉和其他故事》​（Leaf Storm and Other Stories, 1972年） 澤納·亨德森(Zenna Henderson, 1917—1983)是一位作家，也是一位小學教師。​《隨心所欲盒》​“The Anything Box” 弗裏茨·萊伯(Fritz Leiber, 1910—1992)，美國作家、演員和國際象棋高手。《二人歷險記》​“Two Sought Adventure”​《蘭訶瑪的蕭條時期》​“Lean Times in Lankhmar” 邁克爾·穆考克(Michael Moorcock)，生於1939年，英國作家、編輯，從1964年擔任《新世界》(New Worlds )雜誌的編輯時就開始對科幻小說及廣泛意義上的文學作品產生重大影響。《索揚》​（Sojan, 1977年）《夢之城》​“The Dreaming City”《梅尼波內的艾爾瑞克》(Elric of Melniboné ) 胡里奧·科塔薩爾(Julio Cortázar, 1914—1984)，阿根廷作家，創作涵蓋長篇小說、詩歌、散文和短篇小說。《被佔的宅子》​“Casa Tomda”《惡魔的夢囈》​（​“Las babas del diablo”​，1958年）《跳房子》​（Hopscotch, 1963年）​《克羅諾皮奧與法瑪的故事》​“Cronopios and Famas” 英提扎爾·侯賽因（Intizar Husain，約1925—2016）​，巴基斯坦作家，從事長篇小說、短篇故事、詩歌和新聞寫作，通常被譽爲最偉大的烏爾都語作家之一。《巴斯蒂》​（Basti, 1979年）​《變形記》​“Metamorphosis” 託芙·揚松(Tove Jansson, 1914—2001)，芬蘭作家、藝術家，儘管也爲成年人寫過六部小說和五本故事書，但她最著名的作品還是姆明系列兒童讀物。《姆明和大洪水》(The Moomins and the Great Flood )《姆明島的彗星》​（Comet in Moominland, 1946年）《魔法師的帽子》​（Finn Family Moomintroll, 1948年）《十一月的姆明谷》​（Moominvalley in November, 1970年）《夏日書》​（The Summer Book, 1972年）《世上的最後一條龍》​“The Last Dragon in the World”《姆明谷故事集》(Tales from Moominvalley) J. G. 巴拉德(J. G. Ballard, 1930—2009)出生於上海，父母是英國人。《太陽帝國》​（Empire of the Sun, 1984年）《脫逃》​“Escapement”​《終端海灘》​“The Terminal Beach”​《你我及連續體》​“You and Me and the Continuum”《刺殺肯尼迪被視作一場下坡道賽車》​“The Assassination of John Fitzgerald Kennedy Considered as a Downhill Motor Race”《撞車》​（Crash, 1973年）《摩天樓》​（High-Rise, 1975年）《溺亡的巨人》​“The Drowned Giant” 莎圖·沃爾塔利(Satu Waltari, 1932—2014)是一位芬蘭作家，她筆下的人物多爲無所畏懼的年輕人。