唐伯虎畫傳，他在繁華中獨自前行

明弘治八年江南才子組團出道，文壇：吳中四子（祝允明、文徵明、唐寅、徐禎卿）、畫壇：吳門四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）。沈周70歲，祝允明36歲，仇英30歲，唐寅、文徵明26歲，徐禎卿16歲。 中國傳統繪畫分士人畫（文人畫）、宮廷畫、民間畫3大類。唐伯虎的畫屬於士人畫，但他師從周臣（周臣一度擔任宮廷畫師），也受到宮廷畫的影響，行筆清麗、構圖縝密，所畫山水、花鳥、亭臺樓閣，極其精緻。 唐伯虎的繪畫創作，山水畫佔主要地位。他能取法南宋諸家，而能變化南宋院體。伯虎的山水造景，或雄偉險峻，或平遠清幽，都能小中見大，粗中見細。他的山石皴法用李唐的大斧劈，不過李唐的皴法是用偏鋒斫成，勢在清剛壯闊，伯虎則將劈法化面爲線，並摻和“披麻”“亂柴”等皴法，演變爲一種用尖筆中鋒寫出的特殊皴法，流動而又有風姿。他畫的樹木枝梢，用筆也挺秀銳利，不像李唐那樣凝重穩健。其烘染墨彩，亦能隨物象的陰陽虛實而起巧妙的變化，達到明潔滋潤，給人以強烈的實感。 人物畫也是唐伯虎所擅長的，其中仕女題材佔相當大的比重。伯虎繼承了唐宋以來張萱、周昉、周文矩的仕女造型，而在內容和形式上又有其時代特點。他的人物、仕女，在畫法上大致可分兩種：一種線條細勁，設色妍麗；一種筆墨流動，飄逸淡雅。

血脈覺醒，總有些遠久的朋友在某一刻給你慰藉。太多人告訴我們應該怎麼做，難得的是有些人告訴我們不用做些什麼。

看唐伯虎一生才知道原來聲名赫赫的唐寅也有那麼多不可言不能言之事。實在不敢想象他一介才子一生都沒能進廟堂。很多人可能會惋惜，但文中最後邵毅平先生的見解確實道出了人生真諦。如果唐寅沒有牽入科場案，而是順順當當地中了會元，做到三公六卿；如果他發憤著書，成爲明代有名的學者；如果他更爲認真地作詩作畫，使他的詩畫達到更高的水平，那麼，他的一生難道會比他實際所過的更有價值嗎？未必。唐寅的一生的主要意義，在於他敢於坦率地追求一種更爲自由、更爲真誠的生活。他已經達到了封建時代中只有很少數知識分子才能達到的精神高度。至於他的功名是否大，著作是否多，詩畫是否工，那都是次要的問題。 其實他的人生已經活出了很多人的夢想。 看唐寅讓人生更豁達

“生在陽間有散場，死歸地府又何妨。陽間地府俱相似，只當漂流在異鄉。”

最喜歡唐伯虎的兩首詩： 《伯虎絕筆》 生在陽間有散場，死歸地府也何妨。 陽間地府俱相似，只當飄流在異鄉。 《姑蘇雜詠》 江南人盡似神仙，四季看花過一年。 趕早市都清早起，遊山船直到山邊。 貧逢節令皆沽酒，富買時鮮不論錢。 吏部門前石碑上，蘇州兩字皆摩穿。 給自己寫一首： 《提前絕筆》 生此世間離別多，甚至從未相守過。 不想白髮三千尺，銀河與我無愁惹。 逢與緣人愛慕慷，分隔漂泊去遠方。 烏啼冰霜戀江南，月落莫忘回故鄉。 吾家建於天之上，何必俗事激彷徨？ 吾心沉游水底月，踏破難求愁驕陽。 雅 2023.12.19 20:39

⚖️唐人街探案之 真假唐伯虎點秋香 醉美桃花塢 民間藝術家 如何逃離寧王之禍 如此人生密度 —👆👇— 及至心中與口中，多少欺人沒天理。 陰爲不善陽掩之，則何益矣徒勞耳！ 請坐且聽吾語汝，凡人有生必有死。 死見閻君面不慚，纔是堂堂好男子。

活脫脫的藝術家，人生不向花前醉，花笑人生也是呆！心疼伯虎遭遇的同時，也向往能擁有他這般敢於追求自由的勇氣

偶然讀到《桃花庵》一詩，深深地被作者信手拈來的俗語運用打動，感嘆唐伯虎真的很厲害。 在讀明史小說時候，瞭解到唐伯虎的科舉事件被牽連，再讀到攪入寧王謀反事件，唐伯虎裝瘋賣傻保全性命，一生顛沛流離，喪失了鬥志，開始花天酒地與黑暗的政治環境鬥爭，是鬥爭也是妥協，有才華但無用武之地，只能寄情於酒色，直到絕命。

除開少年時，唐伯虎一生命運多舛。詩文中多言豁達，然而內裏不然。恃才傲物，心性不佳，讀書爲求功名富貴，不能以平等心待人，故不能以平等心待己，不堪困頓，遂至於此。才情超俗，至死尚留清高，想來若問他對自己的一生是否滿意，得到的答案是否，一苦命人耳。伯虎常自比東坡，依我看來，文才不及，心性更是差之遠甚。

前身應是無塵染，一笑能令色相空。