寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法

東東槍在《文案的基本修養》裏面說： “文案和文學根本的分別在於，文案的撰寫是爲傳播、溝通服務，承載一定的任務與目的——通常是商業任務。如果胡亂比喻一下，則文學是功夫表演，文案是格鬥對戰。” 這本《寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法》的作者田中泰延就是有着24年廣告文案實戰經驗的格鬥高手。後來他放棄穩定的工作，“裸辭”當了專職寫手，寫了幾年文章，被編輯今野良介看中，纔有了這本書。 封面上印着“人氣作家寫作Tips大公開”看上去好像又是一本教寫作套路的書。但是，等我們都帶着小板凳和瓜子準備看格鬥高手的精彩功夫表演時，田中先生慢悠悠地席地而坐：“今天我們來談談，寫作的內功心法……”。 迫切希望看到實戰招式的各位，且不用急着退場，這內功心法，足夠精彩！ 寫作內功心法——無欲則剛 現在到處都是新媒體寫作訓練營，各種追熱點的套路層出不窮，標題黨的招式更是防不勝防。相比之下，田中先生的的道就顯得“佛系”了些：無欲則剛。 寫作要耐得住寂寞 我們不妨先問自己一個問題：“喜歡寫文章嗎？” 是不是猶豫了一下。 田中先生說他最喜歡的事是喫咖喱飯，往後排道第1863位纔是寫作。 影視劇裏的作家總是捧着電腦半躺在星巴克的沙發裏敲鍵盤，而真實的寫手，大多數就像你我現在一樣，深夜，獨坐在昏暗的房間，伸長脖子、眼睛直直地盯着一閃一閃的光標，雙手不停地敲打鍵盤，時不時伸伸懶腰緩解下腰背的疼痛。 坦然面對寫作並不性感這個事實，纔不會三分鐘熱度一過就放棄。 99%的寫作者終將平凡 有人說，寫作確實不是性感美女，但她是富婆啊，現在多少公衆號寫手寫出10W+爆款一夜成名的，我也可以啊！ 很抱歉，你的理想很豐滿，現實很骨感。對於大多數的讀者來說，最重要的是“誰寫的”。2017年10月8號，鹿晗的一條微博：“大家好，給大家介紹一下，這是我女朋友”獲得了6073335個點贊，而同一天的上百萬篇微信文章，閱讀量不足1萬的超過9成。 人人都想出名，但真正的頭部玩家就那麼幾個，調整好心態，寫作初期，要做好個位數閱讀、0收入的心理準備。 “只要覺得自己寫的文章有趣，那就是幸福的”。 不成爲評價的奴隸 我們發表到網絡上的文章，註定會受到各種各樣的評價，有鼓勵就會有謾罵。有的文章會收穫很多點贊，有的文章評論區令人不敢直視。但我們要記住，寫文章的是我們自己，真誠地表達自己的感受，比什麼都重要。 寫作的基本功-調查 要真誠地表達自己的感受，不無病呻吟，不爲討好讀者謊話連篇，這是寫作的基本底線。看似理所當然的原則，實際上卻很難做到，而作者憑藉多年廣告文案的經歷，總結了一套非常實用的方法論：調查。 田中先生把隨筆定義爲：在事象和意象交織之處產生的文章。 這句話初看確實不太好理解，日本亞馬遜上點贊最多的一星評價就是因爲看到這句話直接放棄閱讀並氣憤地給差評。但仔細琢磨一番，作者的意思也挺清楚的，其實“事象”就是看到什麼，“意象”就是想到什麼。 如果單純寫看到什麼，你可以去當記者。如果單純寫想到什麼，你可以去寫小說或當個詩人。而大多數人寫的隨筆，需要在看到和想到中間找到一個平衡點。 在看這本書之前，我以爲的平衡點差不多是看到1分寫1分想法，而田中先生把調查看作是寫手的第一要務，100分的調查結果提煉出10分的信息，10分的信息再濃縮成1分的思考。這也是本書對我啓發最大的地方。 這樣嚴謹細緻的調查習慣想必和多年的廣告文案經歷密不可分，因爲如果不能充分了解產品的信息，就無法精準地提煉出賣點。