《馬比隆咖啡館》​（Kahvila mabillon, 1952年）《奇異的愛》​（Kumma rakkaus, 1968年）​​《怪物》​“The Monster”《暮色中的旅人》(Hämärän matkamiehet ) R. A. 拉弗蒂(R. A. Lafferty, 1914—2002)出生於艾奧瓦州，成年後大部分時間生活在俄克拉荷馬州塔爾薩市。《冰川之日》​“Day of the Glacier”《軌道》(Orbit )《〈軌道〉中的拉弗蒂》​（Lafferty in Orbit, 1991年）《狹窄的山谷》​“Narrow Valley”《九百位祖母》​（Nine Hundred Grandmothers, 1970年）《奧克拉·漢納利》​（Okla Hannali, 1972年） 米哈伊爾·布爾加科夫(Mikhail Bulgakov, 1891—1940)是一位蘇聯作家，自幼就對文學和戲劇感興趣，但後來以醫生爲業。《白衛軍》(White Guards )戲劇《圖爾賓一家的命運》(The Days of the Turbins )《大師與瑪格麗特》​《凶宅》​“The Sinister Apartment” 希爾薇娜·奧坎波(Silvina Ocampo, 1903—1993)出生於布宜諾斯艾利斯的一個精英家庭，是家裏六個姐妹中最小的。《被遺忘的旅程》(Viaje olvidado )《他們的面容如此》(Thus Were Their Faces )《無頂的高樓》​“The Topless Tower” 喬安娜·拉斯(Joanna Russ, 1937—2011)是出生於紐約市的美國作家和教師。《陳規難蝕》​“Nor Custom Stale”《混沌消亡》​（And Chaos Died, 1970年）和《女身男人》​（The Female Man, 1975年）​，以及《如何抑止女性寫作》​（How to Suppress Women's Writing,1983年）和《像女性一樣寫作》​（To Write Like a Woman, 1995年）等著作尤其值得注意。《天堂上的野餐》​（Picnic on Paradise, 1968年）《桑給巴爾貓》​（The Zanzibar Cat, 1983年）​、​《非常（平凡）之人》［Extra (ordinary) People, 1984年］和《月亮的隱藏面》​（The Hidden Side of the Moon, 1988年）中。​《野蠻人》​“The Barbarian”於1968年首次發表在《軌道》系列中。------------------------------------------------------------------ 姆明（英語：Moomins、瑞典語：Mumintrollen、芬蘭語：Muumi），又譯姆米、慕敏、牧民或嚕嚕米[注 1]，是芬蘭瑞典族女作家朵貝·楊笙（Tove Jansson）筆下的童話小說系列以及家族的名字，也混用於主角 Moomintroll 的譯名（因為英譯名稱多為 Moomin）。姆明家族身形圓潤，有著大大的鼻子。這個家族住在芬蘭森林裡的姆明谷裡，過著無憂無慮的生活。他們及其朋友，對姆明谷附近的環境感到好奇，富有冒險精神。圍繞著他們的是眾多千奇百怪的事件以及種種探險故事。雖然外型常被誤會為河馬，但姆明家族其實屬於洞穴巨人，一種北歐民間故事的精靈。 ~~~兒時回憶~~~《小肥肥一族》主題曲與片尾曲都好好聽白雪雪又肥嘟嘟 有趣溫馨又搞笑青春無限又有型開開心心覺覺豬

