故事写作大师班

这是一本深入浅出的写作指南，它以其独特的视角和实用的建议，为读者揭示了编织引人入胜故事的奥秘。作者约翰·特鲁比，一位在好莱坞享有盛誉的剧本医生，将他的丰富经验和深邃洞察力融入书中，为读者提供了一套系统的方法论，用以构建故事的结构、角色和情节。 书中，特鲁比提出了“故事空间”的概念，强调每个故事都是一个独立的世界，需要作者精心设计和维护。他详细介绍了如何创造引人入胜的角色，如何设计冲突和转折，以及如何确保故事的每个部分都能够和谐地服务于整体。特鲁比的方法论不仅仅适用于剧本写作，对于小说、短篇故事乃至非虚构作品的创作同样具有指导意义。 此外，书中还包含了大量的案例分析，通过对经典电影的剖析，特鲁比展示了如何将理论应用于实践，使读者能够更加直观地理解每一个概念。这些案例不仅丰富了书籍的内容，也为读者提供了宝贵的学习资源。 这是一本值得反复阅读的书籍，无论是对于初涉写作的新手，还是希望提升自己技艺的老手，都能从中获得启发和帮助。它不仅教会了读者如何写作，更重要的是，它教会了读者如何思考故事，如何在创作中寻找和表达自己的声音。这本书是对写作艺术的一次深刻探索，是对所有热爱故事创作的人的一次灵魂的触动。

阅读是为了处理信息，为输出分享服务。带着这一个理念，践行了9步心流阅读法。今天阅读书目《故事写作大师班》，耗时2小时8分。 作者约翰 特鲁比是好莱坞首屈一指的故事写作顾问，先后在迪士尼、福克斯等机构担任”剧本医师“。写作教学也无人能出其右，他的学生包括《星球大战》、《西雅图未眠夜》、《加勒比海盗》、《美食总动员》等诸多好莱坞卖座电影的作家、编剧、导演等。这本书以电影剧本创作为主要内容，其中不乏实用秘诀为平日写作之用。 翻完书深受启发的分享如下： 故事 首先，如何将一段好故事。作者要先排除两个障碍：第一，少用术语，意义太广等同于毫无意义。第二，写作必备技巧，了然于心，却要做到消失于无形，这样没有技巧痕迹的故事更得人心。好故事的两大永恒的特点：感性方面，它能引领观众其他生活的可能性；思考方面，谜团重重，吊起观众破解谜题的胃口；泛起观众对故事主题的认同，比如”每个人都可以在心理和道德层面变成更好的自己“。 其次，故事结构7大关键步骤： 1、弱点/需求，故事开头点出主角的弱点，不被自己察觉的弱点，从侧面铺垫道德、心理层面的需求 2、欲望，在特定的故事场景中被激起的欲望，一种让观众与主角可共同追求的东西，从此有了代入感。 3、对手，任何阻止主角达成目标的人都是对手。对手不是主角，却不能忽视。对手质量高，主角质量相得益彰，更加出彩。 4、计划，需要达到目所需的行动，聚焦于如何击败对手。 5、对决，制造角色之间的冲突，最好是正面冲突，故事冲击性更大。 6、真实的自我揭露：聚焦直接做抉择的时刻，任务在社会中如何与人互动、如何改变，或者呈现其转变的心理与感情过程。一个人在正常情况下作出的决定，不足以塑造一个人的品质。而在冲突中所需的抉择，通常需要打破原有的价值观、需要极大的勇气，一个鲜明的人物形象赫然显现。 7、新的平衡点。 最后，如何积累素材？ 作家可以做两件事：第一，愿望清单：列出希望在银幕、书籍或剧场里看到的每一件事，并记录下灵感，包括事情发生的背景、情节如何改变、人物感情如何等。第二，故事前提清淡，故事前提就像GPS，为故事发展指明方向。