强盗新娘

说也奇怪，我一点儿都不恨泽尼亚，好像应该恨的。生活中确实有泽尼亚这样的女人存在，她们只要出现在男人中间，就像月亮女神一样散发着一种妖魔化的魅力，像塞壬的歌声。 我以前曾经把这样的女人称为“边缘化的女人”，她们不属于家庭，不属于任何男人。她们是家庭主妇们的敌人，因为她们不经意间散发出的魅力就勾走了这些家庭主妇们的男人，那些男人如同着了魔一般，眼神儿里闪着火焰，乖乖地跟着她们走，由着她们摆布，又像玩腻了的布娃娃一样被扔掉…… 问题是错误不能全部归结在泽尼亚们身上，问题更出在维斯特、密奇和比利们身上，他们吃着碗里的看着锅里的，总觉得身边的这个女人太傻，太蠢，太不解风情……比不上泽尼亚一个眼神儿，一个手指的勾动。或许在维斯特和密奇们抱紧泽尼亚的时候，他们以为自己找到了真爱，找到了知音！比利呢？比利只是抑制不了性的冲动而已，他还是个年轻的孩子，容易冲动的青年。他知道自己不爱泽尼亚，知道泽尼亚是个妓女，但是他抵挡不了泽尼亚对他的诱惑，就像飞蛾扑火一样，他注定要被泽尼亚诱惑。 托妮、洛玆、查丽丝三个中年女人，带着童年原生家庭的伤痛长大成人，把自己包裹得那么严实，却不幸被维斯特、密奇和比利轻松地撕开她们的伪装，走进她们的内心，掠夺她们的情感，然后又随手把她们的爱丢弃，就像丢弃用过的安全套。然后等到自己也像被玩腻了的布娃娃一样被泽尼亚丢弃，他们才想起身边那个平淡无奇的家庭主妇，像划了一道伤口理直气壮地需要一张止血的创可贴一样。从来没有考虑过被伤害的心被冷却的情不是一句“我想回来”就可以完全平复的，那是永远也无法平复的创伤，是一个大洞，很多曾经重要的东西已经悄悄流失了。 战争中托妮的母亲仓促嫁给了托妮的父亲，洛玆的母亲阴差阳错救下并嫁给了洛玆发战争财的父亲，查丽丝的母亲不知怎么遇到了一个“隐身”的男人，生下来查丽丝……上一代女人与男人的隔阂早就了下一代女孩儿的阴影，也直接影响了她们与男性的关系。好在这三个中年女性互相帮助互相支持，她们在抗拒父母亲的负面影响的同时，也在一同抗拒泽尼亚的阴影，泽尼亚其实不止是一个引诱了她们的男人的坏女人，还是一面镜子，让她们观照到自己与身边那个男人的需求，在抗拒泽尼亚的过程中，她们也在探索自身的内心，在剥离痛苦，在愈合创伤…… 天上飞的和水里游的永远无法沟通……

无法遏制地一口气读完。首先是被故事的悬疑感吸引，读到中段的时候又有一丝对强烈的雌竞情节的不适感，最后三个女人的经历讲完，才发觉这应该是一个警示故事，提醒所有女性，男人没有一个是靠得住的，无论他们年轻还是年老，无论他们富有还是潦倒，他们都很难经受得住诱惑，或是性的诱惑，或是令自己成为拯救者的诱惑，当然尽管后者女人也很难经受得住。读的过程中，我一度怀疑泽尼亚这个人物可能是假的，是她们三个的心魔，毕竟怎么那么巧她专盯着三个密友的伴侣薅，读到后来才明白，正似乎正是三次男人的出走，才让她们三个产生了更加紧密的联结，girls help girls。至于泽尼亚，寓言中强盗新郎的性转版本，恶女形象的集大成，男人和亲密关系的试金石，也算是一个非常丰满、非常有趣的掠夺者形象了，怎么就不能有女性掠夺者呢？挺好的

时隔四年读完，从起初的读不下去，到从正式开始托妮的故事之后的波澜壮阔，让我体会到了什么才是大师级的讲故事能力……这个翻译太差了一度想让我打四星，但这个故事实在又写得太好。不矫揉造作，不顾影自怜，冷酷而精准地描述了三个故事。泽尼亚到底是谁？她渴求着朋友（托妮）、母亲（查丽丝）、偶像（洛兹）。她看似搞砸了一切关系，但实际上是为三位主角带来了幸运。我曾经幻想过一个只有女人（正派是女人反派也是女人）的故事该如何开展，没想到答案就离我这么近，又那么远。