“巨翅老人”最早是在《世上最美的溺水者》這本書裏看到的，雖然只有20頁，但是裏面的內容非常具有現實魔幻意義的色彩～從很多方面都可以解讀這本書的諷刺意味～ 俗話說“得勢狸貓兇似虎，落配的鳳凰不如🐔，這不～一位天使大爺～飛跑偏了～不小心跌落在一個農戶院裏，被農戶關進了雞棚，與雞糞相依爲命，還被周圍農民視作怪物.經常用石頭砸他～讓他受盡了屈辱和蹂躪～好在他也不在乎～都不正眼看這些愚蠢的人類的～ 那個無知的神父還說“帶翅膀的不一定是天使，也有可能是魔鬼的化身～ 而農戶的女主人嗅到了商機，把院子圍了起來，來看天使的“一律收五個生太伏”。爲此，他們家發了財，蓋了新房、買了新衣服，而天使依然被關在臭哄哄的雞棚裏。 很早以前看過這樣一個故事說 老鷹是世界上壽命最長的鳥類。它一生可活70歲。要活那麼長的壽命，它在40歲時必須做出困難卻重要的決定。當老鷹活到40歲時，它的爪子開始老化，無法有效地抓住獵物。它的啄變得又長又彎，幾乎碰到胸膛。它的翅膀變得十分沉重，因爲它的羽毛長得又濃又厚。使得飛翔十分喫力。它只有兩種選擇:等死，或經過一個十分痛苦的更新過程。所有的老鷹都選擇了後者。 更新過程需要150天漫長的操練。它必須很努力地飛到山頂，在懸崖上築巢，停留在那裏，不得飛翔。老鷹首先用它的喙擊打岩石，直到完全脫落。然後靜靜地等候新的喙長出來。它會用新長出的喙把指甲一根一根的拔出來。當新的指甲長出來後，它們便把羽毛一根一根的拔掉。5個月以後，新的羽毛長出來了。老鷹從此重新擁有了30年搏擊長空的歲月！ 我覺得天使大爺就是這樣，再遭受了這麼多的苦難和折磨後，他竟然重新長出了翅膀，並在一個無人察覺的上午，跌跌撞撞地飛上天空。女主人在廚房的窗口～無意間看到他笨拙的起飛，沒有阻攔，（她也攔不住）也沒有覺得惋惜，而是一陣釋然～說“再也沒有礙手礙腳的東西了”～ 我覺着～這又很像在農村時～看到的一些幹不動體力活的老人家，被自己兒媳婦詛咒說“那個老不死的棺材瓤子”～……………… 在這個故事裏～～～ 人的愚昧無知，貪婪惡毒～暴露無遺了，有空可以看一看～

“拉丁美洲就算是紛紛擾擾靈異頻出興衰起落，這些都和看客無關，沒人會真正走進去，去了解去體會，而這正是拉丁美洲的孤獨，一個歷經塗炭又無人問津的孤獨。”——加西亞·馬爾克斯。 拉丁美洲的面積並不小，可是留給人們的印象就是毒品和犯罪，不安全的印象。前幾天看一個短視頻，美國和墨西哥國界線上的隔離牆，被人們稱爲“一邊是天堂，一邊是地獄。”我沒有去過，不好評論到底是不是真的就這樣。拉丁美洲是指美國以南的美洲地區，包括墨西哥、中美洲、西印度羣島和南美洲4個地區 。人口主要是印歐混血種人和黑白混血種人，次爲黑人、印第安人和白種人。截至2021年，人口約6.5億。多數國家的官方語言爲西班牙語，巴西爲葡萄牙語，海地爲法語，蘇里南爲荷蘭語，加勒比英聯邦國家爲英語。看語言就知道最早是被哪些國家殖民了。墨西哥和美國加拿大都屬於北美洲，但是卻被歸類於拉丁美洲。想起了一句話：墨西哥前總統波費里奧·迪亞斯說過一句話：“墨西哥離上帝太遠，離美國太近”。我感覺整個拉美都是，在美國看來是後花園，可是大多數國家都在抵抗。 以前被歐洲國家殖民，現在被歐美國家經濟殖民。 當神聖被踐踏、崇高被肢解、人性被異化，人們越來越冷漠，越來越沒有希望。一個民族被外力左右太久了，就沒有自我自由表達能力。 作爲普通人的我們無能爲力，甚至想起了國家曾經被欺負的畫面。但是我希望我們國家能夠積極參與到拉丁美洲的建設當中，那片大陸應該我我們更多同胞，更大的影響力纔對。 這是一部由23位世界級文學大師的奇幻代表作，但我覺得作爲那片大陸的精英們更應該記住我們這裏的一句話：“丟掉幻想，準備戰鬥！” 想來我們讀書羣的，看我頁面個性簽名那些拼音加我😄

