孽海花（插图本）

《孽海花》（人民文学插图本，曾朴） 版本说明 插图本以曾朴修订的三十五回本为底本，张明高校注，遴选初版真美善书店的原版插图16幅作为插页，带注释、人物背景简要说明，属于目前通行的权威读本。原计划写60回，作者去世，并未写完。 晚清四大谴责小说之一，鲁迅评价：结构工巧，文采斐然。 成书背景 最初由金松岑动笔写前几回，1903年发表于留日学生刊物《江苏》，之后交由曾朴改写、续写，前后历时二十余年。小说时间跨度从同治初年写到甲午战败，借士大夫的轶事掌故，折射晚清三十年社会、思想、外交的剧变，书中绝大多数人物都有现实历史原型 。 主线故事 主角：金雯青（原型洪钧，状元、驻德公使）、傅彩云（原型赛金花）。 苏州状元金雯青，学问名望冠绝士林，科举登顶之后，纳风尘女子傅彩云为妾，奉命出使欧洲，带着傅彩云游历德、俄等国。在海外，金雯青固守旧学，对世界大势懵懂迂腐；傅彩云聪慧泼辣，熟习西洋社交，见识反而远超一众士大夫。 归国之后，金雯青无意中得到一张中俄交界地图，被奸人篡改，无意间造成国土认知的隐患，内心愧悔抑郁，又纠缠家庭风波，最终病逝。金雯青死后，傅彩云离开金家，重入风尘。 以这一对男女的离合做引线，串联朝堂清流、封疆大吏、维新志士、革命党人，写官僚虚伪、名士空谈、新旧思想冲突，中法战争、甲午前夕的时代危机全部散落于人物闲谈与事件之中。 核心代表人物与原型 1. 金雯青（洪钧）：旧式状元官僚的典型。人品不算大奸大恶，饱读诗书，但思想保守，不懂现实外交，被时代变局裹挟，有心无力，是晚清传统士大夫的悲剧缩影。 2. 傅彩云（赛金花）：全书塑造最成功的人物。不拿传统贞洁标尺简单评判，聪慧世故，看透官场虚伪，身处底层，却比很多高官更懂世情人性，身上混杂世俗欲望与清醒通透。 3. 庄仑樵（张佩纶）：清流代表，擅长上书弹劾官员，意气风发，纸上谈兵，中法战争临阵大败，流放戍边，写尽晚清清流“空谈多、实干少”的弊病 。 4. 书中还出现李鸿章、翁同龢、康有为、梁启超、孙中山等人的影射化身，官场党争、公羊学流行、维新思潮、革命萌芽都有所体现。 全书思想特点 和另外三部谴责小说不一样，《孽海花》不只是一味揭露官场黑暗。它大量写知识分子的精神状态：旧经学已经失灵，西学涌入，士人彷徨分裂，有的人空谈名节，有的人追逐名利，少数人寻求变革。 小说并不简单褒贬，写出转型时代所有人的混乱与撕裂。开篇“奴乐岛”寓言，隐喻整个国家沉陷危机，国人却依旧麻木享乐。 阅读局限 因为是掌故小说，很多史实经过文学加工，有夸张戏谑，不能直接当作严谨史料；部分名士轶事夹杂传闻、八卦，人物评价带有作者个人好恶。市面上另有后人所作《续孽海花》，不属于曾朴原作 。

本书是晚清四大谴责小说之一，以苏州状员郎金雯青与名妓傅彩云的婚姻生活故事为情节主线，巧妙地展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迀。鲁迅赞其“结构工巧，文采斐然”，作者巧妙地将真实的历史人物和虚构的故事相结合，他们是历史的见证者和参与者，个人的命运与历史命运得到了完美的结合，让我们感受到那个时代的风云变幻。这部小说在二十世纪初期的文坛上引起了轰动，先后再版10余次，这也足以证明其深远的影响力和独特的艺术价值。

