长恨歌

沪上繁花一梦，四十年沧海桑田。尽管世事沧桑变幻，但总有人爱你如初。王安忆的笔触就像是一曲悲哀的挽歌，文字显露出来扭捏忧伤和小郁闷。晚安，应用散文的叙事笔法将上海的历史文化一层层的剥落展开，细致入微的展现。在看似散漫的生活细节中常人眼中再平凡不过的弄堂，在她的笔下写的有韵味，有烟火人气的感动。 王琦瑶的一生中有六个男人，她是一个内心强大的女人👩生活在高处时安然享受无限风光，失意时也不自怨自艾，孤独的一生，她都也忍着心酸走过来，背影优雅，风情无限，纵然有人在他背后指指点点也依然无损他的传奇和委婉的优越感，她从不缺爱她的人，但在爱情里总是一地鸡毛。 ❤️如果人都是知道自己的命运的，如果岁月可以回头的话，他应该会选择爱上程先生，这个第一个与她相识的男人，虽然给不了她对所有繁华的追求，但却能让她一直依靠，这个人比李主任更爱她，比康明逊更有担当，这才是她一生所追寻的归宿。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。长恨歌是道不尽的遗憾，遇到了那么多男人没有人能给她一个现世的安稳。 可能是深情的男人都出现在书中吧，世界上真的会有像程先生这样的男人无怨无悔的爱着一个女人吗？ 一曲长恨歌不过是赶了一场繁华，只是低回慢转都诉着告别，曲终人散，时间最具有腐蚀效力，洗尽了铅华，那夺目的荣耀最终都会成为过眼云烟，留不住的风景。 💕她扮错了角色，起首一句错了，全篇都错，信心是错，希望也是错 💕人心最经不起撩拨，一拨就动，这一动便不敢说了，没有个就收的（所以不要玩暧昧，会惹出祸端） 💕一次次恋爱，说是过去，其实都留在了脸上。人是怎么老的呢？就是这么老的，胭脂粉都是白搭，描画的恰是沧桑，是风尘中的美，每一笔都是欲盖弥彰。 💕虽是日常的情景，可因为多，也能堆积一个惊心动魄 这本书暧昧写到了极致，犹如一部上海史诗，浅看是风花雪月的浮华，细品则体会到红尘辗转的宿命。所以女孩子选另一半的时候要细细考量，也许细水长流，一个温暖的小家是晚年王琦瑶所渴慕的。而不是金丝雀牢笼爱丽丝公寓。

于2025年10月5日读完《长恨歌》 王琦瑶的一生，像一段被旧时光精心包装、又慢慢摔碎的故事。她美丽、聪慧，她有远超常人的耐心与韧性，可兜兜转转，终究落得令人唏嘘的结局。 我觉得，王琦瑶不是一个孤立的女子，她是旧时代里无数普通女性的缩影。生于平凡，长于市井，因一张清秀面孔、一个“沪上淑媛”的名头，便以为自己与旁人不同。她不甘心落入庸常，不甘心一生囿于柴米油盐，一心想借着容貌与机遇往上走，想跨越阶层，想活得光鲜体面。可她太年轻，还不懂：美貌是天赋，却也是最锋利、最易伤人的东西；光芒太盛，若没有足够的心智托底，只会引来无法承受的觊觎与风波。 她的一生，步步皆是选择，步步皆有因果。 她渴望更好的生活，却把希望寄托在他人、时代与一时的繁华之上；她不甘平庸，却没有用学识与眼界为自己铺路；她在最该沉淀的年纪，过早踏入了物欲横流、人心复杂的世界。于是，一步踏错，步步皆难，后来的漂泊、孤独、困顿与悲剧，看似命运无常，实则早已在最初的选择里埋下伏笔。 可我又不忍心全然苛责她。那样的年纪，那样的环境，那样的虚荣与向往，本就是许多年轻女孩的软肋。她没有足够的阅历去分辨真心与利用，没有足够的底气去拒绝诱惑，也没有足够的力量去对抗整个时代的浮躁与凉薄。她以为抓住的是一生安稳，到头来不过是一场虚幻。也正因如此，这本书才更像一记温柔而清醒的警钟。 