废墟的花朵

非常难读的一本书，按照寻常的读书逻辑，事件地点时间人物等各种要素总得有出现在书本里的必然理由，但是对于莫迪亚诺来说，地名人名以及各种事件似乎都不那么重要，重要的是将这些耦合到一起产生的巨变——证明了某种永恒的存在。

这书太典型了，读完都找不到话说：出于兴趣或某种不重要的原因调查事件，发现事件的内容处处与自己相关；然后是老三样：记忆，城市，时代。肯定不差，但我读着很没劲啊。

在街道楼房店铺人物事件时间地点堆砌而成的废虚里，找寻一个真相，一位父亲，一位恋人，一个回忆。 没有时间与空间的秩序，没有从前至后的发展规律，一切都被折叠、翻转、扭曲、掏空、破碎。 一切都没有结果。 唯见废虚中开出的零星花朵。 一个破碎的世界，一个破碎的人生。

Fleurs de ruine. 越来越觉得莫迪亚诺应该把他写的这些小书一起合成一部大书，书名我都帮他想好了，就叫《追寻破碎的时光》。

“我相信，所有靠自己的才华过日子的职业拳击手、演员、作家，都应该在自己的黄金时期请一个经纪人。那种才华为时短暂，于我们如此‘陌生’，是我们所不熟悉的东西，隐藏在我们生命中十分隐秘的地方，似乎应该把它交给一个更可靠的人来保管，而不是拥有它的可怜者。当然，他得付钱。” 《废墟的花朵》 帕特里克·莫迪亚诺

仍然是典型的莫迪亚诺式故事，一如既往追逐生命中的影子和幽灵，但就是莫名其妙令人感动。整本书像是某个高烧不退的男人的整夜呓语——从一条街到一条街，从一个人的剪影到另一个人的剪影，从土的味道到椴树的味道。 记忆或许不会责问任何人，但它偶尔会变得“有害”。它让莫迪亚诺的所有作品都共享着同一个主题，即它自己。于是，所有故事都是同一个故事，所有道路都通向同一条路。好在我是百读莫迪亚诺而不腻的那类读者，我喜欢走重复的路，读重复的故事，一遍一遍深化同一种思考和感情。在某种程度上我能理解他：只有回到模糊的记忆中，才能找回失去的一座城市，才能产生小时候那种无忧无虑的感觉。而如今，“城市慢慢地松开了它的怀抱，消弭于空地中。我们今天还有理由相信，奇遇就发生在街角。” 但是，我们今天还有理由相信，奇遇就发生在街角吗？ “五年后，我仍记得公共汽车从毕加尔到香榭丽舍大街的路线。我是去克里希大街的书店找克洛德·贝纳尔的。他想带我去看电影《劳拉》或者是《再见菲律宾》，这两部电影给我留下了很好的印象……我觉得，我二十岁时的云彩、阳光与阴影神奇地在这些电影中继续。” “我在想，那段时期我认识的那些人现在都去哪了。我试图想象出我会在哪座城市遇到他们。我敢肯定他们已永远离开巴黎。我想起了罗马，大家最后都留在了那里，时间也像我童年时期在卡鲁塞尔花园见过的那个大钟一样停止了。” 不要追问命运。

人名、地名、店名、地址、招牌名、电话号码，一团乱麻，毫无意义。 真的没有意义吗？对莫迪亚诺来说，生命的意义可能就在于理清这个世界的头绪，不断地寻找证据、细节、痕迹，以便让自己确信“那些人真的存在过”。 我喜欢莫迪亚诺，因为他淡写轻描，又充满悲伤。 他的所有作品永远都是一样的主题，或者说他只在意这一件事情：迷失与追寻。 《废墟的花朵》讲了一个什么样的故事？ 人影幢幢，消失在浓雾中。

巴黎游记，披着推理外壳，在推理中找寻的完全是自己的回忆，“我”的思维有点像不那么恰当的类比，闪回也有点刻舟求剑的意思，刻的是地点，剑是当时。推理故事的前因后果呢？我没看出来，也不知道有没有，更不知道重不重要。

依旧是作者风格意识流作品，过往，回忆，寻找，青春，巴黎，秘密，最终答案一定能找寻吗？

一对夫妻的自杀，只是小说的一个由头而已。作者假装“侦探”，然后便游走于回忆中了。莫迪亚诺的作品都是雷同的，也体现出同样的纯粹和诗意