水滸後傳

三叔家藏有這本書，連封面都是同樣顏色，十四五歲的時候就反覆讀，在所有名著的續作中算是上乘之作，模仿了施耐庵七七八八。 如果說紅樓夢後四十回是高鄂渲染出的悲情色調，那《水滸後傳》就是陳忱期冀的好萊塢大團圓結局，老兄弟再碰頭，還培養了青年一輩後代，闔家團圓且沒有正派人物傷亡，危急時刻公孫勝樊瑞法術buff加成，強行帶兵線推塔，開開心心輕輕鬆鬆，蔡京童貫高俅蔡攸四大奸佞之徒一波團滅，冤有頭債有主，得來全不費工夫，算是遂了讀者們的心願。 文學創作真是遵循無巧不成書的原則，偌大個中國，兄弟們天各一方，有需要的時候就是能碰見，邂逅的方式很多種，最火中送炭的就是突然救命，在沒有統一調度的情況下，也沒有gps定位，未免有點神乎其神了。當然這種情況在正傳中也時有發生。 配角扶正又是一大特色，鐵叫子樂和，這個在施公筆下打醬油的人物，在這本書中比吳用還有大局觀，還要沉穩有韜略。 《水滸》本是局部衝突，而這本書對於兩宋更迭的大背景衝突，也有所交代，表面看來視角更恢宏，其實卻是敗筆。 之所以這樣說，是我在《水滸》書評中提到過的，宋江面對的是忠義難兩全，即使最後被害被被後人罵，赤膽忠心的形象與護衛正統的人設擺在那裏，而李俊一衆人等雖然也和金國交過手，但最終還是選擇偏安一隅，忠是忠了，但絕不算作盡忠。 還有一處漏洞:關勝和呼延灼的結局被改動，正傳中有交代，關勝死於酒駕，呼延灼死於對抗金兵，都是在朝廷任上發生的。除非兩人離開暹羅國，關勝又回到大名府，呼延灼又做了兵馬指揮使，否則與施耐庵設置的結局絕對對不上。 還有小概率發生的，扈成和梁山本有不共戴天之仇，居然成了梁山兄弟的好夥伴，鑑於扈三娘也屬於這類，雖然不太合乎情理，我也就見怪不怪。 總之，斷絕關係更改國籍（據說金庸筆下的袁承志最後避居海外，就是受到這本書影響），絕不是施耐庵的初心，更脫離了《水滸》的價值使命。 施公，消氣。

讀後感∣《水滸後傳》（陳忱） 今天沒咋學習，肝完了這本《水滸後傳》 昨天看“清代武俠小說史略”，得知後人續寫了《水滸傳》，便找來看了看。《水滸傳》續寫比較成功的有兩部《水滸後傳》和《後水滸傳》。只找到了一本所以就看了一本。 真本書是續寫比較成功的，《水滸傳》中，宋江等人徵方臘回朝的時候，李俊等四人在太湖結義，書中簡要提到了李俊後來成了暹羅國主。所以續寫便是以這個爲引子進行了擴充。並且將在世的梁山好漢通過一系列事情串聯了起來，最終大家（除武松）一同在暹羅建功立業，享盡榮華。 作者是明末清初人，作品寫於清代。跟大多數明末遺老一樣，作者一生致力於反清復明。所以在這部書裏面也有體現。比如徽欽二帝北狩，金軍南下，高宗流落海外，李俊等人護送高宗回朝。這裏的金一定意義上代指了後金（清）。高宗流落海外也暗示了南明。高宗憑藉李俊擊退了金兵得以回朝，但是南明永曆帝卻被吳三桂勒死於雲南。 宋明兩個朝代還是有很大的相似之處。不過比起來可能宋更悲催，宋朝前後兩次遭遇滅國，靖康恥並沒有給統治者以警示，一大批爲國爲民的仁人志士不知道作何感想，硬是沒有扶起來。到了作者這個年代，一生致力於反清復明的志士們最後也是抱憾而終，令人唏噓。 回到作品本身，對比水滸傳，個人感覺還是差那麼一些的。故事情節推進很快，而且英雄好漢幾乎沒有遭遇什麼坎坷，一路順風。少了一些細節的描寫。並沒有突出主要人物的故事。多事敘事，很少細說。 （最近看了好幾本書，不過都沒有寫讀後感，想來還是寫一寫，可以練一練邏輯與文筆。）

