華裝風姿：中國百年旗袍

百年旗袍見證了中華民族從封建走向共和的歷史，見證了中國女性服飾從傳統走向現代的過程。 自20世紀上半葉開始流行的旗袍是在參考古代袍服、旗人女服和西方服裝的基礎上設計並形成的一種新型女性服裝，它既包含有傳統的中國元素，又吸收了西方的設計理念，被稱作“中國禮服”（Chinese dress）。這種旗袍最初以馬甲的形式出現，馬甲長及足背，穿在倒大袖短襖的外面。後將長馬甲與短襖合二爲一，成爲旗袍的雛形。 文明新裝是20世紀初開始流行的一種大襟緊身短襖。衣襬呈圓弧形或平直形，擺長在臀部以上，衣袖長至肘，袖口喇叭形，一般大爲七寸，也稱倒大袖。短襖與穿套式大裙襬、長至足踝或小腿部的黑裙配套穿着，被稱爲“文明新裝”。由女學生率先穿用，逐漸在各社會階層的時尚女性中流行。 20世紀20年代初，在中年婦女中普遍流行一種長馬甲，其形制類似清代褂襴，但已沒有了褂襴的寬大、繁複裝飾和花俏；長馬甲更顯得瘦長、素雅而精緻，常套穿在倒大袖短襖的外面。 民國旗袍雛形20年代中葉，長馬甲與倒大袖短襖合而爲一，去除了中間的重疊部分，直接形成爲整體的一款長袍，成爲現代旗袍雛形。 新式旗袍從1920年代流行以後，到1930年代進入黃金時代。其款型受國際女裝風潮的影響開始收腰，裝飾材料增加了進口的蕾絲。通過衣服長度、開衩高度和袖子長短的節奏性變化，使女性形體曲線得到更完美的展示。 1940年代，旗袍趨向以簡潔、實用爲主要特色，面料則從崇尚歐洲進口向採用土布轉變。 1950年代之後，旗袍漸漸從中國大陸大衆女性生活中淡出，成爲一些文藝工作者和國家領導人夫人出訪時的禮服。在香港、臺灣地區和僑居各國的華人中，旗袍持續存在。 即使是在中國極爲艱難的抗日戰爭期間，無論何種面料，無論什麼色彩，只要一件旗袍在身，中國女子的風采、中國女人的優雅、中國女性的堅毅，那種簡約樸素、從容不迫、溫良謙讓、剛柔相濟，就會隨時體現。旗袍之中，所蘊藏的是自古而來的風雅。隨着華人在世界各地的遷徙，旗袍更成爲世界各地華人的一種烙印、一種標誌、一種共同語言、一種共同元素。

中國百年旗袍，呈現了一部小小的旗袍簡史。在本書中，攝影師們將中國的旗袍文化展現的可謂是淋漓盡致。 服裝是一個社會最有特徵的符號。這本書向旗袍文化有研究的愛好者們提供了全面的參考。從旗袍的起源、流變到中西合璧的新語再到妙手天成的工藝製作，每一章都是精心製作和編排。 旗袍見證了中國從封建走向共和的歷史，每一個歷史時期根據當時的不同的文化，旗袍的樣貌也有所變動，旗袍蘊含的是自古以來的風雅。在本書中，可以看到中國女人的文雅，中國旗袍的風雅。

歷史從來都不是文字所能表達的事情。旗袍作爲滿清的殘留遺風，如今演繹到接近西方的禮服裙，或許叫做融合。但是，直挺挺的立領，花樣翻新的紐襻，是始終不變的標誌，改不掉。少了一樣兒都不能被稱作“旗袍”。書中各例順序排來，也脫不開原始風貌，寬大雍容是核心。將女人的身體遮蓋好好的，寬包邊裝飾秀麗或簡約，留出想象空間，整個女人處於虛幻的外化，是遮不住的均氣質與儀態，評價着眼點體態第就二啦。翻到後來演繹成窄緊收腰，裙襬亦收窄，行以寸步，開啓兒不斷上升，由膝蓋至胯骨，體態成了老大。這背後隱含着衣着，表現的審視觀念的巨大轉變。這種轉變是更高看了女人，還是潛入深層低俗的“高雅”。讓含蓄更含蓄，還是彰顯至張揚。疑惑不解的事，存在於“觀念轉變”。 當服裝欣賞固然很好，當歷史閱讀更有意思。讀到字裏行間，聽到弦外之音，就是好的。

