了不起的盖茨比（菲茨杰拉德文集2016）

对这本书的初印象是高中时候同学在看这本书，但是那时候我甚至还分不清盖茨比和比尔盖茨… 改编电影我是早早看过的，剧情也都知道，但书一直没看，最近在村上春树的随笔中又看到他提及对这本书的喜爱，于是觉得看这本书的契机来了。 首先，整体上这个翻译不太行，有一些不通顺的地方，村上春树喜欢这本书是因为他看的英文原著。其次，我对美国梦也不太get，整体上就是给我一种灯红酒绿纸醉金迷的炫目感，而盖茨比似乎出淤泥而不染，腰缠万贯却搞纯爱，最后被恶人夫妇害死了，可悲可叹。 黛西已经不是以前他爱的那个黛西了，其实盖茨比一开始爱黛西爱的也不是她这个人，而是富家女的的身份、地位和金钱堆砌出来的美貌外表，这对一个农民出身的穷小子来说太具诱惑力了，黛西曾经对盖茨比的爱也不过是追求新鲜刺激，富家女厌烦了公子哥，更喜欢身份有别的浪漫爱情带来的叛逆感，至于后来的黛西更不是真爱盖茨比，他只是利用一个有钱有名的神秘男人寻求枯燥婚姻之外的放纵，顺便威胁自己的丈夫，而这个男人恰好是自己的昔日恋人，简直再合适不过了。所以最后一旦发生人命关天的大事，黛西夫妇立马舍弃盖茨比，而盖茨比还在担心黛西是否会被丈夫刁难，唉有钱人也难逃恋爱脑啊！ 这本书里主角五人开车出游那一段写的很好，剑拔弩张，印象深刻，作者写的很好，电影里我也记得这段。还有电影里似乎没有“我”这个叙事者，所以看书的时候这种旁观者第三人称叙述的视角也挺令人惊喜的，避免了直接描写，增强了神秘感。 另外，这个版本里还有另外两个小短篇，也还不错，菲茨杰拉德蛮会写小说里的矛盾冲突的，前期铺垫铺垫，然后冲突爆发事与愿违，最后归于平静。

这篇小说表面写了一出爱情悲剧，实际写的是美国东西部巨大的阶级分野。更确切的说，菲茨杰拉德写的是一代青年眼中美国梦的破碎。 文中花费大量笔墨所书写的舞会、烟花、泳池、华服、码头绿光……乃至黛西本人，都可以看作是城市欲望的化身。盖茨比在用一种理想主义的炙热去追逐功名与爱情，仿佛身经百战的军官在战场上追逐一枚勋章，但这个世界辜负了他的乐观与天真。在追求黛西的过程中，他不断为梦中的女神添枝加叶，最终爱上了一个想象的化身，并因此殉身。 盖茨比的悲情在于他努力去遵循世俗成功的标准，但不曾想到在一个出身就含着金汤匙的纨绔子弟汤姆的眼里，区分他们的是先天的基因，而非后天的努力。这是一个理想主义者的功败垂成，虽然它披着现实的外衣。 读这部小说的感受很奇特，就像文中尼克所说的那样【我既身在其中又身在其外，对人生的千变万化既感到陶醉，同时又感到厌恶】。菲茨杰拉德写景真是厉害，那些用金钱堆砌的奇观在散发着铜臭味的同时，又好像在散发着一股纯真的味道。这不正是盖茨比身上悖反的两面: 聪明勤奋又投机倒把，热衷名利又单纯专一。 萧伯纳曾说人生有两大悲剧，一是没有得到你心爱的东西，另一个是你得到了心爱的东西。这两大悲剧，盖茨比全占了。

不知道是不是翻译的缘故，总有些地方读起来有点障碍，很容易走神…但盖茨比的故事get到了，盖茨比的奇迹只能发生在1920s的美国，他的毁灭从他不正常的人生轨迹开始，就已经注定了。关于黛西的梦想只是镶嵌在他的疯狂里的一个璀璨的梦的宝石，毁灭不毁灭，都与黛西本人无关。

“一条条逆流而上的小舟，不停地被冲刷得连连倒退，进入过去。”

灯红酒绿，宴会上觥筹交错攘攘熙熙，美丽的肉体，盛开在纸醉金迷，呵，资本主义。

有人说这本书读之给人一种“流动”的感觉，我也没看出来，不过我还是愿意称之为“流动的盛宴”，不只是因为盖茨比整夜不息的豪华派对，更是因为旁观者的第一人称叙述和藏多于露的情节描写，始终给我一种波光粼粼的恍惚感。         无论是隐身黑暗的盖茨比站在阳台上望着台下喧嚣沸腾的陌生人派对，还是黛西在阳光倾洒、白色窗帘像水草一样飘荡的房间里一动不动，这些画面都给我一种不真实感，神秘的就像盖茨比不知从何而来的巨额财产一样，虚幻、脆弱、五光十色，恰如二者的旧情复燃。         盖茨比认为自己爱黛西，爱到夜夜笙歌只为搏她一眼关注，宫殿一样的别墅只是爱情的小小注脚，并深深为自己忠贞而感动，又或许呢？或许他爱的只是追逐财富的野心，穿金带银衣锦还乡的英雄梦，还有对穷小子因贫穷而自卑的补偿——黛西无疑是最浪漫的那种方式。我也不知道黛西是否爱盖茨比一样，或许爱过，之后大抵是不爱了，否则怎么会连葬礼都吝于参加呢？         也或许答案就盖茨比的回答里，“黛西的声音充满了金钱。”         也有人说这本书是上世纪初美国梦的最好写照，我还没看出来，我感觉自己就是个囫囵吞枣的憨憨。不过当盖茨比在大雨滂沱的阴雨天被潦草的安置进坟墓的时候，寥寥几人的葬礼出席者和浩大的派对规模，还有他年轻时雄心勃勃的的发财梦都像海边的浪花泡沫一样破灭，“砰”“砰”的破裂声犹如巨大的嘲讽回荡在整个别墅，整个东卵、西卵，还有纽约的上空。         无论如何，这是一个被染上金黄色的”流动盛宴”以及不知所起的爱情戛然而止的故事。

