擺渡人

這是英國實力派作家克萊爾·麥克福爾一部心靈治癒系小說，一部闡述愛與靈魂的作品。首先，借用書中一句話來總領全文：每一個鐫刻着愛與善良的人，都會成爲靈魂的擺渡人… 全書以愛爲骨架，情爲線索，貫穿始終。講述了女孩迪倫在一次車禍中成了唯一遭劫之人。崔斯坦作爲其靈魂擺渡人，在引導迪倫靈魂穿越荒原趕赴另一個世界的過程中，兩人同舟共濟、歷經磨難，迪倫終於到達天堂，崔斯坦由於規則所限，兩人只能望洋興嘆…但執着的迪倫，爲了尋回真愛，冒着魂飛魄散的危險，返回荒原尋找崔斯坦，在愛與信念，執着的靈魂感召下，兩人終於勇敢地打破常規，重返人間。 這是一部充滿愛與溫情的作品，作者以虛寫實，以陰寫陽，完美詮釋了不管是在人間還是魔界，真愛是可以帶來勇氣，帶來成長，帶來希望的。正如泰戈爾在《人生的親證》中提出：人生的意義在於經歷、體驗、親證所有的愛與寬容。再如張愛玲曾說過的一句話：“我始終相信，走過平湖煙雨，歲月山河，那些歷盡劫數，嚐遍百味的人，會更加生動而乾淨。” 願芸芸衆生在歷經劫數，走過歲月山河後，都能擺渡他人，並找到自己的擺渡人…

🌸🌸推薦好書 克萊兒·麥克福爾的《擺渡人》用奇幻的筆，講述了少女迪倫穿越荒原時，與靈魂擺渡人崔斯坦因愛相互救贖的故事。 《擺渡人》表面上是一個奇幻愛情故事，但其內核探討的是愛、救贖、勇氣與自我成長。在這本書中： 1. 雙向救贖 《擺渡人》中迪倫和崔斯坦互相成爲對方的救贖者。 迪倫初入荒原時，恐懼像迷霧般將她吞噬，只能依賴崔斯坦的指引。但當她意識到這份依賴會讓彼此永遠相隔，便毅然轉身——那個曾經連黑暗都不敢直視的女孩，竟憑一己之力重闖荒原。這趟逆行，是她與內心怯懦的決裂，也是自我救贖的開始。原來，真正的擺渡人從不在外界，而是當你直面恐懼時，心底生長出的勇氣，自己就是自己的擺渡人。而支撐這份勇氣的，正是愛。迪倫對崔斯坦的愛，讓她敢於對抗規則；崔斯坦因愛而生的自我意識，讓他掙脫了宿命的枷鎖。這種愛無關佔有，而是彼此映照出完整的自我，是“我爲你跨越生死，你讓我學會生活”的雙向救贖。 2. 愛是超越規則的力量 荒原的規則是單向的：靈魂被擺渡，擺渡人不能改變命運。但迪倫的愛讓她打破規則，愛是划向彼岸的那支槳，愛能帶來希望、勇氣和力量，愛能戰勝困難，改變命運，創造奇蹟。 3. 自我救贖的前提是直面內心 荒原的樣貌由靈魂的心境決定，恐懼會招來惡魔，平靜則能穿越險境。 “你所看到的世界，其實是你內心的倒影”，內心改變了，世界也就改變了。 當你足夠堅定，連死亡都無法阻擋愛的歸途；而當你選擇勇敢，荒原也能變成坦途。 合上書頁，忽然明白：我們每個人都在自己的荒原上跋涉，有時會期待一個崔斯坦出現，卻忘了自己本就可以是自己的擺渡人。愛不是依附的藤蔓，而是並肩的光，照亮自己，也溫暖同行的路。 《擺渡人》中有許多富有哲理的經典語句，它們或溫暖治癒，或引人深思，完美詮釋了書中關於愛、救贖與勇氣的主題。以下是幾句最打動人心的臺詞： 1. "如果命運是一條孤獨的河流，誰會是你的靈魂擺渡人？" 2. "我存在，是因爲你需要我。" 3. "你害怕的每一個靈魂，都曾是別人的摯愛。" 4. "每一個靈魂都是獨特的，都有各自的美德和過錯。" 5."不是所有的離開都該被悲傷填滿，有些離別是重逢的開始。"

國慶第二天青島下雨，不能出去浪，早晨起來無事可做。一個人呆在宿舍裏默默看完一本書《擺渡人》，作者克萊爾▪麥克福爾。 凡是人間的災難，無論落到誰頭上，誰都得受着，而且都受得了--只要他不死。至於死，那更是一件容易的事了。 故事開始的時候，迪倫是一個十分普通的十五歲少女，單親家庭，與母親相依爲命，穿着廉價的衣服，渴望與親生父親見面，做着有帥哥摟着她的美夢，同齡少女都注重化妝，自己卻顯得多少有些異類，再加上週五下雨被淋成落湯雞，成爲笑柄。那天，她要去見親生父親。 火車是在她迪倫去見父親的路上發生事故的，準確的說是在隧道中發生事故的。燈光熄滅，聲音炸裂，世界終結，一片死寂，手機死機，車廂內空無一人。她只好拼命的逃出列車，磕磕絆絆走出隧道。這時，她看到了他，崔斯坦。 他是她的擺渡人，他引領她走了靈魂的旅途。沒有解釋，沒有過多的說辭，只有命令的語氣，傲慢的笑。因爲他已經習慣了擺渡一個又一個的靈魂，他的工作漸漸顯得枯燥而又重複，他無法像剛開始那樣聽靈魂們的訴說，只能欺騙隱瞞完成自己的工作，保護靈魂越過荒原，將靈魂送到終點的位置，唯一能夠享受的時刻是靈魂到達終點的那一分鐘，那一時刻真正屬於他，再去迎接另一個靈魂。