罗马

很久没有看过如此浪费时间的一本书了。很多地方处理得简直如同十年前二十年前的言情小说和肥皂剧一般。看到一半时我认为有可能事情还有转机，先抑后扬，说不定憋了大招，已经看到这里了就再坚持下吧。最后证实沉没成本真的不能参与决策，又多浪费了人生中宝贵的一些时间。作为言情它无论是苏男主的水平还是恋爱的水平都太落伍了。而且有些对话完全不像是从那些人物嘴里能说得出来的，比如男主作为一个地产大亨怎么会如此矫情？这是怎么回事呢？各种方面都令人百思不得其解。这本书有点影响到我对作者虹影的理解了。

完全读不下去这本书，（坚持读了前面一部分，最后不得不放弃）,故事和人物似乎都没有什么灵魂，只是平淡无味的道白和对罗马的表面化描述。住在意大利，阅读过意大利一些作家的作品，实在不理解虹影的小说竟然还能在意大利进入获奖者名单。可能意大利人对中国的文化了解太少

女主燕燕选择了意大利留学生皮耶罗，并在罗马举行婚礼。婚礼上却坚决地说NO一一因为另一个男人王仑叫醒了她内心的呼喊。而王仑女友露露一边等候富商王仑求婚，另一边却爱上意大利明星马可。 一个没有惊奇喟叹的烂俗故事。我尤其不喜欢男女在婚礼上出逃，不爱什么时候都可以转身，干嘛非得在万众瞩目下火爆上演。也可能书本里电影里看过太多这样的场面，也有过感动，那是没有选择的选择。 但对燕燕此举完全不屑。 评论说作家是对我们日常生活的反思，对我们情感世界的反思，对我们习以为常的爱情和婚姻的反思。 与《饥饿的女儿》的一样，好读可看，但看得出充满了商业化的写作目的。

一开始预测燕燕和王仑在一起，中间怀疑，最后应证，燕燕和皮耶罗我感觉太不靠谱了，燕燕和皮耶罗婚后生活都没有规划，就敢贸然奔赴万里来到异国他乡去结婚。 王仑和刘慈欣的家庭背景如出一辙，艺术来源于生活，此言不虚，都是从北京下放小县城，王仑的父亲在艺术加工之后，惨死在红卫兵的皮带之下。 想去罗马的街头走一走，去哈利酒吧喝一杯贝里尼。 罗马，数千年的历史文化名城，建筑仍存，北京的古城墙被拆的所剩无几，梁思成痛心疾首，你们会后悔的！ 豆瓣书中被提到，快给虹影老师打钱来。

序言比正文好，看半小时决定放弃，人物语言不符合自己身份，读起来觉得很突兀，说不出来的难受。

初读虹影的《罗马》，最大的阅读感受是这部小说一反之前虹影小说中的忧伤调子，也不同于作家创作来源地的那个总是雾气弥漫的重庆，而是热情明朗，让人心生自由与爱情的激情罗马。在其中我们依然能发觉影响作家至深的童年记忆，那个总是萦绕心头的六号院子，那个经常死人的嘉陵江，那个女孩害怕的防空洞，但这些创伤的记忆并不是这部作品作家想要着力描写呵揭示的，相反这是一种反衬一种女性成长的来源。正是有忧郁的重庆，才有了后来在罗马自由追求爱情的时代新女性，燕燕敢于对不适合自己的婚姻说再见，露露也为了不依附男性而自由且果断地开始新的感情就连受伤的母亲也选择放下，女性在成长。而笔下的男性也正如新时代男性一样有着对女性的尊重和自由选择的向往。 尽管时代在变化，但在虹影的这部小说中我们看到了五四一代女性敢爱敢恨的传统，当然也发现了此时女性自身的新崛起，更加的自由，更加的具有思想的深度和世界的广度。小说中俄罗斯套娃式的结构与复调式的叙事让几代人的爱情观，几座城市，几天时间巧妙自然地进行糅合，一曲唱罢，快哉乐哉。但我们依然对此有所反思，不管是清华的燕燕还是女演员露露，她们的人物设定虽然来自底层，但作家并未过多描述二人成长的艰难，在小说中呈现的人物身份是目前大多数女性所不能企及的，女性在现实的生存困境依然艰难，在这方面虹影的小说是欠缺一点深度和沉重的。

难看到觉得浪费时间。虹影，我能感受到你努力不让故事落入俗套言情的尝试，可惜最后还是没有抵住诱惑。你补救以宏大叙事对此无济于事，反而矫情得像一座给文学立的贞节牌坊。lady，写言情也是一项伟大的文学生产事业，来一块小甜饼有何不可？但扭扭捏捏，左顾右盼，道貌岸然，实在看的人坐立难安。你不能够将爱与欲望对少女的折磨用浓雾桎梏在重庆一遍遍地轮回，却在阳光普照的罗马城中互文以玛丽苏式的男欢女爱来作为注脚。罗马成为一个乌托邦，但他的意义却只在于你个人的罗曼蒂克。一切试图通往自由与爱的建构都轰然崩塌，石头与江水一个也没有留下。不过没关系，文学是让人快乐的，你写的快乐，读者读的痛苦，想来你就更为快乐了。

读虹影的作品是从大学开始的，还记得《神秘女子》打开的门，是的，我读虹影的第一本书不是K，近些年，陆陆续续阅读，《阿难》，《饥饿的女儿》等等。她的文字带有她独特的印记，好像都在成长。 这次读罗马，感受到了不一样的虹影。很久之前喜欢作者的经历多过其文字，后来慢慢的调整重心，通过文字能感受到作者的变化。 比较喜欢这本书，简约不简单。又一次开阔了新的视野。每次阅读虹影都能跟着她的文字去感受一个国度，了解当地的人文风情。 本来很想打五分的，不是很喜欢荒林与虹影的对话部分，主要是不太喜欢荒林的解读部分。不过，阅读各有各的偏好，我没有那么深的见解，会根据其提供的思路回看。

近期看到的比较纯粹的小说，没有过多的隐喻和晦涩话语，抛开一部分关于主角们成长的沉重的背景故事，不妨当做一个简单美好的爱情故事看看，燕燕的父亲是我印象最深的角色，确实刻画出重庆人的性格，如果说本书中皮耶罗是罗马城的象征，虔诚，善良，包容，美好，那苏大鹏就是重庆城的投影，野蛮，冷漠，痛苦和斩不断的血脉。

<罗马>给了我很大的惊喜，它讲述了一对男女在罗马5天半相识相爱的故事。 这本书和之前虹影的作品都很不一样，首先这是虹影第一本故事地点发生在国外的长篇小说，从1991年抵达伦敦开始，到2019年虹影已经在海外生活了整整18年。 其次，在这篇小说中虹影首次采用了副线(副文本)，以罗马现在发生的事情为明线，以重庆过去发生的事情为暗线，一明一暗互为呼应，互作补充。 最后，在这篇小说中虹影首次启用了男性视角，书中一半的部分都以男性的眼光展开情节，并且男性人物从早期的唯利是图，花心到后期变成了愿意放弃一切财富只为得到爱的痴情者。这无疑就是虹影作品中最饱满的男性形象，他向我们传递了虹影对男女两性关系更深入的思考和研究。 从一开始，评论界就把虹影视作无法归类的作家，她的作品题材千变万化，且一直都在进行创新写作。无法归类的作家也肯定了虹影在作品题材和种类的探索意义，很期待虹影的下一步作品究竟是以怎样的面目出现。