儘管一般的隨筆不像廣告文案濃縮得那麼厲害，但是第一手資料的調查同樣是非常必要的。 如何進行第一手資料的調查呢？ 作者充分意識到互聯網二三四手資料的不靠譜，去日本各大圖書館蒐集第一手資料。這點也非常值得大家借鑑，做足調查就更容易找到能打動自己的點或者特別新穎的思考，才能在此基礎上進行有感而發地創作。 “讓讀者對我們的思考過程產生共鳴”就是我們寫作的意義。 寫作的招式-起承轉合 起承轉合是描述意象，也就是表達我們的想法的最有效的結構。 起：引言、鋪墊，描述實際的經歷。 承：說明具體過程。 轉：闡述意義，提出命題。 合：抒發感想或提出建議，點到爲止。 其實與我們寫這篇書評的結構是類似的。先破題引出文章主題，接着按道法術的順序說明了寫作的內功心法、基本功和招式。後面再闡述意義做適當演繹立意總結，最後抒發感想。 起承完了，該轉了。 田中泰延先生的這本《寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法》並沒有像大部分的寫作暢銷書一樣的通篇的招式套路，而是着重強調寫作心態的內功心法。 當我們有了無欲則剛的強大心態，才能海納百川深入地做調查，進而在豐富的調查信息中找到最能打動自己的部分，然後站在讀者的角度以“竭盡全力表達我喜愛的內容”的心態來寫作。 這樣寫出來的文章，才最有可能讓自己和讀者想讀。 後記 從作者的敘述中，可以看出他父親是個書蟲，家裏藏書不少，所以作者小時候就有不錯的閱讀量，就像韓寒等作家，在大量閱讀中不知不覺就完成了寫作的原始積累。 寫作其實沒有捷徑，大量閱讀、思考和寫纔是王道。作者也推薦了不少好書，包含《資本論》等，還附帶了推薦的理由。 最後，附上作者的一句充滿悲壯色彩、富有電影畫面感的話與大家共勉。 寫一些普普通通的東西就像漫無目的地徜徉在小路上，而我希望看到不一樣的景色，想要走到一個新奇的地方，於是我不顧艱辛，在寫作這條山路上繼續攀登。 登山正是從道路的盡頭開始的。

#幾點收穫# 1.寫作，首先爲自己而寫。爲自己而寫，不是說你可以隨意糊弄、胡說八道，恰恰相反，它意味着你寫出的文章，得最先過了你這關，能夠讓你讀了之後喜歡，並且願意一看再看。你自己喜歡了，滿意了，其他人也就八九不離十了。 2.要寫從未出現的東西。寫作，核心是表達，表達是很耗費精力的，你應當珍惜的自己寶貴的精力，怎麼珍惜？找獨特的視角切入，寫“從未出現在人類歷史上”的文字。要爲了獨特而獨特，爲了新穎而新穎。不要只會當復讀機:別人怎麼寫，你就怎麼寫，別人寫什麼，你就寫什麼。這太沒意思了。 3.大膽的寫。藝高人膽大，你現在藝很低，膽子就要更大。大膽什麼意思？就是在表達方式和視角上，可以毫無顧忌，勇敢嘗試，可以溫柔，可以煽情，可以憂鬱，也可以大度，可以豪放，可以犀利。 4.寫前要做調查。要說明這一點，化用毛主席的一句話就足矣:調查就像十月懷胎，寫作就像一朝分娩。

一個好友問我，看到你好久沒更文了，我說對啊，其實會有想法湧出來，但過後我又覺得有些東西可寫可不寫，很少找到那種非寫不可的感覺，所以很多時候就不願動筆。 後來想了想，我沒能動筆的另外一個原因，其實是源於我對自己的作品是有高要求的，我不希望我創作出來的東西是淺薄、碎片化的，所以戴着這些鐐銬跳舞，自然就會揹負沉重的思想負擔，行動起來也有諸多顧忌。 想起《寫出我心》的作者娜塔莉說過，寫作其實也是一項練習活動。就跟跑馬拉松一樣，你平時都沒怎麼練，憑什麼到上場的時候就認定自己能跑得好，並且可以跑完全程，你太自以爲是了。 