他擺渡的靈魂太多了，他開始變得麻木，不再安慰那些靈魂。可是迪倫與別的靈魂不用，她有同情心，會無私地考慮他的感受，她讓他感覺回到了一開始做這份工作的狀態，更重要的是她愛上了他，他也愛着他。他給了她勇氣，讓她堅強的到達一個又一個安全屋。他保護着她。可是他騙了她，他的承諾只是爲了讓他有勇氣邁出最後一步。他是她的擺渡人，幫助她到達終點。他無法到達靈魂們能到達的終點。他不是人，他只是擺渡人，他以爲他就只能擺渡一個又一個靈魂，不知道自己的終點在何方。可是，他讓凱迪變得越來越堅強，凱迪敢於直視那些恐怖的景象，還拯救了一個小孩的靈魂。，他的身體開始變成人，傷疤不再迅速癒合。 她是他的擺渡人，她給了他新生。她知道了真相的時候出奇的冷靜，還做了與崔斯坦在一起的美夢。她憑着意志一步步向前挪，她是那麼的弱小卻又頑強，她忽略那些惡魔，只管向前跑，走，爬，直到到達安全屋。她的意志使得崔斯坦回到了山谷，因爲她需要他，而他聽到了她的召喚。她不想孤身一人，他漸漸成爲她生命中最重要的人。她在最後一天對他說“我愛你”，剛好他也愛她。可是當她到達終點時，發現身後空無一人，周圍的環境還是荒原，沒有多大改變。她詢問了很多人，明白了只要想回去，只要真的想回去，門就會打開，她就有可能回去。她要去找他，因爲到達終點的那一刻她就意識到了她的家是在崔斯坦在一起的，要不然怎麼可能是荒原。她想到了那些惡魔，但她還是要回去，只要和崔斯坦在一起。她冒着風險，崔斯坦是她所有的動力，她要回荒原找到他，再次面臨惡魔。她只需要不分心，不注意那些惡魔就好。憑着曾經的記憶，到達一個又一個安全屋，穿越湖心，她見到了他，她大喊着他的名字，可是一個女人卻因此而死。她要嘗試重新回到現實世界，他們要嘗試一次，最後他們成功了，她擺渡了崔斯坦，就像命中註定要有這樣一段旅途，崔斯坦和她能在現實生活中生活。 荒原是靈魂的鏡像，山谷是真實的存在，通過荒原的環境能反映靈魂的心理狀態。擺渡人是創造靈魂心像的人，而離開向導後便是真實的荒原。心像是這段旅途的必由之路，氣候會因爲靈魂心情的改變而發生巨大的變化，給惡魔可趁之機。平安到達終點就意味着靈魂從此安全，能夠和家人團聚。靈魂可以暫時看到生命離去的場景，這取決於他們死亡的時刻。這片荒原正如我們的困境，走不出去便成了另一種生物，而能拯救我們的便是心境，無論是擺渡自己的那個人還是自己的心情。心情平和，荒原的天氣美好，即使艱難險阻也會克服；一旦心緒不寧，雷電交加，自己也可能因此喪命。 惡魔曾經也是一個又一個的靈魂，但是當一個靈魂通過荒原時，惡魔會喜歡鮮美的靈魂，倘若沒有戰勝惡魔，就會淪爲他們的同類，成爲靈魂真正的死亡，不斷飢餓，更加貪婪，他們會吸食純潔的靈魂。他們自身淪陷便想拉別的靈魂下水，他們無法到達的彼岸也不希望別的靈魂達到。這是人性中的醜陋與不堪。每個靈魂都是獨特的，都有着各自的美德與過錯。可是一旦變成惡魔以後，就再也無法穿越荒原，只能在荒原中吸食別的靈魂，剝奪那些新鮮快活的回憶，在黑夜與陰暗處苟延殘喘。 擺渡人與奈何橋，孟婆湯是如此的相似卻又不同。相似在於它們講述的都是人死後的“靈魂”所處的狀態，都是對靈魂的感悟。而不同處在於走過奈何橋或者喝下孟婆湯，忘記前塵，靈魂發生變化，有了另一副驅殼，又開始人生的輪迴，生老病死，接着又是輪迴。而擺渡人講述的則是活着和死亡的世界是並行存在的，中間靠着荒原和山谷連接。當一個人死後順利通過荒原，她會再次到達她的家，等待與親人的團聚，會獲得自己想要的各種東西，生活看似還在繼續，靈魂並沒有死亡。她還是有機會等到家人團聚的時刻。只有在荒原路上被惡魔吞噬靈魂纔會真正死亡。 如果命運是一條孤獨的河流，誰會是你靈魂的擺渡人？擺渡人更多的是對心靈的擺渡。凱迪和崔斯坦擺渡了彼此，回到了現實生活，結局是如此平靜美好，就像故事開頭做的那個美夢。那麼我們呢?我們在不同的階段都會感到孤單，但在各個時期有不同的人陪伴。倘若沒有他人，我們自己便是自己的擺渡人，只能自己救贖自己，用一顆堅強的心拯救自己，不要害怕，稍有不慎就變成了惡魔。但是倘若有擺渡人，希望可以珍惜彼此，互相鼓勵，爲了愛情打破常規，嘗試自己不敢嘗試的那些事物，到達想去的那個地方。

