星期六

精彩绝伦、引人深思、感人至深！ 一位信奉科学的精准和理性的判断的外科医生，一天中的经历以及思想感情的发展与转化，被麦克尤恩如此自然而细腻地写出，再也没有比这一天所经历的一切更漫长的了——因为他和他的家人，不止经历了生死，而且打开了一个不曾企及也或许将来也不能抵达的世界，但又怎么样呢？他已经在思考，已经在转变了…… 身为专业人士，事业有成、家庭美满，身拥自己生活的安稳与确幸，面对世界的动荡与变化始终保持一种理性的眼光——并非缺乏同情，而是一种始终置身事外的“冷静”……而正是这一个星期六，与精神病人巴克斯特的相遇——不，应该说是遭遇——这一场遭遇让他开始认真思考自己置身其中的这个世界： ☛“社会公义永远不可能杜绝或者减少这些游荡于都市闹市中的潦倒大军，那么该拿他们怎么办呢”？ ☛“柏林、巴黎、里斯本这样的城市遭受恐怖袭击是迟早的事，这一点政府早就坦言过。时代不一样了——报纸上写的不一定都是假的。但当新的一天即将揭晓之际，很难相信那样的未来真的会发生，情愿相信未来有多种可能”。 当一夜惊魂过去，他为危机自己生命的“坏人”成功完成了手术，他重新审视了自己个人的生活与外在世界的关系——他并非可以置身事外的旁观者，而是身处其中的局内人——无论那个最坏的结果会不会发生，那个苦难的世界是否会到来，我们都要“相信未来有多种可能”——贝罗安认识到，面对他人，他是有属于自己的责任和义务的：“你只能承认他们是时运不济，你要怜悯他们。有些人你可以帮助他们摆脱病因，但很多时候你唯一能做的就是尽可能地让他们少遭受一些痛苦”——但无论如何，“总得尽力而为”！ “总得尽力而为”——这句话振聋发聩，既对于“旁观者”的我们，也是对于“病中”的巴克斯特们——贝罗安在女儿的引导下阅读文学经典的时候，把那些作品看做是没有现实意义的“童话”，而最后接触他们一家危机的恰恰是一首诗：“一个十九世纪的诗人竟然勾起了巴克斯特自己都无法描绘的渴望，他渴望能够活下去，像正常人一样生活……巴克斯特拜倒在了诗歌的魅力之下，诗歌触动了他的心灵，让他意识到自己对生命的渴望是如此的热切。没有人能宽恕他的持刀行凶的行为，但巴克斯特体会出了贝罗安从来不曾体会过的，而且有可能永远也无法体会的诗歌的境界”……从这一刻起，贝罗安把巴克斯特放在了生命的角度——而非专业与理性的角度——来理解，他认识到虽然“一个小小的遗传变异，一个生命密码的意外重复，决定了他命运多舛，但他绝不能就此放弃”——在本书的最后，麦克尤恩让医生决定全力劝服所有人放弃起诉，这并非对巴克斯特的“宽恕”，因为寻求宽恕的或许是自己——因为那份迟来的对于世界、对于生命意义的理解……而他的决定既是对巴克斯特的理解与怜悯，也是使其他人不再遭受巴克斯特失控的危害——本质是对所有生命的尊重与生的鼓励，所有的人都有生存的权力，都应该有活着的希望，为此他——巴克斯特如此，贝罗安同样坚信——“绝不能就此放弃”！ 读完这本书，我想，我们所生活的这个世界，我的工作中，也有很多很多可以说是“命运多舛”的人，虽然我们没有必要为他/她/它们的境遇负责，但我们对这个世界是有责任的，在生命面前，我们有义务彼此勉励：“绝不能就此放弃”！于是，我又想起了鲁迅先生的那句话——“无穷的远方，无数的人们，都和我有关”。

不行不是给这本书，而是给翻译。 太多漏段，大段内容直接跳过不翻，还有很多明显的错误，比如男主人公眼睛的颜色竟然也能翻地前后矛盾。仅20页就出现了如此多的错误，让人很不舒服，不禁质疑翻译的职业道德。 本人很少留任何评论，实在是忍受不了这种粗糙与糊弄。

比较一般的作品，亮点不多，也不够有趣，甚至没有麦克尤恩一贯的感官刺激强烈的情节，更像是一出家庭伦理剧。是泛化的《爱无可忍》，不聚焦于单一的德·克莱拉鲍特综合征，而是映射为每一个现代人都可能罹患的精神疾病——或解释为9·11创伤带来的后现代焦虑。全书的精华当然是贝罗安一家对9·11事件的不同见解：女儿黛西坚决反战，儿子西奥关心个人命运；贝罗安则对战争漠不关心，甚至认为许多事物都是为战争做准备的，所以战争非打不可。9·11事件发生在贝罗安已对社会有深刻认知的年龄阶段，这是区别于子女的关键，因此，贝罗安对这类事件难免表现出麻木感，认为世界就是这样构成的，这类恶性事件早就该发生了，他的实证主义——表现在他崇尚科学，鄙夷文学：他自以为所目睹过的死亡、恐惧、勇气和苦难足以充实多部文学作品。