主要的目的是剖析自己，整合深藏在内心的东西，更能打动观众。 象征 象征，让观众不知不觉感受到其强大的影响力。它每次出现，都会像池塘里的涟漪般引发某种共鸣。如果让象征重现，这涟漪会在观众脑海中扩散和回荡，而且观众往往并未察觉。 怎么做到故事主题或者故事角色有所指？ 第一，象征线概括。如《四个婚礼一个葬礼》故事设计：一群朋友寻找结婚对象的过程中，经历了四次乌托邦（婚礼）和一次地狱时刻（葬礼）。主题要旨：你若想找到真爱，就必须将自己的全部身心交给对方。象征概述：婚礼与丧礼的对比 第二，角色象征，通常可以通过神、动物、机器的象征意义表现角色的个性特征。比如，把角色比作伊卡洛斯，他因飞翔时太接近太阳而丧命，角色的特征：企图心太强。 第三，多看实例，汲取灵感。《阿甘正传》羽毛与巧克力贯穿电影描述的四十年时间。故事本身就像羽毛，飘荡过广大的空间与时间。”生活就像一盒巧克力，你永远也不知道你拿到的下一颗是什么？“象征着人生体悟。有如最近看过的一部电影《Joker》，主角在觉知了生活所带给他的一切悲剧之后，最后对着母亲说自己的一生就是Comedy，明明是悲哀，为什么说是喜剧呢？Comedy是让人发笑的，他成为Joker，一是因为他儿童时为了保护母亲被继父推撞后大脑受损，让他具备了Joker的特质，二是因为Joker是comedy的主角，他的一生就是别人眼里的笑柄。 场景 编排场景也有技巧。列出场景清单，确定场景的先后顺序，合并同类的场景。最后一步很关键，为场景瘦身，哪些不能促成主角进一步发展的场景就是赘肉，一定要瘦。 构建场景一个小技巧：倒三角形，场景出现后，把整体框架装进漏斗，随着发展，让一切汇聚于一点。 这一点就是场景中的对白，对白像音乐，通过节奏和音调来达成交流。和音乐一样，融合“多轨”的对白是最美妙的。故事对白，最自然的演变就是从有关角色在做什么演变成他们是什么样的人；道德对白，折射出人物价值观与处世之道；关键词、短语、口号等，例如《星球大战》里的愿原力与你同在。旋律、和声、变奏融为一体，成功演绎场景。 用作者的话作为结束语：“主题是故事的大脑，角色是心脏及循环系统，事实的揭露是神经系统，故事结构是骨架，场景是皮肤。”一个好的作家，深谙每个子系统都是不同元素构成的网络，这些元素相互区别，也相互界定。

一本相当专业的写作书籍。 比较难啃。边读边思索，27万字让我读了18个小时。 作者找了好几个例子进行分析，以论证自己的观点和技巧，把专业晦涩的点拆分讲解，立马好懂。 其中有《卡萨布兰卡》和《教父》，现在我对《教父》非常感兴趣。实体书都买一年多了，还没看，决定提上日程。 本书令我受益匪浅，我升华了。 接下来，我也要开始创作新书了。

《故事写作大师班》一书作者是好莱坞首屈一指的故事写作顾问约翰·特鲁比，这本书是他30年故事创作与教学经验的精华，已经畅销十余年。他是作家工作室创始人，有着太多的荣誉。还有很多的畅销书作者、文学奖得主，拍摄过好莱坞卖座电影的人都是他的学生。书中包含故事写作的整套秘诀，可以让创作者精准找到对的方法，写出引人入胜的好故事。值得推荐！