戲份最多的是樂和、燕青，樂和成了生動有趣的人物，還做了參知政事，燕青則成了“新宋江”，承擔忠君報國的責任。

此書在續作中應屬於上乘，頗有原著遺風，但頭重而腳輕，人物刻畫不夠鮮活，故事情節過於簡單生硬，且多套用原著，缺乏新意，筆力遠遠不及。

還行，比較有意思的同人續寫。比原著強的一點是這本書裏濫殺無辜的情節基本沒有。後傳的語言上不如原著那樣有市井之氣，甚至有的時候說話都像文人，可說是有些失真。但很多角色形象的塑造仍然能和原著基本保證一致。語言因爲更文雅了一些，所以有時更有韻味（如結尾處武松的一段話），但仍然能不失滑稽氣味。作者很有趣的一點是給各好漢都安排了親事，結局也是大團圓式的，是所謂“平民文學”所體現的底層人民對圓滿的追求。書中難得的直接批判了統治者，但最終仍歸結到忠君思想。但從思想上來講，不殺無辜、能夠表達對統治者的憤怒，已是進步。

作者：陳忱，明末清初小說家，經歷明清換代的戰亂。明朝滅亡後歸隱田園，常懷國破家亡的不平和傷感，在其作品《水滸後傳》中多次借書抒情。 水滸後傳較之施耐庵的水滸傳雖不及，也是續篇中的佼佼者，尤其是作品中提及的“釣魚島”也爲後世研究者提供了重要的文獻資料。梁山好漢自徵方臘後，所存不及一半，又被奸臣謀害一批，生者僅僅三十二人。續篇從阮小七祭奠宋江等人，被蔡京爪牙張幹辦污以反叛，阮小七殺死張幹辦攜母潛逃得遇孫新~顧大嫂夫婦，情節由此展開，逐一引出散居各地的梁山好漢，因不堪奸臣翻舊賬欺壓，紛紛再次造反，時值金兵入侵，奸臣當道，皇帝昏庸，京城失陷，二帝被擒。李應~呼延灼等報國勤王，加入李綱宗澤爲首的抗金大營，並殺死梁山好漢的死對頭禍國殃民的蔡京高球等人。 趙構一味逃命無心抗金，因時局所迫，衆好漢輾轉出海，與已經在海外金鰲島立足的李俊會師。期間打敗來入侵的小日本，平復暹羅國叛亂，威懾南海二十四島。後立李俊爲暹羅國國王。南宋已是風雨飄搖，趙構懾於金人淫賊，駕船逃到海上被金人追擊，衆好漢得知消息殺敗金兵救駕，這和原書宋江提倡的反貪官污吏不反皇帝的封建忠君思想倒是一致。 趙構感念救駕，封李俊爲暹羅國國王。下轄其中有二十四島，其中有釣魚島。小日本如今還在糾纏。豈不知你祖先時爭奪釣魚島已被打的屁滾尿流。 有道是：不因奸佞污青史，哪得雄姿起綠林。

2021.11.4讀完《水滸後傳》。 《水滸後傳》基本延續了《水滸傳》的人物形象和情節。全書共四十回，對堅持忠義的梁山好漢進行歌頌，對奸佞小人進行鞭撻，表達了對明代混亂局面的批判，並通過樑山好漢海外立國故事表達了作者對明朝的追思。

2024.2.6｜終於讀完了這本《水滸後傳》，其實早幾天就該讀完了，只不過剩下那最後幾頁一直捨不得看完，心裏總是覺得如果這本後傳也看完了，那水滸的故事就真的落下帷幕完結了。可是我真的捨不得水泊梁山的故事結束，畢竟從小開始讀水滸中的人物故事，直到現在也念念不忘，深受其感染，可以說這已經成爲了我的一種精神寄託，水滸的故事是在年幼時小小的我心中埋下的一顆種子，隨着年齡增長，這種子不斷髮芽、生枝、開花，我不斷從水滸中悟出更多東西，我想我應該會繼續一遍一遍地讀這本書吧。 淺淺發表一番感想，權當記錄此時心境，再說回《後傳》一書。這是由清代的文人陳忱所作，當作一部同人文來看，我個人認爲其實是非常不錯的了。這本書的語言風格和情節設計，是能看到原著的影子的，作者陳忱應該也是一個水滸迷，或是施耐庵老先生的粉絲，有種模仿施公筆法的意味。 在情節上，後傳設計了一個稱得上非常圓滿的大團圓結局，李俊成爲暹羅國國王，帶着其他兄弟們一同發展海外之邦，繁榮興盛，後代延年。有人說這樣的結局在文學造詣上就先失了幾分，但對我來說，這樣的結局，是對我心中無數遺憾和意難平最好的彌補，原著的苦難和黑暗看得人真覺得“心已成灰”，好像在那個時代，無論如何掙扎，最終也無法逃出那個桎梏，無論想何種辦法，也只能成一場空。這樣的心態下，後傳的圓滿和美好對我來說就尤爲可貴了。還有人說，後傳中衆人離開國家，去海外開國的行爲不符合原著“忠義”的價值觀，這一點我卻不敢苟同。我還是認爲，原著裏宋江所謂的“忠”是一種“愚忠”，真正的“忠”是要忠於人民，而不是忠於某個風雨飄搖腐敗爛俗的朝廷，這是自古以來中華文人被困在儒家思想中難以突破的常態。而在後傳中，衆人最終都有了找幸福歸宿，而我只覺追求幸福纔是人生最重要的意義所在。況且，作爲深諳朝廷之腐敗、深受朝廷之傷害的梁山倖存衆人們，如果都這樣了還去爲即將破滅的王朝拼命殞身的話……那算了吧，我也不會看這書了。 再說說文學性，若將此書與施公原著相比，卻是萬萬不能的。施公書中字字句句，絕無閒筆，甚至許多言語都有其背後之意，每句話都有其存在的道理，每個情節都有其用處，引得人完全陷入故事中，牽得人心隨書而動，直呼過癮。平心而論，《後傳》是難以給我這種感覺的，包括人物塑造、環境烘托等種種方面，都是絕難相比原著的，不過像施耐庵這種天才小說家，實是常人難以超越的。還有語言上，施公的文筆當然是力壓這本後傳，書中絕美的詩句、韻文等，都是絕對上乘的，隨處都是可作摘抄佳句，自不必說。 總而言之，《水滸後傳》作爲一部同人文，是值得一讀的，是能讓人眼前一亮的，如果你也同我一樣，陷入水滸故事，始終難平心中遺憾的話，來看看後傳吧。 多提一嘴，我對同人文一直是很喜愛的，記得小時候看了許多武俠小說後，也喜歡找同人文來看，我很感謝同人作者們，讀他們的書，我能感到對書中人物、情感的共鳴。“同人是彌補我們的缺憾、是滿足我們的幻夢，是靈魂在想象中的棲息地，是我們的理想國，我們這些只是在現實生活中尋得一絲喘息的人，又何其無辜？” 最後的最後，以上種種都只是我個人愚見，年輕才淺，難出驚人之語，只是讀完書胡亂留個蹤跡罷了。也希望新的一年裏，我能繼續保持讀書的習慣，再多些深入思考，提升自我！