王琦瑶的一生告诉我们：女孩子最可靠的从不是美貌，不是一时的风光，不是依附他人的捷径，而是学识、眼界、清醒的头脑，以及守住内心的定力。 年轻的时候，不必锋芒太露，不必急于求成，不必过早被物欲裹挟。在心智尚未成熟、三观尚未稳固之前，最该做的，是沉下心读书，拓宽眼界，增长底气，慢慢把自己活成一座坚固的岛。重大的人生选择，不妨等一等，等自己足够清醒、足够强大，再从容决定。 一时的诱惑再迷人，也抵不过一生的安稳与自由；一时的平凡不起眼，也远胜过一步错、步步错的悔恨。 王琦瑶的长恨，是她个人的遗憾，也是时代留给所有女性的启示。美貌可加分，却不能当底牌；向往美好没有错，但要靠自己稳稳接住。 愿我们都能从她的故事里醒悟： 不被虚荣迷眼，不被诱惑裹挟，在最好的年纪沉淀自己，用知识与清醒守护一生。活得清醒、独立、有底气，才是一个女孩最硬的底气、最长远的安稳。

这个学期看完《黄雀记》之后买了《长恨歌》的纸质书。结果一直拖到寒假才有时间看完。王安忆老师的文字风格很明显，很独特，十分缥缈梦幻。她会事无巨细地将场景交代清楚。我从来没有去过上海，对于上海的所有印象都来自影像资料。然而现在，我的脑海里多一些文字性的描述，那便是《长恨歌》带给我的。 王琦瑶的一生堪称传奇，可结局却让人唏嘘。最后是死于他人之手。她貌似早有预感自己的生命迟早要终结。她把自己的一切过往，还有对她有特殊意思的小黄鱼，李主任留给她的，全部交代给了老克腊。她爱过老克腊吗？我想是爱的，她想在自己最后的岁月里，不求别的，只求老克腊的陪伴。直到这里我才缓过神来，王琦瑶啊！这个曾经走上过神坛的人，终究是人，这个身上有着不老传说的人，终究是老了。可惜，老克腊和王琦瑶还没来得及一次正式的道别，王琦瑶就已经死于非命。也许这就是人生，我们往往都来不及和身边的人道别，往往来不及准备，意外就悄然来临。

最沉醉的一集. 只要熬过前几个小节等王琦瑶仨字一出来一切都变得不一样了. 这时候再回头看前面散文就感觉圆融如意浑然天成. 从开头到结尾除了阿二和怀孕和程先生自杀以及长脚的出现这几处情节有一点点突兀，其他一直到结尾完全是艺术品. 剧情方面. 起初换朋友、拍照片、三小姐和食物链的三角恋都不错，到李主任还是什么主任就初见端倪；回老家很唯美，但是阿二情节有点多余；回上海去平安里、严师母毛毛娘舅也可以，萨沙出现又开始不对劲；和毛毛娘舅好上了不好说，跟萨沙玩接盘十分难绷；怀孕比较烦人，程先生来非常诡异；女儿这块非常顺，女婿拿钱跑也非常合理；老克腊稍微有点难以接受但是还好，长脚绝了. 最神奇的是无论以上情节第一印象是什么，再重新思考一遍或者往下看，就变得极其有逻辑，让人感觉就应该是这么回事. 李主任情节我当时感觉太贱了，三人行那块我感觉这不纯彪子么，老克腊这我就感觉劳布斯的还想怎地. 再一想我还是很能理解王琦瑶的，真是个可怜人，即便很违反我的道德标准我也会同情她理解她原谅她. 缺陷方面. 好多人都说节奏拖还有抄张爱玲什么的. 首先王安忆肯定是吃亏在最开始那几小节，但是对那种没耐心的人也没什么好说的. 《愤怒的葡萄》里面经常会插一些当时整个社会的一种情况的描写，和描写这边形成一个互应. 其实是同理，王琦瑶就像上海的人间体似的，书里写这些情景其实全和她有关系. 抄张爱玲没看出来，学倒是肯定的，除了新感觉，真正能代表上海这个地区文化的广义的海派真就是她俩了. 比较遗憾的我反而感觉是时代背景，太注重这种城市的文化了，按真实历史来说王琦瑶能活到68年都是奇迹了，对文革的展现还是太少了，有点浮于其上的割裂感. 