影视解说配音教程

必须在一点基础上才能读懂 训练素材多 但没有配音

诚然这是一本比较庄严正式的书，不能与我的小小爱好混为一谈，读这本书之前我认为的配音就是指影视剧、广播剧、有声书、二次元动漫的配音，抱着想学东西的态度读起了这本书，才发现原来新闻类、法治类、纪录片这些相比之下比较正式的节目也属于配音，对于配音者的要求也是不低。 本书统共分为四大部分：第一部分对影视解说的范围做了详尽的总结；第二部分叫人如何正确练习发音；第三部分用大量的实例进行训练；第四部分是引用出处介绍。 还记得那是2022年10月份，我接触到了一个对我来说全新的行业——配音。那天依旧是百无聊赖的翻着我的音乐列表，发现只要是我收藏的都会哼上两句，退出列表，看到有不少有声书节目。突然，脑中灵光一现，既然有这么多有声书那不妨看看有没有我最近看的那本小说呢？点开键盘，输入，搜索，很快出来了结果，真的有！可惜了，那时候还没有人可以让我把这个题材的书分享给他，只能由我独自喜悦，众乐乐不如独乐乐。然后我就沦陷了，挑灯夜战，废寝忘食，一次性听完了它。 我承认最开始让我想听下去的动力是因为我是原著粉，可是后来吸引我的除了故事之外还有配音演员们的倾情演绎，我是一个看电视剧看电影都不怎么哭的人，但我却因为他们的声音表演哭到抽搐，怎么会有人发出这样的声音啊？人的情绪原来可以这么饱满？我把自己带入了进去，成为了故事的旁观者，我会因为他们的高兴而傻笑，因为他们的难过而抱不平，过了一天时间，我还是会难受。 接下来就是无尽的重复去听，直到现在我还是会听一听，因为这部配音作品，我接触到了更多的配音演员以及他们更优秀的表演，知道原来有这么多热爱配音的前辈们。不追星的我成为了这些“幕后人员”的狂热粉丝，网络上他们的声音比比皆是，我练就了一身听声识人的本事。再去看影视剧的时候就会格外关注这个演员的声音，怎么这么熟悉，原来是这个老师配的！顿时感到无比的亲切。 能想象平常一个沉默寡言的人，一个社恐的人，一个普通话不标准的人下定决心联系说话是怎么样一个巨大的挑战吗？在听过那部对我来说起到启蒙作用的广播剧之后，我的内心告诉我，我也想要拥有那么标准的普通话、那么饱满的情绪表达，一切的基础都要从发音开始，把自己录的语音反复的听，不能听出方言的那种，慢慢的和同学们老师们交流，和相熟的人在一起的时候我会问他们觉得我的普通话怎么样，他们往往会给我最真实的反馈。 直到现在，我还是喜欢配音，热情从未消退，普通话已经到了很好的锻炼，我也会把自己配过的一些小片段发发到一些平台，得到了很多赞赏，这更加使我下定了深入学习的决心。越了解配音就发现它越是深奥，最简单的配音就是读一段话，搭配上场景音乐，然后赋予它感情。虽然从没有得到过系统的训练，但是在如今互联网如此发达的社会中，有形形色色的材料供我挑选，任何人都可以成为我不相识的良师。 除了练好普通话外，我觉得我的最大难关就是气息不够，常常一句话讲到末尾的时候就虚下去了，特别不带感。以下是我通过翻阅资料总结的一些电视片解说和政论片的发音方式，理论成立，接下来就是实践了。 一、解说配音的发声要求与“气息库”的建立 对于电视片解说来说，呼吸要求扎实深入。首先要掌握胸腹式联合呼吸的要领，牢记六个字：“两肋开，气到底。”即随着气流从口鼻同时吸入，两肋向两侧扩张，同时腰部感觉渐渐变紧，小腹控制加强。这时最要紧的是小腹要能够保持住，即“腹壁站定”。在电视片解说时，要调动大量的气息来支持情感的表达，这就使得小腹的控制变得尤为重要，也就是说在解说创作的过程中要做到气息有根基，像水库一样，在需要大量气息的时候能够及时补充，在气息用量较少的时候能够保持住，在换气的时候能够及时吸足并贮存。我们引入“气息库”这样一个概念使得小腹站定变得更容易操作。