所以我也認同作者田中泰廷說的，寫你自己想讀的文章就可以了，不要成天把眼睛盯着想什麼目標讀者，他們感興趣哪些內容，文章先要取悅自己，隨心所欲的寫，寫你自己想讀的文章就好。 基於此，當然最好的方式是寫隨筆。按照作者的定義，隨筆產生於事象和意象交織之處，也就是說，是你見之後的感思行。當然如果是給定的題目，你也不用感到被強迫或無奈，你完全可以通過調查研究，通過近距離接觸與題目相關的對象，找到其中能促使自己產生愛意的元素，然後對其進行溯源，分析，因爲有參與，就足以產生動力讓自己寫下這些帶着愛意和敬意的內容。隨筆這裏（第三章）是印象最深刻的地方。 不得不說，這本書，可以着重看一下第三章就好，其他有些灌水。

關於寫作，我推薦你看這本書，它很薄本書僅5萬多字，一個小時就可以看完，書中的觀點讓我拍案叫絕、幡然醒悟，推薦你也翻翻看！初看書名，我是不抱期待的，看書初衷也很簡單，就想從這本書裏學一點寫作的方法論。但當我看到前面的譯者序時，我發現，是我膚淺了，這本書壓根就沒介紹寫文章的具體方法和技巧，這是一本非典型的“佛系”“勸退”寫作方法論。勸退？？我整個人都喫驚了，本打算好好提升一下自己的寫作技能，難不成要通過這本書來勸退自己：省省吧，寫作太苦了。但事實並非如此，這本書出乎意料的有趣、有哲理。 取悅自己比取悅讀者更重要 作者第一個讓我產生共鳴的觀點就是——爲自己而寫作。作者說：“只要寫出自己想讀的文章，自己便會很開心。” 這一點我特別有感觸，我自己一直以來寫作的目的都是爲了踐行以教爲學，用輸出倒逼輸入，都是爲了提升自己，爲了取悅自己。所以我一般學到什麼新知識或者是有了什麼新的啓發，都會想着用自己的話把它們寫出來，因爲我想徹底掌握它們。 與此同時，如果我的文字碰巧啓發到了一些朋友，這對於我來說，就是額外的獎勵了，這種獎勵有則錦上添花，沒有也絲毫不影響我繼續輸出。 所以，當作者說“依靠寫作獲得社會認可是不划算的”，我就非常認同，想走紅有很多方法，博人眼球、譁衆取寵都是“捷徑”，但想依靠樸實地寫作走紅，真的比登天還難！ 如果你寫作是爲了獲得社會認可，那麼你可能很難堅持下去，長此以往，你的寫作會越來越囿於迎合大衆的需求，你甚至會逐漸淪爲評價的奴隸，寫作成了累贅，你也會變得很無趣。 因此，我們必須拋棄“面向特定羣體”“想要吸引讀者”“想當寫手、想出名”這樣的錯誤想法，首先樹立“只要覺得自己寫的文章有趣，那就是幸福的”的意識。 寫文章的人是我們自己，誰也不能代替我們。我們過好自己的人生就可以了，其中一種方式便是寫作。 原來簡歷可以這麼寫 本書的第二個讓我拍案叫絕的內容是關於簡歷的寫法。 在招聘時，企業只關心兩個問題：一個是“你做過什麼”；另一個是“如果錄用你，你能爲公司做什麼”。前者是自我介紹，後者就是所謂的應聘理由。 關於“應聘理由”，作者的觀點是，所有的應聘理由都是謊言。還記得當年面試官問你爲什麼加入他們公司，你是怎麼回答的嗎？反正我當時普遍的回答都是，我覺得貴公司發展前景一片光明，我能在貴公司實現自己的人生價值。 對此，本書作者揶揄道：這也太滑稽了，你要是真的覺得該公司具有良好的發展前景，買它的股票就行了，不用非得去那裏上班。 所以作者說：應聘理由你怎麼說都可以，與撒謊相比，你還不如直接說“我知道貴公司在招聘，所以前來面試”。你需要多介紹自己的事情，這纔是面試官想聽的。 關於簡歷中的自我介紹，我也從這本書裏收穫了新的啓發。作者說：自我介紹的正確方法是專注於你最想表達的一件事，進行詳細的說明。 回想以前自己的簡歷，都是清一色的“通過什麼什麼經歷，培養了什麼什麼能力”，實在是學生味十足。 求職的關鍵在於讓面試官主動詢問你。而我們大部分人往往本末倒置了，因爲擔心被面試官詢問到不熟悉的問題，所以儘可能地豐富簡歷，並反覆練習面試的技巧。 