擺渡人，這裏不是指字面意義的划船擺渡的艄公，也不是引申意義的替人排憂解難的心理諮詢師，而是專指人死後靈魂由陽世去往陰間的領路人，類似於我們民間傳說中用來招魂的黑白無常。沒想到，東西方在鬼神文化中，居然有異曲同工之處。只是在這條靈魂遷徙的漫漫長路上，居然發生了一個蕩氣迴腸的愛情故事，經作者文字堆砌後，洋洋灑灑築成一部鴻篇鉅製，並一舉摘得五項世界文學大獎，這卻是我萬萬沒有想到的。 有人把這部小說看成是科幻作品，也有人說應歸於魔幻題材，我覺得都有些牽強。如果非要給其定義的話，我倒覺得更貼近《聊齋志異》類的志怪體小說！作品全篇都在講述的，無非一個樸素又老套的愛情故事，只是作者別出心裁地選擇了一個偏僻又冷門的敘事賽道一一一靈魂擺渡途中，於是便賦予了作品強勁的噱頭和神祕感。取巧之處在於，這是一個虛擬的空間，存在着諸多的可能性和可塑性，因而可以搭載各種離奇的描述和想象。比如，爲了增加貼近感，作者以現世爲模板，在陰陽兩界搭起一座相互融通的橋樑，將黃泉路營造成荒原、山谷和河流的模樣，然後又爲情節鋪墊而隨性增加了惡魔、安全屋等輔助角色，甚至隨着劇情的深入，可以任意添加道具：想取暖時有爐火，想照明時有蠟燭，想洗澡時有肥皂！這種絲毫不顧及邏輯和推理的鋪設，反而擾亂了故事的節奏和代入感，明明是鬼魂的世界，卻摻雜着肉身的絲絲縷縷，混搭後給人的感覺，不是死於非命的小女孩，在擺渡人的引領下過鬼門關，倒像是一個頑皮任性的小女生，在同一個善解人意的陽光大男孩，玩着一場妙趣橫生的闖關遊戲！ 我知道，作者的本意是想表達真愛無敵，不僅可以跨越山海，而且可以跨越靈魂世界！以我們過往的認知，民間傳說中人與鬼魂之間的愛情，如《天仙配》裏的董永和七仙女，《白蛇傳》裏的白素貞和許仙，因悽美哀婉的格調，尚可被打動並接受。但一具亡魂與擺渡人之間的男歡女愛，卻因缺少一個現實的支點，直把人看得雲山霧罩，不明就裏，總有一種置身事外的感覺，時刻準備着抽離和逃避。不知這是不是東西方之間的文化差異。文學作品允許虛構，但不能虛得沒了邊界，超出人類的認知體驗。明明是虛假的故事虛構的場景，但仍能引領讀者沿着故事的脈落，一步步陷入進去，直至忽略邏輯和真僞，這纔是一部非現實主義作品帶給人們的最高享受。可惜，本篇沒有做到。 我猜，作者在創作這部書稿的時候，應該也經歷了一個漫長又煎熬的過程，肯定會有數次寫不下去而停筆的時刻。巧婦難爲無米之炊，完全靠想象搭建起的空中樓閣，再怎麼華麗氣派，因爲缺乏理性和現實的根基，也總會因爲頭重腳輕而給人搖搖欲墜之感。 這讓我想起曾看過的一部美國電影《人鬼情未了》。影片同樣講述了人與鬼魂之間的愛恨情仇。但每一個細節的設計都異常精緻，包括男主角山姆被害後靈魂脫離軀殼的瞬間，通過意念藉助外部力量對女友的提醒和幫助，對始作俑者的揭露及復仇，直至通過通靈人與女友的相見相擁以及完成使命後在萬道光茫中隱隱歸去，漸行漸遠，及至影片最後掛在女主角眼瞼中的那一滴淚，無不令人心酸和動容。這纔是同類藝術作品的最高境界。 實話實說，本篇除了主題和佈局的硬傷外，作者的文筆（包括譯者）還是很優美的，在語言描寫和情節構思方面，都體現了相當的水準。可惜，瑜不掩瑕，也只能給個一般評價。 有人說，有些書不能只讀一遍，要反覆讀上多次，才能慢慢領悟其中的深意。我不這麼認爲。我始終覺得，讀書就像相親，第一印象不好，那就是沒眼緣，而不必像婚姻一樣，要在時間的磨礪中，慢慢去發掘去體會對方的好！據說，這部作品還有之二和之三系列。不管怎樣，反正我是沒有耐心再看下去了。

寫下“第50本”才發現，今年的讀書目標已然完成了一半，而2020年還沒有到一半，是否可以怯怯地向110本衝刺一下？ 上一次正了八經吐槽，還是東野圭吾的《宿命》，導致爭議很大，這次又殘暴地給了三顆星，估計捱罵是無法倖免——這本書質量平平，粉絲卻太多了，甚至有人（很多人，並非個例）把它抬到了史詩鉅著的高度。 你要是經常網購，映入你眼簾的都是銷量高，評價好的，因爲排名靠前，但這都是假象，往往你欣欣然到貨以後發現並不是那麼好用，只能感慨又一次被大數據割了韭菜。這就是營銷的力量，我相信這本書的內容會博得一部分少男少女的共鳴，但它披着生死哲理的外衣，講着你儂我儂的故事，這實在讓人胃裏翻騰。 說一點比較有深意的，表面上是崔渡了迪，其實結局是迪渡了崔，兩個人是互渡，情節特別切題。下面開啓深夜吐槽時間，微吐，不想說太多。 我把自己想象成一個大男孩，試着去喜歡迪倫，但我對她的喜歡很有限：開篇想帶玩具見爸爸，有點可愛，意識到自己死後的淡定與樂觀也不俗，結尾處捨己救人閃着光。但我還是無法喜歡她，不怪人物性格設定，而是作者將她呈現得過於單薄，她不但不像情竇初開的少女，簡直就是馳騁情場的好手，嬌羞臉紅都不算是矜持，過於成人化。 擺渡人崔斯坦更是敗筆，按道理他作爲靈魂擺渡人，閱人無數，輕易就被個涉世未深的女孩拿下了？憑什麼？這點絕對說不通。我看得淺麼？好像並不是，我也閱人無數。 還有荒原路上的征程，一路打怪不升級，我也是看夠了，過於拖沓。強調痛苦，強調保護，強調恐懼，強調心有靈犀。 其實完全沒有必要，不是每個月圓的夜晚，都需要月餅來陪襯。並非挑釁，只是好奇你們的好評都是從共鳴而來的？你剝去它的外殼，它就是個爛俗的愛情重逢橋段。