我是真的對奇幻小說不太來電，但是這本《巨翅老人》真的讓我拍案叫絕！收錄了以馬爾克斯爲代表的，23篇傑出小說家的代表作～ . 雞籠天使✖️沉睡巨人✖️蒼蠅王子✖️殺人地精✖️被囚禁的花精靈？ . 只有你想不到，沒有書裏不能寫，偏偏故事還是這麼具有隱喻的色彩，你永遠猜不到結尾，再嘆一聲人心難測～ . 《巨翅天使》：馬爾克斯寫的奇幻，真的是王炸級別的。這是一個年老、穿着破敗的天使，被一對夫婦發現以後。他不僅被關進雞籠，而且淪爲了斂財的工具供人觀賞。 . 但很快他最後一點價值也沒有了，大家更喜歡看因違抗父母意旨而變成蜘蛛的女人的表演。 . 因爲她的表演情真意切，經歷又頗爲驚悚。不像天使不屑於和人交流，甚至沒有什麼大的反應，所以大家爲了辨認他是否死亡而炮烙他。 . 其實看到天使這副樣子，我也很痛心，他就像現實裏那些失能的被子女拋棄的老人一樣。我聽聞老鷹40歲時，身體的機能都會老化，需要五個月浴血蛻變，這樣還能再活30年。 . 文中的老年天使也是如此，在那對貪戀的夫婦，用他的門票錢蓋起兩層府邸的時候。他默默的積蓄力量，重新長出羽毛，最終迴歸藍天～ . 《溺亡的巨人》：《愛死機》裏改編了這段劇情，成爲更動人的經典。一個有着偉岸身材、如同神祇的巨人屍體出現了，隨着巨人身體的腐爛，衆人們的態度也是一變再變。 . 從一開始沒人敢靠近，到後來被螻蟻般的人們包圍、淪爲孩子的滑滑梯、大家看膩了無人問津，再到後來被全城人分割。衆人微妙的心理變化足以揭露人性之複雜～ . 《小池仙的蘭花》：小池仙長的很奇怪，他被困於蘭花，卻可以享受美味的蜂蜜。 . 大黃嘭指責他有狡猾的利己主義，不願意分出蜂池救好友，卻口口聲聲說蜜池屬於蘭花，胡亂拿走蜂蜜蘭花會發怒。 . 門芭不計前嫌，用嘴吸了蜂蜜救大黃嘭。大黃嘭和門芭真的被困蘭花了，不過大黃嘭覺得這也很幸福，門芭是真的愛他，以前雖然有衆多僕人和妻妾，但他很不自在。 . 《變形記》：王子救出了公主，公主爲了保護他只能讓他晚上化爲蒼蠅，夜晚巨人一邊嚷着有人的味道，一邊在城堡裏同公主歡好。 . 他受不了這樣的雙重生活，但也沒有勇氣同巨人一戰，最終他放棄了自己作爲人的責任，選擇永遠做一隻蒼蠅！ . 太酷了，這都是什麼鬼馬情節！

閱讀短篇集就像是開盲盒，尤其是這種由不同作家的作品彙編而成的，篇目間風格差異很大，像是一盒不同口味的糖果，推薦幾顆我最喜歡的請您品嚐吧—— 《圓形山谷》：這篇有點兒聊齋的味道，絕美祕境中的山精野怪，附體於女遊客的身上，將她虛僞軟弱的情人推下山崖。讀完再回頭看這篇的小序最後那句“是作家藉助奇幻文學的手法爲小說的基本要素‘視角’注入新力量的絕佳案例”，山精融入游魚、走獸、修士、糙漢，和一位富於靈性的女子，用不同的視角去感受自然之神奇和美麗，這個故事的意境封神了。 《攔路人利亞納》：不管是庸常的人類世界，還是奇幻的魔法世界，生物們的本性真是一樣一樣的。殺豬盤防不勝防，戀愛腦不得好死。作者把這個婚戀騙局寫得既美麗動人又出乎意料。 《歌斐木盒》：本書中最短的一篇。很哥特風，第一遍沒看懂。