说起来相比《官场现形记》，《二十年目睹之怪现象》在叙事上有所进步，尽管赛二爷赛金花与洪均的故事未能从一而终的讲清楚，却也谈不上成为整部小说的主体了。相较于《官场现形记》的浮世写景，《二十年目睹之怪现象》的人载风言，《孽海花》结构上更集中了一些，也更有了几分长篇小说的意思。 然而故事上却是谈情没能谈深，论政未能论明，只是无数风流才子在官场与情场兜兜转转，像是热锅的蚂蚁，到最后却难逃甲午的一声跑响，打碎了大清的脊梁。 不过其中有趣的，是第三十一回作者假借法国女子之口，三十二回，英国女子之手，所言所说，却更有现代白话的格调意味。(白话的欧化苗头？)再将此与作者撰文所用言语习惯对比，兴许倒能看到些旧白话与新白话的区别所在。

很一般 前段还好，后段感觉纯属想象 虽然说小说就是想象，但前部分明显还依据现实，后半部分就是天马行空，两部分割裂太严重，不像一本书 听说傅彩云是独立女青年，反抗封建势力代表，很遗憾，也没读出来。也可能是对于傅彩云后期描写太少了，人物不够立体

文中通过对晚清时期文人墨客的的描述，反映出当时在清政府的官员对时局要事的态度；以及生活状况的描写……让我们对清末一些社会现状和国际交往，及清政府的办事作风有了一定的了解和感知。