可能确实是由于自身格局不够所致，我认为这是一本晦涩难懂的书，这种感受尤其是在我刚刚犹如水银泻地一般享受并赞誉有加地读完理查沃尔特的书之后更加强烈。 开篇我就很困惑，不知道是译者的原因，还是原著作者就是如此，总感觉这本书从一开始就云山雾罩，有装逼之嫌却又不知逼在何处，是为穷装，还是盛名之下其实难副？ 我也曾扪心自问过，可能本书源自剧作大家，尤其是开篇引用的亚里士多德的三幕式结构论让我误入了想当然的歧途，所以心中先入为主地会产生抵触和质疑？直到我在书中看到了一些晦涩难懂的理论框架后紧附的示例，我才清醒地意识到，原来我对于前文中不伦不类、不清不楚、晦涩难懂的表述大加诟病，其实是冤枉了约翰特鲁比。我之所以产生这样的误解，其实是由于本书翻译的蹩脚和低能！例如书中反复提及的“道德”一词，我千方百计地拼凑书中各种信息才有了一个稍微清晰的认识，此间“道德”其实翻译成“主旨”亦或“中心思想”则最为简单贴切。 本书原名为《The Anotomy of Story》，却被蹩脚地翻译成了《故事写作大师班》。我特么让这个带“大师”的书名一度唬得自惭形秽，深恐是因为自身逼格不够、德不配位所以才会陷入书中的云里雾里难得其法。一部原本可能不错的好书生生被暴殄天物，如同AI翻译一般机械和生硬，试问本书的译者良心不痛吗？我认可“信达雅”的基本准则，但是我更知道有些文字还是得看原著才能理会清楚，如果要翻译还是尽量找内行人来做内行人的事情才是正途。 约翰特鲁比在本书中一直说不想让读者按图索骥，却从头到尾不厌其烦地在讲述他的《相马经》，从这个意义上说，理查沃尔特可能更加具有普遍实用性，也更适合我，而相比之下约翰特鲁比则好像有些机械和生硬，条框十足，让人有种有意而为之的“六经注我”之感。 我不知道这本书到底是盛名之下其实难副，还是仅仅因为本书低劣至极的译者不假思索不管死活的词不达意直接拉低了本书的逼格，总之这本书我是无法受用的，但考虑到约翰特鲁比盛名在外，所以本书我给一分推荐。

核心观点是：好故事不是灵感的偶然产物，而是精密设计的有机系统。 · 故事前提：用一句话概括你的故事核心，这是整个创作的原点。 · 故事结构七大关键步骤：弱点→欲望→对手→计划→对决→真实自我的揭示→新的平衡，这是角色成长的完整弧线。 · 角色塑造：角色不是扁平标签，而是由“渴望、心理、矛盾、转变”驱动的有机体。 · 主题与象征：主题应自然地通过角色选择和行动呈现，而非说教。象征系统则赋予故事深层意义。 · 场景构建：每一场戏都应是角色与对手的“博弈”，推动情节或揭示角色。 · 全局节奏：掌控故事走向，让读者始终保持兴趣。 🧭 可以学到什么世界观？ · 故事是“有机”的系统：一个好故事的各部分（角色、情节、主题、场景）应该像生物体的器官一样，相互关联、彼此支撑，共同服务于一个完整的生命体。 · 角色驱动故事，而非情节：最打动人的故事，是角色在困境中做出艰难选择，从而引发内在转变的过程。情节只是这个过程的“副产品”。 · 欲望是角色的引擎：每个主角必须有一个明确的、外在的“欲望”，同时有一个内在的“需求”。故事就是角色在追逐欲望的过程中，最终发现自己真正需要的是什么。 · 好故事是“道德博弈”：故事的本质是让主角与对手在冲突中，面对道德与价值观的抉择，从而展现主题。 🛠️ 可以学到什么方法论？ · 从“故事前提”开始：动笔前，先用一句话回答：“谁，想要什么，遇到了什么阻碍？” · 用“七大关键步骤”设计角色弧线：在设计情节前，先明确主角如何经历从“弱点”到“新平衡”的完整转变，这是故事的核心。 · “角色网络”法：不要孤立地设计主角和配角。每个角色都应映照主角的某一面，共同构成一个完整的“角色星系”。 · “道德抉择”设计：在故事高潮处，为主角设置一个两难选择——没有对错，但必须牺牲某样珍贵的东西，以此揭示主角的真实本性。 · 场景写作的“博弈”法则：每场戏都要有一个“胜负目标”，每个角色都在采取行动实现自己的目标，台词本质上是“行动”。