又讀了一遍小序，發現這篇是取材於二戰中作者“在維爾紐斯猶太區的生活以及他所摯愛的城市和人民慘遭毀滅的經歷”。忽然有所感悟：歌斐木本是打造諾亞方舟的聖木，是拯救無辜人類駛向自由彼岸的希望；古埃及人又將歌斐木用作法老棺木材料，認爲其可爲亡靈注入能量。而故事中歌斐木盒裏裝着的至寶，是我們父輩的骨頭，是我們自己的名字。肉身可腐，精神不滅，被毀滅的城市和人民，請在歌斐木盒中得到安息和救贖。 《蘭訶瑪的蕭條時期》：本書中最長的一篇。雖然這個故事有點長，也有點繞，前面東拉西扯的鋪墊有點讓人不耐煩，但是，確實如小序中所說，這個故事充滿了幽默感。神蹟其實就是由一系列人爲設計加上諸多巧合孕育的成果，無知而迷信的人們卻只斷章取義地頂禮膜拜深信不疑。想想古往今來的那些祥瑞、吉兆、天啓，不由得會心一笑。 《巨翅老人》：標題篇目。想起謝若林那句“嘴上全是主義，心裏全是生意”。落難的天使，如同一面鏡子，照出小鎮居民信仰的真實模樣。沒人去關心老人的身份及處境，他只是圍觀羣衆的消遣，神父和教皇的娛樂話題，以及最初發現者的搖錢樹。當羣衆的興趣轉移，老人失去工具人的價值，更是被棄如敝履。信仰在這裏不值一錢。落難天使人間轉一遭，收穫無數好奇和欺凌、戲弄和冷眼，最後在人們的遺忘中重歸天國，讓人暢想天神是否會如懲罰索多瑪和蛾摩拉城一般，向這些冷漠殘忍的小鎮居民降下天罰。故事有種神話般的蒼涼。 還有一些頗爲可愛的小短篇，例如《世上最後一條龍》寫一對互相提供情緒價值的好朋友，《向地精賣繩子的男人》寫一個自以爲是的技術型銷售，《變形記》寫一位逐漸忘記自己身份甘於墮落的王子，在人物塑造上都是相當成功的短篇作品。 從小朋友喜歡的魔法故事《哈利波特》，到大朋友們熱愛的長篇鉅著《冰與火之歌》，奇幻作品以無拘無束的想象力將我們引向一片遼闊瑰麗的世界。如果你對這片璀璨的星空也充滿嚮往，但又下不了勇氣開始大長篇的閱讀，那不如就從這個短篇集開始，讓一顆顆甜美的糖果帶給你片刻神奇的體驗吧！

曾經迷戀過一段時間的玄幻文學，從天蠶土豆的《鬥破蒼穹》開始，那幾年幾乎把玄幻小說讀了個遍，玄幻基本是道家、武俠、修真爲主，無論劉邦還是朱元璋，都逃不開一個“草根逆襲夢”，更何況我一介凡人，《凡人修仙傳》也可以算作玄幻文學的典型代表作，讀玄幻讀到引人入勝處往往欲罷不能、不捨晝夜，估計許多人都深諳其樂也深受其“害” 而奇幻文學，像《魔戒》、《冰與火之歌》、《沙丘》無一不是鴻篇鉅製，它們以西方神話、魔法爲核心，和玄幻迥異的文化背景和創作邏輯非常有吸引力，特別喜歡二刷過的《權力的遊戲》（冰與火之歌），將權力與道德困境演繹到極致 《巨翅老人》這套現代奇幻大書收錄的則是中短篇，以馬爾克斯的《巨翅老人》爲代表作，通過天使被商品化的情節，批判拉美社會殖民遺留問題，和《百年孤獨》一樣具有“魔幻現實主義色彩”，剛好《百年孤獨》我也讀到了“香蕉園大屠殺”的部分，兩部作品似乎剛好通過時空串聯了起來 當然，在讀第二遍當中，除了第一遍中非常喜歡《世上的最後一條龍》、《溺亡的巨人》、《小池仙的蘭花》，重點讀了博爾赫斯的《扎伊爾》，還有《我的鬼叢林歷險記》都充滿了奇詭之感 三大幻想文學:玄幻、奇幻、科幻，科幻代表作《三體》今年一定要提上日程了

