去年冬天我們都在幹什麼

在冬天看到《去年冬天我們都在幹什麼》，然後在想去年冬天我們都在幹什麼，最後得出結論，去年冬天我們什麼都沒有做。有點像胡波的《大裂》，但同樣的情緒卻帶來不同的結果。所以人還是要正面一點，不管去年冬天我在幹什麼，今年冬天我有在認真的活着。

沒有什麼值得稱道的地方，但是也能順順當當的看完。

還行，挺有學校情懷。維以不永傷和白色流淌一片還是最經典的兩部作品。要是哪一天覺得自己在虛度光陰就問問去年這時候在幹什麼，“這樣你就能用心做點事情了。”

錯亂的一代 文/徐海江 無意中看到有個讀者說：德國文學在歌德橫空出世之後才能與英法等量齊觀，而共和國文學若能在80後手中崛起，我相信，必是因爲蔣峯。 蔣峯，何許人也，爲何會有讀者給予這麼高的評價？看到這麼高的評價，任誰都會充滿了好奇吧！我當然也是，所以在網上找了他的資料和書來看。原來他和韓、郭、張悅然、七堇年、王若虛等人一樣，都是從新概念大賽出來的。而與韓、郭的“偶像派”寫作生涯不同的是，他是個十足的實力派。他還被列入了“80後”實力派五虎將的行列。其中分別有：李傻傻、胡堅、小飯、張佳瑋、蔣峯。中間三位我並不熟悉，但看完蔣峯的書後，前後這兩位我算是知道了他們有多厲害了。 李傻傻又叫蒲荔子，去年他出了一本《你是我的虛榮》的書，很幸運的是，我買到了他的親筆簽名版。去年也看了一些書，就寫作風格而言，這本《你是我的虛榮》絕對是我去年讀過的書裏最喜歡的一本。有機會再介紹給大家。如果說李傻傻是以寫作手法見長，那麼蔣峯就是以寫作結構的精巧而聞名於天下的。以至於有人說他太過於炫技，看他的小說需要一個很高的起點，不然會看不懂。 以我們這次要講的這本《去年冬天我們都在幹什麼》爲例，小說開頭就已經把故事的結局給寫出來了。我作爲一個平時也寫點東西的讀者，在看完第一章的時候，感覺後面應該沒有什麼好寫的了呀！但看頁數怎麼還有那麼多。他用小說的前三章給大家講了一個懸疑的故事，而後又用了七個章節來寫這件事情的發生經過。在讀到一半的時候，那個做壞事的人好像突然就被揪出來。可當你接着往下看的時候，又彷彿回到了故事開頭的起點處。 這本小說每個章節都是獨立的，不管你從那個章節開始看，你都能進入到故事中去。而每個章節又是遙相呼應的，比如你在看完了第4章，接着看第5章時，你會感覺他並沒有去做一個緊密的銜接。記性好或一口氣讀下來的讀者可能就會發現，原來他的第5章是接第2章的，而第6章竟然又是與第3章的故事內容相對接的。開始看真的很不習慣，但當我看完整部小說後，又因重新回顧而開啓了一個縱觀全局的上帝視角時，我才發現整部小說的結構設置的太巧妙了。你明明覺得寫的很亂，卻一點也不影響它的敘事。就像我們說的散文精髓一樣——形散而神不散。簡直是讓看的人慾罷不能。一個如此年輕的作家竟然能夠把結構玩成這樣，怪不得有人會說，蔣峯酷愛“草蛇灰線、伏延千里”的寫作結構，也精於此道了。 流水賬似的小說當然是好讀的，不需要太多用腦，一條線下去，很輕鬆就能讀下來。可這就像人們口中所說的雞肋，食之無味棄之可惜。而一本結構精巧的小說，可能會給讀者的閱讀帶來層層的阻擾和困擾，但讀過之後，你發現那些故事的情節也好、人物和語言也罷，記不記得都沒關係。因爲一開始讀的時候你的感覺就是亂的，所以，會觸發你進行更多思考，思考小說寫作的意義、思考小說的結構和時間線、思考小說里人物命運的前因後果，這個纔是最重要的。作爲讀者的我們是有自我思考能力的人，如果一開始作者就將小說的寫作意圖都展現出來了，這種直白的給對讀者又有何意義呢？ 若你以爲他只是寫一個懸疑故事的，那你就錯了。因爲，這本小說懸疑的部分只佔到了30%都不到。所以，他的小說的特點總是用前30%寫一個懸疑的故事，而後70%則用來講現實。裏面也是有青春、有傷痛、有離別、有無奈、有性、有愛的。 絕大多數小說家的小說裏都是可以找到自己影子的。而蔣峯一個83年的作家，畢竟年齡擺在那，如果故作深沉地去寫自己沒有經歷過的事情，也不是不可以寫，只是怕就沒有寫自己經歷過的那些事感受深刻了。就像韓寒在新概念大賽的成名作《杯中窺人》一樣，以及他後續出版的《三重門》等，由於寫的太過老到，與他當時的年齡不相符，以至於陷入了是他父親代筆的風波中。12年的時候，他不得不將《三重門》的手稿重新出版，還取了個《光明·磊落》這麼有意思的名字。這本書我也買了，光明其實是一本空白的筆記本，《三重門》的手稿就放在了“磊落”裏。 