本来打算像以往读她的书一样，搁置起来，等一个非常想写的日子再写读后感，一个大而综合的评价。 不过今天好像有些等不了了。 并不是我有很多强烈的新感觉要表达，只是觉得失望。玛格丽特.阿特伍德终究不是我的菜，甚至一篇也没认可过。 她太擅长故事，又拙于故事，即便多次获得诺奖提名，依然不过是个畅销书作家。一定是某些东西，某些看起来绚丽闪光的东西最终遮住了她该有的才华。我认为，就是太会讲故事。 本篇也还是有许多吸引人的地方，那些偏爱畅销书的读者一定会大大加赞赏。一个沉闷的开头，多线单调的组合，引人入胜的叙述，反差、对比……还是没有新意，或者作者仅仅只能体会若许。一个阿特伍德经常可见的写作毛病，准备很久，又写了很久，最后自己倦怠了，想早日成稿。我不能看见故事里完整的叙述风格，笔法甚至都显现出写作每一天的起伏。 怎么才能避免这样的问题呢？为什么总是有相对更糟糕的结尾？我们写作，我们的状态不是该早早凝固在其中吗？作者在犹豫不定间，偏离了一个关键的“我”

看的过程情绪跌宕起伏，但也一直在想她们究竟是为什么而难过？我又为什么而感到生气悲伤？我该怎么想？我应该讨厌泽尼亚吗？事情并非如此简单绝对的。阿特伍德真的很会写女性。

开头几章的时候几乎闷得我要放弃，还好有一个疑问：反反复复提到的“泽尼亚”是谁？还没有被回答。继续往下看，剧情突然就开始进入引人入胜的阶段，是真的引人入胜。再这样下去，玛格丽特阿特伍德真的会成为我最喜欢的外国女作家的。她的写作风格实在是太细腻，字字入扣，些微处的一个比喻一个用词，可以让人反反复复品味很久。而这一本书分别以三个女性为切入点做了三条叙事线，视角往复切换，把一个只出现在回忆里的泽尼亚写得如鬼似魅。 初看这个故事，好像是讲了一个魔鬼绿茶婊如何拆散别人家庭和伤害良家妇女的故事。但细细想来，又读到很多东西。 一个是泽尼亚这个角色，她如此可怕，洞彻人心，精于演技，不管对男人还是女人来说都魅力无穷，她喜欢她没有的，然后抛弃和践踏她已经得到的，可以说是天下女性公敌。但其实泽尼亚又是所有女性黑暗面的集合，我们恨她，但她又是我们的一部分，是我们想要压制的那种罪恶的美，所以她千变万化，她无孔不入。 二是家庭、爱情与婚姻，三个女主人公都没有幸福的童年，她们努力获得了坚强健康的人格，却没有获得理想的爱情，她们的恋爱对象都是自己家庭的投射，然后又被自己的阴暗放大投放出来的泽尼亚狠狠地夺走。但她们都在这个过程中继续成长，继续坚持爱与勇气。 三是战争，虽然没有浓墨重彩地去描写，但战争围绕在整个故事里作为背景，实际上也是一切悲剧的根源。 我可能要继续看她的其他书了～～～～～

[2023-122] 上一本看的《最后死亡的是心脏​》非常流畅，几乎不用停顿思考，一气呵成。我本来打算用同样的速度读完这本，结果失算了，这本明显不是走情节那一挂，虽然情节也很吸引人，但我承认，随着繁琐的细节，神叨叨的心理，读着读着就走神了，有读意识流小说那味儿。 偏偏最吸引我的就是女性心理和细节刻画。太多太多了，举不完的例子，说到我的心坎。 还是说情节吧，三位女士掉进泽丽亚的陷阱，除了她们本身的善良和软弱，还因为她们从泽丽亚身上嗅到了同类的味道，而这三位女士最终牢固深厚的友谊，是不是也在告诉我们，只有遭遇相同的人才有倾诉、理解、信任的可能？ 泽丽亚却能独来独往，靠自己活得洒脱而自在，虽然手段令人不齿，男性在她眼里只是逗乐的工具，用完就丢，值得学习。她们在恨泽丽亚欺骗自己，抢走自己男友的同时，也在暗暗钦羡泽丽亚不会被任何东西束缚住，顽强地活着，即使是死亡，也是以另一种形式活在她们心里。

这个翻译真的太差了！ 能不能离开翻译界 这么好的书 就找不到一个好译者吗

评分给翻译，这个翻译已经烂到极限了

阿特伍德的记述技巧真的没得说，那种混乱和躁动颇具感染力。 就算看完我都还不太明白到底发生了什么，泽尼亚是在撒谎吗？或者没有？真相的不同会带来不同的故事，但是随着死亡的到来，一切都不会再有答案。 故事中的每个人、每段婚姻都或多或少的有问题，泽尼亚的到来或许只是压垮他们的最后一根稻草，或许只是替罪羊。每段关系的破裂都需要原因，或许泽尼亚只是提供了一个契机，谁知道呢。 问题出现了，最好交流解决问题，自己私下琢磨真是费力不讨好。大概每段关系破裂的缘起都在某次两人相对的默默无言之中吧，不解释，瞎琢磨，不理解。 终成大祸。