小津（睿文馆）

传统本身不能产生力量。它总是存在着一种倾向于形式化和重复的堕落迹象。将它导入创造性的渠道，必须具有一种新活力，这种新活力否定僵死的形式，防止活生生的东西变成死水一潭。在某种意义上，传统要生存，它必须经常被破坏。另一方面，破坏本身并不能创造一种新的文化形式。必须有其他的力量来限制这种破坏性的力量，并阻止它将传统变成大破坏。对传统和反传统的辩证统一，是产生真正创造性的结构，小津可能就是这样一位同时将传统与反传统辩证统一到一起的艺术家，他喜欢“空无”，因为在电影的空无中他能展现所有。

现在只能打推荐、一般或不行，实在是让人为难。这书没那么好，很多地方也跟小津电影本身细节有出入。电影这种事情，还是应该上帝的归上帝，凯撒的归凯撒。但最终回归到每个观众自己跟影片本身。

能看出作者做了非常的参考，分析的相当透彻，对小津的电影确实热爱并一一了解。

相比于如样板戏的人物对话，电影中对日式住宅庭院，东京京都风景的记录，多么美丽的昭和时代

永远保留传统的那一面，并保持下去才能呈现出特色，这个是小津的特色。一个国家身份的认同也是这样。