阳春白雪

乐府新编阳春白雪　又称《乐府阳春白雪》，简名《阳春白雪》。散曲总集。元杨朝英编。十卷，一本九卷。卷首载有元贯云石序和元燕南芝庵《唱论》。除卷一收宋、金词人苏轼、吴激等十人十首词外，余皆收元人如白朴、马致远、关汉卿、贯云石、张可久、乔吉、薛昂夫等散曲计四十四家，小令四百余首，套数七十余套。为中国文学史上第一部散曲选集。元散曲大量作品皆赖此得以流传。有钱塘丁氏八千卷楼藏元刊十卷本，元刊残存二卷本，明抄九卷本；另有清《随庵徐氏丛书》本及任讷《散曲丛刊》本，皆源出十卷本，但后者将残元本多出者增为“补集”，共十一卷；此外，隋树森有《新校九卷本阳春白雪》，源出明抄本，较为完备。 杨朝英　元散曲家。字英甫，号澹斋。青城（今山东高青）人，家于龙兴（今江西南昌）。至元末元贞初曾官郡守、郎中，后归隐。与诗人张之翰、曲家贯云石、阿里西瑛等唱和。皇庆中编第一部散曲总集《阳春白雪》，贯云石为之序；至正十一年(1351)又编《太平乐府》，元人散曲多赖此二书以传。《全元散曲》辑存其小令二十七首，多写景叹世之作。元杨维桢《周月湖今乐府序》云：“士大夫以今乐府鸣者，奇巧莫如关汉卿、庾吉甫、杨澹斋、卢疏斋。”（《东维子集》卷一一）《太和正音谱》评其曲词“如碧海珊瑚”。生平事迹见元张之翰《西岩集》卷一《杨英甫郎中澹斋》、元周巽《性情集》卷五《上欧阳玄诗序》。—《中国文学大辞典》

看这本书的原因其实多少是有点机缘巧合在的（又要开始讲我和这本书的故事了，我总是喜欢在读书总结中交代一些这样的碎碎念）。 2024年五一，我只身来到上海找工作，好像是某天面完试后，我没有直接回去，而是找时间去了一趟图书馆。依稀记得那天是阴天，我坐在图书馆的台阶上，看着空旷的大厅，感慨着上海的图书馆这样空旷，和深圳完全不一样。书没有那么多、自习区空旷、人也不多。 我坐在干干净净的台阶上，膝头是一本刚刚翻到的《阳春白雪》。上古的这个系列我是不陌生的，翻开随便看了几页，坐了一小会儿，我便起身——该回去了。我没有借走那本书，因为住的地方太远，改日回来还，又要专门跑一趟。而且这个图书馆（似乎是浦东图书馆）书也没有那么多，也缺一些“烟火气”，我没有很想再来。 但我一直记得这本书——《阳春白雪》，直到今年，我才将它纳入了读书计划中。原本的计划是，这本书是要抄写完毕的。入职新公司后，我也确实在每天中午吃完饭后，午休时间抽出20分钟左右来抄写。 上海午休时间只有1小时，除去吃饭、小憩20分钟之外，能抽出一点时间抄一抄，也实属不易了。直到上周五抄完了公司入职时候发的那个笔记本字后，我在笔记本最末尾写下：这本书的抄写就到此为止吧。 元曲不属于我所喜爱、欣赏的“雅文”，这段时间抄下来，我能感受到它市井气的活力、感受到作者下笔时感情的倾注，但我想将这部分抄录的时间和心力花在其他作品上了，至于《阳春白雪》，剩下的一半读完便好（刚刚抄了一半左右）。 读完很快，只用了不到一两天，还是周末我去杭州看花，在火车上抽空读的。 其实我这个人有强迫症，所以一般决定抄完的，最后一定会抄完。但我之所以放弃抄录这本书，也并不是多不喜欢元曲，只是元曲单拎出来，更多的是有趣，他没有诗那样的工整典雅、言家国天下之志的大气象，也不似词那样的丰富多变、九曲回环，只是不得志的文人的哀怨、叹息的多是个人命运，看多了不免乏味。 但我个人史很喜欢元曲的大胆活泼的，它写情爱、写欲望，真的很敢写。而且元曲真正的美好，在于它的韵调、在于它的整体性。 最近两天看《国文鉴赏（古代编）》，看到说，中国很多作品，不去诵读吟哦，美感便失大半。我是很爱《牡丹亭》、《长生殿》等作品的，那些小曲，放在整体作品中，是那样令人流连、意味无穷。但单拎出来，只能算得上“有趣”了。 我还是会读元曲，只不过不是这种小集合了。

《阳春白雪》，全称《乐府新编阳春白雪》，是现存最早的一部散曲总集。勤搜百家，内容丰富，书中小令、套数两兼，写景、言情、咏物、叹世、感怀、乐隐等诸般题材皆备，风格上也表现出清丽、豪放、尖巧、谐趣等种种特色，基本反映元代散曲曲坛风貌。