欧里庇得斯悲剧集10：海伦

真正的海伦被赫耳墨斯送到埃及，帕里斯娶走的只是神造成的幻影。希腊人长期以为海伦被劫走，其实她一直在埃及等待丈夫墨涅拉俄斯。墨涅拉俄斯历经漂泊抵达埃及，与海伦重逢，却因误认幻影而一度拒绝她。最终真相大白，两人得以返回希腊，战争的荒谬也在嘲笑中显现。

很喜欢这个改编的海伦的故事。相较于其他两位悲剧家，欧里庇得斯尤其擅长塑造女性角色，这个故事里被送到埃及的“真海伦”的人物形象非常饱满，并且打破了或许由于时代局限性剧作家避免不了的对女性刻板印象（嗯点名埃斯库罗斯），而是将其塑造成一位胆大心细、充满智慧而又深情的女子。在原故事中，海伦通常被认为背负着“背叛”的罪名，但通过这样一个视角的转换和角色的塑造非常有利于作者表达其对特洛伊战争的反思，也引发读者的反思。（不过这样处理也很可能和当时的伯罗奔尼撒战争有关，借此表达一些政治隐喻）非要说缺陷的话可能是行文有些拖沓（和索福克勒斯相比），以及最后“机械降神”的处理有些出戏啊啊啊（但也是很有喜感了），以及周作人的翻译太古早了，有些表达现在看来很别扭。

欧里庇得斯对人果然是感兴趣的，他会想着这人在不同处境的不得已，那个被人人咒骂的海伦，都说因她特洛伊烧毁了，因她多少人死于战乱，但是，欧会问真是因为她吗？（他会在不同剧作中给出不同的问答）她做了什么伤天害理的事吗？她只是因为长得漂亮，就得承受这一切吗？ 承受了所有骂名的海伦，“不，这不是我，只是我的名字”，很有意思，海伦只是作为一种象征，作为男人发动战争的借口。这剧里的海伦被透克洛斯带来，一直在埃及的宫殿里，而被帕里斯掳走的海伦只是天后赫拉用天空的云气“造成一个像我，能呼吸的形象”。 特洛伊战争结束七年后，墨涅拉俄斯飘到埃及，两人想见，设计让想占有海伦的忒俄克吕墨涅斯给了他们船只，离开此地。作家无法处理忒俄克吕墨涅斯的怒气，又派出了宙斯的儿子们，圆满。

非常有趣。 欧里庇德斯使用了一个非常有趣的设定：被帕里斯带到特洛伊的那个海伦并不是真身，而是一个幻象。可以肯定荷马从没这么写过，但应该也不是欧里庇德斯本人原创，因为希罗多德记录了众多说法，其中有个类似海伦从未到过特洛伊而是去了埃及的版本。 这个设定的巧妙之处在于，一方面完全消解了海伦一般情况下传统的“道德罪人”人设；另一方面使得特洛伊战争的整个过程都十分荒诞；还有最后一方面，是海伦的身份或名声被一个幻象所毁这本身就是一种主题分离哲学 从这点可以看出欧里庇德斯（和另外两位相比）的特点，就是更加关注人和人的冲突，以及人的心理动机：神是混沌的，或某种背景板，甚至道德也具有某种辩证价值（以安提戈涅作为反例），而个人的命运完全取决于个人的一念之间，这是一种纯粹的动机，这既体现在海伦和墨捏拉俄斯的结局上，同时也可以扩展到其他相关的作品上。

# 《海伦外传之真假公主》 因为雅典与斯巴达争霸的氛围，在欧里庇得斯的时代，在文艺界，反斯巴达属于政治正确。写在这部之前的《安德洛玛刻》中，墨涅拉俄斯父女是反派+丑角，被喷成筛子。 但在这部剧里，欧为给海伦正名，显然做出了巨大的努力忍着没骂墨涅拉俄斯，但还是隐隐流露出嘲讽之意。比如漂泊落魄的墨涅拉俄斯夸大自己的功绩：“不会有人是那么忍心的，听了我的名字，不给我什么吃食。特洛亚的大火是有名的，我墨涅拉俄斯把它烧了，在各地方无不闻名。”夸口完又立马认怂+找补，“要是主人狠心，我就躲到破船里去。” 另一处，和真海伦重逢后，墨涅拉俄斯拒绝相认。理由是“我在那里的许多辛苦说服得我，你却是不成。”细思之下，他并没有排除眼前人的真实性，而是他不敢面对可能的真相：假海伦会动摇十年苦战的正义性，也间接消泯了他挂在嘴上的伟大功绩。

漫长的脚注环节……而我不幸是一个强迫症患者，每一个脚注都要点开来看😇😇。非常有趣的故事新编（大概是），只要带上神谕背书别的怎样都不用深究了，虽然本账号这个仿生人伦理问题十级爱好者突然很想看云气海伦和真海伦之间底特律变克拉拉会梦见电子特洛伊木马吗之类的问题…… 所有的女人都非常聪明的一集。欧师欧师你是一个非常可爱的剧作家！

我求求你能不能别老塞这些乌七八糟的注释了，在科普和解读方面打的补丁是把读者当弱智吗，人家只是随口一提的东西你也要过度发散，对故事的理解基本没用还占了大量空间，那些把词汇可参考译法给摆出来的也均非实际多义而单纯是翻译无能的体现，几乎每一次改译还都是负面优化，简直成了译者供认的罪状陈列录，况且但凡译文质量过硬，这些外部背景的补充和对照就大多都没必要出现，你却连最基本的意思完整正确和语序符合中文都不能保证还想着自作主张地意译，在装模作样什么啊？ 剧本身也无聊和拖沓得紧，改造以往作品里海伦形象的方法是全写成恋爱脑，墨涅拉俄斯尤其愚蠢，欧里庇得斯勉强写出一点说理的层次和（疑似）双关语，恭喜，起到的效果也就死水微澜而已，而且就算给海伦的形象成功“翻案”又有什么意义？新的神话叙事与价值体系并没能建立。

“不，这不是我，只是我的名字，成为希腊人的武功的奖品。” 于是在希腊这片被男性的法律征服的土地上，只剩下最后一个伟大女性(Grande Femme)，而她的时日也不多了；任何男人都没能“保护”的，不分年龄而被掳走的，单凭一张脸就使得忒修斯隐退的，单凭一个眼神就让上千艘战船沉没的，经久不变的海伦。在另一幕戏中，一群重男轻女的新人在厄勒克特拉的指挥下共同努力，也没能夺走她性命。她消失了，成为最终的、无限的、诱人的、无与伦比、不可还原的，数世纪以来只作为一个名字而高高在上。

这出悲剧改编的非常好。欧里庇德斯把荷马史诗关于海伦的故事改编以后很有哲学的味道，所有远征的人为了荣誉，财富历尽千辛万苦，但最后大家争的目标原来是云。剧里还有回家的元素，也算是对奥德赛的致敬。

鄙人、在下、寡人、朕并不喜欢这个讨厌的墨涅拉俄斯有好的结局！！