这样写出好故事：人物对话

这是《这样写出好故事》的系列，大师写作课经典书籍。作者是创意写作导师罗恩·罗泽尔，共是14.2万字，我读了5小时2分种。 这本书的重点就是我们在人物对话时，去掉自我的痕迹，让人物语言呈现它最本真自然的状态。 《寻得作家的声音：小说创作指南》作者塔伊萨·弗兰克（Thaisa Frank）和多萝西·瓦尔（Dorothy Wall）写道：“杰出的模仿者要摒弃自己的说话方式，呈现出他人的声音。你在塑造人物时，要让自己被这个人物附体，抛弃头脑里那个无意识的声音，因为那个声音会让你用自己的方式说话，而你应呈现出这个人物的声音。” 要做要达到这种标准，我们必须提醒自己不要把注意力放在故事中的自我表达，而是让人物的对话是人物本身应有的语言。 我们还要不断提醒自己，创作对话是件非常快乐的事情，让我们在对话之外的文字也充满了生动有趣的色彩。 在阅读时，我们都有一种感觉，密密麻麻的文字让人感到冗长枯燥，对话因为在大段略的页面留白，会吸引读者的目光停留，通过对话会对鲜活靓丽人物的内心世界充满好奇，紧盯故事中的悬念，随着发展的快节奏，在我们精心编写的对话背景有种身临其境的即视感，产生了共鸣。 要做到这些，我们必须通过以下几点打到对话的目的, 一，塑造人物形象/展现人物动机 二，奠定故事基调 三，增强故事冲突 四、制造张力和悬念 五、加快场景节奏 六、补充少量的场景/背影信息 七、传达主题 通过这几点的练习，我们就能把塑造好的人物放到特定的背景中，让他们产生冲突，并通过制造出富有张力和悬念的让人物形象处在对立面，通过对话的方式加快场景节奏，避免了过多的叙述和情节，让情景随着对话的节奏而迅速加快。 同时要补充少量的场景和背景信息，可以在对话中体现出来，在人物对话中毫无违和感的表达出来。 我们无论怎么写，我们都要做到在人物对话中，以一种自然温和的方式把主题表达出来。 在创作人物对话我们会面临这样的一种场面，我们要写的对话，不是只来自一个人，而是来自一群人。 最简单的办法就是我们赋予这个角色一个特定的身份，并让他在这个故事中有一定的目标。还有就是对于我们笔下的人物，我们要通过对话，让他演好各自的角色，符合各自的身份。这还要我们创作一个对故事发展起推动作用的对话场景，通过对话完成三重任务：刻画人物形象、提供背景信息及推动情节发展。 事实上，即使这样，每一个作者创作的作品都有与众不同的声音，同样每一个故事也都有自己发出的独特声音。 这也是出版界把故事分类的因素之一。故事主要分为三大类：类型故事、主流故事及文学故事。 这三大类故事分别代表不同的思想领域，针对的人群也是完全不一样的。 不过有一点，我们可以肯定，无论故事怎么发展，人类都难以脱离九种基本的性格。 九星人格就是对人类九种基本性格的研究。他揭示了我们的行为方式为个体发展指明了，具体方向是增进亲情有情感认同这个关系的一个重要手段。 每种性格类型都有相匹配的对话。 第一种性格—改革者 改革者的动机是需要以正确的方式生活，包括提升自我和改善周围的世界。 这种性格类型喜欢影响他人，喜欢吸引别人的注意。 他掌握正确的做事方式，所以他也希望别人认可这种做事方式，他去会修正别人行为。 他的对话也会是以一定的标准去提示别人。 第二种性格—助人者 助人者的动机是需要被爱、被重视，需要对别人表达自己的积极情感。从传统意义上来讲，相较于男性，社会更加鼓励女性拥有助人者性格特质。 这种人性格本质上是一种交换，他会通过各种手段付出，然后进行索取，他会把对别人的好时时挂在嘴上。 第三种性格—成就者 成就者的动机是需要富有成效，需要取得成功，避免失败。 