大唐李白系列套装三册（少年游+凤凰台+将进酒）

这本书读的挺费劲的，没读前你以为是李白传记，读着读着越来越皱眉头。张大春太喜欢旁（dong）征（la）博（xi）引（che）了，大量引用，导致里面关于李白的内容可能只有一半左右，加上他的创作，真不知道哪些是史实、哪些是虚构。洋洋洒洒数十万字还没写完，听说还有第四册😑

张大春的小说总是真真假假，就像是这部为李白所作的传记，书中的人物、情节，总是虚虚实实，无从分辨哪是史实哪是虚构，往往唐书中模棱两可的一句话，就能被张大春无限的发散开去。之前看他的四季书，已经被这样的不辨虚实折磨疯了，大唐李白里面更是将现实与超现实结合，可是又让人觉不出有多么虚幻，也许这是李白本人给读者的感觉吧，毕竟是谪仙人！ 不过这第一部少年游中，李白还只是一个初出茅庐的学艺少年，刚刚情窦初开的年纪，前方正有广阔天地大有作为在等着他。 告别眷恋的师娘，青年李白踏上了历练之路，前方正有各种各样的人各种各样的事在等待着他，这一部比第一部更加玄幻，李白谪仙人的身份得以确认，是仙是凡，哪条路更加的平坦呢？ 大抵天才并不是天纵奇才，而是历经磨难之后的顿悟。情窦初开时的爱而不得，童年好友的阖然长逝，卑微出身的自卑与自傲，千金散尽，一心向道，真的是自己想要的吗？ 本以为三部曲是诗人的一生，结果还不是，四季书的《南国之冬》让读者等了十余年，不知道大唐李白四部曲何时能够集齐。

本来以为是研究李白的，读了一开始发现不是，什么太白金星下凡，妖魔鬼怪什么的，是，小说，咬着牙接着读下去，越来越发现看不懂了，硬读...说老实话，直到最后依旧是没看懂，除了李白的一些诗词明白之外，架构情节都不明白，而且叙述都是白话，对话都是文言，可能台湾讲话都是这个习惯吧，可能是我文化水平太低了，推荐是跟风评的，因为大部分人都说好，哈哈哈

天地一逆旅，同悲万古尘。有人生逢其时，却困于虚名与浮华，一生都在寻找属于自己的星辰，却在时代的喧嚣里被遗忘。才华如江河奔涌，却无处归海，只能化作一声叹息，飘散在风里。我们总以为命运掌握在自己手中，可更多时候，是时代选择了谁，又抛弃了谁。有些人注定要在历史的边缘燃烧，只为照亮后来者的路，哪怕无人记得他们的名字。

若无兰因情缘，便没有絮果之悲，可如果早知收煞，是否仍甘愿入局呢？ “年年越溪女，相忆采芙蓉”，春日慵弄妆的女子，依旧寂寞的等待着，虽然春光早已被隔绝于一扇窗，一面镜。她想起少女时光，采荷浣纱，忧愁只是“女心伤悲，殆及公子同归”的轻烟薄雾，那时她和春天同游。 而真正的“婵娟误”或许并不在于美好的容貌未能长久承恩于君王，而是拥有便承载“人生春天的欲望”，想要更多华丽的美，持久的爱，以及自我的实现。 佳人和书生，皆曾被抛弃和辜负，可若是让他们重新选择，或许仍愿执守蓬蓬婵娟和灼灼才华，徐徐走入古往今来已道尽结局的“失落之地”。

似乎原来有个说简体字和繁体字的段子，是张大春提到过还是他写的来着？ 汉字简化后，亲不见，爱无心，产不生，厂空空，面无麦，运无车，导无道，儿无首，飞单翼，有云无雨，开关无门，乡里无郎，圣不能听也不能说，买成刀下有人头，轮成人下有匕首，进不是越来越佳而往井里走。 虽然，让更多的人识字，用字，是文化大方向，对这种段子也没什么特别想说的。 后来也出现了反向的段子，抄下来看一看。 汉字简化后，护用手，爱有友，灶生火，显日明，龟有甲，笔有毛，宝有玉，众有人，网像形，灭无需水……而佛仍为佛，神还为神，信还为信，仁还为仁，善还为善，美还为美。 所以，这算什么之争，什么之战吗？

诗仙李白：不疯魔不成活。伟大的浪漫主义诗人，他坦荡磊落，潇洒不羁，自带有侠气与豪情。他的一生活得恣意洒脱，酣畅淋漓，浓烈得像一杯烈酒。他对待朋友，真挚赤诚，古道热肠。前半生四海浪荡，仗剑入长安，挥金三十万，天子呼来不上船。后半生漂泊无依，屡次失意，好不容易以为自己受到当时的永王赏识，却没想上了个贼船。被发配，流放，人生被抹上了污点。人们说他是醉酒揽月，失足淹死，实际上，他是在唯一肯收留他的族叔家里，孤独地咽下了最后一口气。 他的诗清新俊逸，潇洒孤洁，澄澈得像一片月。对酒当歌，明月诗心，人生得意须尽欢。这就是李白！他的天纵之资，他的浪漫诗意，他是那个至死都要人生得意须尽欢，天生我材必有用的乐天派。他的一生也是一场悲欢交织的传奇。 我本侠客，十步杀一人，千里不留行。 事了拂衣去，深藏功与名。

