聲音的發明

這本書在真正讀到結尾之前，或者說前面三分之一的時候我對它的評價都不太好。 視角太碎了。或者說恰克在這裏感覺“不再憤怒”。 他的兩部令人戰慄的作品，字裏行間那種壓抑不住的憤怒是讓人非常深刻的閱讀體驗。 但是在第三幕裏，他把前面所有的問題都徹底翻轉了。 可以說，這本書是需要讀兩遍的。 第一遍的時候，開頭過於凌亂的視角會讓人摸不着頭腦。 或者會非常明顯地感覺到，他在用影視化手法寫作，他不是在寫小說，這完全是爲了改編劇本做準備的。 講述者的聲音隱匿得太多，會讓人讀起來覺得不近人情。 但是無論如何，他做了一個非常驚豔的收尾，令人毛骨悚然的結局。 能在新作品裏繼續保持這個質量，真的是非常成熟的作者。

實體書買了兩個月沒看，結果電子書三天看完🤣 《孤島日記》HE版本 好看是好看，但是！ 從《重返人間》開始帕拉尼克就開始妄圖給狗喂巧克力，這本更加變本加厲 如今的帕拉尼克早已銳氣不再，也到了靠“喫老本、炒冷飯、和世界和解”這種中老登作家三件套就能輕鬆賺錢的年紀了

這部作品和以往恰克帕拉尼克的作品都不一樣，令人很驚喜。翻開書的第一頁就能感受到明顯的改變——恰克在本書中收起了他那混亂、跳躍、擁擠又充滿信息量的行文風格，轉變爲了一種更易讀的風格，比如（相比較而言)客觀清晰的第三人稱描述，明顯的雙線敘事與順時間敘事，而不是使用誤導性更強的第一人稱並頻繁切換時間線——大概這也是爲啥有人覺得這本沒有那麼濃郁的恰克味的原因。不過中途突然插入的各種小知識科普倒依然有很強的辨識度（防僞標識？）。但比起語言風格的轉變，結尾或者說主題的轉變給人帶來的震撼更大點。如果說此前大部分故事給我的感受是，“所有混沌而聲嘶力竭的瘋狂，最後都回到了愛”，即使不能拯救，至少也曾點亮過什麼，那麼本書中的“愛”，似乎只是一場絕望的大火，火焰讓一切罪惡的希望的事物都回歸到了同一處虛無，與此同時剩下的人們還要面對漫長的黑暗……從中或許也可窺見出，恰克的心境也發生了某種不爲人知的轉變？總感覺這本書較之以前的作品，會更刻意地抑制了角色情感爆發的表現。總之令人想要期待他的下一本作品，是回到以前的舒適區，還是延續目前的風格變化？

終於讀完了恰克的新書。不知道是因爲最近注意力實在渙散還是沒有完整的閱讀時間，看到大家普遍評價這本更好讀了，我卻反而不如從前讀得順暢。很多劇情在腦子裏溜滑過去，難以將它們串珠起來。可能需要我讀第二遍。但一些主旨性的東西我還是大概讀懂了，還是那麼恰克，我很喜歡。

坊間不乏銳評作者近年大有晚節不保之頹勢的，不復早年離經叛道之銳氣的。我不同意！邪典並不是血腥暴力、癲狂人性奇觀的無節制堆砌。 多線敘事、聲畫並進、電影蒙太奇、情節鋪陳中插入信手拈來的鍼砭時弊，讓這本書既富戲劇張力，也有批判意味。 當書裏的文字編碼輸入我的腦中，同時引入一系列生動的電影畫面與聲效，what more can I ask for? 這年頭能讀到新鮮熱乎的帕拉尼克，怎麼能不算一種奢侈享受？ 看完它，立馬去重溫fight club，又爽了一把。在此深情期盼皮特兄能出演《聲音》的男主。