如果命運是一條孤獨的河流，誰會是你靈魂的擺渡人？ 這是《擺渡人》封面上的文字，只是一瞥，“靈魂”、“擺渡人”幾個字即直戳我的眼球，帶給我極大的震撼。就這樣，這本書走入了我心。 這本書講述的是：15歲的單親女孩迪倫與母親無話可說，關係緊張；在學校老是受到老師的輕視，同學的捉弄；唯一談得來的好朋友又因爲父母離異轉學遠走他鄉。生活中盡是負面因素的她決定坐火車去看望久未謀面的親生父親。然而，火車在隧道里碰到了交通事故，她成了唯一遇難的人。她的肉體留在了火車上，靈魂從隧道出來，碰上一個在那裏等待她的男孩崔斯坦。崔斯坦的職務是擺渡人，“引導靈魂穿過荒原，保護他們免遭惡魔毒手”，“告訴他們真相，然後把他們送到他們要去的地方”。而在靈魂抵達要去的地方之前，“每個人都要穿過他們自己的荒原”，才能到達那個叫家也就是天堂的地方。於是，迪倫的靈魂與她的擺渡人崔斯坦踏上了荒原，經歷了艱難險阻之後，崔斯坦終於將迪倫的靈魂送到了天堂與荒原的交界線。迪倫的靈魂到了天堂之後，發現天堂沒有崔斯坦，而她在荒原的相處中已經深深愛上了她的靈魂擺渡人，她不能沒有崔斯坦，所以她毅然決然地返回荒原，克服重重困難後尋找到了崔斯坦，並引領崔斯坦重返了人間。 法國詩人儒貝爾說：“想象是靈魂的眼睛。”乘着想象的翅膀，克萊兒·麥克福爾給我們營造了一個靈魂脫離肉體到抵達天堂這個時間段裏的虛擬空間世界——荒原，並且告訴我們：“你的身體是你心像的投射。這片荒原也是一樣的”；荒原這個地方“反映了你的所思所感。當你生氣的時候，這裏就陰雲密佈，狂風大作……一片漆黑。你的心裏越陰鬱，夜晚也就越黑暗”。換句話說，荒原是靈魂在現實世界遭遇和情緒的折射。在現實世界裏，迪倫是沒有父愛又缺乏母愛和友誼的孩子，她真實的內心總是被母親武斷地忽略，被老師無情地踐踏，被同學粗暴地蹂躪，她是那樣孤單，那樣柔弱，那樣需要人呵護和關愛。 然而，一朵含苞的花兒還沒有盛開，外面多姿多彩的生活還有沒有經歷，甚至還沒有見到自己的親生父親……一場意外事故讓迪倫猝不及防地走到了生命的終點，她是多麼的不甘心！於是，在她靈魂的荒原裏，有陡峭破碎的高山、幽深恐怖的峽谷、泥濘危險的沼澤、暗潮洶湧的黑湖、漫山遍野的雜草、時不時飄過來遮擋陽光的陰雲、太陽也時不時地快速落山…… “如果我真的存在，我的存在也是因爲有你們的需要。”於孤立無援的迪倫來說，不管是活着的她，還是死去的只剩靈魂的她，都迫切需要一個人溫暖她，寬慰她，引導她。那個人，就這樣自然而然地出現了，崔斯坦，迪倫的靈魂擺渡人，坐在隧道出口的山坡上，靜靜地等着她。 我們常說：“好死不如賴活着。”可想而知，對於死亡我們有多麼恐懼，又有多麼不願意接受。對於花季少女迪倫來說，死亡更應是不可接受的事情。但是，在作者的筆下，迪倫的靈魂是一個與衆不同的靈魂，也可能正是她的與衆不同，最後產生了奇蹟。 作爲靈魂擺渡人，崔斯坦都不記得自己到底擺渡了多少靈魂，那些靈魂知道自己已經死了後，總是悲傷的。迪倫不一樣，她從崔斯坦口中得知她已經死了時，反過來倒像是舒了一口氣，木已成舟，不可更改了。她還在這兒，她還是她，如此已經是萬幸了。她 坦然地接受了這個事實，沒有對現實的不滿、抱怨和控訴，心裏只想着能夠抵達荒原盡頭那個叫“家”的地方，或許那裏比現實的世界更能給她溫暖、安全和愛。 對於靈魂擺渡人崔斯坦來說，他與所擺渡的靈魂之間只是短暫的引領與被引領的關係，他只負責將靈魂安全地引過荒原，送到荒原的盡頭他就算是完成了任務，又會被派到下一個地方引領另一個靈魂，過着機械化的生活。他不需關心所擺渡的靈魂，所擺渡的靈魂也不關心他。迪倫的靈魂卻不是。她對他充滿了好奇，問他荒原的盡頭是什麼地方，他從哪裏來，他究竟長什麼樣子，又有多少歲……這些都不是關鍵！迪倫真正打動崔斯坦走入他的內心的是 她設身處地地去想象、去體悟崔斯坦的痛苦，迪倫在關心他啊！他引導過成千上萬的靈魂，卻從來沒有靈魂關心過他，當他感受到了迪倫發自內心的關心，他又是何等的感動！ 從出事的隧道口，到荒原的盡頭，一次次的磨合，一次次的共患難，迪倫的靈魂與靈魂擺渡人崔斯坦漸漸相互吸引，互生情愫。迪倫的靈魂離不開崔斯坦，崔斯坦也離不開迪倫的靈魂。