彈珠遊戲

很喜歡啊，我覺得評分低了。十分滿分，我能給到八點七。我覺得這纔是真正的女性主義小說，在這部小說裏，我覺得每一個細節都有充分的女性經驗的支撐。女性主義小說不是大喊口號，而是以一種潤物細無聲的方式進行呈現，核心是我認可我的女性身份，女性經驗，並會有意識地調整、調配，把不符合我體系的觀點摘除出去，留下那些適合自己身份，輔助自己成長的。我認爲這篇小說有做到這一點，所有的女性主人公並不是棋子，她們都會有自己的猶豫和挫敗，會受困而來回打轉。但她們關於自我的思考、關於生命的思考無時無刻不在流動，這一點纔是我關注到的小說內核。 而且非常溫暖。我偷聽過很多男性羣體和女性羣體聊天，女性討論生活、進入生活的方式總是很小，水果、長痘、房間亂了……只要隨便拿起一句話，都可以是一場對談的起始。這讓我很着迷於女性的世界。因爲夠小，卻也夠大，大到我不知道邊界在哪裏，小又足夠我什麼也不幹，只是抱着枕頭睡大覺。這不會被批判啊，這是女性的日常，我們所認同的日常。 裏面的主人公說，在外公外婆面前，她像個小雞崽。趴在車窗上嘬嘴。告訴一個很親密的女性長輩，我覺得你像我的媽媽。和朋友一起去逛動物園，告訴對方其實我不喜歡來動物園，卻驚訝地發現對方也不想來，只是都想陪對方來。這些都讓我很感動，這都是我經歷過，或者曾經想象自己經歷過的事件。 希望這樣的作品可以多一點，再多一點，我永遠不會嫌煩生厭，因爲女性永遠有不停講述自己的權利，也有拒絕別人替自己在停下來休息的時候，去講述自己的權利。

短小精煉，語言，身份，情感問題都似乎有觸及，但也就只是輕撫而過。給人多感覺也就只能有所觸動但深入不了內心。 他們不是不想回去，而是他們的故鄉已經物是人非，近鄉情更怯，還不如就在熟悉的環境中過下去，懷念那個記憶中的故鄉。

讀到最後莫名的傷感。《束草的冬天》是韓語與法語，而《彈珠遊戲》中又多了日語。束草的冬天與東京的夏天，多重身份困惑與離散敘事，代際隔閡、文化罅隙與歷史創傷。我們都無法真正回到故鄉。

提問，你可以通過重複使用一句“OK，OK，go，go!” 達到讓人雞皮疙瘩掉一地的震撼效果嗎？ 讀完這本書，答案是可以

作者寫作的方式很像畫畫。有些人覺得對主角周圍物理世界的描寫很絮叨沒意義，我還挺喜歡，感覺很真實很容易想象作者構造的情境。結尾也很好，主角獨自踏上旅程才能客觀的體驗從未踏足的“故土”。

讀第一遍蠻喜歡的，隔段時間讀第二遍對自己打了個問號。年輕而迷茫的作者，單獨一頁的段落讓我迷惑。 第一遍我喜歡的是跨越邊界的書寫，作者出生在法國，媽媽是韓裔日本人，不知所措的被卡住的狀態。 第二遍發現主角三十歲了，和十歲小女孩及她緊繃的母親都像朋友一樣相處，是姥姥親暱的雞崽兒，遇到麻煩流着淚打電話給遙遠的男友，世界變成小孩樣，我不願想象跨越邊界的奮力嘗試有此結局。

整本書的背景音是彈珠機的循環，鋼珠被投入軌道，撞上密密麻麻的釘子，左右彈跳，最終隨機落入某個槽位，然後下一輪重新開始。無法抵達的願望、無法翻譯的語言、無法交匯的人生，永遠在面對着重複的、無休止的身份困惑與語義錯位，像彈珠機廳裏永遠不會散去的細微塵埃，只是一種持續填充寂靜的東西。語言變成了透明的障礙，越是試圖用它們表達自己，越是暴露出無法被任何一種文化完全消化的殘餘。我說出來的話像是細密的雨，抵達你時卻凝成你認知裏另一種形狀的雪，緣木求魚，刻舟求劍，我想這實在是寂寥又殘忍。

和《束草的冬天》一樣有種想表達什麼卻沒啥力道的隔靴搔癢感，日常景物寫了太多反而像是沒什麼重點的流水賬，這種細節太多？的故事總給我一種謎語人的感覺，要從一大堆建築植物傢俱路人中找引申義並寫出八百一千字的閱讀理解才能明白作者在寫什麼...

好正確，好小資，好空洞，好匱乏。美其名曰日、韓、法交界，又不像多和田葉子那樣能繼承多語言的優勢，也不像沙法克那樣能提供新視角，到頭來寫的是比一般離散文學還要無聊的抒情故事。夢一個我下輩子同時擁有26國血統，手持10國國籍，輕鬆拿下諾貝爾文學獎。

故鄉“只剩下語言”。 孫女母語是法語，外婆母語是那已不存在的故鄉唯一留下的韓語，而曾經侵略者的語言她不願在家裏講。 用英語磕磕絆絆交流和那些無法順暢交流的親密關係一樣。