看了此书的评论，褒贬不一！ 这便是小说或故事，千人万面！ 我之前看过《故事》，大陆版与台版版的，都看了，也全还给作者与出版社了！ 再次寻找一本书： 《故事改变世界，文化脉络与故事原形》邱于芸，书中提了一句： 同样要阐述一个道理，一位哲学家可能要用十万到二十万字反复举例、解释才能说透，一个作家却可能以短短三五千字，把道理装入一个故事中就可以达到相同的甚至更好的效果。 不知是阴差阳错，还是有缘遇见——《故事写作大师》，一看便爱不释手，其间也有怀疑，看过太多写作的书，为什么写不出故事，乍一看很简单，等到动笔时，头脑一片空白。 而且还看过《语言的本质》《语言邀请学》，似乎以前的书都读到狗肚子里去了，我甚至怀疑知识就是骗局，看什么信什么，就像患者看见医药广告。 想来也简单，认知本身就是无形的高墙，故事就是利用了信息差让三方卷入其中，知那么些书也算没白看，至少现在看《故事写作大师》不会太懵，它不是一本讲写作技巧的书，却是一本故事艺术的核心，就是它不会告诉医生怎么开刀做手术，却在说，身体由哪些结构与器官。 到此时，我才知道，原来只是看了一点皮毛！大概看这书，要结合自己已有的写作经历，并将其作为验证吧！

这本书是我看的第一本指导写作的相关书籍，《故事》那本书我看得更早，但因为看得太早都忘记光了，只是依稀记得《故事》更加理论化，不算是一本写作指导书。 这本书我当初看了两遍，做了一大堆笔记，还按照书里推荐的方法写过大纲和非常详细的主角配角人设……但最后大纲还是废掉了，因为那个大纲没办法和我的创作灵感结合在一起，我写不下去。 现在我看了很多这类型书以后可以说了，这本书实际上指导性不是那么强，在同类型书中这本书提出的相关概念和推荐的方法都比较一般。 如果你只是单纯想找本书教你怎么完成一本小说（不论好坏，总之尽快写完），那你就去看《雪花写作法》。 如果你对写作有更高的追求，想要进行商业写作，那么去看《哈佛短篇小说写作指南》以及《救猫咪》。 如果你在写作上有很多迷惘，想找个成名作家给你指点迷津，那么去看《一只鸟接着一只鸟》、《布洛克小说写作指南》、斯蒂芬金和阿西莫夫谈写作的访谈内容（自己网上搜），再就是我个人很喜欢的《发散思维》（森博嗣）。 每个人的写作风格都不一样，因为他们的人生步伐就不同，到底哪本书哪个方法适合你，你要边写边找，看得越多就越有可能找到。

可能我这句话有点言论上的不当，但在我的观点内这本书，不太行。 这本书我先说说优点吧，这本书的话结构性作的非常好，它读起来的优点很明显而且知识点讲的够多，容易记好理解。 但是我想说的是这本书的东西，有点是结构性好，缺点也是这个，而且最重要的一点就是，这个作者的语气有点“强硬”。 我来解释一下我为什么会说这本书的作者太过强硬了哈，在我看来这本书作者就很像《故事》里罗伯特麦基提到过的教导主义者一样全篇就像是拎着你的耳朵来告诉你，照着这本书来你就能成，这就造成了我觉得这本书的第一个缺点，就是读起来就像是有个人在你身后逼着你读这本书照着他的规则写。 