博物館展覽式的講述，從清末旗袍開始講到當代，圖文並茂，很專業啊。對每個時代的風格也做了簡明而精闢的介紹，對了解旗袍發展史是很好的，能學到很多東西。以前一直以爲從民國起旗袍就是西式剪裁了，原來基本還是中式剪裁的變體。咳。服裝是能體現文化的，斗膽說點不好聽的個人感受，其實若論審美，從那些展品看我覺得民國旗袍的設計可以說有點倒退吧？清代的旗袍漢裝很多搭配都比那些精彩得多。也可能這是因爲中國傳統的設計從來都沒有體系，民間的審美人才少，所以當時的設計水平不高？還是因爲當時經濟緊張，所以比較樸素的緣故？還是什麼別的？不過再怎麼說，那些旗袍都代表了當時國人的審美吧，比起傳統服裝的吉祥寓意和等級色彩，更多了工業時期理性的精神和民衆意識，無論面料輔料、配色花紋的搭配好不好看，這都是當時的摩登，也算是一種進步。

2019-14本書書評          以中國傳統的“雅”爲本，旗袍完美演繹這種美，詮釋這骨子裏中國中國女人的風雅、典雅、高雅、優雅、秀雅、清雅…

上博新展爲旗袍“正名”，包含近80件張信哲珍藏 “旗袍，滿族服飾”，上博新展推出後，百度百科上有關“旗袍”的詞條也許要改寫。“摩登華影：海派旗袍與百年時尚”展布展已近尾聲，將於下週在上海博物館開幕。 此次展覽以“摩登浪潮”爲經、“無界美學”爲緯，探尋其背後深厚的文化底蘊和魔幻的時代變遷，彙集了自1910年代起，跨度超一個世紀的海派旗袍及各類時尚珍品，共計近300件/組展品。展品主要來自貝洽的捐贈與張信哲的收藏，以及上海市歷史博物館（上海革命歷史博物館）、上海宋慶齡故居紀念館、上海汽車博物館的館藏和克里斯汀·迪奧、香奈兒、古馳、老鳳祥等國內外著名時尚品牌的典藏，映現旗袍設計美學的多元風格趨向及其與適配品融合的無限可能。 旗袍是一種融合款式 12月18日，記者提前進入“摩登華影”展廳探班，前三個展廳基本已經佈置妥當，衆多精美旗袍服飾令人目不暇接，從20世紀20、30年代的摩登樣貌初成，到40年代挺拔利落的實用主義；從50年代的沙漏型曲線設計，到60年代後融入全球化浪潮，旗袍的百年流變，是一部以針線爲筆、布料爲紙寫就的審美演進史。 “旗袍的‘旗’其實不是八旗子弟的‘旗’，今天人們認爲旗袍是旗人服飾，和清朝有關是一個廣泛的誤解。”展覽策展人、上海博物館工藝研究部研究館員於穎介紹，旗袍廓形、款式的基因元素是多元的，其中既有漢滿融合的女性襦裙或男性長衫，也包含配搭的背心；以及禦寒棉袍與坎肩的組合款式，甚至還受西式“一片式”的禮服裙或舞裙款式的影響。在1935年左右，還出現“祺袍”等不同寫法，但大家已經習慣了“旗袍”。於穎猜測，由於旗袍是一種中西融合的時髦款式，使用“旗”字命名，在當時也許有“旗幟”的含義，穿着者以此標明自己是一個新的摩登現代女性。 