挺无聊的一部小说。 不难看，只此而已。 彩云、夏雅丽、“维亚太太”、褚爱林、郑姑姑、…… 《孽海花（插图本）》 曾朴著 张明高校注 92个笔记 ◆ 修改后要说的几句话 >> 我笔头的摄影机 ◆ 第一卷 >> 好一片平阳大地！山作黄金色，水流乳白香，几十座玉宇琼楼，无量数瑶林琪树，正是华丽境域，锦绣山河，好不动人歆羡呀！只是空荡荡静悄悄没个人影儿。爱自由者，走到这里，心里一动，好像曾经到过的。 >> 春光澹宕，香气氤氲 >> 那一处不是奴乐岛呢？ >> 言次，太阳冉冉西沉，暮色苍然了 ◆ 第二卷 >> 一张床上，说不出两样话。 >> 那天是八月初旬，新秋天气，雯青一人闷坐书斋，一阵拂拂的金风[137]，带着浓郁的桂花香，扑进湘帘[138]。抬头一望，只见一丸凉月，初上柳梢。 >> 只见一片皎洁的月光，正照在两棵高出屋檐的梧桐顶上，庭中一半似银海一般的白，一半却迷离惝恍，摇曳着桐叶的黑影。 >> 自由车：自行车。清末上海已出现，前轮特大，后轮低小。曹聚仁说，那时小姐们怕羞，白天不敢学车，晚上才让自己爱人扶着车子走。包天笑《上海竹枝词》：“夜静人稀归去也，倩郎扶上自由车。” ◆ 第三卷 >> 花销英气，酒祓清愁 >> 屡踏槐黄[99]，时嗟落叶[100]， >> 沉沉万帐月无光。 >> 请君且食蛤蜊，今夕只谈风月。 >> 恰到了新秋天气，忽然想着枫叶荻花，浔江[202]秋色，不可不去游玩一番，就约着几个幕友，买舟[203]江上，去访白太傅琵琶亭故址。明月初上，叩舷中流 >> 深夜空江，何人有此雅兴？”就立起身，把船窗推开，只见白茫茫一片水光，荡着香炉峰[204]影，好像要破碎的一般。 >> 宗室[210]八旗[211]名士草，江山[212]九姓[213]美人麻[214]。 ◆ 第四卷 >> 山明川丽，如登福地洞天。 >> 欢娱嫌夜短，寂寞恨更长。 >> 素幔[40]张时风絮起，红丝[41]牵动彩云飞 >> 名花满坐，翠绕珠围， >> 这头不回，万事全休 >> 愁到天地翻，相看不相识。 >> 其时船已摇到了白公堤[69]下，真娘墓[70]前，一带柳荫下泊着。一轮胭脂般的落日，已慢慢地沉下虎邱山下去了。 >> 甚蟾宫贵客傍雯霄，集贤宾，河上乎逍遥。 >> 彩云箫史[77]驻。 >> 迤逗的彩云偏，相见欢，君子万年。 >> 学吹凤箫乘彩云 >> 昨夜天香云外，谒金门，鸾声哕哕[80]。 >> 断续彩云生” >> 又怕为雨为云飞去了，念奴娇，与子偕老。 >> 化作彩云飞。 >> 他海天秋月云端挂，归国遥，日月其迈。” >> 碧箫曲尽彩云动。 >> 美夫妻图画在碧云高，最高楼，风雨潇潇。 >> 彩云易散玻璃薄。 >> 雨迹云踪才一转，玉堂春，言笑晏晏[85]。 >> 桥上衣多抱彩云。 >> 红丝现出新人错认旧人，绿轿驮来小妇权充大妇 ◆ 第五卷 >> 清词丽句，觉得美不胜收。 >> 时正清早，晓色苍然。 >> 百丈涛翻少女风。 ◆ 第六卷 >> 一片光明，耀耀烁烁 >> 两个羽帽迎风长裙窣地的妇人。一个是袅袅婷婷的女郎，一个是庄严璀璨的贵妇 ◆ 第七卷 >> 只是雯青这里，正膨胀好古的热心，不道彩云那边，倒伸出外交的敏腕。 ◆ 第八卷 >> 晴曦高涌，积雪乍消 >> 又悔又恨。 >> 金钮璀璨，硬领雪清 >> 天上晓星 >> 世界有名虚无党女杰海富孟[29]的异母妹。 ◆ 第九卷 >> 林鸟有情，送我哀响。 >> 一片白迷濛濛的月色，凉风飒飒，冷露玲玲，爽快异常。 >> 不知他们赶得上吗？ >> 英国的原质是商，德国的原质是工，美国的原质是农。 ◆ 第十卷 >> 一个铜盆大的落日，只留得半个在地平线上，颜色恰似初开的淡红西瓜一般，回光反照 >> 你不知道，君相的斧钺，威行百年，文人的笔墨，威行千年。我们的是非生死，将来全靠这班人的笔头上定的。 >> 一个秋叶式的洞门。洞门里面，方方一个小院落，庭前一架紫藤，绿叶森森，满院种着木芙蓉，红艳娇酣，正是开花时候。三间静室垂着湘帘，悄无人声。那当儿，恰好一阵微风，小燕觉得在帘缝里透出一股药烟，清香沁鼻。 >> “淡墨罗巾灯畔字，小风铃佩梦中人！” >> 一边是宫阙巍峨，一边是水木明瑟[61]，庄严野逸，各擅其胜。 >> 门内就是一个方方的广庭，庭中满地都是合抱粗的奇松怪柏，龙干撑云，翠涛泻玉，叶空中漏下的日光，都染成深绿色；松林尽处，一带粉垣，天然界限，恰把全园遮断。