當天使淪爲用於裝在雞籠裏供人觀賞的謀利工具，就像資本家剝削勞動人民一樣？其實我覺得更讓人細思極恐的是，明明如果換一種方式，如果心存善良，是否根本無需如此把自己顯得刻薄寡恩又貪婪自私呢？如果善待這個老年天使，會不會他們要比這樣讓其毫無尊嚴的被關在臭氣熏天的雞籠裏被參觀要獲得的多的許多呢。 當然，這也許還是帶有功利主義在裏面了。但是我發現有一點還真的挺真實的，要勸他人與人爲善，最好的辦法就是投其所好。 我記得好像是有個故事吧，一個女醫生，婦產科做檢測的，無論她怎麼說破嘴皮，那些孕婦都不願意打胎，還美其名曰一條生命，但是有些情況就是已經不容樂觀了，拖下去只會更加嚴重……然後她想了個辦法，換頭換面當道士，在醫院門口擺攤，因爲前期已知信息，她“算命”很準，再以此來告訴孕婦和他家人，這個胎兒克家人或者是煞星，不用醫生再說，人家自己麻溜兒就自己預約去了…… 大部分故事其實我都讀不懂，到這一刻我才感覺自己爲什麼不喜歡讀深度文學作品了，害怕暴露自己的無知。 但以後我要多讀這一類書籍，甚至最高隔段時間就翻出來讀一讀，看自己是否有了進展😄

孤獨與異化。 天使語言不通，衰老落魄。 天才在世俗中的困境。 幸福是不是人生的義務呢？ 記者門多薩曾採訪小說家馬爾克斯，馬爾克斯說卡夫卡使他“發現成爲一個作家的稟賦與潛能”，沒有卡夫卡的《變形記》，就沒有馬爾克斯的《百年孤獨》和他後來的魔幻現實主義。 馬爾克斯的文字太靈動太生動。 🔵 《巨翅老人》裏，這個長着巨大翅膀的落魄天使在暴雨後墜入村民後院，渾身泥濘、散發惡臭，被關進雞窩供人圍觀，淪爲斂財的工具，人們用五個生太伏購買門票，卻對天使的苦難視若無睹。 村民貪婪，神父虛僞，天使沉默，荒誕的浮世繪，“住在這個到處都是天使的地獄裏簡直是種厄運”，所有人在狂歡中把自己活成冷漠的圍觀者，對異類獵奇，對神聖褻瀆，對自身平庸恐懼。  我們一生何求？ 是像巨翅老人那樣嗎？ 在泥濘中依然保有飛走的權利。 天使墜落，屍體開花，而每個異常的靈魂，將找到自己的洋流。  魚是瞎子，潛水的人死於鄉愁。 村民圍觀天使，折磨天使，貪婪，麻木，獵奇，人性之惡。 暴雨過後，雞籠裏多了這個帶翅膀的老頭。 貝利約夫婦迅速將其開發成景點，票價不菲。村民們湧來，有人投石試探，有人索求祝福，有人覬覦羽毛——他們要的不是神蹟，是即開型彩票。 老頭的翅膀從“奇觀”變成“麻煩”只用了一陣子。蜘蛛女的出現，讓他徹底淪爲滯銷品。人們奔向新的熱鬧，任他在角落掉羽毛。 直到某天，老頭飛走了。埃麗森達看着天空，只覺少了樁清掃活計。 馬爾克斯用魔幻的筆，寫透了現實：人類追逐非凡，卻只想將其拆解成可用的碎片。當非凡失了利用價值，便成了礙眼的垃圾。 那對翅膀，終究沒載起人類的敬畏，只映出滿世界的功利。 規訓的人生如何飛翔？ 天使爲何滯銷？ 不愧是能入選高中語文教材的書📚📚📚📚📚。 超越現實的書頁，翻開泛黃的畫卷，這裏巨龍翱翔，🧝🧝精靈飛舞，奇幻文學帶給你無數魔幻的可能。 他終究飛了起來。看見他越過了最後幾幢房屋，不顧一切地扇動着他那對老兀鷲般的大翅膀，不讓自己掉下來，埃莉森達鬆了口氣，爲她自己，也爲天使。她就這樣看着他，直到切完了洋蔥，直到什麼也看不見了，因爲從這一刻起，他不再是她生活中的累贅，而變成了海平面上一個令人遐想的點。 ——《巨翅老人》

讓我印象深刻的是“巨翅老人”這一章節，充滿了極強的諷刺意味。這個老人掉進拉約的院子裏，衣衫襤褸的，別人聽不懂他說的話，還長着一對沾有泥巴的翅膀，被村裏其他人發現後，卻打起了歪主意，把老人關進雞籠供人觀賞還收費，有人認爲，長有翅膀的老人不一定會是天使也可能是魔鬼，其實，老人是在養傷，把自己的傷養好就像當初來一樣神祕的消失。 把人性的貪婪和以貌取人在這個巨翅老人身上得到了證明。