女性视角是我基本上不愿意提及的方面，因为大部分都太做作了，虚空索敌野蛮生长实在是没什么意思. 但是王安忆这里不止是把王琦瑶的行为给合理化了，我看着看着也感觉这帮男的也挺合理啊，实则不然. 就毛毛娘舅萨沙女婿老克腊这几个人干的事，其实简单说就是畜生啊，根本不合理吧，都这么自私伤害别人，确实是没有好人，程先生除外. 联想方面. 杜拉斯的《情人》和白流苏. 说说结尾的死. 太伟大了，没有任何一种结局比这个更合理. 我一开始看目录最后一节好像叫碧落黄泉之类的就隐隐有点预感；女婿搞钱让我更注意到那些金条反复提的意义；长脚去还钥匙这里我特别激动，感觉最后一定要死才能让这个故事圆满啊，果不其然. 金钱、美、生命、欲望、人际关系都因为这一死更加整一了. 当时我还想到了《我想吃掉你的胰脏》，这种乍起乍收欧亨利感觉的死太有价值了. 遗憾点在于我不是很敏锐都能猜到，当时虽然激动一阵过后又感觉更空虚了；以及结尾那两段描写还是有点拖，越迅速越好，让她的眼珠锁定光，写两个影就立刻结束. 遗憾也很美. 最后说说标题吧. 很切题. 无论是原诗还是这个，恨根本就不是怨恨愤怒什么的，是惆怅和遗憾，那种丝丝缕缕的痛楚；再加上长，更加绵延不绝，缠绕在王琦瑶的一生中，水月镜花. 从各个方面都很推荐这本，非常有魅力.

我似乎是一个很宽容的读者，我很难在点评里点后面两者。这次的推荐来源于王琦瑶和鸽子。 我其实不是很喜欢这样梦幻飘渺的文字，又或者说我早该过了沉迷于这样文字的年纪了。我有些带着功利地读书，所以起初对于鸽子和麻雀的描写我并不觉得有意思。繁杂的景物描写，细致地画出上海景象中一个小部分的阴影。那是蒋莉丽家、是王琦瑶母亲家、是爱丽丝公寓、是邬桥外婆家、是平安里…我是喜欢王琦瑶的，所以我会为她的自尊和自私辩解，会惋惜和接受她的爱给了不值得的人，会因为最后的碧落黄泉叹息。洁白的鸽群展翅飞过城市的上空，一幕幕将被城市遗忘的故事背后，它们成了哑证人。唯有扇动翅膀的声音变成了落幕的掌声。 上个世纪的女性和现在的女性，好像都在努力去反抗什么，轰轰烈烈、花团锦簇，登了报纸、踏上了更高的阶层。但实际呢，命是稀薄的，情史是其中唯一有浓度的东西。似乎那些轰轰烈烈、花团锦簇和更高的阶层都是为了那一场风花雪月。这并不是一本女性主义，我的初衷也不在于女性主义。 我是一个宽容的读者，我是在读书的婴幼儿时期。

作为一部茅奖作品，读得让人有些失望了。书名的《长恨歌》文不配题，以为有多哀怨绵长，结果就是主人公纯作，落得一个凄惨的结局。作为一部纯文学层次说实话够不太着，要是作为商业作品也是不够格，将近30万字的篇幅却讲了一个不那么好的故事。 首先，谈谈最大毛病：文风。整体来说不太欣赏的来王安忆的文风，都说好的作家都懂得简洁之美，王反其道而行之。通篇文字都有些矫揉造作，特别是各种地方的铺垫堆砌得让人厌烦，洋洋洒洒写那么多散文是要干嘛？此书有怎样的差评我应该都不会感到诧异，不啰嗦的地方倒是确实写得引人入胜，偶尔也能屎里淘淘金，可惜我已经看过张爱玲。 再往深里切入，她塑造的女性角色形象大多都是脂粉味重、带着小家子气，脱不开作者刻意赋予的“女人气”这层纱，是作者主观中上海的产物。书中女性人物心理都是矛盾复杂的，有点类似于言情小说，但还夹杂了冗长大量的主观叙述，这导致主人公王琦瑶的形象似乎是有些发散的（特别是前半部），作为一种意识的整体，更多是代表了时代的特性而非是一个具体的人。 说说主人公。王琦瑶是一个精明的市井人物，她年轻时候深受物质的奴役，崇拜有钱有势的男人、向往自己接触不到的上流生活，而最后也是受到了金钱的反噬。