專訪2025諾獎得主拉斯洛：他在世界文壇上已經駐足了很久（輕訪談）

輕訪談，輕書評。 2025年諾貝爾文學獎頒給了匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛，以表彰其“令人信服和富有遠見的作品，在世界末日的恐怖中，重申了藝術的力量。” 藉此機會，跟隨2017年《新京報·書評週刊》對克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的專訪，進一步瞭解這位李白的“小迷弟”，跟着孔子起名叫“好丘”（意思爲美好的山丘）的匈牙利作家。他的代表作品有《撒旦探戈》《仁慈的關係》《反抗的憂鬱》《世界在前進》等，對於東方古典文化的熱愛，在他的作品裏亦有體現。他作品的風格特點爲複雜的長句和後現代的結構形式，《撒旦探戈》被譯者餘澤民形容“雖然不厚，但絕難一口氣讀完”。 我發現國內外好多作家都視卡夫卡爲精神偶像，當然拉斯洛也不例外，他認爲自己和卡夫卡筆下的K有某種共性，在指定世界的外部不斷徘徊，無法進入。同時，美國作家赫爾曼·梅爾維爾也是對拉斯洛影響最大的一位作家，長篇小說《白鯨》對其產生巨大影響。 在談到《撒旦探戈》這本由複雜的長句組成的小說時，拉斯洛說相對於短句他對長句結構更具優勢，這符合他的思考形式，一個人怎麼思考就會選擇什麼樣的句式，人不僅會用長句思考，而且會用唯一的一句。永遠不會終結的句子思考。 在談到如何給自己定位時，拉斯洛說藝術家不能夠對自己做出評判。或許爲自己的作品感到驕傲，如偉大的加西亞·馬爾克斯；或許十分謙遜，如薩繆爾·貝克特；也許因爲寫作而感覺自己像一個罪犯，如卡夫卡。作家如何看待自己作品的價值，其實並沒有多重要。重要的是，讀者在想什麼。假如《撒旦探戈》對有些讀者產生了影響，對我來說是最大的快樂。 可以說一個好的譯者，往往也是國外文學走向國內讀者最好的橋樑。我們現在能夠讀到拉斯洛的作品，離不開他的好友兼金牌譯者餘澤民。1998年餘澤民陪着拉斯洛來到中國，並一起沿着李白走過的地方做了一次長途旅行。他之所以喜歡李白，是因爲李白的豪放、李白的律動、李白無盡的能量以及李白流浪的心性。餘澤民：“當他看到李白也看到過的風景，興奮地感覺他們正彼此靠近。” 獲獎之後，拉斯洛如是說：“這是我人生裏獲得諾貝爾文學獎的第一天，我一開始其實只想寫一本書，我想成爲一名作家，因爲我不想岌岌無名，在寫完第一本書《撒旦探戈》之後，我明白，我有必要精進自己的寫作水平，就開始寫第二本書了，因爲我想再精修一下《撒旦探戈》，我的人生彷彿一份永遠在修改的草稿。”

總結 1.2025年諾貝爾文學獎得主爲匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛，匈牙利名字與中文順序相同，故拉斯洛就是他的名字。 2.拉斯洛的作品風格特點爲複雜的長句和後現代的結構形式。常探討社會崩潰、人性困境、人類苦難、命運無常等主題，作品充滿憂鬱氛圍和悲觀色彩，展現出貧困、絕望、污濁和黑暗，聚焦於孤獨的個體在荒誕世界中的掙扎，呈現出反烏托邦的特點。其寫作生涯受到梅爾維爾的《白鯨》和卡夫卡的《城堡》影響巨大。他的作品被改編成很多影視作品。 3.拉斯洛喜歡旅遊，來訪過中國。他喜歡孔子和李白 “我喜歡他的豪放，我喜歡他談醉酒，談月亮，談生活，談分離，談朋友——我喜歡他的律動，他無盡的能量，他流浪的心性——我喜歡李白，喜歡這個人。” 還給自己起來一箇中文名叫好丘（孔子，名孔丘） 4.諾貝爾獎獲獎詞——“他那震撼而充滿遠見的作品，在末世恐懼中，依然重申藝術的力量” 拉斯洛的相關作品： 📖《撒旦探戈》——改編爲電影《撒旦探戈》（時長7小時） 📖《溫克海姆男爵返鄉》（2025最新作品，推薦寫的是《撒旦探戈》續，我還未讀過） 📖《反抗的憂鬱》——改編爲電影《鯨魚馬戲團》 📖《戰爭，戰爭》/《戰爭與戰爭》 📖《仁慈的關係》 📖《西王母的下面》/《下面的西王母》 📖《最後的狼》 📖《世界上》 📖《理髮師的手》 📖《烏蘭巴托的囚犯》 📖《甩掉埃勒·博格達諾維奇（輕經典）》 📖《理髮師的手（輕經典）》 “無論他是讀者還是藝術家：一個人有權享有尊嚴，因爲無論發生什麼，人的尊嚴都不可侵犯。”——克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛

真正的文學從不在光明中誕生，而在最黑暗的時刻依然執着地尋找意義。這位諾獎得主用文字在末日圖景中搭建起尊嚴的庇護所，八年前那場訪談早已揭示了他創作的核心——當世界陷入混亂與恐懼，藝術反而成爲最清醒的存在。他癡迷李白的狂放，卻書寫着人類處境的荒誕；他受多位大師影響，卻走出獨屬自己的文學迷宮。這種在極端環境下對人性光輝的堅守，讓他的作品超越地域與時代，直指每個讀者內心最深處的震顫與思索。