成就者这都是那些成大事的人，他们是那种设定目标，严格规划执行，每天都安排的满满的人物。他们善于掌握全局事事占上风的人，对重要的信息更加敏感，并给人一种成功者的形象。 第四种性格—艺术者 艺术者的动机是需要体验自身的各种情感，需要被理解，需要探寻生活的意义，从而避免平庸。 这种人生活在现实和理想之间，他们的生活充满创意，又敏感脆弱。其实也只是一部分人。 第五种性格—观察者 观察者的动机是需要知道并理解每件事情，需要自给自足，避免看起来很蠢。 这种性格善于观察，性格有些孤傲，比较内向，说话时会经过慎重考虑，一旦讲起话来，就会滔滔不绝。 第六种性格—质疑者 质疑者的动机是需要安全感。恐惧症质疑者的外在表现是担忧，渴望得到认可。反恐惧症质疑者会直面自己的各种忧虑。这两方面可以同时表现在同一个人身上。 这种性格没有安全感，对所有的人和事都有一种质疑的心理，总是怀疑别人的动机，我身边就有这种人，她的表情总是阴晴不定，满脸的质疑的表情。 第七种性格—探险者 探险者的动机是需要开心，需要计划一些令人愉快的活动，对世界有所贡献，避免遭受痛苦。 他们的性格积极，不喜欢消极，但是有些爱幻想，不切合实际。 第八种性格—领导者 领导者的动机是需要自立自强，避免感觉软弱或依附他人。 领导者热衷于正义事业。喜欢保护别人，他们还觉得有责任保护周围环境，愿意为了实现目标而努力奋斗。 第九种性格—和平者 和平者的动机是需要维护和平，融入他人，避免冲突。从温文尔雅到独立坚强，和平者的性格很多变，尤其是当和平者表现出其他八种类型的特征时。 一个典型和平者为了保护和平会不惜一切代价，他会尽自己最大的努力去控制局势，让每一个人都安抚下来，给人一种和平的景象。 通过这上面这些人物性格的归类，我们就可以在对人物的对话有了️一定的标准，如果想真正的掌握这种技能，我们还要自己多学多练多揣摩思考。 摘自：#公主号：精简的万卷阁

一瞬间就明白了为什么我会如此讨厌综艺节目了，他们表演太努力了，过度了就会令人不适和反感。 虽然行动、叙事和对话共同作用才能是故事立体，但搭配比例一定是恰如其分，自然契合的。 另外，关于提示语，我自己在写的时候就感觉有些别扭，往往给人一种多余和啰嗦的感觉。现在，我知道，创作时该在脑海中想想如果我是这个角色，处在同一情景下，我说这样的话时有什么动作、感觉和表情之类。 平时处在一些热闹的场景中时，你自己会不由自主去偷听什么对话，这都是很好的素材。 总结再多，也不如一句话。文中有大量例子和不同对话场景的练习，这才是全书的重点。

本书是一部全面的写作指南，专注于如何通过对话提升小说的质量和吸引力。 作者从对话的基本作用出发，详细探讨了对话在塑造人物形象、奠定故事基调、增强冲突和张力等方面的技巧。 书中还帮助读者克服对对话创作的恐惧，介绍了不同类型故事中的对话运用。 通过对对话推动情节、设置障碍、提供新信息的分析，作者展示了如何将叙述、对话和行动有效地编织在一起，创造出层次丰富的故事。 本书强调了使用人物自身的语言来展现其动机和背景的重要性，并通过细节增强场景的立体感。 作者还探讨了如何利用对话控制故事的节奏，增强张力和悬念，以及奠定故事基调和表达情感。 此外，书中提供了处理对话中常见语言癖好的方法，并指出了对话创作中常见的错误，帮助读者避免和纠正这些问题。 最后，作者给出了一些实用的建议，强调如何与读者建立情感联结，使故事更具吸引力和影响力。