我們可以看看作者當年的求職簡歷，所見之處言簡意賅，完美詮釋簡歷就是你的廣告文案，開門見山直說個人特長是貨車司機，引起面試官的興趣，接下來便開啓“講故事”模式，因爲想知道答案的人是面試官，所以沒必要過於緊張。整個面試過程，反客爲主，又給面試官留下了極爲深刻地印象。 作者還說，其實簡歷中的自我介紹與應聘理由以及面試時的談話內容在本質上與“寫隨筆”是相同的。在你迄今爲止的人生中，你已經接觸到了許多人和事，這些人和事又決定了你現在的處境，並將決定你未來的理想與願望。你可以從中挑出一件重要的事講給別人聽，使對方產生身臨其境的感覺，這其實就是一篇很好的文章。 你看，一本5萬字的書，卻能給我帶來一篇1500字的啓發，真的是值了。

寫自己想讀的，爲自己去寫作。既然人生終歸寂寞，不妨置世界於不顧，自由尋找不爲人知的文字美景。 尋找愈深入，世界就愈狹小。但既然是爲自己寫作，就不必害怕。只管在小小世界挖下小小地洞，插上小小旗幟，總有一天會有人打馬經過，得得的馬蹄在小小地洞裏響徹…… 與其說這是“人氣作家寫作Tips”，不如說它是人生哲學： 寫作關乎生活方式。 無視碎片纏身的世界，用第一手資料去寫，站在巨人肩膀上去寫；坦然接受“誰寫比寫什麼更重要”，不靠寫作博取社會認可，不過別人的人生；心懷愛意和敬意去寫…… 就夠了。 至於如何才能輕易寫出趣味十足、通俗易懂、吸睛無數、流傳巨廣的爆款文章？ 一言以蔽之，根本沒有這樣的方法。 我並不完全同意這些意見，但能感受到作者的誠意，也願意相信，爲自己寫作的人多一些，天會更藍，花會更香，人們的心情會更舒暢。 至少讀了這本小書，我的心情很舒暢。 缺點是有點兒小貴。 我又犯財迷病了😄😄。

本人花了半天時間，讀完田中泰延的《寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法》這本書。如果你想從這本書學到寫作方法，以此提高寫作能力，改變沒有流量的現狀，奉勸你不要浪費時間。 如果你是爲出不了爆款而焦慮的寫手，看看書中的觀點能不能幫你減少焦慮。 作者從廣告人的視角，提出對寫作的一些看法： 1. 爲自己而寫。田中泰延提出，作爲寫手，自己是自己作品的第一讀者；寫自己真正想讀、覺得有趣的內容，自己都覺得無趣的內容，別人也不會喜歡；寫自己真正想讀的東西，反而更容易寫出真誠、獨特的文字，擺脫 “爲了流量迎合讀者” 的焦慮。 2. 拒絕套路，拒絕爆款焦慮。他明確反對跟風學習爆款模板、刻意討好平臺算法。寫作的本質不是製造爆款，而是傳遞你對世界的觀察與思考，獨一無二的視角纔是文章的 “靈魂”。 3. 不必預設讀者，不必害怕批評。不用強行設定目標讀者，也不必被他人的評價綁架。寫文章時要心懷敬意，評價別人的文章時也要心懷敬意，不必帶着攻擊性；他人的看法只是參考，取悅自己纔是第一位的。 4.強調寫作前的調查和收集。他認爲，一篇好文章不是辭藻，而是事實。寫作前要把大部分精力花在調查和收集信息上，尤其是獲取第一手資料，而不是靠想象和二手信息堆砌內容。 5.建立“事象→意象”的關聯邏輯。寫作要從具體的事實（事象）出發，延伸出你的思考和觀點（意象），讓文章有紮實的支撐，避免空洞無物。 6.不同的“起承轉合”結構。作者重新解讀了這個傳統結構，用最簡單的框架幫你搭建文章：開頭引入話題，中間展開調查與思考，結尾迴歸你的核心觀點，讓文章清晰有力。 7強調真情實感和獨特的思考。他認爲，文章技巧和方法都是次要的，必須承載作者的真情實感和思考過程，這纔是讓文字打動人的關鍵。 最後，作者在書中推薦了一些書單 田中泰延也分享了能滋養寫作能力的經典作品，幫寫手建立更廣闊的視野： · 《約翰・克里斯多夫》 · 《神曲》 · 《資本論》 · 《新教倫理與資本主義精神》 · 《羅馬人的故事》

