明词史（增订版）

因词不复可歌，由此，至明代，其词曲化严重，出彩的词人和作品比较少。印象比较深的词人和作品，有如杨慎的《临江仙》和吴承恩的《风入枪》。当然，明词名家还有高启、张肯、王世贞、俞彦、苏维，他们都“以宋人为圭臬”。还有一大批女词人，诸如叶小鸾、黄媛贞、王静淑、柳如是。本书对明代三百年的词作进行了系统梳理、勾勒与评价，并分阶段对明词名家名作及风格特色进行了阐述。

就初版而言，严老师给出评价“唯其明词向来不受重视，毋论文献整合与梳理，或成就得失之论断，均皆无多依凭，所以该课题难度甚大。然《明词史》初创伊始，却能剥茧理丝，从紊杂繁多文献中明晰架构史程框架，并予众多代表性词人以确当位置与公允评骘。其中‘明词何以衰飒’、明词之分期以及所谓词曲多淆诸问题的辨析，最见史识”，在世纪初算公允。但增订版有“增”，无有意义的“订”，细节疏漏处仍存在，《明代词人群体和流派》部分研究补入其中，张红桥故事辩证改为章中一节，“艳词派”由只举施词作为明后期词坛文学现象改为单成一章，明词五个发展阶段与代表性群体流派穿插书写的体例比初版更清晰，依旧觉得混乱。总论中增加论明词特色一节，特提出“明体词“概念及其艳、浅、俗诸特质，与之呼应的艳词派一章实际上又抛掉了欣赏“异量之美”的态度，所谓“应走出以宋词的审美规范去衡量宋以后词人的思维误区”，亦不见落实。 全书最好的部分是严老师的序，“我则近二十年来冷蠹茧守，每为高明所不为之事，沿借刻下新话语，即枯坐自处边缘化境地”。还是期待《清词史》这样的书，能等到第二本。

稍有偏頗的大綱式讀物，偏機械而才情不足，長時間閱讀可能疲勞。隨著文章推進，篇幅展開，更顯得後半本幹硬。

接触诗词是在2010年左右，彼时普及诗词的流行人物是安意如、白落梅等。于是，沿着他们的著述，知道了仓央嘉措、纳兰容若、苏曼殊。之后，更多的是对中外现代诗的阅读、学习与写作。再后来，入了中文系，才又好好咀嚼着古典诗词。到现在，读完这本《明词史》，十年一去不回。想到古龙在散文集《笑红尘》里说的：“岁月如摧，往事如宝剑出鞘不归。午夜人犹未醉，谁来跟我干杯？” 谁又能像木心一样傲娇地坚持着“岁月不饶人，我亦何尝饶岁月”呢。 读这本书之前，我脑海里一句明词都没有，读完之后，好像还是一片空白。无怪乎，断代诗词史里，明代诗史和词史都很少有人碰。面对一堆渣滓，一般人估计会毫无动力。而张仲谋却写出了这本学术性很强的明词史，值得敬佩。 像宋词因为古文运动、江西诗派的影响以诗写词、以文入词一样，明词由于散曲、杂剧、小说等大众文化的影响，呈现出艳、浅、俗、散曲化、戏剧化等特点。尽管宋词也有雅与俗之分，但宋词俗的一面也只是俗在儿女情长风云气短，但明词之俗，简直如同小黄书一样，太露骨了。明词比起宋词，更接近词这一文体作为“艳科”的通俗本质，可惜没有大家，没有自是一家的大家。哪怕是一头一尾的扛鼎之人杨慎和陈子龙，也仅仅是明代词中第一流，放在两宋词家里就不够格了。杜甫说“语不惊人死不休”，无论宋词还是清词，都有这样的“语不惊人死不休”之词之句。但明词没有，用现在的话来说就是明词没有痛点没有记忆点。 可能，大部分知道的明词都只有一首，那就是词状元杨慎的《临江仙》： 「滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。」 果然是母凭子贵。。 明词里，我稍微记得的是陆嘉淑的《眼儿媚·纪事》： 「轻舟如叶溯江流。相对坐空楼。我犹沦落，君真憔悴，总属幽忧。　 信宿归来浑莫解，别是一番愁。无端谣诼，可怜飞鸠，莫是鸣鸠！」 这首词化用了罗隐的《偶题》：「钟陵醉别十馀春，重见云英掌上身。 我未成名君未嫁，可能俱是不如人。」 说起来，也还是因为喜欢罗隐这首绝句，爱屋及乌。 《明词史》在「女性词」一章以沈宜修为开头。 明末吴中沈家和叶家同为书香门第，世为姻亲。沈家之杰出者，有与汤显祖共主戏坛的沈璟。叶家之佼佼者，有写《原诗》的叶燮。叶燮父亲为叶绍袁，叶绍袁养父为袁了凡。 史载叶绍袁美风仪，有卫洗马（玠）、潘散骑（安）之目。沈宜修16岁来归，玉树琼枝，交相辉映，吴中之人艳称不已。女纨纨、小纨、小鸾，皆兰心蕙质，雅善诗词。然而绝代风华，造物所忌，季女小鸾年17临嫁而夭，长女纨纨因哭妹过哀而卒，宜修神伤心死，幽忧憔悴，三载而亡…… 吓得我出门觅食时，都不敢看漂亮女孩子了。。

在这部书中，作者试图通过梳理明代词的发展轨迹，展现明代词的特色，明代词最大的特点是俗化和曲化，但在这部书里，我看不到曲化和俗化的发展轨迹，也看不到明代此起彼伏的思潮对词的影响，更看不到历史事件对词人心态的影响，单纯看到对作家和作品的介绍，这些人的创作又严重缺少特色，读之昏昏欲睡，以此简单了解明词的发展衍变，也算没有浪费时间。