不要害怕规则，等你熟练掌握它们之后，写作将迎来全新的体验。我觉得这本书可以帮助写作新手扎实基本功，也可以帮助有一点经验的作者提升自己。书中的语言表达清晰简明，作者还在讲解中穿插了很多小说中的实例和练习。这是一本真的可以让你上手开练的好书！（如果作者给出的练习恰好触及你的知识盲区或者你完全没有经历过的事情，你可以根据自己的经历修改题干，把练习变成自己真正有话说的内容，然后开写！最重要的就是开写！）

因为已经读了相当数量的相关写作的书籍，所以这本书是用AI大纲阅读结合目录阅读去看的。我觉得这本书的目录写得相当全面，但是点进去它的内容其实并没有把目录那么好的东西写出来，如果他真的把目录那些东西都展示清楚，这会是一本非常好的书。目录里面关于对话的东西列的比较全面，但是实际上他表达的时候很多东西都是简短的带过了，并没有表达出他想写的精髓。当然我还是从其中找到了一些我比较感兴趣的观点。相信对于稍微入门的人还是会有助益的。

我自己编的，不然记不住。 1. 它给了新信息吗？ → 激励·信息 2. 它制造或揭露了阻碍吗？ → 激励·障碍 3. 它在执行或争取控制吗？ → 激励·主导 4. 它在表达可变的主观立场吗？ → 激励·态度 5. 它暂时没用但未来可能引爆吗？ → 潜力 6. 它在揭示角色而不影响剧情吗？ → 塑造 7. 它只是在填沉默吗？ → 维系 激励类对话： 信息（介绍类对话：介绍世界，人，事，物——打广告；给主角某种讯息）， 坏消息（威胁，事情没有按照所想发展，阴暗类，）， 主导（宣布计划，问询，命令，获得控制权，这是主角的行动）， yes or no（解释了人的想法与看法，不同与信息是因为他是可以改变的； 表示认同，表示理解，表示反对，表示质疑，劝告这件事很危险，打退堂鼓） 潜力类对话（它至少在当前的情节并没有发挥什么作用）：预言（谜语人，在本书中称为隐晦类，悬疑，它可能到发生了才知道怎么回事，不像信息对主角的行为起到了作用），启示（点主题，其实点与不点不影响剧情发展，有时候是作者文青病犯了） 塑造类对话（表现人物个性，不一定对剧情有用，单列出来起到加强作用）：中二之魂（本书里的神奇类/青少年往往直言不讳），罗曼蒂克（莎士比亚风格，言情向），语癖…… 还有为了说话找的社交话题（问天气，问好等）

本书论述了对话在小说中起到的重要作用，强调动笔前一定要明确对话的目的，不写无意义的对话。 首先，在故事中，对话通常起到以下几点作用： 1 塑造人物形象/揭示人物动力。 小说通过对话、面部表情和肢体语言共同塑造人物形象，而揭示人物动力最有效的方式则是让他自己说出来。 2 增强人物冲突。 用对话提高主角面临的风险，让他处于困境之中，从而推进故事向前发展。 3 制造张力和悬念。 对话不能是无关紧要的闲聊和寒暄，其目的无一例外都是为当下制造张力，为未来制造悬念。 冲突是一个故事的核心，没有冲突就没有故事。作者将人物投入外在和内在冲突中，给他们设置不可逾越的障碍，读者持续看这些人物怎么解决他们的冲突，并在此过程中得到启示。 而对话是冲突的表现形式，没有对话冲突便无法表现。如果人物只是思考他所面临的冲突，或独来独往的解决冲突而不跟任何人说话，那么故事读起来就不会有趣。 4 控制故事的节奏。 描写和叙事使故事缓慢平稳向前推进，而对话和情节会加速故事的节奏，在场景中要善于利用对话控制节奏。 5 奠定基调 6 补充场景和信息。 利用对话将读者需要了解的背景穿插进来，而不是纯粹叙事。 7 传达主题。 相较于长篇大幅地去阐述主题，对话是更加便捷和有效的方式。对话能让读者产生更坦诚和私密之感。但要注意的是，不要让笔下人物进行道德说教，而是让他们自然而然地探讨观点。 