我们可以想象在小腹部的丹田穴位是一个“气息库”，我们吸入的气息像万条江河归大海一样流向丹田穴，丹田穴将其贮存，成为一个“气息库”。这个气息库随着播讲者使用气息的多少进行供给。这个“气息库”在不断地通过口鼻吸气流入气息，也不断在创作中供给气息，但无论如何，水库是不能干涸的，也就是在创作过程中小腹部总是保持着一定的气息，持续不断。 二、虚实结合的发声方法与解说配音的强弱虚实 所谓虚实结合的发声方法就是以扎实的气息作为依托所发出的介于实声和虚声之间的声音的用声方法。具体的方法是运用胸腹式联合呼吸，找到呼吸支点，发声时，发每个音都是用气息支持的，这样发出的声音不但响亮、悦耳，并且具有伸缩性和色彩变化。虚实结合的用声方法发出的不是一种固定的声音，而是富于变化和表现力的声音。声音的变化要随同画面的变化而变化。有些电视片的画面语言表达已经比较到位，解说的部分就要弱处理；反之，如果画面的镜头语言过于简单，则解说的部分要加强。 三、配音的共鸣控制 播音发声的特点决定了它的共鸣方式——是以口腔共鸣为主，以胸腔共鸣为基础的声道共鸣方式。 人类发声的共鸣包括头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣。头腔在发高音（头声区）时为主要的共鸣器官，头腔共鸣产生的生理结构位置是在鼻腔上方。窦部各空间有额窦、筛窦等。​它们属于固定空间，声波共振是无气息的共鸣。体积小，位置高，这种共鸣色彩明亮而集中。在解说中如果使用头腔共鸣就会造成声音过于明亮、尖利、刺耳。口腔共鸣的获得是要在发音时，口腔自然上下打开，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感觉。基音通过声带附近的肌肉、软骨和气息的传送，使声波沿着硬腭向上齿背方向推送。这时，声波随着气息的推送离开喉咽部分流畅向前，在口腔的前上部分引起振动，声音即在硬腭前部集中反射，这时兼有鼻腔打开、畅通的感觉。这种共鸣使声音明亮靠前，发中音（中声区的音）时，以口腔、咽腔为主要共鸣器官。​ 胸腔共鸣是指我们整个肺部，也叫基本共鸣，也就是我们播音时发出的每一个音都有它的参与，我们试发一个音，将手放在胸部，就会感到振动。发低音（发胸声区的音）时，以胸腔为主要共鸣器官。在电视片解说中，由于画面为主，解说为辅，所以，声音不能过高，如果过高就会对画面造成挤压感，发声以中低音区为主，所以共鸣强调口腔共鸣与胸腔共鸣。如果画面丰富，表现力强，则强调低音区的使用，这时发声要求小而集中，加强胸腔共鸣，对之进行美化。​ 播音发声对口腔共鸣强调要打开牙关，提起颧肌，挺起软腭，放松下巴——打开口腔，使口腔在发声过程中处于积极状态。对政论片解说来讲，口腔共鸣至关重要，如果口腔不能形成良好的共鸣，字音就不可能圆润动听，表达也不可能做到准确、鲜明、生动、流畅。在政论片解说中不但要善于运用胸腔共鸣，以使得声音浑厚、结实、有力，同时要感觉经口腔发出的声束，沿上颚中纵先前行，向上颚前部流动冲击，从而有声音“挂”在硬腭穹窿上的感觉，使声音明朗、润泽、集中、发音有力。在解说的过程中不可追求头腔共鸣，以免声音过于明亮、尖利、刺耳，也不可以过多运用胸腔共鸣，避免声音过于低沉、浑浊、闷塞、含混、压抑。总之，政论片解说要追求掷地有声又入耳入心的艺术效果。 总结：发音主要有种形式，鼻腔共鸣，口腔共鸣，胸腔共鸣，头腔共鸣。练习发音部位的前提是呼吸吐纳，找到“丹田”，深呼吸—下沉—腹壁定住—徐徐吐气。​

论文小杂烩。逻辑线的杂乱加上单篇文章的覆盖零散，使得本书并不配被称为一本严格意义上的“教程”。

很好的社科类书籍，和播音主持方面的配音框架，为打基础用的书📖📚