然后在说说我觉得的第二个缺点啊，这本书跟救猫咪一样，就是你跟着学完了，也就只能写出这本书里教给你的东西。而且你也只能记住这本书的东西，没法给你一个启发 同时我再说最后一点，也就是这本书被称作与《故事》其名的编剧圣经纯属过誉了，因为这两本书在对故事的层次完全不是一个量级上。 因为这本书的主旨跟救猫咪很像，就是这照着学你就能写出东西来，但是确实能写出来东西来，但是能写的东西往往都有点“陈词滥调”。 而我发现它跟故事的层次不在一个水平的上的原因也很简单：《故事》这本书我读了英文原版和其他的翻译版本如日版，台版等，多少也看了三四遍。《故事》这本书罗伯特麦基强调的是在“写作者独有的内容＋述说方法”为前提下，在了解故事的形式跟原理。而《大师班》跟《救猫咪》的前提则是与之相反，形式＞内容，这有一点好处就是能让作者快速写出一个合格的作品出来，但是缺点是缺少故事的灵性与美感。在我的主观看来故事的内容是大于形式的，所以这也是我觉得大师班差的原因。 在最后我表明我的看法吧，一千人眼里有一千个哈姆雷特，所以形式与内容那种重要完全取决于作者自己，书是好书，但是不一定适合所有人看。就像《故事》这本书在挑选读者一样，每个人的写作手法跟观点各异。所以找到自己适合的才是比较好的。

《窗外》 作者：北来 写于2021.2.17，2023.1.19，修稿。 作者：北来 题记：活在自己的院子里，种树养花，心里一直没有人比心里有个人，更悲凉，就好比一片沙漠与一片沙漠里有一棵树一样（爱情有无，诗经首篇）。 夏天总是来的快一点，是吧。她抱着一杯果茶，吸管在嘴里不时对杯里半杯果汁吹来吹去（打发无聊、缓解尴尬)。 男生看着窗外一会，又低头看了一下手机说道：“该回去了”（不知何意、自然淡定）。 她没有回应，只顾自在座位上吹着果汁气泡，男生看了一眼韵白色的发夹，他又坐回座位，看着窗外，等着女生喝完，三分钟过去了、十分钟过去了…… 女生摇晃着半杯果汁，头发不经意散落，发夹顺着长发一直滑落到耳边停留（所目窗外，余光皆她)。 女生大大眼睛突然看着男生，说不出什么，男生连忙把窗外装进眼中，瞬间把会言语的眼睛给撇开（已知初意，不知如何）。 女生挽起手臂上长裙衣袖，带花边紧凑的衣袖女生用了很久才翻好，男生看了一眼淡淡红痕，又把眼神撇开，窗外这时走过一对情侣，有说有笑…….（内外对比，不是与是，都是两人） 喂喂，干嘛走这么快，你就不能等等我。 男生停住了脚步，等女生走到身边，一阵清香显现在男生脑海中，他连忙退了几步。 女生一把拐住男生手臂，单薄裙纱在皮肤上的温热，让男生不由心猿意马，迎面晚风吹来，男生内心顿时有一番凉意涌现，平静很多（女主男防，女主他，他防他）。 “我听说，下周你们要去外面爬山，我也要去”，女生对这男生说道。男生回应道：“你….你得问某某，是她组织的 ”。 不，我就问你，难道你不想让我去，女生一下拉停了男生（打破距离，营造共同记忆）。 男生连忙说道：“没….没有…….”。女生突然说道：“我脚好痛，走不动了，刚刚走了十几分钟。”（继续打破，开始测试）。 男生说道：“要不我们歇一会，这边夜色挺好的，我和我们宿舍没事经常在这里跑步，这里湖边有一段木板路…..”（增加了解，开始测试）。 女生脱下运动鞋让男生提着，提着裙子的她，光着脚在木板上走着（绝杀男生，开始占领）。 