其次，关于消除写对话时的恐惧 有的作者不经常在小说中写对话，这样的回避有可能为了避免自己写的人物在开口交谈时会显得愚蠢，从而打破想象中的神秘深沉。然而没有对话会使笔下的人物只是简单的擦肩而过，并没有深刻交流。 作者应该学着释放自己内心的声音，大部分时候我们笔下的人物并不像我们想象的那样蠢，只是我们害怕自己的话听起来很蠢，于是便把我们这种恐惧投射到我们塑造的人物身上。但无论是否愚蠢都是纯粹主观看法，小说中的人物必须交谈，如果我们不希望笔下人物听起来很蠢，我们需要对他们了如指掌，我们要进入人物的头脑中，去扮演他们的角色；或者找一个跟自己笔下人物相似的角色，多跟他相处。多尝试从不同人物的视角来创作某一场景，便能得到每一个人物独特的声音。 有时候我们担心对话平淡乏味，想要对话有趣就必须对故事了如指掌，清楚我们想让人物做什么，用什么方式做，以及在每一个场景中的意图。 我们设计好情节，把对话中对情节没有任何帮助的词语统统删掉，如果人物和情节一直保持在正轨上，那就不必对此担忧。 如果初稿对话平淡乏味，我们可以在第二稿中再检查一下并将其修改过来。 最重要的是我们知道我们想让笔下人物说什么，以及他们说话的感觉应该是怎样的，我们需要做的仅此而已。 接着，关于人物对话的实质 当我们进入每一个场景时，都要记得对这一个角色来说最重要的事情，也要尽可能自然的让读者知道笔下的人物渴望什么。即使他们的渴望还停留在无意识层面，但我们必须让读者对此了解，这样故事才能向前发展。 怎样能达到这一效果呢？那就是展现人物及其动机，在对话中运用九型人格向读者展现人物及其动机，可以帮助我们塑造不同的人物。 1 改革者：改革者的动机是需要以正确的方式生活，包括提升自我和改善周围的世界。在对话场景中，改革者总是会说出自己认为对的事情。他从不会感到畏惧，不会感到害羞腼腆，他喜欢正面交锋，只要其他人物做了他不认可的事情，他就觉得有责任去将其改正。 2 助人者：助人者的动机是需要被爱，被重视，需要对别人表达自己的积极情感。助人者说话时通常不会直截了当，对自己真正渴望的东西觉得难以启齿。他们有时会做自己不想做的事，并对此感到厌恶，这时他们就可以充当殉道者的角色。 3 成就者：成就者的动机是需要富有成效，需要取得成功和避免失败。在故事中他们是那种能设定目标、对生活有严格规划、日程满满的人物，他们的生活就是要完成长长的任务清单。即使在对话时，他们也一直想着所有必须完成的事。有时，成就者很难活在当下。 4 艺术者：艺术者的动机是需要体验自身的各种情感，需要被理解，需要探寻生活的意义，从而避免平庸。在对话中，他们充满创意，与人相处融洽，然而他们也会因为小事而泪崩，无法控制自己而将气话脱口而出，他们还有些杞人忧天。他们可以很有趣，尽管有点恼人。 5 观察者：观察者的动机是需要并理解每件事，需要自己自足，避免看起来很蠢。观察者通常都不是众人瞩目的焦点，他在一旁不断的观察，揣摩，思考，与自己玩智力游戏。如果有人与他交谈，他会认真的进行措辞，所以他有时需要花点时间去整理思路，再将其付诸语言。在对话的场景中，他们通常看起来沉默寡言，超然独立，甚至有些傲慢自大。 6 质疑者：质疑者的动机是需要安全感。外在表现是担忧，渴望得到认可，充满各种忧虑。他们时常搞不懂自己到底在担忧什么，但他们就是感到害怕。在对话中，他们总是紧张不安，质疑所有人的言行，从不接受表面的意思，怀疑每个人的动机，质疑者的担心是无休止的。 7 探险者：探险者的动机是需要开心，需要计划一些令人愉快的活动，对世界有所贡献，避免遭受痛苦。