粉垣当中，一个大大的月洞门 >> “这里惜无宏景高楼，消受这一片涛声。” >> 楼额上写着“五云深处”四个辟窠[66]大字。进了牌楼，一条五色碎石砌成的长堤，夹堤垂杨漾绿，芙蓉绽红，还夹杂无数蜀葵海棠，秋色缤纷。两边碧渠如镜，掩映生姿；破芡残荷，余香犹在，正是波澄风定的时候。忽听滩头拍拍的几声，一群鸳鸯鹭鸶，鼓翼惊飞。 >> 映着斜阳淡影，真似天半朱霞。 >> 微微残照，萧萧秋雨 >> 这个世界，我还能住下吗？ ◆ 第十一卷 >> 当初讨我时候，就没有指望我什么三从四德[4]三贞九烈[5]，这会儿做出点儿不如你意的事情，也没什么稀罕。你要顾着后半世快乐，留个贴心伏伺的人，离不了我！那翻江倒海，只好凭我去干！要不然，看我伺候你几年的情分，放我一条生路，我不过坏了自己罢了，没干碍你金大人什么事。这么说，我就不必死，也不犯着死。若说要我改邪归正，阿呀！江山可改，本性难移，老实说，只怕你也没有叫我死心塌地守着你的本事嗄！ ◆ 第十二卷 >> 一霎时也都随着荒烟蔓草，消灭得无影无踪 >> 倒是暖日融融，香尘细细，夹岸桃花，烂如云锦，那径口却有一棵夭矫不群的海楠，卓立在万木之上。下面一层层排列着七八棵大树，大约是檀槐杨柳灵杏棠杞等类，无不蟠干梢云，浓阴垂盖，的是一条好路 >> 一轮日大如盘，万顷花开似锦，隐隐约约的是西山岚翠，缥缥渺渺的是紫禁风烟，都趁着一阵薰风，向那酒楼扑来。 ◆ 第十三卷 >> 世上只有恋爱是没阶级的，也是大无畏的 >> 碰到自己的婚姻，一般做了命运的奴隶 ◆ 第十四卷 >> 我的眼，只看前面，前面有路走，还有很阔大的路，我决不自杀。 ◆ 第十五卷 >> 正是明月在地，清风拂衣，觉得身上异常凉爽，心上十分快活。 >> 彩云被满房火一般的颜色，挑动了她久郁的情焰 >> 你们做大老母的有体统，尽管开口体统，闭口体统，我们既做了小老母，早就失了体统，那儿轮得到我们讲体统呢！ ◆ 第十六卷 >> 你想，张夫人是何等明亮的人 >> 从此红颜轩冕，变成黄土松楸[2]，一棺附身，万事都已，这便是富贵风流的金雯青，一场幻梦的结局。 >> 彩云是跳出了金枷玉锁，去换新鲜的生活， >> 自古道快活光阴容易过，糊涂的光阴，尤其容易 >> 餐室客厅，化做碧城锦谷。一群客人，也如醉如狂，有哗笑的，有打闹的，有拇战[21]的，有耳语的，歌唱声，丝竹声，热闹繁华，好像另是一个世界。那边的喧哗，越显得这边的寂寞，愣愣的倒把彩云看呆了。 >> 最奇怪的，连银荷也哭泣了数天。 >> 威毅伯曾经向伊藤博文声明过，如果日本去收台，台民反抗，自己不能负责。现在台民真的反抗了。 >> 一轮火红的落日，已渐渐没入树一般粗的高竹林后面，在竹罅里散出万道紫光，返照在正在埋锅造饭的野营和沿河的古垒上，映得满地都成了血色。夏天炙蒸已过，吹来的湿风，还是热烘烘的，就在这惨澹的暮霭里 >> 看着溪那边，是一座深密的大树林，在夏夜浓荫下，简直成了无边的黑海，全靠了叶孔枝缝中筛簸下一些淡白月影 >> 在云月朦胧里，瞥见从天泻下一条挟着万星跳跃的银河 >> 一对十五六岁的一男一女，赤条条的一丝不挂，头上都戴满了花草，两臂刺着青色的红毛文。女的胸悬贝壳，手带铜镯，右手挽着男的臂，左手托着猪腰似的果肉，自己咬了一口，喂到男的嘴边。 >> ‘这就是我的女儿和他自己招来的丈夫。你瞧，这对呆鸟，只晓得自己对吃檨果[98]，也不分敬些客。 >> 可恨那些小鬼，一向看匾了中国人，这回也叫他们尝尝老娘的辣手 >> 正是中秋佳节，一轮分外皎洁的圆月，涌上涛头，仿佛要荡涤世间的腥秽 >> 霜雪般的月光 >> 立宪政体，在他国还可以做，中国则不可。第一要知道国家就是一个完整民族的大团集，依着相同的气候，人情，风俗，习惯，自然地结合；这个结合的表演，就是国性，从这个国性里才产生出宪法。现在我们国家在异族人的掌握中，奴役了我们二百多年，在他们心目中，贱视我们当做劣种，卑视我们当做财产，何尝和他们的人一样看待？宪法的精神，全在人民获得自由平等，他们肯和我们平等吗？他们肯许我们自由吗？ >> 政治进行的程序，本来没有一定，目的就在去恶从善，方法总求适合国情。 >> 忽到了一个幽旷所在，四面围绕满了郁葱的树木，树木里榕和桂为最多，在萧疏秋色里，飘来浓郁的天香。

