额田女王

仅仅觉得这本书老气横秋的。不知道是我喜欢的风格变了，还是译者的问题，还是作者的问题，不过前年读的《流沙》（《爱的奏鸣曲》），似乎也是老气横秋的。可能是这几年读的最后一本井上靖的书了，目前来说，不喜欢老气横秋的风格。

语言很美。 但是与其叫《额田女王》不如叫《一直在迁都新政不大行还被大唐吊起来打的中大兄皇子的一生》。 额田本身只是这段历史里的一个小人物。 跟《武则天》这种人物传记故事是完全不同的。

战线拉了这么长，没想到仅共计八小时？如果能再连续读完某本书，不知道是什么感觉。 这本书的中文版本读起来比较平实浅显，但清新细腻之处并无大损减。回忆起来额田究竟是何形象呢？美丽优雅，富有诗才，体察人心，自持坚韧。她似乎没有汹涌的情感，热烈的自由，在男权面前谨慎顺从。但是她对情感的感知，对自由独立的追求，平和而坚固。 读完这书好像没有特别的感觉。不过回望全程，这本书陪伴我度过许多零碎的时间，在各异的情况下提供一份稳健的清凉和内敛。

井上靖一惯的素描式写作风格。 可能是因为年纪的关系吧，现在很喜欢他的书。没有主观情感的喜恶，也没有很多华丽的辞藻。本来是一部小说，读着读着，就会以为在读一本精美华丽的史作。不知不觉中轻而易举地跟着主人公过了动荡的几十年。<<额田女王>>从乙巳之乱开始，大化改新，遣唐使，讨伐虾夷，朝鲜半岛白江村之战，唐太宗征高丽，到壬申之乱。这些事件像一颗颗珍珠般被中大皇兄，大海人皇兄和额田女王的恋情线穿起来。时间轴从皇极，孝徳，齐明，天智，到天武天皇。不过几十年时间，但时局动荡，读完感觉有个几百年那么长。作者对人物心理、地理、天气以及战败的细节润色很逼真，好像欣赏一大串华美奢侈的项链，一点都不枯燥。 井上靖的作品，不管是敦煌还是楼兰，还是额田女王，读完之后，都会对这个地方的历史有一个大致的了解，而且会产生去这个地方看一看的强烈冲动。 我喜欢井上靖笔下的额田女王，兼具美貌与智慧。她在她的职场、家庭、社交圈，从不试图讨好所有人，也不刻意证明什么。像山间溪流中的石头，被水流冲刷，棱角渐圆，却依然保持着自己的重量。像月亮，照亮该照亮的地方，也坦然地接受阴影的存在，“知进退、明得失”。像水，遇方则方，遇圆则圆，但水的本质从未改变。清醒地知道自己是谁，要什么，并安然地站在属于自己的位置上。她的智慧，穿越千年，依然让我心生欢喜。

被宝冢的《霞光映照紫之花》虐惨，甚至有点走不出来，于是想去了解这一段历史。历史上的额田王是宫廷里的巫女，负责祭祀事务，也是一名和歌诗人，《万叶集》里收录了十二首她的诗。怎么看都是位优秀的女士，怎么就卷进皇家大三角的恋爱里呢？ 打开本书前以为是古代宫廷恋爱史，打开之后，己巳之变、大化改新、中臣镰足、白江村之战、唐太宗征高句丽、遣唐使、频繁迁都、壬申之变…… 额田王先被大海人皇子看上并育有一女，后与中大兄皇太子相恋，她理解中大兄的抱负，为他担心为他祈祷为他作诗。但她拒绝成为他们的妃子，在这波诡云谲的宫廷斗争中，既希望能够获得庇护与重视，又希望能够保持独立性。作为一个旁观的巫女，跳出宫廷斗争，默默注视着权利的更迭。 书中的大海王皇子初期像个小狼狗，在梅林一把掳额田王上马，爱得热烈。后来辅佐天智天皇政治才能突出，最后发动政变成为一代冷静沉稳的天皇。看到这样的结局，心里稍感安慰，能发动政变并把大化改新内容进一步巩固的天皇，不会只有被虐的份。宝冢的悲剧美学，只是戏剧而已。 额田王的结局书里没有记载，经历天智天皇的去世，女儿婚姻的不幸以及离世，宫廷政变……很多悲惨的事件只是史书里的一句话，额田王似乎真的成为了旁观者、局外人，但她的悲苦与寂寞又有谁能了解？

我是看了宝冢歌剧团的经典舞台剧霞光映照紫之花后，决定来看一下这部舞台剧的原型历史。本身就喜爱历史小说的我觉得这是一部不错的书作，清楚交代了额田女王与中大兄，大海人两位皇子之间复杂的爱恨情仇，配合着宝冢的舞台剧让人一下就穿越到了日本的天皇时代，那段波谲云诡的历史，也反映了日本女性在旧时代身不由己的无奈与悲哀。

井上靖真是擅长历史描写。在他的笔下，日本飞鸟时代的风云激荡，皇权更迭，朝堂纷争，跃然纸上。

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比《杨贵妃》更吸引我，是因为隔雾看花的美吗？一开始就更偏向中大兄，本以为是自己的喜好原因，看来看去女主的心意也不知不觉移动了，她早就更在意更看重中大兄皇子了，两人的情节都挺有诗意的，胡枝子花丛中见所见而去，雪夜的一夜妃子，阁楼上“只有你找到我”“我一定能找到皇子的”……

静谧中的火焰🔥，以沉默，诉多情，一名女子，一颗心，一生，只予一人……