我看的这个版本翻译的不怎么样（个人观点），有的词句读起来很别扭，理解起来要费点劲。也有可能是因为美国文学多多少少有点前后句不连贯，看前几章时迟迟进入不了状态。 几年前看过电影，当然了，小李子天赋的演技给盖茨比这个角色赋魅不少，一心只觉得盖茨比是个痴情的可怜男人，现在看书之后，更关注于他追求的泡沫。为了旧梦豪掷千金，心中的主角出现前，甚至不愿表露自己的身份，热爱宴会的人们享受声色，无人知道自己旁边坐的也许是宴会的主人，他只看着这些他并不在乎的陪衬，等待真正的女主人。他不在乎这些人，这些人同样不在乎他，他们仿佛达成了某种默契，每天完结一个不明买主的交易。 他死在希望里，等那个永远不会来的电话，抓那道不含任何意义的绿光，他当然知道黛西早已成了一个自私庸俗的人，也知道自己的发迹之路永远不能向她敞开，更知道黛西已经爱上了汤姆。可一切重来太重要了，如果一切重来，黛西也许还是以前的她，他们会有本该实现的美满。他寄希望于用财富掩盖失去的那些年，用痴情与等待抵消黛西对另一个男人的爱，可他渴望的是以往的黛西，他隔着海望向的是迷雾中的黛西。 有很多评价认为黛西意味得是飘渺的美国梦，其实我不太会往这个方向去想，因为盖茨比等待见面的那段坐立难安，也因为他在楼下望着她的卧室。那些焦灼、期待、恐慌、兴奋的描写，像是让我也开始等待一位恋人，附着在一个颇为神秘的男人身上感受他的着迷与痴惘，再带着这种天真的悲哀死去。尼克拼命地联系每一个人，他说“你放心，我一定给你找个人来”，拜托了，给他找一个人来，哪怕他永远也不会知道来的人是谁———一个或许他不记得名字的宾客。 他完全不放在眼里的人，繁华散尽后作鸟兽散，他唯一在乎的人，早已弃他而去。随着停滞的时间永远保留的是对黛西的渴望，young and beautiful. 了不起的盖茨比，最后只是可怜的盖兹，没有挚友，没有爱情，唯他一人在逆水行舟，再被拍打至水底。

菲茨杰拉德的文字里那种流动的魅力和一切边界都模糊了的感觉，我认为在通俗领域里的优势是远超海明威的（或者是上一本读的加缪）。即使你对作者与爵士时代一窍不通，读完盖茨比你也会对那种带有幻灭质感的极尽奢华有深刻印象，这是收获感很强的文字，至少我至今都没有忘记初一的时候第一次阅读时的感觉。但菲茨杰拉德并不止于此，除了无比流畅的叙事和惊人般完整的故事之外，他给了他的文字无限的阅读深度，你可以一直往深处看，品味每一个用词，每一个句子营造出的细枝末节的场景，和它背后那种宏大又天才的隐喻，他是天生的小说家，像海明威所说“如果他能写得出盖茨比，那他应该能写出更多更好的作品”，可惜因为爱人和自我已经早在这部小说中预告的命运，他最后还是像盖茨比一样遗憾，并且把这个遗憾带到了后来每一位读者的心中。 （两个短篇都像瀑布一样一泄如注，达到了短篇小说那种惊人的澎湃的力量，跟盖茨比里那种扭曲变形，混合了是非的漫长的时间相比，这里的时间如同分分秒秒都精准加速了一般，是一种别样的味道）

盖茨比读得💔，最后一个短篇真的看不进去啊

第一次知道盖茨比是因为莱昂纳多·迪卡普里奥演的电影。记得那个电影很fancy，就像是演员是真人，但背景是动画的感觉。看了几分钟，就不想再看了。 第二次听说盖茨比是在《麦田里的守望者》这本书里。主人公声称这本书好看，但是实际不知道他到底有没有看过。于是，Here I am。我被引流来读这本书了。 怎么说呢，盖茨比是一部爱情小说，但是又没卿卿我我你侬我侬的那种恋爱描写，有的是为了爱情，一个人可以做哪些事情。有夫之妇可以出轨找情人，有钱人可以花天酒地只为引得爱人出现，可以付出一切包括生命，也可以不择手段除掉情敌。爱情面前有道德吗？爱情是占有，是付出，还是放手和释怀？ 最后的结局，反映了人情的世故冷漠。很像西门大官人的结局，活着的时候，风光无两，门庭若市，死后门可罗雀，落井下石。拆台的拆台，走道的走道。费尽心思最求成功，最后一死尽是徒劳。一场空呀。