《去年冬天我們都在幹什麼》是05年出版的，小說主要講他在上中國防衛科技學院那兩年不到時間裏的故事。從小說裏我們看到這所大學其實是所騙人的學校。爲此我上網查了一下，百度第一條點進去竟然轉成了什麼互動百科，我不知道互動百科和百度是什麼關係。因爲百度搜索競價排名曝光後，我就已經對這個搜索引擎搜出來的部分東西存疑了。互動百科裏顯示的中國防衛科技學院看着還是蠻正規的，是一所全日制、全封閉的軍事化管理的學校。可再多搜索幾條貼吧內容，就發現很多自稱是該學校學生的人在爆料說，學校如何違規招生、虛構學校資質、畢業證無效等。而在小說裏，這些也有寫到，那些大四的學生快畢業了，才發現畢業證是國家不承認的。所以，鬧事打砸學校的東西。可沒什麼效果，他們就去打人，欺負大一的新生。而作者作爲大一的學生也參與了這場規模達400人的鬥毆事件，大一新生傷了17人，而大四老生從樓上掉下去終身殘廢和成植物人的就有四人。 也正是從蔣峯的小說裏，讓很多人認識了這所學校。而他又是怎麼進入這所學校的呢？像他這樣的人肯定是偏文科的，十四歲就開始寫小說。所以，他想憑自己的各科文化課的成績考一個好的大學肯定是不行的。而新概念大賽舉辦的前三屆，獲得一等獎的高三學生可以直接保送。如陳佳勇、宋靜茹、劉嘉俊等分別被北大、復旦、華東師大等國內一流大學免試錄取。所以，他跟母親說，文學也一樣可以讓他上一所好的大學。可是，他去參賽的那年大賽停止保送了。他向父母說的關於不用學習靠文學便能升學的承諾，就這樣灰飛煙滅了。而當中國防衛科技學院這樣一所首都學院向他拋出橄欖枝時，他便去了。 開學第一天，差不多就有一半的學生退學，他也想退，回去復讀也好，哪怕就是不讀也罷！但不知情的父母並不贊成他這麼做。在待了兩年不到的時間裏，身邊到處都是聚衆賭博、打架、泡妞的人，他也身在其中，過着無比墮落的生活。學習成了讓人恥笑的事情，認真讀書你就是個怪人。這個年齡段的人，大部分都是獨身子女，他們從小就有一種孤獨感。到了學校，這種孤獨感並沒有消除，墮落的生活讓他們越來越孤獨，對未知的未來的那種迷茫又感到非常的無力。 兩年裏，當他寫完第一部26萬字的長篇《維以不永傷》後，他選擇了退學。從此全國各地流浪，一座城市，一部長篇的速度繼續着寫作。 07年錄製朱軍的《藝術人生》，和他去的還有另外三名女作家，她們分別是山東大學後繼續去新加坡留學的張悅然、四川大學的顏歌和北大中文系古代文學的博士步非煙。而蔣峯是一所流氓大學只上了兩年學的大學生。所以，那期的話題自然就圍繞着關於退學的問題進行了。據說，他沒有按照臺本順着朱軍來，談話肯定是不愉快的，節目組就將這段給刪掉了。還是一個編導告訴了他節目播放的時間，他沒告訴朋友、同學，連父母都沒說。他只告訴了他的姥姥，因爲姥姥喜歡看這個節目。可是播出的時候，並沒有他。 人生好似一個死循環，幾年前他說要靠自己的文學才華上大學的夢想破滅了，辜負了父母。現在，他又在姥姥面前食言了。節目播出十天之後，肺癌晚期的姥姥就去世了。這兩件事情也許會成爲他這一生的傷痛吧！ 這本《去年冬天我們都在幹什麼》裏，事無鉅細地講着大學裏的那些荒唐事，也算是他對那段大學時光的一次回顧吧！在這本小說裏，所有的人物近乎都真實地存在於我們所生活的現實裏。轉過身，向後看，也許他（她）們就站在你記憶的某個節點上。他們是“80後”，是世人眼中垮掉的一代人。 而我認爲，他們並沒有垮，他們只是錯亂了而已。作爲計劃生育下的首批獨身子女、作爲素質教育下的首批被實驗者，他們有選擇嗎？ 人生下來，乾乾淨淨，每個人都是父母的寶貝。是時代造就了他們，是時代後來又覺得他們丟人而想拋棄他們。所以，垮掉的永遠是時代，他們不是垮掉的一代，他們只是錯亂的一代而已！

很奇怪的，不論你做了一件什麼事，不論你之前和什麼人交往，時間能輕易地捲走一切。去年冬天我們都在幹什麼呢？也許會在夢中會有一些片段吧。

挺有趣的，想起高中時候看萌芽的感覺了。青春文學是不是都喜歡把背景放到壞孩子身上，胡鬧，幹架，戀愛，耍流氓，我確實受這些元素吸引過，可是又沒膽量變壞，於是只能在多愁善感和偏僻乖張中度過那幾年。

十二月七日關於火車的夢，關於封鎖式的石雲睫，關於濫情樣的李佳毅，關於自我放逐的杜宇琪，關於風評不好的科防院那迷惘的一堆學生，我有點着迷。

書裏面的人都挺頹廢的，反而有些羨慕，年齡大了也想頹廢幾次，卻發現已經沒了頹廢的資本。

別看，失望。 要看也行。不影響你看蔣峯老師下一本書。

去年是個概念，冬天是個回憶，我愛這樣的一切