我們逝去時將去往何方
[美]永松紅杉
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6.7萬字總字數
¥29定價
[美]永松紅杉
《我們逝去時將去往何方》是一部融合神話、民俗、流行文化的短篇小說集，通過超現實敘事探討死亡、記憶、重生等話題。全書由《重返怪獸島》《轆轤首》《零號女孩》《亡靈旅館入職培訓》《源頭有限責任公司》等十二個故事組成，每個故事都如同一面棱鏡，折射出人類在失去與執念中的掙扎與救贖。 書中人物跨越生死邊界：在“怪獸島”上，痛失妻子的科學家與輻射誕生的哥斯拉共存，反思人類與自然的暴力循環；失去女兒的父親借水妖之力復活孩子，卻陷入身份與記憶的倫理困境；能伸長脖子的“轆轤首”在婚姻危機中窺見現代人的孤獨；而“亡靈旅館”則用黑色幽默解構死後世界，讓冤魂學習如何高效作祟。這些故事將民間傳說與當代社會議題交織——核恐慌、生育焦慮、婚姻背叛、科技異化，揭示出人類與“非人”生物共通的脆弱與渴望。 永松紅杉以詩意的筆觸刻畫了創傷中的溫柔：母親吞食胞衣以聯結死去的嬰孩，雪寶寶在融化中體驗短暫的生命，舞者在集體狂歡中對抗體制性遺忘……這些角色並非英雄，而是被命運撕裂的普通人，卻在怪誕的境遇中執著地尋找意義。本書既是對日本災難文化的寓言式反思，也是一曲對“逝去之物”的哀悼與禮讚——我們如何與失去共存，如何在毀滅後重建聯結，又如何在與怪物、幽靈和異類的對視中，重新認識自己的人性。
正如題目所言，本書主要聚焦的內容就是死後之地。可是雖然設定千奇百怪不乏有趣的地方，但故事缺乏深度，無法真正的打動讀者。大概這就是創意寫作的缺陷，沒有真情實感只剩雕蟲之技。不能說無趣，可絕談不上有趣。想體驗一下“美式日式怪談”可以略讀。 選幾篇談談吧。 《轆轤首》 第一句話就震驚到我了。“我幾乎已經認不出來我的發小晃了。儘管一開始用她的新名字綾香叫他也很奇怪” 轆轤首在這裏的設定是在夜間可以伸長脖子的能力，這種能力也導致了我的悲劇。 《零號女孩》 智力有缺陷的女兒死後，我用變形妖怪“野篦坊”復活了她。妖怪沒有記憶，我和妻子從新帶她回憶過往。由此產生了問題： “如果她永遠記不起這些，她還是原來那個女孩嗎？” 《亡靈旅館入職培訓》 人死後會去哪裏？在這裏是一家旅館。這裏的客戶有因爲分娩而死的婦女，還沒長大的孩子，被陰謀害死的精英，遭遇海難的人們。不要給鬼孩子看恐怖片哦，這會增加他們嚇人的手段。還有，CEO即使死了，也會把商業機密託夢給繼任者。 《深海里的時光通道》 大概是最好的一篇了。傳說故事與現實情節交叉敘述，最後則融合在一起，給出了兩個結局。一個是相信傳說，一個是相信現實。 先說傳說。 傳說有個叫浦島太郎的人，他救了一隻即將被孩子戲弄致死的海龜。海龜則是一位公主，她邀請他來到海底的龍宮。他在龍宮做客後，即將回到陸地，此時公主給了他一個木盒，並囑咐他千萬不要打開。當他回到陸地後，發現滄海桑田，時過境遷，他突然來到了現代社會。然後他居然在別人的口中聽見了自己的故事。他聽說故事的結尾自己會打開盒子，然後化爲塵土死去。因爲那個盒子裏裝着的是他的暮年。 這是父親遭遇海難後，哥哥講給弟弟的一個故事。哥哥告訴弟弟，父親也是去龍宮了。可弟弟早就不相信哥哥這一套說辭。只是哥哥說了太多次，以至於他自己也快相信了。弟弟不滿足這個故事的結尾，自己編了一個新的。 太郎知道自己已經不爲現代世界所容，所以打開盒子後，變成了一條巨魚，又被送回海里，回到龍宮。 現實中沒有這麼風平浪靜，哥哥弟弟和爺爺與一位船員因爲缺錢，選擇在暴風雨天氣出海捕魚。講述故事時，暴風雨愈加猛烈，直到船翻了，哥哥掉入了海里。弟弟和爺爺輪番入海救援無果後，他們看見了一隻巨龜將哥哥送了回來。 你是相信這個結局，還是相信，弟弟會一次又一次潛入海里，希望能尋找到在海下某個地方的哥哥。
看得到蟲師，怪化貓，一點點地獄少女，一點點村上春樹，各種各樣的影子
#打卡# 書名：《我們逝去時將去往何方》 作者：〔美〕永松紅杉 評分：3.0 字數：12.5w 評價： 日裔美籍作家，封面跟雞湯勵志文學一樣，結果打開是一本日本靈異怪談。 拿死去的人骨灰做雕像🗿，獵奇會伸長脖子鑽下水道偷聽的怪人，有生命的冬天堆得雪人在融化死亡，還有靈魂擺渡酒店，跟千與千尋一樣收納死去的靈魂，還有生孩子卻是核桃，拿核桃種了樹卻生下來嬰兒 跟書名一樣討論死亡記憶重生，作者還挺有才的
奇奇怪怪 過於文藝夢幻 不知所云
有點點奇思妙想的意思，但不多且浮在面上。
拋開精神污染的部分不談，不能說完全不好看，但確實好看的部分不太多。