太细节了，从手术到家庭再到思想，很多段落琐碎却不恼人，尽管大段大段的独白却能让人每个字都认真读下去，也是种魔力。 最佩服的是作者的转场能力，从心理到外界环境，以及不同类型方向的心理活动的转场，从近到远从大到小，结构太巧秒了。 不得不说无论是搞文学艺术的，还是科学理性的，在文中都有自己的闪光点。唯一困惑的是，好像前半部分大抵是批判的，认为主人公是单向度的（也可能有先入为主的原因），最后结尾却突然变得温馨而伟大。难道不起诉的话，Baxter也不会再报复么？我确实没太读懂。 这本书不是我会主动找来读的类型，如果不是上课要用可能一辈子都不会读，读完了确确实实地感受到受益良多，却并不是读完觉得很舒畅或者很头脑风暴的那种类型，更多的是佩服作者层层剥离的写作手法。 还有一点不太舒服的，裸体读诗拯救了Baxter的灵魂……不太相信真的有人能这么坚韧，至少前面对于黛西的描写不是这么样的一个人。后面复盘的时候又怎么会害羞又激动呢？男主人公怎么还打算不起诉呢？虽然一定程度上也是黛西救了一家人，但总觉得这个角色在文中的处境很微妙，难免沾了些许被凝视的感觉。

看他的书多半会迷上这个人，最好不用”细腻”这种过于感性的词，显得太随便了，配不上他作品中那种极端的认真。《阿姆斯特丹》里他也认真专业地描写了两个职场作曲家和报社主编，但是还未到匪夷所思的地步，因为音乐和文学对一般人来说去了解去懂得如何描述可能不会特别特别难。但是在《星期六》他写了神经外科医生，竟然还能这么一枝一叶分秒不跳地写下他的工作和专业，为故事发展铺展了真实可信、流畅充沛的背景，实在让我拍案惊奇! 创造力的作者，大约就是老麦这样吧。 他讲人生故事时，富有罕见的耐心，24小时的故事写成一个小长篇；感情和思想的表达用词又非常理性，所以不会大段的阅读并不令人厌倦，因为清晰干净。主人公在手术室常用巴赫，看来作者的确也是想传递人的克制和理性之美吧。