海派旗袍有高級、洋氣、簡約的特徵，在廓形、剪裁、面料等方面都在不斷吸收變化，但核心不變的是中國傳統的立領、斜襟、收腰，“之前也流行過把立領去掉改成方領，但很快就沒有了，因爲大家不接受一些標誌性的東西改變，這也是民族自信心的體現。”於穎認爲，在百年時尚變遷中，旗袍形成了一個很好的平衡，所以變成了經典。從這些變幻萬千的旗袍款式中，也可以看出那些中國無名設計師們的強大能量。 選藏品，首先是好看 當天，歌手、藏家張信哲作爲“神祕嘉賓”出現在展廳，此次展覽中有近80件旗袍來自他的珍藏，其中有10件已經捐贈給上博。這些旗袍以上世紀20年代到40年代的服裝爲主，彌補館藏的不足。談到藏品選擇，他謙虛地表示，這一部分由上博專家決定，“這次的主題是貫穿百年的旗袍發展史，如果讓我自己來選，當然是看哪一件更美。” “美”，也是於穎挑選展品時的第一選擇標準。她直言，從張信哲的5000件旗袍藏品中挑選展品是件很幸福的事情。“第一輪我們先根據照片選‘第一眼就好看的’，再根據保存現狀、人臺上身效果、展覽專題等不斷篩選，包括請工藝師判斷展後可恢復情況，留下那些可以走完整個展期的藏品。最後呈現在大家眼前的都是最精華的部分。” 此次展覽除展示旗袍演變之外，也加入了許多能夠展現時代風尚的舊物件。觀衆可以在月份牌、摺扇、珠寶首飾、傢俱中，瞭解當時人們的生活場景，通過這些旗袍與首飾、包袋的搭配組合，還可以學習時尚穿搭方式。張信哲說，自己的外婆就是一位旗袍女士，她每天花一兩個小時梳妝打扮，不管在家還是出門，都穿着各式各樣的精緻旗袍。他還分享一個小插曲，“有次外婆家遭小偷，沒有丟其他東西，丟的都是旗袍。那個時候我才知道這些旗袍這麼貴重，也開始想要好好研究外婆身上的‘祕密’。” 張信哲表示，此次展出的這些旗袍他每一件都推薦，因爲每件都是他的“心頭好”。回顧自己幾十年收藏之路，他覺得可以從藏品中獲得生活中的藝術和美，也可以啓發音樂上的靈感。此次和上博合作，他覺得收穫很多，也希望觀衆能從這些傳統服飾裏借古鑑今，汲取新的靈感，產生新的創作。“觀衆可以去展廳看一看，我們的旗袍對當代時尚發展引起過多大的波瀾和推動，相信會讓大家大喫一驚。” “摩登華影：海派旗袍與百年時尚”展覽將於2025年12月23日至2026年5月5日，在上海博物館人民廣場館展出，並免費向公衆開放。“上博絕大多數展覽都是免費的，只有個別成本特別高的展覽才公益收費。這個展覽首先是非常好看，也想讓大家知道，上博的免費展也很好看。”上海博物館館長褚曉波介紹，該展覽是上博第一次策劃大規模的海派旗袍展，通過旗袍這一條主線來讓大衆瞭解，上海作爲時尚文化發源地和百年時尚發展的歷程。除了千挑萬選的旗袍展品好看外，展陳設計也非常好看。“展示的是文物，但展示的手段必須是時尚的。作爲上博年終大展，展覽跨越新年、春節，相信會有很多外地觀衆來上海觀看這個非常漂亮的大展。”