我最近過得特別不好，原以爲我能爲餬口忍受任何人和事，結果發現我並不能。 工作中不只是要猜老闆喜歡什麼，還要猜讀者喜歡什麼，努力凹姿勢，內在深深的受傷了。 試用期沒過，皆大歡喜，老闆想要的不過是她的代筆而已，我跟她不同，我也不瞭解她，所以註定合作不了。 我終於相信了一句話，所有的對事不對人，都是對人不對事。 這兩個多月的寫作一點都不愉快，寫的文章很多都不是自己的真心話，所以越寫越焦慮，上班和下班的狀態沒啥差別。 上班寫文章，下班想選題，看閱讀量，心累。 剛看到這本書時，覺得可能就是我手寫我心的意思，當我下載下來，開始慢慢看的時候，我才明白這本書，我當下看再合適不過了。 我明白該用什麼樣的態度面對寫作這件事了，也更加清楚自己的方向是什麼了。 寫作是別人教不會的，只有靠自己多思考，多積累，寫自己認可的文章，才能發動跟你同頻的人。

微讀第61本書，第52篇書評 佛系寫作，首先得取悅自己 不知道在自媒體平臺上寫文章的你有沒有發現這樣一個有趣的現象：你辛辛苦苦熬夜寫出來的文章，當你滿懷期待地發佈到網上的時候，閱讀量卻少得只有兩位數，甚至是個位數。而你一蹴而就，有感而發寫出來的東西發佈到網上後，卻出乎意料地受歡迎，甚至變成爆文。 爲什麼會這樣呢？ 日本的田中泰延在《寫你想讀的文章改變人生的簡潔寫作法》（以下簡稱《寫你想讀的文章》）》一書裏給出了答案——因爲你有感而發寫出來的文章是你想讀的文章，那篇文章取悅了你，自然也就能吸引同頻道的其他人，並與他們產生了共鳴。 田中泰延是日本的人氣專欄作家和自由撰稿人。可是，在此之前，他是一名有着24年廣告策劃和文案經驗的專業廣告人。他憑藉着“寫自己想讀的文章”這樣的“佛系”寫作方法，不僅敢“裸辭”，還敢打破人到中年的焦慮和尷尬局面，獲得了更多的快樂和自由。 《寫你想讀的文章》這本書與市面上那些教寫作方法的書不同，雖然它在結構上遵循了“寫什麼——爲誰寫——怎麼寫——什麼要寫”這樣的結構，但是，它卻並沒有教讀者具體的寫作方法，就如同作者在書裏說的，這不是一本教寫作方法的書。其實，佈雷德·伯裏的《寫作的禪機》和娜塔麗.戈德堡的這本《寫出我心：普通人如何通過寫作表達自己》也屬於同類型的書。田中泰延通過這本書告訴讀者“寫自己想讀的文字，能夠讓自己變得快樂”這個人生哲理。 我認爲，想要寫出讓自己開心和滿意的文章，有幾個關鍵點需要特別注意： ● 你自己纔是文章的第一個讀者，自己開心滿意，比取悅他人更重要 ● 寫作要查詢第一手資料，並在查詢過程中發現“愛的機會” ● 人生是孤獨的，寫作也是孤獨的，但是寫作可以排解孤獨 在這個自媒體蓬勃發展的時代，許多人想通過寫作變現，實現理想生活。可是，寫作終究是一段孤獨的旅程，自己開心滿意遠比變現來得重要得多。 01 你自己纔是文章的第一個讀者，自己開心滿意，比取悅他人更重要 田中泰延在《寫你想讀的文章》中提到，“想成爲作家”“想通過寫作謀生”“想知道爆款文章的寫作方法”“想學習寫作技巧”等等諸如此類目的性強的寫作出發點都是錯誤的。而且以此爲出發點寫出來的文章也並不能讓讀者喜聞樂見。 寫作是一件痛苦的事情。特別是當你想要通過寫作賺錢卻又沒賺到錢的時候，或者當我們不得不寫一些自己不感興趣的文章的時候，寫作就會顯得特別痛苦。用作者的話來說，就是出發點錯了。 作者認爲，寫作的出發點只有一個，那就是站在讀者的立場上，寫自己想讀的文章。 我們常常說設計要有用戶思維，寫作也要有讀者思維。