崔斯坦知道迪倫的靈魂滯留在荒原的危險，她因爲是(此處省略2個字)之身，靈魂異常純淨，又三番五次從惡魔手中逃走，被激怒的惡魔時時都在抓她，她一旦被帶入地下，就是真正地死亡了，永世不得翻身，所以 他在最後關頭表達了對迪倫靈魂的愛意，又用真誠的愛欺騙了迪倫的靈魂，迪倫的靈魂跨過分界線進了天堂，崔斯坦卻並沒有跟過去，眼瞧着迪倫的靈魂在另一邊呼喊他，他心如刀絞，痛苦不已，他也帶着滴血的心由腳帶領，去引導下一個靈魂。 看到這裏，我也不知道爲什麼我的心跟着迪倫的靈魂，跟着崔斯坦，痛到無法呼吸。不由地想：當我們直面生存、死亡和愛，哪一個會是最終的選擇？ 迪倫的靈魂給了我們答案：我要回到荒原，我要找到崔斯坦，我愛他，我只要他！ 她要愛，她要回去，只要能讓她愛，能讓她找到崔斯坦，就算是靈魂死亡，淪爲永世不得翻身的惡魔，她也在所不惜。 “要麼永遠不踏出那一步。要麼就是現在。”“你從任何一扇門都可以到那兒。關鍵不在門，而在於你。”迪倫憑藉自己的恆心、悟性、純真的愛、義無反顧的勇氣和執著，順利找到了返回荒原的門，回到了她的崔斯坦所在的荒原。 不得不佩服愛的力量！相愛的男女之間是會有心靈感應的。當崔斯坦帶領一個靈魂出峽谷口時，對他朝思暮想的迪倫的靈魂感應到了，而迪倫的靈魂飽含深情、泣血的呼喚，隨着風的牽引，也被崔斯坦聽到了，一切，都是剛剛好的樣子。 重新相逢，崔斯坦再次要求送她回荒原盡頭的天堂。迪倫的靈魂卻怎麼也不願意再與自己的愛分開，她鼓動崔斯坦跟着她向荒原的另一頭走，回到當初出事故的隧道，回到人間——他們一起，回到人間。 在愛的牽引下，崔斯坦一步步地跟着迪倫的靈魂，向着未知的遠方，行走，向着心中的愛，靠近。 故事的結局，自然也是圓滿的。 “原來你在這裏。” “我在這裏” 當我們直面生存、死亡和愛，我們會作出怎樣的選擇？又如何完成自我的救贖，人性的救贖？如果生命真有輪迴，我們願意爲此付出什麼樣的代價？又願意爲他人付出什麼樣的犧牲？ …… 這時，科學和宗教的相對，已不重要；靈魂存在與否，也不重要。 重要的是，時刻不忘初心，愛自己，亦愛別人。 重要的是，“如果我真的存在，也是因爲你需要我”！

“如果命運是一條孤獨的河流，誰會是你靈魂的擺渡人？如果我真的存在，也是因爲你需要我。”單親女孩迪倫，15歲的世界一片狼藉：與母親總是無話可說，在學校裏經常受到同學的捉弄，唯一談得來的好友也因爲轉學而離開。這一切都讓迪倫感到無比痛苦。她決定去看望久未謀面的父親，然而，路上卻突發交通事故。迪倫靈魂出竅，在陌生的茫茫荒原，遇上了他靈魂的擺渡人崔斯坦。崔斯坦的任務是將迪倫的靈魂擺渡到它最終的目的地——一個叫家的地方。到達靈魂終點需要穿越茫茫荒原，這個荒野的環境，是迪倫內心鏡像的反應，她情緒低落、心情惡劣，外在環境就兇險多變，初涉荒原的迪倫的靈魂不適應這種辛苦的奔波，她情緒多變，外界環境也極其惡劣。荒野、沼澤、懸崖、峽谷，加上狂風暴雨的天氣和魑魅魍魎的攻擊，他們歷經磨難，在崔斯坦的保護、安慰、鼓勵下，克服重重困難，一次次穿越生死線到達安全屋。經過幾天的奔波，崔斯坦終於成功將迪倫擺渡到兇險的荒野與天堂的邊界。他們一起的經歷，使迪倫更加勇敢。她已經能夠正視危險，勇敢地面對自己內心的恐懼。崔斯坦一路的保護、安慰和引領，開拓了迪倫的視野，也讓她體驗到了之前一無所知的情感——她發現自己深深的愛上了這個她靈魂的擺渡人。迪倫要求崔斯坦和他一起到靈魂的天堂，這個叫家的地方。明知自己跨不過這道分界的崔斯坦，爲了迪倫的靈魂得以安寧，他善意地欺騙了她。跨過分界的迪倫，發現崔斯坦沒能跟過來，她崩潰了。在這個靈魂的天堂，迪倫看不到自己的家，沒有了崔斯坦的天堂，對於迪倫仍是茫茫荒原。 爲了不能捨棄的愛，已經變得勇敢的迪倫果斷跨出邊界，走回荒野，去尋找他靈魂的伴侶崔斯坦。她捨棄靈魂的安寧，寧可魂飛魄散，也要找到崔斯坦，對於她來說有愛才有家。 沒有了擺渡人的陪伴，重返荒原的迪倫遭到了魔鬼們的瘋狂攻擊，她以非凡的勇氣克服艱難險阻，終於找到了崔斯坦，併成功說服他和自己一起走向荒野的另一端，嘗試重返人間。現在迪倫變成了崔斯坦的擺渡人，她緊緊握着崔斯坦的手，給他力量給他信心，在愛的力量的驅使下，迪倫成功還魂，崔斯坦也重返人間。讓人感動的圓滿的結局。 這個故事讓我思索良多。在漫漫人生長路上，每個人都會有人生的低谷，都會遇到溝溝坎坎。生命中總有些階段需要有人幫助有人指引，需要有人作爲我們的擺渡人，這些人可能是我們的領導、同事、朋友，但無論是誰，他只能提供階段性的幫助，真正靈魂的擺渡人只能是我們自己。就像這本書中，迪倫能夠成功還魂靠的是堅定的信念和勇氣。俗語說的好，要想真正邁過這道坎，還得靠自己想開。 “如果我真的存在，也是因爲你需要我。”願每一個人都能找到自己靈魂的擺渡人，願每個人最終都能成爲自己的靈魂的擺渡人。