一个平凡又不平凡的星期六 ——2026/21 本书故事发生在9.11事件的年代左右。那时候，刚进入二十一世纪的世界处在非常动荡的时候。中东地带不太平，那里的组织也完全能够威胁西方国家的安全。如果欧美不采取一点措施，结果可能会非常糟糕。就在一个星期六，英国精神外科医生住在远离战争和混乱的伦敦。他看似要渡过一个再平常不过的周末了。可是，这个星期六真的会平常吗？ 神经外科医生亨利·贝罗安。他生活比较安稳，日常很有规律，有时候他喜欢做梦。他工作稳定，专业上处理的事见多识广，业余时间喜欢打壁球和跑步，快要五十了身体还是很健康，那颗好强的心还在。因为他已经安居乐业，所以很多时候不太想关注某些人的苦难，也认为别人过得不好不关他的事。然而，当他亲身感受到了他人的不易后，他决定以德报怨，救了人家一命。 罗莎琳是他的妻子。他们两开始认识时，她还是个年轻的法律生。她当时已经丧母，父亲是个诗人，患有重病，很有可能失明。也是在给她做手术后贝罗安才励志成为外科医生的。罗莎琳比较妈宝女，也经常谈起母亲。贝罗安非常爱她，可以说妻子是他的人生信仰之一。 黛西是他的女儿，喜欢文学，认为父亲的文学修养不足，需要恶补，老给他寄书。也就是如此，她和诗人外公发展了不错的关系，然后自己也开始写诗，已经出了第一本诗集。父女两不止是兴趣不同，对世界局势的一些观点也不同。比如说，她就认为美国不应该打伊拉克，不能让无辜的伊拉克人受罪，虽然萨达姆那时候在那为所欲为。然而，贝罗安却认为打一下可能才能太平。尽管两位不同辈分的人在某些方面观点不同，但总之父亲很满意女儿目前的成就。 西奥是他的儿子，和倾向于理科的他不同，儿子很有音乐天赋，也励志成为一名蓝调音乐家。他和朋友组成了一支乐队，成功的演出了一次，录制了下来，可以说是为进军音乐行业迈出了第一步。 巴克斯特是贝罗安开车在路上发生争执的以为年轻人。跟贝罗安一家相反，他一事无成，在身体患上疾病的同时经济条件还很窘迫。他就是那种看不得别人过得好的人，跟他这种人最好也不要透露自己过得有多好。然而，这种人往往对那些事业有成的人来说最危险，一切成就都能被他们毁于一旦。在书中，当他从楼梯上摔下来需要做手术后，贝罗安决定帮他一把。我认为这是外科医生的成长，他终于意识到自己是可以改变世界，改变他人命运的重要主角了。然而，在现实生活中，很多人被救了也不会变好，也不会觉醒，也不值得被救。我只是希望这个喜欢诗歌和艺术的巴克斯特不会忘记贝罗安这个救命恩人吧！ 辈分代沟和互相的不理解是本书的重要主题之一。贝罗安的两个孩子就没有继承父母的本分守纪和对体面工作和生活的追求，反而在文学和音乐上展示了极大的天赋和热爱。他认为母亲莉莲只是一个文化程度不高，干活麻利的家庭主妇。然而，他后来才发现母亲很有文学品味，可能把这个热爱传给了女儿黛西，而他一直错怪了她。另外，她还是名优秀的游泳健将。然而，她现在已经老年痴呆，认不得自己的儿子了，贝罗安再想表达对她的尊敬也不行了。因此，遗憾和错过（麦克尤恩校友石黑一雄喜欢的主题之一）也成为本书的主题之一。 再就是本书提到的世界局势和人们的苦难。作为生活在和平国家的公民，我们也是必须有一颗同情心的。我们总是在抱怨自己的生活不够好，工作不好，经济压力大，又要养老养小。可是，在世界的某些角落，有些人连学都不能上，活在不知道自己能不能活过明天的恐惧中。或者说，我们坐在我们舒适的客厅里，像吃瓜群众那样追发达国家怎么玩弄一些处在战争中的国家的命运。然而，那些真正处在战乱中的人却感觉度日如年。我们可能会说：我们能做什么呢？我们又没权没势，除了看热闹也没别的办法。可是，你们认为你们不能改变什么，但说不定你们的每一个小决定都能大大改变他人的命运呢？ 一天，在一些人的眼里再普通不过了，过得很快也没有一点波澜。然而，在有些人的眼里，一天很漫长很煎熬。因为，能不能好好活过一天都是问题。所以，人不要想当然，认为一天算啥，因为你永远不知道未知什么时候会来临。

转: 写了《甜牙》的书评以后有朋友说喜欢麦克尤恩是因为这本《星期六》，所以我也把这本书翻出来看了。我觉得这本书可以打7分，鉴于现在微信读书上《星期六》的评分是8分，所以给了3颗星。不过怎么都无所谓啦！ 主人公贝洛安有个超级充实的星期六，从凌晨三点左右到第二天凌晨5点（可能不准确）。读完以后我想，如果我也多过几个这样的星期六……我可能会年纪轻轻就早早的死掉了。 很多人说看不下去这本书，我倒挺喜欢这种絮絮叨叨、杂七杂八的将一个人、一家人的人生通过一个人的日常思维活动呈现出来的书写形式。现实、熟悉、可操作性强。说起来，石黑一雄也常有类似的写法，比如《长日将尽》。不过我更喜欢石黑老头子。单说这种由思维、思考、回忆串联故事的写法，和伊恩相比，石黑也许还更晦涩难读一些，不过也因此让读者有更深的阅读快感或者痛感。在这方面，石黑的确是大师。而伊恩的才能是构建故事的冲突。 这本书的冲突存在于两个身份截然相反的男人。一个是家庭美满事业成功的优秀神经外科医生贝洛安，另一个是身患不治之症无家无业连续两次被朋友抛弃的巴克斯特。话说我要是他的朋友我也会丢下他走的[捂脸]。因为一次偶然的交通事故，巴克斯特准备敲诈贝洛安一笔，结果被贝洛安看出他的隐疾，于是把一场冲突暂时糊弄过去了。后来巴克斯特持刀入室报复，扩大并加剧了冲突。但是这段情节略显尴尬浮夸。所以我不太喜欢。 伊恩的冲突构建在《甜牙》《儿童法案》这两本书里都要更为优秀。《甜牙》里，情报机构的特工爱上了自己为机构发展的小说家，他们相识的基础是欺骗，但感情不容许欺骗。冲突的形成很自然，冲突过程中主角的心理活动非常精彩。《儿童法案》里设置了一个宗教与生命以及亲情伦理方面的冲突。男孩身患的疾病需要输血才能得救，但他的父母家庭所信仰的宗教不允许输血。医院将父母告上法庭，父母客观上将选择权推给孩子，如果孩子选择坚定的信仰那么将看着孩子死；如果孩子选择生，那么一家人可能因信仰分歧而分崩离析。这是一个非常具有冲击力的冲突。类似题材有远藤周作的《沉默》，但《沉默》写得更深刻，更悲戚惨痛。 昨天骑快车摔了跤，今天只能被迫降到之前一半以下的速度，所以路上得以慢慢想一些事情。就像这本书的主角贝洛安一样。可是又发现生活中很多问题思考无法解决，很可能需要像故事里巴克斯特一样制造某种形式的对抗。更多的情况是思考无法帮助我们做决定，突如其来的契机可以。我想我无法放弃骑快车，只希望以后更少摔倒。