其實看完這本很生氣，緩了好久纔來評價。大半部都寫得很好，和原著有呼應，但是最後兩章大結婚給我看懵了。作者對女性非常不友好，燕青和關勝ooc得厲害。不建議燕青粉看。作爲水滸續作，我覺得剪掉最後兩章，它是合格的。

作者有憾於水滸，借原書平方臘後李俊結語，又宗虯髯傳奇戲目，述家國離亂之情，發梁山忠義之名目而光之大之，遂構撰出此一本文字。然筆力多有不逮，《水滸傳》每回文字當比本書多一倍，更甚者兩倍不止，故事密度大抵與金批本彷彿，而回數則相差三十，比於原本水滸細處諧筆之才氣淋漓，則多又不能望其項背，如穆春喋血雙峯廟，本是一等題目，卻做了三等文字，何等豪俠氣概，酣暢開懷，卻粗陳梗概，敘事大略，倘此回出於前書，當又是一篇驚天動地之文章。 其書語言多遜於前者，喜用典故，好漢相談話語皆爲士大夫語，甚少粗言，頗乏生機世井氣，與原書之各有各言語，相去雲泥。 書接徵方臘後，一百八人，十損七八，或飄蓬江湖，或苟且宦途，已作星散，前書精彩人物幾全不存，可謂廖化做先鋒，今書大書特書者如穆春樂和杜興者，多爲前書面目模糊之輩，而其性格又偶或乖違，如穆春者，不過前書一面目可憎之惡霸，今一轉而爲魯達石秀之屬。故作者於梁山殘餘諸人特多好語，而其寄託皆在燕青，蓋值社稷崩塌，人心思亂之際，有青子黃柑之獻，鳩奸慷慨之詞，而後至暹羅，陳夫婦人倫之義，竟爲理學鴻談，可謂濃墨重彩而稍失其本來面目。羣雄之首李俊亦失原書梟雄氣質，惟餘豪邁，又多性急少智，實難與宋江之城府機心相匹。前書無下落結局之人物，大者如私走延安之王進，大戰祝家莊之欒廷玉，小者如陽穀賣梨之鄆哥，鄆城說媒之王婆，皆補其歸處。新出之人物，如花逢春呼延鈺等少年英雄，又皆面目相差無多，作者又更書溫婉閨秀人物，借燕青陳夫婦之倫，使各得嘉偶，近才子佳人小說濫觴，與原書視女爲禍水之旨，大不類也。衆人本自不事生產，前於梁山所謂大塊喫肉，大碗喝酒，大秤分金之三大主義，必劫掠州府方可爲之，而今爲一國樞機，自可奉行無礙。 水滸故事起於道君繼位至本書高宗紹興年間，前後二十餘年，諸好漢大抵近知天命之年，殺伐日久，波瀾半生，確當安穩度日，使深懷感情之讀者，亦可襟懷安慰，一舒前書鳥散獸遁之鬱氣，可謂皆大歡喜。今書之寫武行者，李師師真有世事倥傯，滄桑難料之嘆。 水泊常在，幾看夕陽回首，確是忠義堂下舊刀槍。