在对话中，他们会高谈论自己正在实施的计划或热衷的各种问题。他们的想法总是积极的，不想看到任何消极的事，如果有人对生活中的事件持消极看法，他们会视而不见。即使真的有消极的事情发生，他们也会装没有。他们总是在幻想，与当下脱节，在极其关注当下的人眼中他们相当恼人。 8 领导者：领导者的动机是需要自立自强，避免感觉软弱或依附他人。这种人物的动机是为一个目标而奋斗，他们需要掌控全局，亲近他人，而他咄咄逼人的个性经常使其他人远离他们。他们给人的印象是具有攻击性，对于自己想要什么，什么时候要，他从不犹豫。 9 和平者：和平者的动机是需要维护和平，融入他人，避免冲突。和平者的性格很多变，从温文尔雅到独立坚强。和平者喜欢付诸行动去解决问题，然而一旦他们无能为力，他们的热情就会变成绝望。他们没有兴趣跟任何人发生持久的斗争，只会将悲痛埋入心底变得绝望。 最后，关于一些需要注意的写作细节 1 安排提示语：可以通过一些小技巧来增强张力。比如将句子拉长，在其中插入提示语，通过改变节奏来增强张力。 2 不要沉迷于副词，形容词及不恰当的提示语：作者应该确保对话能够准确的传达情感和张力。有时需要叙述和行动这两种辅助手段，例如人物心烦意乱时，不要使用“暴怒”，让他摔盘子或一拳挥向墙壁；如果他很开心，不要使用“愉快地”这个副词，让她抓住另一个人，把她举起来抱着她转圈。 如果发现自己沉迷在对话中的形容词或副词，你就该像演员一样进入人物的内心，问自己“我在这一场景中的动机是什么？我说这些话时有什么感觉？我现在最渴望得到的是什么？” 3 用对话传达背景时不要重复人物的已知信息：确保每个人物的话语都是出自自身的需要，而不是出于读者的需要，对话应尽可能的自然而然。 4 划分段落：新手如何为对话场景划分段落？按照一个基本的原则即可——即按人物划分。一切与这一人物相关的事物都划分到同一段落，包括行动，叙述及人物的沉思或对话。 5 避免过多使用“说”：想要指明说话者是谁，最佳方式是使用行动来指明说话者。如果说话者是叙述者，就将其思维活动加入他所说的那段话之中。 6 有所保留的重要性：当人物在对话场景中要对其他人物敞开心扉时，让他们循序渐进，先做试探，不要上来就毫无保留。这样做不仅更真实，还有助于制造悬念。 7 用力过度：轻描淡写要好过过分夸张，微妙之处总是更能令读者对人物的性格感到印象深刻。

许多人确实无法慢下来去感受我们每时每刻的情绪。然而，无论你是否了解自己的感觉，我们都不断地在给别人发出信号。对我们笔下的人物来说，情况也是如此。他们可能没法告诉你他们的感觉，除非有其他人物向他们问起，但他们的行动和言语会泄露他们的真实情感。无论他们怎样竭力隐藏自己的情感，你都会知道。我们无法将自己的真实情感长久地隐藏。 愤怒、悲伤、喜悦和恐惧是最主要的情感，尽管我们或许不时还经历一些次要的情感：嫉妒、困惑、沮丧等。这些次要的情感大多是心理状态，因此在本章中，我们只会讨论这些主要的情感，并学着如何利用对话来奠定故事的基调。

一，故事主要分为三大类：类型故事、主流故事及文学故事。类型故事包括一些子类：奇幻故事、科幻故事、推理故事、恐怖故事、动作／冒险故事、悬疑故事、惊悚故事、爱情故事和少年故事。 主流故事是为了大众，而非特定受众而创作的当代故事。这类故事或挑战读者的信仰体系，或呈现一种新的生活愿景，或提出一些引起争议的问题，或激起反思，或颠覆常规，有时则同时达到以上效果。 文学故事是先锋派的实验性故事，融合了非常规、反传统的写作风格和写作技巧。这类故事通常轻情节发展，而重人物刻画。 