微信读书Top50飙升榜上榜作品～ 李白，改变了唐诗，却错过了时代；而整个大唐，又怎么错过了他？ 作家张大春融历史、传记、小说、诗论于一体的浩瀚大作。

拖了好久，终于还是把这三部曲读完了，原本听说只剩下一卷没有出了，但现在看张大春先生的意思应该是还有两卷《长相思》和《捉月歌》。 这书确实很容易劝退，去年尝试了几次，结果都是第一章没看完就搁置了，今年终于是看完了目前这三部。在书中确实是以李白的成长为主线，不过小说里大量的旁征博引经常让我忘记这是在写李白的小说，偶尔还会出现一两章都在典故解释的情况，而且这些信息对我而言确实是晦涩难懂，同时知识点量大且密集，这是最劝退人的地方，以至于读到中后期的时候就简单过一下征引的部分了，不去深究，毕竟对我来说也不可能全记得，能有大概印象就不错了。 《大唐李白》是历史小说，可以很明显地感觉到张大春先生是在尽可能地还原史实，和其他在小说中加入历史的做法不同，它更像是在历史的缝隙中扩充细节，还原一个更丰满真实的时代。另外也有人给它定义为成长小说，李白诗的成长，人的成长还有情的成长，他不是生来便是长庚星，他或许天性浪漫，但也并非总是浪漫不羁，也会去躲避商人之子的身份，也会迷惑于何为爱恋何为爱情，他的诗歌也会受时风影响，他也在成长，也是一个有血有肉，有踯躅，有洒脱的大唐故人。 前三卷用了大量的笔墨也只写到了李白初入安州，两姓联姻，一步步的成长今暂止于此。从绵州结客少年场开始，徐徐展现他的一生，大匡山拜师赵蕤，出蜀作别，吴指南客死洞庭，至金陵凤凰台醉歌风流最终也凤去台空江自流，桃李园夜宴，见婚许家，而之后李白的余生全都要在后两卷写完，安陆十年，东鲁妇，入长安，赐金还，为吴指南剔骨迁葬，隐居庐山，锒铛入狱世人皆欲杀，颠沛流离病死当涂，至此结束他的一生。最后一卷名为《捉月歌》，这就让我更加期待最后张大春先生会为李白安排怎样的结局了。 书中安排了一个史书中绝不可能记载的一个角色：月娘。与李白之间似是而非难以名状的情愫却一直羁绊着李白，以至于出蜀后的歌诗中总会不经意流露出自己都不确定的意味，曾一句半带玩笑意味的责备却让李白念兹在兹“日后泰半于酩酊大醉或是瘁瘅病榻之际，脱口叹息：'世事固有不必付之吟咏者矣！'” 世上最美好的几种事物中，花儿只能居次位，而最美的是那遥挂长空之月。“人攀明月不可得，月行却与人相随”，她说“天涯行脚，举目所在，明月随人，岂有什么远行？”说完便去而不回，而李白一生的羁旅何尝又不是这样。 对李白的迷恋不仅在他的遥不可及，也在于他的触手可及，从他留下的痕迹中希望可以窥得他的一生。他永远是一个无法替代的存在，一个浪漫的人生活在一个浪漫的时代。对他的结局，醉酒捉月，骑鲸而去，那才是一个浪漫的人该有的去路，去东方启明，去皓空伴月。 永结无情游，相期邈云汉。 以上。

这部小说学术性太强了，我还以为是李白传记结果是一部综合性的小说，涉及到地理、历史、八卦、佛经等等，看得我真是一头雾水，本来自己的知识面就不宽了，看完更觉得自己太无知了。要写好这部小说，得费多大力气啊。光有知识不说，还有那种可以把知识部分和虚构部分融合起来的能力，张大春可真是厉害，炫技能炫到让读者感到自卑，也是很厉害了。 不过透过张大春的小说，我似乎能够明白李白的一些心理矛盾，以前总觉得他潇洒在于他看开了世俗的名利，现在倒觉得他潇洒之中其实也掩藏了内心的孤独感。商贾之子既给了他物质上的充裕，但也同时带给他精神上的束缚，比起其他兄弟，他志不在做官，也不在经商，他就想饮酒赋诗，但是饮酒赋诗似乎是士大夫所应该做的事。即使他有着惊人的天赋，也会被像许自这类人嘲讽。身份与才能的不匹配成为了李白痛苦之一。 总的来说，用典太多了，有时候能写好几章，虽然用典肯定有作者的用意，但不去注重情节方，典故穿插来穿插去，有时能占用好几章，我不知道作者想通过典故告诉什么，我只知道这样没有交接好我读得很累。