她的行动靠的是虚荣心的驱使，内心是过度的自卑与自傲的。就跟现在的一些“小资”阶级女性同样，她们深切地认同自己的价值观念，看似获得了高级的生活，但是始终是肤浅虚无的。王安忆极力塑造她宜人的外表，反而凸显了她空无的内在。 而程先生和蒋丽莉也是同样的扭曲，王程蒋三人关系是一个纠缠不休的无底洞。王跟程一个愿打一个愿挨，许多人会同情程先生不得所爱，但同时他对蒋丽莉一直施以漠视，这一点和王琦瑶一模一样，她们都不觉得自己有责任去拒绝爱自己自己却不爱的人，说到底都是自私的。 其实我挺钦佩蒋丽莉的狂热，她一生都在对各人各事斗争，只是可惜对她而言这是一个不幸的人生。她的情感全倾注给了错的人。看到她暴毙而亡的时候，是全书中让我感到最悲凉的时候，当然这可能是程先生的死景被淡化了。这三人终是“作鸟兽散了”。 其他的一些小人物，（这里主要列举男性的几位）康明逊、萨沙、老克腊、长脚就显得符号化了，王琦瑶跟他们在一起也算是同类相吸，似乎互相激发出了人性中某些隐秘而幽暗的东西。王与遇到的几乎每个男人发生关系，因为她根本就没有任何实际的追求，任自己如羽毛一般飘落在地。没有潮流、没有派对、没有情爱、没有新鲜血肉的支撑，她就是一具几十年前遗留窗前的幽魂，而这幽魂写着的就是“上海”的名字。

《长恨歌》是王安忆创作的长篇小说，首次出版于1996年。 《长恨歌》描写了“上海小姐”王琦瑶一生曲折跌宕的经历，她平凡而又坚韧，在历经爱情和婚姻的几次失败后仍顽强地活下来，但最后却落得不为人知地被杀死在家中的悲惨命运。 《长恨歌》具有多重的主题意蕴，首先，是对浮华人生的参悟。“上海小姐”之名，对王琦瑶其实是她人生的一付无形枷锁，凭借“上海小姐”，先是身不由己而又心怀窃喜地与李主任交往，后来与康明逊、“老腊克”等人的恋情莫不因此而开始，但最终却又因“上海小姐”之名而死于非命。一切都躲不掉“锦绣炯尘”的宿命。 其次，对女性悲剧命运的揭示。“上海小姐”王琦瑶无疑是美丽的，但美丽并未给她带来幸福人生。她与小说中几个男性的或浓烈或平淡的爱情，在她的心田上划下的均是深深的伤痕。对于王琦瑶来说“眼前的快乐其实是要以将来作抵押，将来又是要过去来抵，人生真是连成一串的锁链，想独取一环谈何容易”。 ​ 王琦瑶的悲剧是多方面的因素造成的，这与她个人性格、成长环境、时代背景密不可分。 首先是她的性格因素，性格决定命运。王琦瑶之所以最后落得这个下场，和她的爱慕虚荣有很大的关系，于是她为了“终身受益”而委身于一个自己不爱的男人。 其次是成长环境对她的影响。家庭里的不如意让她几乎把所有感情都投放在爱情上。 最后是大时代下的小人物。在物欲横流的大上海，又正值于社会动荡不安之际，在人们的普遍意识里，唯有金钱和权势才是王道。不只是王琦瑶，所有的人都是利益至上。 王安忆《长恨歌》第一部的第一章以标志性的建筑弄堂为开篇，“流言”“闺阁”“上海小姐”等都在诉说着上海的历史。在上海，弄堂是典型标志性建筑，最能体现上海的历史和特色。王安忆独具匠心地从时间和空间描写刻画出弄堂的特点。在常人眼中弄堂不过是居住的地方，在王安忆笔下弄堂是有韵味的，是令人感动的，是各形各异，是有温度的，代表着城市的文化。经过作家一番入戏的描绘后，我们仿佛看到一个真真切切的上海。“这城市的弄堂有多少，流言就有多少，是数也数不清，谁也说不完的。”在小说中王琦瑶就是流言的驱动者，流言的主线一直跟随着王琦瑶，王琦瑶在哪里，流言就在哪里。她将上海的历史文化一层层剥开，细致入微地展现在看似散漫的生活细节里。