两个人在路灯下宛若下班后，丈夫和妻子散步，女生端端庄庄走在男生前面，前面有一观景台。 女生突然回头，你是不是没有看过我跳舞呢，男生点了点头又说道：“我看过你弹钢琴”。（关注女生，开始主导）。 女生显得很高兴，是嘛，我怎么不知道。 就上半学期我给老师送材料，嗯嗯，这么说你得请再请我一次啦，今天那杯果汁实在是难喝，下一次我要喝葡萄果汁（女生主导）…… 这段舞，是我自己创作的，也是我第一跳，你不要笑我，女生对男生说道（女生绝杀，逐步占领）。 男生连忙说不会不会，女生突然走到男生面前，手从后面拿掉发夹，长发一瞬间飞散开来，倘若真有仙女，都不比眼前（女生绝杀，步步占领）。 男生在心里有这么一感叹，长袖如清风自在，裙摆似水圈涟漪一片，发如凤尾四处争艳，纤手宛若仙物来去巧妙，身姿可比洛神灵然兮（男生沦陷，种子发芽）……. 看着娇鼻上微微细细水珠，男生从口袋里拿出卫生纸，女生摆了摆手，口里小小喘息，你不觉得我现在水灵灵的，男生尴尬一笑，是是是……（女生完杀，男生反抗） 女生莫名生气，站起来向马路走去，男生在身后拿着鞋子，在后面追着…… 你这会得破伤风的，女生问道什么是破伤风…… 男生说了之后，女生哇的就哭了，对就是哇哇的哭了起来，男生顿时无措，没遇到过这种情况，他忙蹲下查看女生脚…… 你脚真好看，啊你说什么，正在哭的女生突然停住，边啜泣边问，男生说我说你脚看一下没事……（男生反攻，开始主导）。 那晚，男生把女生背到学校门口，女生一路没有说话，还莫名睡了一觉，居然还流口水。 更奇葩的是，男生回宿舍后上衣脱掉就直接放在行李箱里，就再也没有洗过，也再也没有穿过（男女互应，记忆难忘）。 大二一次女生和院里其他人出去参加比赛，女生要男生在出发前一天去送她，男生事太忙给忘了。 后来又过了半个月，男生看到了女生和外校一个男生走在一起，男生没有去问，女生也没再找个男生……（误会产生，各种错过）。 后来，各院负责人在一起吃饭，有人和男生说起女生，男生那晚喝的很多，他很醉，后来是院里学妹找了几个男的把他弄回去（都是经历，都是记忆）。 半年后，你以为我不知道，你去他学校了，女生对着男生说道。男生没有回应，只不过习惯性看向窗外。 女生面前放着一杯葡萄汁，女生依旧是那一身长裙，只不过吸管在她手里转来转去。 你承认自己去他学校，我就喝，男生看了一散着头发的女生，他还是摇了摇头，你真没去，女生疑惑看着了一下男生，随后把吸管插入，男生慢慢说道，希望你这次可以来一下，不我不去。 男生点了点头，好吧，那我先走了。女生轻轻问道：“你就不好奇我为什么会和别人在一起。 你难道就没有感觉到吗？就那天晚上？”男生没有说话，他又把窗外装进了心里（磐石之坚，蒲苇之韧）。 不知道你还记得吗？我那次去参加比赛前一天，让你来送我，你有事忙忘记了，你是帮某某吧，你不来送我就帮她，我很生气（误会原因，过后才知）。 男生，心里突然憋得慌，你怎么不问我，这有什么好问的，我一个女生都已经这样了，我可以勇敢但我也是个女生啊，你这么对我……（蒲苇之韧，磐石之坚）。 多年后，他依着窗边，看着窗外，女生比当年成熟很多，头发挽了起来，她看着他很久很久，两人没有说话，他就像一个雕塑在窗边一动不动。 你说，我什么能够成为窗外，她轻轻问道，他装得很轻松挪动身子问道，怎么这么说。 她慢慢说道，这样就可以停留在你眼中了……（磐石无转移，窗外；蒲苇韧如丝，对方）