二，将故事类型归为七类：神奇类、隐晦类、描写类、阴暗类、急促类、启发类及未经审查类。 ①神奇类对话：充满情感，有明显的戏剧性，表达具有说服力度，言辞坦白直率，又包含隐喻，合乎情理并有表现力。能用语言细节给读者描绘出画面感，情感的共鸣。 ②隐晦类对话文学及宗教故事中的大多数对话都是有关抽象观点和模糊概念的，拥有读者不能立刻破译的双重含意。隐晦类对话是间接的、微妙的、模棱两可的，这使之与其他对话区别开来。它不会直截了当地做出一个具体陈述，而是带着各种隐含意义，读者必须自己去发掘，尊重读者的智慧和能力，让他们自己总结出故事的主旨。当人物之间就某一主题展开对话，而不是将某种道德观念硬灌进对方的脑子里时，读者将会更易接受故事中的真理。 ③描写类对话：目的便是给读者提供所需信息，让其能结合背景或人物生活的时代，去理解人物及故事情节。重要的背景信息和故事情境，而没有打断情节的发展。 ④阴暗类对话：目的是使故事尽可能阴郁。这些故事的读者对黑暗事物和超自然事物很感兴趣，而集黑暗和超自然性于一身的事物最合他们的胃口。在阴暗类对话中，你可以让其保持张弛有度，但人物的作用是使读者始终处于一种悬而未决、提心吊胆的状态。这种效果通常是通过一种不祥的语气来达到的，这一语气带着悬念，或预示着某些东西即将到来。总是预示着潜在的危险，这如阴云一般笼罩着主人公。阴暗类对话的效果在很大程度上取决于人物的语气，但你还可以用背景及行动去加强这种恐怖感。 ⑤急促类对话：目的是使读者始终处于一种迫不及待的状态，就是要制造悬念。·删掉大部分的描写和解释性叙述，让场景主要由对话组成。不要采用冗长的演讲或沉思性的话语。适当隐瞒对话中的信息，使悬念贯穿场景的始终。张力与悬念是核心。 ⑥启发类对话：这类故事的读者想让思想观念受到挑战，想得到启发，去思考看待问题的其他方式，从而动摇自己的信仰体系。其背后一定要有某种普遍真理作为支撑大部分的类型故事是以情节为主线，而主流和文学故事是以人物为主线，都与某一主题相关。 ⑦未经审查类对话：少年直率真实的语言，直白尖锐坦诚。 三，每一个场景中最重要的元素就是了解你笔下的主人公想要什么，并通过行动和对话将其展示出来。所以，了解你笔下的人物是至关重要的，这就是原因所在。只有了解你笔下的人物，你才会知道，当每个人物在对话场景中面临障碍时，他会如何反应，进而决定故事的走向。 对话可以使故事和人物跃然纸上，而行动制造了动态感，叙述给故事以深度和实质。对话是人物的语言，行动是人物的身体动作，叙述是人物的思想，人物思考周围发生的一切，叙述能以观察场景、其他人物或思考故事情境的形式出现。故事同时需要这三种元素——对话、行动和叙述——来给读者制造一种立体感。 四，九型人格 1，改革者的动机是需要以正确的方式生活，包括提升自我和改善周围的世界。喜欢影响他人，喜欢吸引别人的注意 在对话场景中，改革者总是会说出自己认为对的事情，对此他从不会感到畏惧。这种人物绝不会感到腼腆害羞，他喜欢正面交锋，只要其他人物做了他不认可的事情，他就觉得有责任去将其改正。 2，助人者的动机是需要被爱、被重视，需要对别人表达自己的积极情感。从传统意义上来讲，相较于男性，社会更加鼓励女性拥有助人者性格特质。助人者说话时，通常不会直截了当，对自己真正渴望的东西，他们觉得难以启齿。他们有时会做自己不想做的事情，并对此感到厌恶，这时，他们就可以充当殉道者的角色。 3，成就者的动机是需要富有成效，需要取得成功，避免失败。很在意自己的形象，在意别人怎样看待自己。对话时说话速度很快。有时，其他人物还未反应过来发生了什么，就被说服去做某事。