恶意

看到东野圭吾先生去世消息的时候瞳孔一缩，第一反应是这样高精力的人怎么可能会死？然后是深深的悲戚，他一年能出五本书，又经常跑步，规律得像某个游戏中的npc。总以为他会一直写下去——还是一直为我写下去？ 知道消息的时候其实我没有什么反应，但看到他在大限之前仍完成了伽利略系列的收官之作《永恒的记忆》时，却忍不住落泪，你是不是也隐隐感受到了什么？书名就是对您最好的纪念。 其实已经不记得看的第一本你的书是什么了，大概是《嫌疑人X的献身》或者什么，小时候在哥哥家看的，哥哥买了很多很多你的书，我在房间里一呆就是一个夏天。但最惊艳我的，还是《恶意》，看完之后对所有类似的书都会生出莞莞类卿之感。也是我心中无可争议的第一神作。 之后把你叫得上名号的书都读了一遍，微信读书的第一本书也是《圣女的救济》。你是我的《喜羊羊与灰太狼》，是我的《圣少女》，是我的《马丁的早晨》，更是我童年翻开一页页铅字后盛满的期待，是我童年的盛夏。很多人说你不好，但没有你就没有我的童年。 其实我从来不在pyq发悼念的文字，马斯克说人类活在真实世界的概率不足十亿分之一，如果我的世界只是一个巨大的地球online，那对于没有看到这条消息的人来说，你是不是一直都在？ 都说父母是隔绝在生与死之间的最后一道屏障，但东野圭吾，用无数的故事把生与死覆上了一层绒布，掀开绒布，只剩虚无。世界是喧闹的荒唐，生者皆苦，而逝者无忧。 大概是那个世界的人太需要你的故事解忧。祝你在世界的另一端，也笔耕不辍。

升米恩，斗米仇。 记不清从哪里读到过下面这个故事： 二战期间，德国的犹太人正遭到屠戮，一位犹太富商写好了两封信，决定让他的两个儿子分头投奔他最可靠的两位朋友。 一位是木材商，在关键时刻曾帮助过他，而且，犹太富商至今还欠这位木材商一笔钱。 另一位是银行家，犹太富商曾大力帮助过他，相反，他还欠富商很多钱！ 按照犹太富商的决定，老大投奔银行家，老二投奔木材商。 出发后不久，老二忽然对哥哥说：“我不能去木材商那里，因为父亲欠他很多钱，他会告发我的。我想去银行家那里，因为我们父亲帮了银行家那么多！” 老大听完，没有多想，便和弟弟交换了信件，就此分道扬镳。 老二没想到，事情的结果与他的担心大相径庭。 木材商得知老大的身份后，将他安全送出了德国。 而投奔银行家的老二杳无音信...... 战争结束后，返回德国的老大到处寻找家人，他的父母早已在集中营中被杀害，而他的弟弟，也死在了集中营。 原来，弟弟找到那个银行家后，银行家偷偷报了警，德国警察将他送到了集中营。 这个故事告诉我们：帮助过你的人还会努力地帮助你，即便你欠他的；而你帮助过的人不一定会帮你，即便是他欠你的！ 《恶意》中的野野口修，就像故事中的那个银行家，尽管日高邦彦从小到大给予了他不计其数的帮助，甚至屡次遭遇生命的威胁，甚至原谅他无耻的背叛，而野野口修回报他的，却是满满的恶意： “我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。那么，在我死之前，杀了你。让你带着世人的骂名下地狱。在你死了以后，我再继续恨你。” 鲁迅先生说：“我向来不惮以最坏的恶意揣测他人。” 《东邪西毒》里有一句台词：“任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。” 中国有一句老话说得好：升米恩，斗米仇。