（劇透慎入）         正如不同的人欣賞不同的音樂，不同的音樂屬於不同的人，這本書一定是屬於我的一部靈魂樂曲，我的心也跟隨着它經歷了一場浴火重生。我感嘆爲何沒有早些發現它，但也許一切都明明自有天意，一切都是最好的安排。         第一遍閱讀這本書，爲了不受其他書友評論的影響，我選擇聽書，是全篇一氣兒聽完的，沒有做任何筆記，感覺像是聽一部靈魂的交響曲。         它的第一樂章在陰鬱中展開，15歲的單親女孩迪倫，缺少關愛沒有朋友，當她在學校再次被嘲弄後，毅然踏上了與父親重逢的旅途。一場意外的車禍，她成了唯一的倖存者（實則是唯一的遇難者）。         舒緩的第二樂章奏響在白晝與黑夜交替的荒原，迪倫跟隨着她的擺渡人崔斯坦，穿越自己心靈的荒原，在崔斯坦的保護下躲避魔鬼的追捕，最終發現並接受了自己死亡的真相。一路走來，崔斯坦的關愛、奮力保護溫暖了迪倫，而迪倫的善良、悲憫點亮了崔斯坦的靈魂，他們深深地相愛了，但他們之間身份的巨大差異，使他們無法生活在同一個世界裏。爲了迪倫的安危，崔斯坦默默地、痛苦地，以欺瞞的方式將迪倫送到了她的未來世界，那個他永遠無法進入的世界。         激昂的第三樂章將全書推向了高潮，來到未來世界的迪倫，有天使迎接她，有安逸祥和的生活等待着她，但失去了崔斯坦，這一切都變得毫無意義。當她得知有一線希望能與崔斯坦生活在一起時，便毅然決定了重返荒原，冒着魂飛魄散、永世沉淪的風險，去到那個地獄般赤紅色、危險恐怖的荒原。         重返荒原沒有了崔斯坦的保護，迪倫必須完全靠自己躲避魔鬼的追捕，跋涉艱難的山路、擺渡過幽深黑暗的湖泊，在安全屋暫做休整，一路找尋崔斯坦的身影。         蒼天不負有心人，迪倫終於找到了崔斯坦，在迪倫的勸說下，他們一起朝着他們來時的方向走去，回到事故發生的現場，一起還魂到迪倫生前的世界。但這是一條未知的路，誰都不知道結果，迪倫與崔斯坦都冒着巨大的風險，但他們都義無反顧。問世間，情爲何物，直教生死相許。         在平靜中迎來了期盼中的尾聲，當一個有着冰藍色眼睛的男孩緩緩走到迪倫的擔架前，迪倫嘴脣顫抖着露出了微笑，“原來你在這裏。”         如此完美的結局是對他們勇敢不屈靈魂的嘉獎，更是愛的禮讚。         本書的作者克萊兒·麥克福爾，她的本職工作是中學教師。讀者們都以爲迪倫這個形象出自她的學生，克萊兒卻說更多是來自自己，尤其那片荒原就是她自己的荒原。同時作者克萊兒·麥克福爾表示，創作這本書的靈感來自於她對“人死後會發生什麼”的好奇和希臘神話中的冥府渡船人故事的結合。          書中的擺渡人本都是一團光，引領保護靈魂度過危險的荒原，從前生去往來生。我們每個人的人生不也都如此嗎！生命原本就是一場旅行，一場追光之旅。人生的旅途中我們都會迷茫、孤獨，會遇到坎坷，都渴望找到光明的指引和陪伴，而最好的指引和陪伴是愛的關懷。讓我們與家人相互關愛，成爲彼此光明的指引。         就讓我們把今生當做前生通往來生的擺渡，讓愛與陪伴成爲今生最美的旅程。

如果生命是一條孤獨的河流，誰是你靈魂的擺渡人？ 靈魂伴侶。心花不敗，一生所愛！ 蘇格蘭，格拉斯哥，吉斯夏爾中學的15歲單親少女迪倫，青澀笨拙、內向害羞、沉靜勤奮，滿懷幻想，周身純真。那天，她夢見陌生帥哥，溫暖，盎然，潮溼，卻被着急去醫院值班十二小時的母親吵醒打斷。 驚起身，棕色披肩長髮凌亂，如何擁有精巧完美髮型？茫然不知所措。慾望覆蓋能力、感知超越行動，一生一次的15歲！ 迪倫匆忙沐浴，套上黑裙、綠帶、白衫，不小心劃破最後的緊身褲襪，光腿衝向冰箱，無所獲，失望地拖着疲憊腳步，走進傾盆大雨。到校時，廉價冬衣澆透，老師強制要求她除掉外套，溼淋淋的襯衫遮不住深藍胸衣。謝莉爾們笑，麥克米蘭們更笑，老師也笑，怎樣荒誕的人間。主流女生塗五層美黑，噴海量髮膠，隨肥皂劇發出貓也似怪聲；時尚男生穿運動服，聽嘻哈樂，玩滑板，搞破壞，時不時酩酊大醉。狼羣當道，綿羊有罪。一些同學選擇避開烏合之衆，特立獨行，忍孤獨，守淨土。已轉走的閨蜜凱蒂告訴迪倫:“新學校仍有一羣傻蛋，我只想離開。” 是，生活在別處。