拉斯洛10月9日獲諾獎，我在10月5日幸遇《撒是探戈》，開始了閱讀，看來一定要細細讀完了！

當拉斯洛說，我喜歡美國作家梅爾維爾，喜歡他的作品《白鯨》，其中的亞哈船長給了他很大的影響。我喜歡拉斯洛，因爲我剛剛認真地讀過《白鯨》這本書，也同樣地喜歡和被震撼。 當拉斯洛說，我喜歡中國的歷史文化，喜歡詩人李白，我特意去查了李白的英文版的《靜夜思》（許淵衝版），想看看拉斯洛讀過的李白的詩是什麼樣子的。我喜歡拉斯洛，因爲誰不喜歡李白呢。 A Tranquil Night Abed, I see a silver light, I wonder if it’s frost aground. Looking up, I find the moon bright, Bowing, in homesickness I’m drowned. 當拉斯洛說，如果你們中國人喜歡我的小說《撒旦探戈》，你們應該向這本書的譯者餘澤民致敬，這是他的作品，而不是我的。我喜歡拉斯洛，因爲他尊重譯者的二次創作，認爲是譯者給了作品更廣大的生命力。 《撒旦探戈》已經放入書架，期待翻開拜讀的那一刻。

聽着比去年那位正常，有時間拜讀下著作。

Krasznahorkai László，有點瘋魔的匈牙利作家，他自認爲與卡夫卡筆下的K有某種共性。寫作風格特點爲：複雜的長句和後現代的結構形式。獲2025諾貝爾文學獎，理由是“以震撼人心且富有遠見的作品，在災難與恐懼的時代再次彰顯了藝術的力量”。

專訪2025諾獎得主拉斯洛：在荒誕與沉思中重釋藝術力量 2025年諾貝爾文學獎授予匈牙利作家克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛，瑞典文學院以“在末世恐懼的深淵中，憑藉極具感染力與遠見卓識的創作，重申了藝術的力量”作爲授獎理由。這位1954年生於匈牙利的作家，自1985年發表首部長篇小說《撒旦探戈》起，已在世界文壇深耕四十載，《新京報·書評週刊》通過專訪帶讀者走進他的文學世界。 拉斯洛的創作起點充滿戲劇性。大學進修法學的他本欲子承父業，卻因無法滿足浪漫靈魂而轉向寫作。31歲發表的《撒旦探戈》一出道即成爲匈牙利文壇巔峯，而創作期間，他曾因不滿初稿將手稿投入壁爐，甚至伸手入火自懲，最終帶着灼傷完成這部傑作，傷痕也隨作品落成而消退。這部作品後來被導演貝拉·塔爾改編爲七小時電影經典，成爲其走向世界的最初橋樑。 獨特的創作風格是拉斯洛的鮮明標識。他延續卡夫卡、托馬斯·伯恩哈德的中歐文學傳統，以荒誕誇張的“怪誕感”著稱，更融入東方思想形成沉思性表達。其文字以無句號的長句和鎖鏈般結構爲標誌，被評論家形容爲“像稀有貨幣一樣被廣泛傳播”，讀者需如“攀登火山”般投入，方能獲得“鋒利的頓悟”。他坦言與卡夫卡筆下的K存在深層共鳴，“沒在讀卡夫卡時思考他，沒在思考時想念他”，但他比卡夫卡更側重書寫“人類集體的幻滅與孤獨”，將讀者帶入“城堡”見證人生徒勞。 遊歷與積澱塑造了他的普世視野。1987年移居柏林後，他足跡遍佈歐美亞多國，在中國與學者暢談李白，在紐約追尋梅爾維爾足跡，還爲自己取中文名“好丘”致敬孔丘。這種經歷讓他的作品突破地域侷限，如短篇小說集《世界在前進》收錄21個故事，從9·11沉思者到葡萄牙童工，聚焦邊緣羣體的生存困境，英譯本曾入圍國際布克獎短名單。 翻譯是拉斯洛作品走向世界的關鍵。作爲小語種作家，他的作品長期面臨傳播壁壘，直到2013年《撒旦探戈》英譯本問世才真正進入英美視野，而中譯本遲至2017年才與讀者見面。他幸運地找到契合的譯者，如匈牙利詩人喬治·斯齊茨的英譯、舒蓀樂的匈語直譯，精準傳遞其文字神髓。 談及諾獎榮譽，拉斯洛直言“自豪於躋身偉大作家行列”，更強調“小衆語言的力量”，呼籲讀者重拾想象力，“因爲閱讀能賦予我們度過艱難時光的力量”。從《反抗的憂鬱》獲德國年度文學獎，到2015年成爲首位國際布克獎匈牙利得主，再到如今摘得諾獎，這份榮譽恰是對他四十年堅守的印證——在破碎時代，用文學爲人類留存精神之光。

果然優秀的文字大師對語言句式的追求和把控力度都是相似極致。對作品對讀者的看法也都是相似的，很高的很真很純的追求。 看這些人訪談，有一個好處就是可以培養文字taste和標準，知道什麼是好什麼壞，什麼是重要的，什麼應該是該追求的標準和最終目標。

輕訪談。關於克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛的創作。 擁有浪漫靈魂的克拉斯諾霍爾卡伊·拉斯洛，他的使命便是成爲作家，他要向世人彰顯他的文字的力量。 他是一個無比喜歡卡夫卡並懂得卡夫卡的作家。他說:“我沒在讀卡夫卡時，我在思考他。我沒在思考他時，我想念他。想念一會兒後，我就把他的作品拿出來，繼續讀。” 他是在末日般的恐懼中彰顯藝術力量的人。他是在“在末日般的圖景中爲尊嚴尋找答案。”的人。他認爲“一個人有權享有尊嚴，因爲無論發生什麼，人的尊嚴都不可侵犯。”。 他因此而成爲2025年諾貝爾文學獎的獲得者。