领略到繁华未尽美丽如旧的城市，如同日落之前的夕阳，惆怅中依然有无尽的灿烂霞光，短暂而记忆深刻久远。 小说中体现城市文化特色的还有上海人的服饰，特色美食，社交活动等。在上海饮食文化上，“桂花糖粥”“乌梅汤”“蟹粉小笼”“咖啡茗茶”“花赤豆粥芝麻糖金橘饼”等等尽收眼底。 王安忆在《长恨歌》中不注重以时间为序，而以空间来体现时间，采用空间叙事手法来安排小说的情节发展。运用独特的散文笔法和排比手法来描写小说中平凡无奇或者琐碎的事物，赋予它们诗性和灵性，正是这种细碎的语言描述，为小说人物情节的发展作了很好的铺垫，每一个空间场景都预示着故事发展的结果。 1998年，《长恨歌》获选第四届上海文学艺术奖。1999年获选《亚洲周刊》二十世纪中文小说一百强．2000年成功获选第五届茅盾文学奖，并被评为20世纪90年代最有影响力的中国作品。 2005年，《长恨歌》被改编成同名电影，由上海电影制片厂、英皇影业有限公司等联合摄制。 文学评论家汪政、晓华：《长恨歌》里的王琦瑶是上海弄堂里走出来的典型的上海小姐，她似乎被动地被上海所塑造，所接纳，自然而然地、按部就班地走着上海女性走过的或期望走过的路，而在这漫长的路上，她领略并保存着这城市的精华。她的存在是一个城市的存在，她时时提醒人们回望日益阑珊的旧时灯火，即使当王琦瑶飘零为一个街道护士时，她依然能复活人们的城市记忆。 作者简介 王安忆，1954年出生于南京，1955年随母到沪。1970年赴安徽插队落户，1972年考入徐州地区文工团，1978年调回上海，任《儿童时代》小说编辑，1987年进上海作家协会专业创作至今。自1976年发表第一篇散文，至今出版发表有小说《雨，沙沙沙》、《本次列车终点站》、《流逝》、《小鲍庄》、《叔叔的故事》、《69届初中生》、《长恨歌》等短、中、长篇，约有400万字，以及若干散文、文学理论。其中一度获全国短篇小说奖，二度获全国中篇小说奖。翻译为外国语的有英、法、荷、德、日、捷、韩等文字。 ——摘录于百度搜索

用了14小时读完此书。写了一点自己的想法。 王琦瑶是上海普通人家的女儿，可她偏偏出落的美丽可人。凭借选美一举成名。选为上海小姐，做了李主任的外室，成了一只金丝雀。李主任死后给他留了一盒金条。至于后面出现的康明逊、萨沙，老克腊，只是她为排解寂寞罢了。 王琦瑶，在人生中只辉煌了一次。她的爱情路是如此的艰辛，只有程先生除外，一生恋着王琦瑶，这份爱也是让人很感动。其余的人都辜负了她。 王琦瑶的所处的时代，说到底还是男权主宰的社会，女性注定是处于从属性。 王琦瑶每一个相遇都像是艳遇，一生中总是把希望寄托在男人身上。最后因为守护金条被杀害，十分悲情。

王琦瑶：此恨绵绵无绝期，走向反面的女性意识觉醒 王琦瑶像是王安忆特意捏造的上海王琦瑶们的缩影，向往着上海繁华都市光影的弄堂女孩依靠着外在一步一步往上爬，不惜做情妇、徘徊在男人之间，她被排斥在真实历史浪潮之外，以孤独的“边缘者”身份残存在历史风云的小小一隅，她贪图安逸的小资生活，在自身惰性下一把一把消磨青春、浪掷时光，她是捂住耳朵装作听不见时代声响的人，她是作古念旧怀念昔日风光的人。这是她的不幸，也是时代缩影无数不幸中的一个。 正如王安忆所说“倘若男人是弱小的依附了女人，女人吃力不过，要渴求依傍；倘若男人强大了，包揽了女人的一切，‘娜拉’又要出走。说到究竟，女人对自己的寻找，也还陷于迷茫。” 男性惯于随意处置女性的生活，将她们当做消遣、赏玩的玩意儿，女性成为男性的附庸，是被凝视的物品。李主任贪恋王琦瑶的青春片影，将她豢养，时局动荡之时毫不犹豫离开。