然而，很多時候我們往往忽略了自己就是文章的第一個讀者。 如果自己在寫作的過程中感覺不到快樂和滿足，那麼，寫出來的文章多半也不能夠打動讀者。 或許你會說不同的文章，會有不同的受體。但是，田中泰延在《寫你想讀的文章》中提到，有特定受體的不是文章，而是文件。比如報告、郵件、策劃書等等，這些爲了解決具體的問題或者某個具體的目的而寫的，並不是文章，而是文件。寫這些文件的人並不想寫，卻又不得不寫，寫完之後自己又不想看。 但是文章不同，網絡上隨處可見的書評、影評、博客等，這些有人想寫又有人想讀的才叫做文章。而這類文章多半是隨筆，爆款文章也多半是隨筆。 作者認爲，這些有人想寫又有人想讀的文章並沒有具體的受體，就跟廣告一樣。無論你的廣告製作再精良，再怎樣約定具體的廣告受體，在投放廣告的時候，你依然無法控制看廣告的人是否是事先假設的受體。 文章也是如此。與其事先約定文章的受體，不如不約定，而是重視自己——這第一個讀者，寫讓自己開心的文章，寫讓自己想讀的文章，比取悅他人重要得多。 只有當我們重視了自己這第一個讀者，寫自己想讀的文章，並在文章中獲得喜悅和滿足的時候，我們就更容易與讀者產生共鳴。 02 寫作要查詢第一手資料，並在查詢過程中發現“愛的機會” 上文提到了有人想寫又有人想讀的文章就是隨筆。田中泰延將隨筆定義爲“在事象和意象交織之處產生的文章。” “所謂事象，就是我們耳聞目睹以及所瞭解的事情，包括世界上的一切事、物、人。當我們與事象接觸，心靈爲之觸動，便會產生想要把所見所想記錄下來的念頭，此之謂‘意象’。” “假如我們對寫作的對象沒有產生愛意，那麼在寫作過程中我們會感到很痛苦。不過，在第一手資料中隱藏着“愛的機會”，在對給定題目進行調查的過程中，我們必須找到能夠使我們產生愛意的關鍵因素，否則無法脫離苦海。” 對耳聞目睹的事象，總有令我們感動的地方，也就是作者所說的“愛的機會”。當這些愛意和敬意成爲文章的核心時，我們寫出來的文章纔會變得有意義。自己寫得開心滿意，也會引起同頻道的讀者共鳴。 爲了尋找這些“愛的機會”，田中泰延建議我們要注重查詢第一手資料。 依靠互聯網查詢到的信息不一定是第一手資料。因爲網上的資料大多道聽途說，以訛傳訛，資料的準確性無法保證。 作者在書裏提到的一個查找第一手資料的方式就是去圖書館。從信息質量、數量、人力以及費用上來說，圖書館比互聯網有更多的優勢。 我們不僅要查找第一手資料，還要“站在巨人的肩膀上”去查找最新的資料。 所謂“站在巨人的肩膀上”，其實就是要保證所獲取的信息是最新的，避免閉門造車地大談早已成爲常識的“重大發現”。 如何保證所獲取的信息是最新的呢？我認爲有幾點需要把握：一是關注事件的最新進展；二是確保你讀的書是同領域中的最新版本。 第一個比較好理解，第二個有點難。這裏的最新版本包含兩個方面，一個確保同一個作者同一個研究是最新修訂的版本；另一個則是同一個領域的不同作者的著作數量足夠多。 當我們在查找這些資料信息的時候，我們總能遇到讓自己心動的地方，這些心動的地方就是作者在《寫你想看的文章》裏所說的“愛的機會”。 把這些“愛的機會”寫進作爲文章，這樣寫出來的文章包含感情，首先就能打動自己這第一個讀者，也能打動同頻道的其他讀者，進而與讀者產生千絲萬縷的聯結。 03 人生是孤獨的，寫作也是孤獨的，但是寫作可以排解孤獨 不寫作，毋寧死的是佈雷德·伯裏，一天不寫作，渾身不自在的還是佈雷德·伯裏。寫作是他的選擇，更是他的生命。 田中泰延也一樣，寫作是他的選擇。所以，他在做了24年廣告策劃之後，人在中年選擇“裸辭”寫作。 人生是孤獨的。