與其忍耐，不如離開，去遠方碰運氣。迪倫乘火車看望父親，追夢之旅。 車上濁浪依舊，並不高雅友善，舒適香甜。醉醺醺少年，穿運動衫，歌子荒腔走板；平庸與現實，不多不少，不壞不好，迪倫心煩意亂。她在大塊頭婦女及其“珍寶堆”邊坐下，關閉世界，播放音樂，紅塵暫隔靈魂之外。 燈光熄滅，聲音炸裂。火車在隧道中出事故，她竟是唯一遇難者！生命難道只有苦牽苦，苦苦苦，苦連天？ 幸虧邂逅崔斯坦，與她艱難跋涉泥濘沼澤，他的眼，冰一般無情的藍。戰鬥中牽手，碰過的火燒火燎，沒碰的刺癢難熬。 原來人能死兩次，身心俱毀，纔是真湮滅。迪倫現在的魂體，眼前連接現世遠方的荒原，都是心像投射。他奉命而來，化作她喜愛的形貌，擺渡靈魂，免遭惡魔屠戮。 “你遇到最難纏的靈魂是？” “就是你啊！” 緣起，最難纏，最難忘。 “你的靈魂天真無邪，稀有，大多數靈魂，沉浸在失去肉身的悲傷之中，你未曾。” “我會保護你的，我保證。” “你會在哪兒呢？” “就在你身邊。” 情動。她放棄羞澀，張開嘴脣，時間戛然而止，他卻不肯配合，怪傢伙。 小離別。崔斯坦判斷迪倫已遭惡魔毒手，方寸大亂。他苦鬥脫陣，受傷流血，無法覆蓋她的心像，荒原露出猙獰模樣。烏雲來去血天，大地起伏冒泡，太陽活像燃燒的菸圈。15歲的少女不以爲意，無憂無懼，如業火紅蓮。 熟稔。她換衣，他欣賞，關鍵處，閉目保持紳士風度。他講故事，二戰德軍士兵，拒絕軍令，被指揮官槍殺，她沒聽過，喜歡。他的保護，他的陪伴，他的安撫，他的溫柔，使得迪倫情意深深，似湖水。 湖水，真的橫着瀝青一樣粘稠的湖水，崔斯坦擺渡迪倫，她落水，他解救。 “一切都過去了，小天使。” “我需要你。” “我正是因了你的需要而存在。” “沒有你，我去不了遠方。” “那……我全程陪伴。” “你不能和我一起去遠方？” “爲你，我願意。” “你發誓不會離開我。” “我發誓。” 熱戀。吻手。默然不語。 荒原和遠方的交界。崔斯坦揹着迪倫，肌膚親，呼吸聞，兩心印，雙魂融。他中有她，她中有他。她不再是爲了裝不裝泰迪熊猶豫不決的小女孩，他不再是爲了愛不愛左右爲難的老冰塊。 “我愛你。”再不說，明日隔山嶽。 “我也愛你，迪倫。”再不說，山嶽不可平。 大別離。有生最亢奮的一刻，過界，崔斯坦沒跟來，他停在荒原，悵然若失地道歉，迪倫看不見，聽不到，喜悅搖身一變，刻骨銘心的痛苦。諾言的續篇，是背叛？崔斯坦到底愛不愛我？這樣思考的迪倫，仍然不悲觀，真難得。她向薩利索要崔斯坦的冊子，抹掉的那些名字，都被惡魔侵蝕了！迪倫找到娃娃臉德國士兵喬納斯，將願望合盤托出，好心的喬納斯爲她引薦此間最老的靈魂伊萊扎。 伊萊扎說，大部分靈魂困居遠方，渴望離開，畏懼死亡。你寧願讓靈魂灰飛煙滅，也要追逐自己的夢想嗎？ 對，迪倫說，我是追夢人。 明白，伊萊扎說，擺渡奇緣，讓他在你眼中無所遁形。回荒原，崔斯坦是一束光，任何一個門都通往荒原，鑰匙是你心中的決斷。然而他不是人類，不流血。 不。迪倫說，我眼見他流血。荒原惡魔太多，並非宜居地，崔斯坦可以穿越到遠方嗎？如若不能，我們一起穿越回家。 伊萊扎思考良久，搖了搖頭，我不知道。他會流血，這種事，聞所未聞。 迪倫與喬納斯告別。 喬納斯說，你會死的。 迪倫說，我不在乎。 什麼時候行動？喬納斯說。 要麼永遠也不，要麼就是現在，時不我待，迪倫說。 荒原。來時初見，而今重逢。迪倫與崔斯坦能不能重逢？她想要槳，槳就出現，天開眼。作爲意志和表象的荒原，惡魔之擊，似乎依賴魂體的負面情緒，迪倫卻純潔如小天使。她先定計，我不看它們，它們就不能把我怎麼樣。想得太簡單，一個惡魔闖入視野，無數惡魔尾隨而來，她決定，不想別的，只想一個目標，向着崔斯坦湖藍的眼睛，進發。寧可魂飛魄散，也不願錯失良人，完全徹底永恆孤獨的活！ 惡魔接近得逞，很多惡魔，對迪倫的靈魂垂涎三尺，無計可施，她不看不想不害怕，真情讓小女孩強大。 那是他？光球，格外耀眼的光球。迪倫心花怒放，荒原極度耀眼的紅，連同勃艮第紅酒的紫，都化作柔和蘇格蘭荒原色調。光球變成身容俱全的崔斯坦！崔斯坦也有真情鎧甲，惡魔撲向他，臉頰流血而已。崔斯坦放開手，驚愕恐懼歡喜，百感交集，一時動彈不得，他的“任務”瑪麗淪爲惡魔食糧。 心花不敗，一生所愛，他擺渡她，她擺渡他，手挽手，肩並肩，情意深，恩愛全，百魔十惡萬劫千險有何難！ 大局已定，只差官子了。 “一起去遠方？” “我不能。” “一起回家？” “我也不能。” “試過嗎？” “沒有。” “值得試試嗎？” “明天我送你過湖。” 他的生涯，寂寞不滿，被動難安，填滿那名冊，等待發落。