旗袍，中國和世界華人女性的傳統服裝。作爲中國的傳統服飾，旗袍的剪裁和每個細節都襯托出了女性的婀娜多姿，它所帶來的舉手投足間的魅力，是穿越層，層時空依舊動人的中國傳統氣質和韻味。旗袍形成於上個世紀20年代，是民國20年代之後成爲最普遍的女子服裝。有部分學者認爲其源頭可以追溯到先秦兩漢時代的深衣，雖然其定義和產生的時間還存有諸多爭議，但它仍然是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。 旗袍由滿族婦女的長袍演變而來，由於滿族稱爲“旗人”，故將其稱之爲“旗袍”。現代意義的旗袍，誕生於20世紀初葉，盛行於三四十年代。1911年的辛亥革命後，舊式的旗女長袍既被摒棄，新式旗袍則在亂世妝扮中開始釀成。此時的服飾趨向於簡潔，色調力求淡雅，注重體現女性的自然之美。20世紀20年代初，受西方服飾影響，旗裝開始和西洋化的服裝進行結合，採用清朝的盤扣和立領、加上西方的立體剪裁和凸顯女性曲線，最終融合而成的就是現代旗袍。經改進之後的旗袍逐漸在中國女性中流行起來。20年代後期，旗袍開始流行於上層社會和娛樂界，富家太太和電影明星趨之若鶩。30年代旗袍到了頂峯狀態，很快從發源地上海風靡至全國各地，成爲中國女性獨具民族特色的“國服”。1937年抗日戰爭爆發，各界女性積極投入抗日救亡運動，爲了行走方便，袍身逐年縮短，開衩也逐漸升高，袖子也變得細長合體。50年代後，旗袍漸漸被冷落，越來越少人以旗袍作爲日常服飾，但一些女性領導、領導人夫人出席國事外交場合時，仍然將旗袍當作禮服，加強了它作爲中國文化的象徵。80年代之後，隨着傳統文化被重新重視，以及影視文化、時裝表演、選美等帶來的影響，旗袍逐漸復興。1984年，旗袍被國務院指定爲女性外交人員禮服。此後，歷次中國舉行的國際盛會如奧林匹克運動會、國際會議、博覽會都選擇旗袍作爲禮儀服裝。21世紀後，隨着國際時尚陸續進駐中國市場，中國的民族風逐漸影響到全球，旗袍作爲傳統文化的重要載體，得到了越來越多人的青睞，旗袍文化不斷走向國際，進入了新生期。旗袍的發展，從清末到今天，已經走過了百年的歷程。它隨着人們的生活方式和審美情趣的變化而演繹出多姿多彩的樣式。如今，無論是在國際時裝舞臺上，還是在日常工作和生活中，旗袍都以多變的姿態展現着女性美，演繹着別樣的東方風情。

旗袍，源於滿族女性傳統服裝。旗袍，被譽爲中國國粹和女性國服。是中國悠久的服飾文化中最絢爛的現象和形式之一。 多少女人，都夢想着有一襲華美的旗袍，得體的穿在身上，風姿綽約，盡顯妖嬈。穿着或綢或緞或絲的旗袍，髮髻高挽，風情萬種，那份東方神韻，宛若古典的花，開放在時光深處，不隨光陰的打磨而凋謝，就那麼妖嬈着，玲瓏着，嫵媚着！ 綠柳風中擺 新荷雨裏搖 亭亭長玉頸 款款小蠻腰 乍現玲瓏態 憑添嫵媚嬌 從來民國範 大美數旗袍 『女同胞們，還等什麼，快去訂做旗袍吧[奸笑][奸笑]』

多讀書131:《華裝風姿:中國百年旗袍》--薛雁 er~怎麼説呢…看前是蠻期待的，看後覺得內容較簡單，照片都是展覽館裏的平鋪的，或捐贈，難得看到有人穿的…我覺得旗袍這種東西，平鋪是不好看的… 不過呢，就曆史來看，的確打破了我們對旗袍定義，從清的旗裙，到襖裙，襖褲…一直到現在的旗袍 由於實物缺乏，很多圖都是用廣告或老照片，動畫圖，每款的解釋就像看圖寫話，除了讓你認得幾個專業名詞外，比較無趣… 不說這本書寫得如何，就旗袍來說，在我眼中，是一種很神奇的衣服，爲什麼說旗袍很能表現東方女性那標致的身材，真是有道理的。我覺得旗袍是最欺負人的一種裙子，對女性的身材要求很高，現在很多衣服，女生瘦就穿著就好看，但旗袍不行，瘦的人穿著不好看，但你又不能胖，就是那種丰韻，腰，手臂，小腿都肥瘦剛好，而且你還不能矮… 還要配個適合的髮型，恰當的飾品，都不能隨便搭配 反正這種裙子能穿得好看的真是太少了，但好看起來是什麼裙子都比不了的[呲牙][呲牙]

美吶！確實最體現女性曲線優美，儀表華貴典雅，深情嫵媚動人的衣裝服飾當屬旗袍！邊看邊想象自己身着旗袍的樣子該是怎樣滴，嘿嘿，想來應該醜不到哪，畢竟167的身高，57公斤的體重，加之不嚇人的五官，還有兩個小酒窩，拼湊起來應該過的去眼，哈哈哈[憨笑][憨笑]