哈哈沒想到今年還有這種幸福時刻，恰克終於發新書，實際上幾個月前就知道這件事，但當時只有實體書，而我實在是不應該也不好意思再壓迫我的實體書架了，很幸運啊國內這本書竟然可以過審，想來也是因爲內容沒有那麼激烈的程度，書的內容其實很大程度更像是（卷尾譯者所說的）：爲《談寫作》這本書寫了本例書，就像是要告訴你，怎麼把那些技巧融進你的作品裏。我覺得也像是《比虛構更離奇》的操作指南，在後面的這本書裏，恰克其實講述了很多他在生活中遇到的故事，更像是紀錄片。 本書的故事內容其實也簡單，他挑選了一個大多數人完全不會注意的觀點，然後把這玩意兒無限放大塞在你的眼睛下直到你無法忽視，更簡單的概述就是：你注意過電影或電視劇裏的配音嗎？你知道製作這些聲音的人是誰或過着怎樣的生活嗎？哦，你不知道，那來認識一下擬音製作人米茨，她的手段超乎你所想！ 在《搖籃曲》這本書裏，他曾經提到過一個我至今想起來都會哈哈大笑的角度，原文是這樣的： “一陣悶雷似的對話穿牆而過，接着是高高低低的一陣笑聲。然後是更多的雷聲。電視上多數的罐頭笑聲，都是一九五〇年代早期錄製的。這陣子，這些你聽見他們在笑的人大多已經死了。 透過天花板傳下來一擊一擊又一擊的鼓聲。節奏略有變化。有時可能拍子擠在一起，快一些。有時分散開來，慢一些，但就是沒停過。 透過地板傳上來，有人對着一首歌吐出一長串話。這些人需要晝夜不分地開着電視、音響或廣播，這些人怕靜默怕得要命，這些是我的鄰居。這些聲音狂，這些寂靜恐慌症者。 死者的笑聲穿透四面八方的墻面傳來。 這些日子以來，這個就算家甜蜜的家。 噪音圍城。” 從而導致我看任何上世紀或本世紀初的喜劇電影或電視劇時總會帶着古怪的幽默想：嗯，我在聽的是否是死人的笑聲？我是否就像是坐在世界上最有幽默感的墳墓裏？而如果你還記得我們頭頂的星空傳來的光實際上是有延遲的，很多行星實際上已經死去多年，我們的頭頂實則是一座墳場這件事，那麼這種幽默感就會無限疊加，導致再廉價的上世紀幽默片我都會笑個不停。 是啊，然後恰克現在又毀了我對電影或電視劇配音的朦朧，就像是老爸老媽浪漫史那集：說出我最不能忍受你的一件事，遂即所有人的耳邊傳來彷彿有什麼東西碎裂掉似的破滅感，我對所有影視劇的配音也就這樣破滅了，從今往後，我再也無法像劃過不感興趣的視頻那樣劃過所有的配音了，我的腦子將無休無止的思考：這是真的嗎？這是假的嗎？這是平底鍋上煎培根的聲音還是雨聲？這是骨頭斷裂還是凍乾的芹菜？真是謝謝你了，恰克。 很顯然，他也知道自己做了什麼，不然最終的主題也不會引申到“生活中什麼是真實什麼是虛假”，或許答案是這樣的：你相信了，它就是真的，一切取決於你。我真沒想到他還是個唯心主義者呢！開玩笑的。 書也是一如既往的開篇多支線，倒數幾章狂暴地一一點燃並引爆，結尾仍舊是那種在稀爛絕望的人生裏，你找到微弱的光明，有點像《窒息》或《腸子》，不會爆炸，不是墜機，沒有熊熊大火，就是，繼續下去，無論是生活，還是擬音這個職業，亦或是...都會繼續下去，總有利益，總有需要，總有原因。 我很喜歡，但我可能會把它排在《倖存者》之後，話雖如此，還是推薦。

　　故事十分有意思！作者擅長塑造形象飽滿的人物的同時，打造獨具特色的敘事脈絡。不過剛翻開時很容易看得一頭霧水，可能因爲看的是電子書，故事時間線轉換沒有很明顯，有時候切換了時間線很久才發現已經改變了場景。慢慢梳理後才發現全書鋪設了兩條故事線，兩條脈絡同步推進，直到時間線交匯。 　　這本書本身的故事內容和作者另一部《搏擊俱樂部》並不相同，二者帶給讀者的感受卻有共通之處。都是看似平靜正常的日常表面之下，暗藏着躁動瘋狂的暗流，積蓄力量伺機迸發。也許因爲作者平日裏和娛樂圈接觸較多，行文中不時借書中這位身處娛樂圈工作的擬音師主角，辛辣諷刺了娛樂圈各類怪象、圈內不成文的規矩，同時抨擊世人在利益驅使下，隨意將各類事物明碼標價、商品化的現象。行文筆觸尖銳精準，偶爾穿插一些冷幽默，讀起來暢快過癮。 　　總而言之，這本書整體值得一讀。不過也難怪作者素來被歸類爲邪典小說家，書中對於性愛、暴力與死亡的描寫直白細緻，部分細節讓我心生不適。這類內容雖然對我而言算不上作品的硬傷，但個人閱讀感受因人而異，還是要看讀者自身的接受程度。實在很難在不劇透的前提下講清這本書的具體情節，更難以描述它帶給我的震撼。看完的那一刻，我暗自慶幸自己沒有提前瞭解任何劇情走向。這份獨一無二的閱讀驚喜，就應該留給不曾被劇透、初次翻開書頁的讀者。

聳人聽聞，雙線交織的普通詭計。比較失敗的一點是，未進入到任何一個人物的心靈中。只有純物理層面的不適。優點是，對聲音的描述很精彩。是很挑受衆的書，個人不喜。

其實比起我前面看的他三本作品，這本對我來說有點一般，雖然說確實更好讀了，可沒有了以前的那種風格，我也不太明白爲什麼我會喜歡他以前那種更偏向精神病的感覺。總之這本。不太戳我。

結構很嚴密的雙線敘事，但是父親那條線爲了貼個好萊塢陰謀寫到最後有些太牽強了。整體還是熟悉的帕拉尼克，有點子審美疲勞，不過逐漸回溯本源的揭祕過程還是蠻精彩的。