成就者可以轻易击败更感性的观察者或和平者，十分了解如何“掌控全局”。 4，艺术者的动机是需要体验自身的各种情感，需要被理解，需要探寻生活的意义，从而避免平庸，并需要感到与众不同。他们喜欢小题大做，并且他们根本无法理解，情况明明很严重，为什么其他人就觉得是件小事。他们充满创意，与人相处融洽，然而他们也会因为小事而泪崩，无法自已而将气话脱口而出，他们还有些杞人忧天。他们总是会带来点令人兴奋的消息。 5，观察者的动机是需要知道并理解每件事情，需要自给自足，避免看起来很蠢。他站在一旁注视着大家，不断地观察、记录、揣摩、思考，与自己玩智力游戏。如果有人与他交谈，他会认真地进行措辞，所以他有时需要花点时间去整理思路，再将其付诸言语。在对话场景中，这种人物通常看起来沉默寡言、超然独立，甚至有些傲慢自大。他无疑是个内向的人物。他们揣摩、研究，认为自己知道在特定情况下应该做什么。在谈话中如果他认为其他人真的想听，就会提出自己的看法，一旦他说起话来，你就很难让他打住。 6，质疑者的动机是需要安全感。恐惧症质疑者的外在表现是担忧，渴望得到认可。反恐惧症质疑者会直面自己的各种忧虑。这两方面可以同时表现在同一个人身上。 质疑者总是在担心，对任何鼓励或善意的话语都感到怀疑，并非真的相信这些话语是真诚的。他们的话语总是出于恐惧或怀疑，尤其是在他们缺乏安全感的时候。他们总是紧张不安，质疑其他人的所有言行，从不接受表面的意思，总是怀疑每个人的动机。我们经常搞不懂质疑者在害怕什么。质疑者时常也搞不懂自己。他们就是感到害怕。 7，探险者的动机是需要开心，需要计划一些令人愉快的活动，对世界有所贡献，避免遭受痛苦。想法总是积极的。他不想看到任何消极的事情，如果有人对生活中的事件或他的私生活持消极看法，他便会视而不见，即使真的有消极或困难的事情发生，他也假装没有。因为他们总是在幻想，与当下脱节。对像和平者那种极其关注当下的人物来说，他们真的很恼人。 8，领导者的动机是需要自立自强，避免感觉软弱或依附他人，热衷于正义事业。他们觉得有责任保护周围环境，愿意为了实现目标而努力奋斗。 如果你的故事中需要一个人物，而那个人物的动机是为一个目标而奋斗，需要掌控全局，喜欢亲近他人，而他咄咄逼人的个性经常使其他人远离他们，这时，你可以选择领导者。 另一种支配者具有攻击性强烈的欲望去保护所爱之人和维护周围的环境，正是这种强烈的欲望把他们毁掉了。 9，和平者的动机是需要维护和平，融入他人，避免冲突。从温文尔雅到独立坚强，和平者的性格很多变，尤其是当和平者表现出其他八种类型的特征时。为了和平，不惜一切代价”，有时代价是沉重的，如牺牲自己的目标。 他们的对话通常很中听，想要讨好听者，这通常与和平者自身利益并无太大关系。和平者喜欢付诸行动去解决问题，然而一旦他们无能为力，他们的热情就会变成绝望。 五，你加入的所有细节应该要么拓展故事场面，要么深化故事主题，要么增强人物冲突。 加入的细节应该能增强你想营造的气氛，传达人物正在体味的情感或在某种程度上推动情节向前发展。事实上，加入的细节越少，每一个细节就越突出。而细节越突出，背景就会越清晰。 当你笔下的人物在描述环境时，你一定要记住是谁在说话，并保持那个声音。 如何利用对话场景去描述背景，始终取决于你想让读者怎样理解人物或整个故事。

怎么说呢，大部分都是理论的东西操作起来就可能想不到这么多，印象最深的就是你创作自己的人物，首先你需要真正懂他，才会对于他整体有个把握，但是这一点往往来说很难，接下来我得去读九型人格那本书了，希望对于我疲乏的笔力真的产生较大的影响吧！