殉道學：塔可夫斯基日記1970—1986

幾乎都是非常平實的語言記述的工作日常，從中可以看到真實而清晰的困境，夾雜其中的吐槽不要太好笑。喜歡焚燒冷火、夢境、電影素材整理、轉換小說的空間感和羣衆場景的部分。（但真的很想知道塔可夫斯基看到托馬斯曼日記的驚掉下巴）

不要被這本書的頁數、字數嚇退了！這本書其實非常好讀！讀起來不會累，很快就能讀完。這本書因爲日記的體裁，每章的篇幅都是很短的，並且內容沒有固定主題，但這樣分散的隨想在觀感上卻構成了一個整體的人。大導演塔可夫斯基在日記裏一再地提到錢，他總是有付不完的賬單等着他去籌錢還債。不管他那麼多地天才，他首先是個有血有肉的人，而他人的一面讓人覺得非常可親可愛，並且叫人越發覺出他的難能可貴之處：一個人不管他天才與否，他首先應該做好一個人，這是他做人的本分，也是他做人的樂趣。往往天才是比其他人更努力的人，不像庸才把被生活所困當作自己不成材的託詞。在這本書中，你可以看到塔可夫斯基對許多名人的真實想法，更難得的是可以一探非凡的大腦都在想些什麼。

跨度16年的日記，是一場漫長的陪伴。 最喜歡的部分是塔可夫斯基的思考，比如“最重要也是最困難的事，就是信仰。因爲如果你真的相信，一切都會實現，但一個人很難真正相信什麼。沒有什麼比熱忱、虔誠、平靜地去相信更難”，“藝術是一個（處於較低層次的）人追求高層次的反應。人與這條看不見的道路之間的戲劇性衝突就是藝術的內容，是藝術形象本身。” 讀書日常也大有收穫：“在讀《玻璃球遊戲》，真是本好書！”，除了反覆提及的黑塞與陀思妥耶夫斯基，還有塞內加、尼采、瓦勒裏。 以及拍《鏡子》《潛行者》等電影的心路歷程與當時公衆反響，也看到了最後與病魔鬥爭的無奈與終曲。 日記的最後一句話永遠地停留在1986的12月15日。“像一卷底片，不知怎麼，變得支離破碎……” 最後的離別時分太殘酷，最感慨的是偉大的藝術家在離世前的半個月還在病牀上計劃工作，操心室內設計方案和影片合同，給兒子佈置電影和文學研究作業，知道自己快不行了趕稿《雕刻時光》的最後一章......原來他最後葬在了巴黎的城郊，下次有機會要去獻花💐。

在這本日記中，塔可夫斯基以一種近乎自白的方式，記錄了他對自己電影作品的反思，對藝術與生活的深刻洞察，以及對個人信仰和追求的堅持。他以一種近乎嚴苛的態度審視自己的每一部作品，不斷探索和挑戰電影藝術的邊界。塔可夫斯基的電影，如《鏡子》和《鄉愁》，常常被解讀爲詩意的、哲學的，甚至是宗教的。這些特點，在他的日記中得到了充分的體現。

老塔的生活工作思想留筆。豐富詳實。他的思想和哲學都在電影裏，且飽含愛意。

世界最重要、最有影響力的電影人之一 安德烈·塔可夫斯基的創作日記 完整版《時光中的時光》 中文世界首次俄語直譯+全文引進 由塔可夫斯基之子獨家授權 收錄近200幅罕見手稿、繪畫、工作照

我一直認爲閱讀作家的作品就是在閱讀他的人生，只是這種閱讀需要一些蛛絲馬作爲牽引。而閱讀日記則是這種體驗的去神祕化版本，日記是不帶有隱喻的人生。既可以讀到欠債、記賬、修繕房屋，也能讀到哲學、思辨、愛與疼痛。我偏愛導演做的那些夢，似乎窺見了他詩意的來源。當然也有他的傲慢、反覆無常、和厭女。一切都真實坦然，難能可貴。支離破碎的底片，好夢。

塔可夫斯基的日記爲我們更深入地理解其電影創作歷程提供了寶貴的資料，特別是他對藝術的執着追求以及在現實生活與藝術理想之間的掙扎令人同情和敬佩。在這樣痛苦與愛的國家裏，“如果我們聆聽腳下土地的低語，看看飛逝千年的光陰，我們就會明白，這裏沒有你死我活的矛盾，只有關於愛的悖論。”

我們不是爲了追求幸福而存在，有些事情比幸福更重要

這本書也太貴了吧，將近200塊錢，書幣永遠都來不及攢到就過期了