看完三本，果然是讽刺谴责小说，国家要员像市井八婆一样东家长西家短，政务要事像小孩过家家一样面对处理，处处都充满了荒唐、荒诞。这样的政府这样的官员国家能兴吗。这些小说真是一面照妖镜，照出了晚清社会的腐朽与堕落，也照出了人性最深处的光明与黑暗

小说没有写完，作者也是在续写别人没有完成的作品，这有点像《红楼梦》，没写完的部分由他人完成。小说提及了很多国外历史事件，俄国虚无党的活动，中日甲午战争的背景，还有一些台湾人民反抗日本侵略者的讲述。 原来天地会是和郑成功有关的，《鹿鼎记》中提到陈近南是郑成功的部下，但这里可以知道天地会的影响到清朝末年还存在。 此外，书中有很多清政府外交的场面，可见当时已经和世界各国往来频繁，人们接触到很多新事物，闭关锁国的局面已经不存在了。 有点特别的是，小说主人公似乎不太惹人关注，没到结尾就领盒饭了。女主从一开始就在投机专营，趁火打劫自己的夫君。接触到上层社会，却没有改掉放荡的本性，不让人喜欢。

《孽海花》是晚清四大谴责小说之一，初版署名为“爱自由者发起，东亚病夫编述”，全书共三十五回，以苏州状元金汮和名妓傅彩云的经历为线索，展现了同治初年至甲午战争这三十年中国社会政治文化生活的历史变迁。书中提到的人物如李鸿章、张之洞等在现实中几乎都有原型，且书中对晚清社会的批判深刻而尖锐。 《孽海花》被鲁迅先生称为晚清四大谴责小说之一‌。这四大谴责小说包括《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》和《孽海花》。鲁迅先生在《中国小说史略》中评价《孽海花》“结构工巧，文采斐然，则其所长也”。‌ 鲁迅先生的评价不仅体现在对《孽海花》文学价值的认可上，还体现在对作者曾朴创作背景的了解。曾朴研读过法国文学，但其作品中并未深入西洋小说的传统，反而更多地保留了古典小说的风格。鲁迅的评价不仅肯定了《孽海花》的结构工巧和文采斐然，也反映了其对晚清社会现象的深刻洞察。

英海花这部作品其实有点低估，他没有位列在四大名著之内却可以算是在十大小说之内的一部小说，没有描写细致入微，也是生物作者生活点点滴滴里面发现的，他对于，你现在说话描写就仿佛是神，活在自己身边的那些人的一个言语，也就是说它类似于像伦敦落魄记里面一样做的，能够亲身体会过以及生活过的那种人类当中所能够迸发出来的语言和故事，就是那种可信性极高的故事才能让作品能够流传下来，就像是孔子的语录以及金瓶梅里面的故事也是差不多的，能够把明代的风土人情，生活的轨迹都流传下来，有一定的生存价值意义