康明逊将对于母亲的遗憾置放在王琦瑶身上，仅仅将她作为对于自己童年时代的补偿品，在她怀孕之后又怯懦逃离。老克腊沉湎在怀旧的自我怜伤里，王琦瑶只是他年轻生命里一件古董家具，可有可无，只做凭吊，最终也逃回自己的现代生活。王安忆说：“男人更像是女人释放其盲目母爱的对象与借口，更像她们的重负与劫数；他们甚至背负不起生命，更何谈背负起他们的女人。” 男性社会的规训最可怕的是将这些女人迫向自我的物化，王琦瑶投身男性凝视的陷阱，逐渐自我物化自己，丧失独立意志，以渴求做不同于其他女人的女人。她与女友的相处多番计较，与女儿互相雌竞，那个曾经的“上海淑媛”变得面目全非。男权主义的陷阱就是逗玩猎物，使猎物斯德哥尔摩化，让那些女人们陷入自我满足的假象，推动她们一步一步往陷阱深处走去，往无力处使力，陷入沼泽无法转圜，无法逃离，越挣扎越陷得深。 “这就像是旧景重现，却想不起是何时何地的旧景。王琦瑶再把目光移到灯下的女人，她陡然明白这女人扮的是一个死去的人，不知是自杀还是他杀。奇怪的是，这情形并非阴森可怖，反而是起腻的熟。” “在那最后的一秒钟里，思绪迅速穿越时间隧道，眼前出现了四十年前的片厂。对了，就是片厂，一间三面墙的房间里，有一张大床，一个女人横陈床上，头顶上也是一盏电灯，摇曳不停，在三面墙壁上投下水波般的光影。她这才明白，这床上的女人就是她自己，死于他杀。”最终在带王琦瑶走向扬名的拍电影现场的印象里，王琦瑶窥见命运，最终沦丧于宿命。 王德威认为王安忆的创作体现了“对历史与个人关系的检讨，对女性身体及意识的自觉，对‘海派’市民风格的重新塑造”。王安忆在《长恨歌》里将镜头对焦上海弄堂，扩散到整个市井，通过对王琦瑶飘摇四十年的叙述，审视着王琦瑶们的自我意识，描绘一副回不去的旧上海的图景，又刻画着王琦瑶、吴佩珍、张丽莉、张永红这些女性洋溢的生命激情，对命运的争取与反抗。《长恨歌》能看到王安忆对于女性自我意识觉醒的期待，但是其中种种刻板印象的刻画把女人看得太低了。

❗️此长恨歌非彼长恨歌！！ 😓七十多页铺垫才切入正题也是醉了，细腻柔美一度感觉很好，但如果过分过长细腻就油腻啰嗦了！！ 🍃第一部爱丽丝的女人是清新脱俗矜持还是俗不可耐迷失？矫情又现实的女人命运也就显而易见！！能怪谁呢？一个被包养女人的矫情故事，车轱辘话反反复复说多了，就是啰哩啰嗦了！！第二部阿二的部分也是不明就里的唐突来过，莫名开始莫名结束。然后护士打针，就是一帮人麻将桌子度时光，好无聊的感觉！！！感情上不管是李主任还是康明逊，选择了除了虚无就是虚空没结果，不想长久之计的她，然后除了寂寞无聊就是哀怨忧伤凄凉！！弄得什么都是一半一半的，如果程先生那里她虚晃一枪的消失又没法赖上他，萨沙那里她却是心机的甩锅欺人加无德无底线了，好在人家也不是傻子，真是很无语的女人！她妈妈说的对自作自践，第三部分她的女儿也是麻烦自己找的！！尤其新旧时代母女争锋也是没谁了！！再来个忘年恋，欲休还迎，欲迎还休，又是强求或偷摸的无疾而终。已经无力吐槽了，最后她的虚荣被虚荣的人带走倒是冥冥中惊叹的结尾，所谓长恨歌是她自己人格的缺陷造就的长恨独角戏！！ 😓😓上海的史诗，就这？？？千千万万的这样的上海女人？这里的人全是一半心这个一半心那个的，不知道哪个是全心的，都是自找的，我也开始时一半期待，结束时一半失望了，真不知道自己怎么读完的！！！ 🗣本来想给不行评价，但总有一份细腻笔触在，就给一般吧！！得茅奖真是勉为其难了！！ ❗️我想作者更适合写散文，不过细腻再精炼点就更美妙！