她出現，一個奇蹟，一次機緣，驅動他踏入禁區，抵抗規則。一個險惡地方的成規定則，就是用來打破的，崔斯坦質地冷靜，是迪倫點燃他的衝動。一個人做不到的事，擁有愛人，就能做，他們決定與命運賭一把，梭哈，回家。 他再次揹着她上路，沿途解救幾個靈魂，抵消對瑪麗的愧疚。 “我覺得我和你在一起是天意。” “我們在做一件以前從沒有人嘗試過的事情。” 他獻吻，送花，“這花更襯出你眼睛的顏色，一汪碧波。” 崔斯坦發現自己成爲人。 “你爲什麼陪我回家？” “因爲我愛你。” 家園。迪倫被救轉，環顧四周，崔斯坦呢？她心裏裂開巨大的缺口。一位十幾歲的淺茶色頭髮少年，突然出現，注視着她，熟悉的目光，靈魂伴侶。精誠所至，金石爲開。 “嗨。” “嗨。” “原來你在這裏。” “我在這裏。” 少女不追美夢，月亮凋零，初戀不講傻話，星星冷卻，我喜歡《擺渡人》，不管不顧，又美又傻，五星！

讀克萊爾的《擺渡人》 早就看到這本書，到一想到擺渡這個詞就有點怕怕的，所以一直沒有打開。後來發現其在線閱讀人數竟然一直是幾千人，穩居前十。別人都不怕，我怕個甚(大秦畫風)！心一橫，任爾東西南北風，無論如何要在年內讀完！ 擺渡人，本意是指人的靈魂離開肉體後，需要有爲靈魂引路並保護安全抵達彼岸的使者。 也可以有多重引申義，比如事情不知道怎麼辦了，如果有位事情的“擺渡人”指個路也是非常愜意的事情。當我們被生活的困難所壓倒，不能自我救贖的時候，宗教就是我們的“擺渡人”。當然此類情況下，我們更多使用心靈導師或者“貴人”這些詞。還有些時候當我們一些事情不知道怎麼解決的時候，找百度找谷歌也是辦法，這時候百度和谷歌也就是我們的“擺渡人”，俗稱工具書或者搜索工具😀。 故事說簡單也簡單，具體講的是一個姑娘遭遇車禍就開始幻想自己靈魂離開了身體，遇到自己的擺渡人，經歷千難萬阻，終於到達彼岸。這時候，問題來了，女孩和擺渡人竟然相愛了！可擺渡人只是起到擺渡人的作用，不能進去彼岸，只有女孩子可以進去，只能成爲他心中一直怒放的彼岸花。但是女孩子不想當他心中的花瓶，想辦法掙脫彼岸，回到擺渡路上，找到她的擺渡人，並帶他回到人世間。然後夢醒了，自己在被搶救，令人驚訝的是，她夢裏的擺渡人還真的被她“擺渡”到身邊。 也可以再用別的故事說一遍，唐僧想去西天的彼岸取經，然後遇到了自己的擺渡人，孫悟空等人(當然是師徒相稱)。當然他們歷盡九九八十一難了，唐僧成佛了，孫悟空等人只能各回各家各找各媽。唐僧想來想去還是覺得這些徒弟纔是可以一輩子的好兄弟，好夥伴。於是辭了佛祖，下山重走來時路，跟好兄弟過了一輩子(不是好基友😀)。悟空擺渡了要去西天取經的唐僧，唐僧擺渡了心靈迷途的悟空。唐僧取經後，才發現好兄弟比取經更值得珍惜; 悟空歷盡艱辛，才發現大道爲空。 所以說，當你在擺渡別人的時候，別人也在擺渡你。 女孩子的勇敢和人生的勇敢 女孩迪倫到達彼岸後，應該遇到她的家人，可是父母離異的她，奶奶不疼，姥姥不愛。她突然發現，唯一的牽絆竟是自己的擺渡人。用劉若英的話，就是“我敢在你懷裏孤獨”。女孩子做了人生中最勇敢的事情，也是人生中最對的一個決定(後來看)，儘管當時不知道前路是生是死。人生就是這樣，該勇敢的時候就別糾結，即使錯了也比原地踏步強很多。 你所想到的一些開心或者恐懼都源自你的內心 讀這本書，最震撼的莫過於，你身邊或者你人生的所有開心或者恐懼，或者一切景象和環境，都是你內心的鏡像。心裏有屎，看誰都是屎;心中有佛，看誰都是佛。生死不能選擇的，可生活的有沒有意義卻是可以自己選擇的。如威爾史密斯父子的《重返地球》裏面所說，“Danger is real, but fear is an option”(危險是實實在在存在的，可恐懼與否卻是你自己的選擇)。當我們做決定時，看到的不應只是一時的得失，而是一生的考量，其人生也必然如千陽般燦爛，其精彩程度也必然如羣山般迴響。所以你的內心決定你的人生，你始終在掌握着自己的命運。 生活需要認真去對待，否則你擺渡千萬個人，你還是你，比被擺渡的靈魂更孤獨，更像一個行屍走肉。 儘管這個擺渡人看上去什麼都知道，很厲害的樣子，可是仔細想想並非如此。他並不知道只要不看不想這些惡魔，惡魔就沒法近身。他也從未嘗試到此岸或者彼岸去。即使擺渡了千萬人，但他只是郵差而已。對工作對生活沒有激情，他只是經歷了太多次，每天例行公事而已。這樣的人生纔是真正的荒原，纔是需要被擺渡的。我們可以這樣生活來虛度光陰，也可以選擇用心的去生活，熱愛生活。 看來，讀書的動力纔是我閱讀這本書的擺渡人。