写了《甜牙》的书评以后有朋友说喜欢麦克尤恩是因为这本《星期六》，所以我也把这本书翻出来看了。我觉得这本书可以打7分，鉴于现在微信读书上《星期六》的评分是8分，所以给了3颗星。不过怎么都无所谓啦！        主人公贝洛安有个超级充实的星期六，从凌晨三点左右到第二天凌晨5点（可能不准确）。读完以后我想，如果我也多过几个这样的星期六……我可能会年纪轻轻就早早的死掉了。         很多人说看不下去这本书，我倒挺喜欢这种絮絮叨叨、杂七杂八的将一个人、一家人的人生通过一个人的日常思维活动呈现出来的书写形式。现实、熟悉、可操作性强。说起来，石黑一雄也常有类似的写法，比如《长日将尽》。不过我更喜欢石黑老头子。单说这种由思维、思考、回忆串联故事的写法，和伊恩相比，石黑也许还更晦涩难读一些，不过也因此让读者有更深的阅读快感或者痛感。在这方面，石黑的确是大师。而伊恩的才能是构建故事的冲突。        这本书的冲突存在于两个身份截然相反的男人。一个是家庭美满事业成功的优秀神经外科医生贝洛安，另一个是身患不治之症无家无业连续两次被朋友抛弃的巴克斯特。话说我要是他的朋友我也会丢下他走的[捂脸]。因为一次偶然的交通事故，巴克斯特准备敲诈贝洛安一笔，结果被贝洛安看出他的隐疾，于是把一场冲突暂时糊弄过去了。后来巴克斯特持刀入室报复，扩大并加剧了冲突。但是这段情节略显尴尬浮夸。所以我不太喜欢。        伊恩的冲突构建在《甜牙》《儿童法案》这两本书里都要更为优秀。《甜牙》里，情报机构的特工爱上了自己为机构发展的小说家，他们相识的基础是欺骗，但感情不容许欺骗。冲突的形成很自然，冲突过程中主角的心理活动非常精彩。《儿童法案》里设置了一个宗教与生命以及亲情伦理方面的冲突。男孩身患的疾病需要输血才能得救，但他的父母家庭所信仰的宗教不允许输血。医院将父母告上法庭，父母客观上将选择权推给孩子，如果孩子选择坚定的信仰那么将看着孩子死；如果孩子选择生，那么一家人可能因信仰分歧而分崩离析。这是一个非常具有冲击力的冲突。类似题材有远藤周作的《沉默》，但《沉默》写得更深刻，更悲戚惨痛。         昨天骑快车摔了跤，今天只能被迫降到之前一半以下的速度，所以路上得以慢慢想一些事情。就像这本书的主角贝洛安一样。可是又发现生活中很多问题思考无法解决，很可能需要像故事里巴克斯特一样制造某种形式的对抗。更多的情况是思考无法帮助我们做决定，突如其来的契机可以。我想我无法放弃骑快车，只希望以后更少摔倒。

即使读到100页时我还曾犹豫要不要看这本书。在故事矛盾触发人物巴克斯特两次出场之间，也有大段大段的回顾与人物描写，对时事和各种现代社会问题包括战争、爱情、教育、音乐、文学以及家庭关系的议论，虽然这一切都描写不无精彩，也有机地结合在人物对白与情节中。但此书的精彩部分在于最后1/3的戏剧性场景发挥（或曰高潮），敌对人物的正面冲突带来的种种意想不到，善与恶，美与丑在某些瞬间模糊了界限...... 。尽管整个故事的结构安排和结局指向显得有些理想化或巧合，但罕见的靠诗歌意境感动一个孤独病人加罪犯的一锤定音效果，让读者顷刻浸染了理想主义之花开在文明世俗废墟上的浪花之美。也许拖沓的起拍+感人至深的结尾，假如读者骨子里是一个诗意的人的话，有一颗探索现实与美的心灵，此书值得看到最后一句。

这本书教会了我怎么 slow down and feel my heart.在此之前，我意识不到也描述不了我的内心活动，我只能说出有因有果的部分，至于其他感性的瞬间的模糊的犹疑的，我视而不见，而且视而不见了很久很久，以至于变成了房间里的大象。