人總是孤獨地赤條條地來到這個世界上，無論他一生獲得多少財富、地位和成就，在離開這個世界的時候，他也只能自己一個人離開，什麼也帶不走。 寫作是孤獨的。多少選擇寫作的人，總是在別人酣睡的午夜奮筆疾書？多少人在公雞還沒打鳴的時候就已經起身伏案寫作？ 寫作是孤獨的，因此，田中泰延在《寫你想讀的文章》一書裏說——“寫作是孤身一人的創業”。 然而，人生和寫作雖然都是孤獨的，但是寫作卻可以排解孤獨。現實中，我們寫作時無人陪伴，也無需人陪伴，因爲我們沉浸在寫作的快樂之中，寫自己想寫又想讀的文字，我們享受這種不被打擾的時光。因而寫作的人並不孤單，因爲有文字爲伴。 我想這就是田中泰延所說的寫作可以排解孤獨吧。 總結 誰說寫作不能自嗨？在我看來，寫作首先得自嗨，這樣自己才寫得高興和快樂，寫出真情實感，才能排解寫作的孤獨，才能將“孤身一人的創業”堅持下去。誰都喜歡讀有感情的文字，沒人喜歡看冷冰冰的文件——工作報告、策劃書…… 若寫作都不能自嗨，自己都不快樂，又如何讓讀者快樂？若寫作不能自嗨，“孤身一人的創業”早就宣告失敗了吧。 我想，這纔是《寫你想讀的文章》所說的“本書的目的在於告訴大家‘寫下自己想讀的文字，能夠讓自己變得快樂’”吧。

一本很不一樣的傳授寫作的一本書。淺顯易懂，幽默詼諧，沒有任何地賣弄學問，故作高深的套路。與其說是在上一門寫作指導課，不如說是與一位人生閱歷豐富而且在社會不同領域成就斐然的德高望重老前輩在咖啡廳或者茶藝室裏進行一次文化的盛宴。很幸運在茫茫書海中能看到這本書，該書作者於我的人生意義，猶如木心先生對於陳丹青一樣…… 下面是我摘抄的該書的結尾部分，同大家一起分享，然後 衆書友再自己決定要不要，或者值不值得閱讀: 假如你讀了這本書，你想對自己接觸到的事象進行調查，然後寫出由此產生的意象，那麼我建議你首先寫一寫自己讀起來覺得有意思的東西。當你反覆閱讀自己的文章，認爲已經寫得恰到好處時，你就可以把它發佈在無限廣闊的網絡空間上了。 我希望自己被你的文字吸引，我希望讀罷你的文章說出自己的感想。雖然我們擁有各自的孤寂人生，但我希望我們能夠成爲在某個角落共同漫步的朋友。

譯者馬奈說本書是一部非典型的“佛系”“勸退”寫作方法論。 作者田中泰延人到中年決定“裸辭”，放棄在大企業裏薪酬豐厚的穩定工作，專職寫作，在“終身僱傭制”觀念佔主流的日本簡直是不可思議。 田中泰延對市面上各種教授文章寫作的教程、速成攻略的書籍嗤之以鼻。 本書的書名《寫你想讀的文章：改變人生的簡潔寫作法》也很好地展現了作者獨特的個性。 這本書很薄，作者用十幾萬字告訴我們寫作的內容（寫什麼），寫作的受體（寫給誰），寫作的方法（怎麼寫），寫作的原因（爲什麼寫），也就是根據5W1H的原則寫成，通俗易懂，讀完讓人收穫滿滿。 書裏作者分享求職的經歷，談到應聘理由，一句“我認爲公司需要我”，讓我這個常年負責招聘的人印象深刻，不禁莞爾，假如你是面試官，我想你也會非常樂意與他繼續交流。 在常年的招聘工作中，我經常會看到多達兩三頁紙的工作簡歷，工作內容描述得洋洋灑灑，看完完全記不住他的核心技能是什麼。所以，我推薦正在求職的或準備換工作的人看這本書，看完你就會明白，企業在招聘中只關心兩個問題：一個是“你做過什麼”；另一個是“如果錄用你，你能爲公司做什麼”，就是這麼簡單。 田中泰延的“讀者視角的寫作方法”是說，自己都覺得沒意思的文章怎麼可能讓別人讀了以後感覺有意思呢？所以我們所寫的內容應該是自己也想看到的。 我們在找工作寫簡歷時也是一樣的道理，當我們用“用人單位的視角”來寫簡歷，寫的內容都是用人單位想看到的，找工作自然事半功倍。 有時決定成敗的不是說什麼，而是誰來說，推薦一看。