生活会让你看到人性的所有不堪和丑陋，但愿我们能永葆纯真。友情提示，本文涉及剧透。 虽然推理作家在隐藏杀人凶手和设置犯罪手法等方面煞费苦心，却依然愈发难以满足推理书迷的胃口。在不知餍足的推理爱好者疑惑推理作家还能如何另辟蹊径激起他们的阅读兴趣时，《恶意》给出了一个近乎完美的答案，原来挖掘犯罪动机的过程居然也能如此有意思。 相比东野圭吾的另外两部同样大名鼎鼎的推理神作——《白夜行》和《嫌疑人X的献身》，我个人认为《恶意》不仅是他的巅峰之作，更是一部深谙人性的伟大作品。 如果说《白夜行》和《嫌疑人X的献身》掩埋在令人脊背发凉的罪行背后的是为爱献身的伟大，那么深埋在《恶意》的诡计之下的却是令人毛骨悚然的丑陋人性。读罢全书不由得使人感慨人性的复杂。一种无边无际、至死方休的恶意在本书的结尾处扑面袭来。 我依稀还记得在高中晚自习从朋友那里借来《恶意》聚精会神地阅读的那个夜晚，从教室读到宿舍，几乎熬了个通宵一口气读完了这本书。在惊羡东野圭吾超凡的推理才华将我像白痴那般玩弄于鼓掌的同时，也困惑于世间真有如此的人性之恶么？直到在大学图书馆第一次接触到陀思妥耶夫斯基，我才明白原来人性的幽暗深不见底。 故事围绕刑警加贺恭一郎调查畅销书作家日高邦彦在家中离奇死亡的原因而展开，与一般推理小说不同的是，小说是以野野口修和加贺恭一郎两条叙述线进行的，且几乎所有与案件相关的证据都指向了曾受日高邦彦恩惠的他的朋友——野野口修。加贺恭一郎自然不会放过这个怀疑对象，看似轻松随意的聊天，实际却是不露痕迹的审问。就在我们惊叹于加贺恭一郎能从野野口修滴水不漏的回答中推敲出案件真相的蛛丝马迹时，殊不知更大的阴谋正等待着我们。 加贺恭一郎敏锐地发现了野野口修的疏漏之处，而野野口修也坦然地对凶案供认不讳。真相仿佛已经水落石出，一切貌似都已昭然若揭，可加贺恭一郎凭着警察的直觉，认为事实真相远非如此，他不愿就这样草草结案，他认为案件的背后一定另有隐情。因为野野口修始终不愿提及自己的作案动机。果不其然，细致耐心地加贺恭一郎发现了野野口修藏在家中的手记，看到了手记中记载的毒猫事件，也看到了野野口修原来竟是日高邦彦的影子写手，以及他不得不如此去做的原因——自己与日高邦彦前妻有不清不楚的关系。于是，野野口修虽然仍是凶手，却俨然转变成了受害者。从手记中，我们清晰地看到了一个虚伪可怕的日常邦彦，我们惋惜野野口修竟成为凶手却体谅他，怜悯他。 就在我以为这就是案件的真相，并且还认为这个结局也挺契合本书的标题时，殊不知自己已然掉入了野野口修所设下的陷阱，误入歧途。随着加贺恭一郎走访了日高邦彦和野野口修曾经的同学和老师，揭开尘封多年的往事之后，真相才渐渐浮出水面。原来这一切根本都是野野口修的谎言，没有所谓的代笔，没有因婚外情而产生威胁，只有野野口修的精心策划，只有无边的恶意和一个被自卑心理摧残的扭曲灵魂。他费尽心机，不惜以死为代价，赌上一切，为的不仅仅是杀害日高邦彦，更是为了让他名誉扫地，毁灭他所拥有的一切。 “令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想像过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。” 原来，学生时代的野野口修为人自卑怯懦，性格阴郁，时常遭受校园暴力，被学校里以藤尾为首的坏孩子们欺负。日高邦彦则正与其相反，他为人正直勇敢，每次在野野口修遇到麻烦时，总是挺身而出，为了保护他坚持与他一同上下学。在日高邦彦被藤尾关进体育馆受尽折磨时，野野口修非但没有出手相助，反而背叛了日高邦彦转身做了藤尾的小弟，主动进献自己的零花钱，还按照藤尾的指示为非作歹，甚至在藤尾强暴女同学时，他还充当了帮手的角色。 上学时，野野口修的国文成绩斐然，他所创作的小说也被同学们津津乐道，大家一致看好他有成为作家的天赋。成年后，野野口修却并未如大家预料的那样成为作家，他尝试创作了很多作品，投给出版社后无不石沉大海。或许是命运使然，儿时的故事再度上演。原本国文成绩平平无奇的日高邦彦，第一次尝试写作就收获大奖。随后的几年，野野口修在授课之余，将全部的时间和精力全部投入到写作当中，但依旧未能取得成功，而日高邦彦也笔耕不辍，却很快就成为了文坛举足轻重的人物。当野野口修重又与日高邦彦开始联系之后，却俨然发现，时过境迁之后，两人的身份差距居然如此之大。名声显赫的日高邦彦所写的每本书都销量惊人，有着数不清的忠实读者，与年轻貌美的妻子居住在高档别墅之中，即将移民国外享受生活。而野野口修俯身凝视自己时，看到的只是个籍籍无名，过着孤影盏灯生活的勤劳园丁，蜗居在一室一厅的单间里，拖着身患癌症的病躯日复一日的过着可以一眼望穿的日子。虽然日高邦彦不计前嫌，利用他的作家关系，帮助野野口修成为一名童书作家。但上学时播下的仇恨的种子已悄然发芽，嫉妒的火苗以燎原之势，无情吞噬了野野口修仅存的理智与良知。他亲手结束了日高邦彦的性命，利用伪造的各种证据和弥天的谎言以图玷污他的名声，摧毁他的一切。 “人性中的恶意：贪婪、嫉妒...真是十分可怕的负面能量，让人寒毛凛凛。” 也许很多读者不理解野野口修的所作所为，认为不论如何，野野口修也不能如此对待自己的恩人，恩将仇报。但其实人与人之间的感情真的很复杂。就比如斯德哥尔摩症，罪犯对人质的迫害和威胁有时竟会让人质产生依赖情绪，更甚者还会对罪犯产生爱意。相反，友善待人其实也不一定会换取他人的善意，对方可能会觉得你是在以一种高高在上的态度对他进行施舍，在一种近乎同情的错觉中感到自己在你看来就是个弱者。没有人愿意被他人瞧不起，比击败一个人更令他难以接受的则是怜悯他，这不仅会深深刺激到他的卑微心理，更有可能会激发出他的强烈恨意。 少年时期的日高邦彦的一身傲骨与野野口修的卑微懦弱形成了强烈的对比。野野口修对于校园暴力无能为力，反而选择助纣为虐，自甘堕落。这并非他所情愿，我相信他对此是极为憎恶的，但对他而言，他做不到像日高邦彦那般勇敢，宁愿一次次被人毒打而拒绝同流合污。甘做走狗是他这种人唯一的存身之道，既然不能逃脱，既然无力抵抗，索性就坠入深渊。他强烈的自卑感和嫉妒心理，促使他对帮助他的人产生了极其强烈地厌恶情绪。他痛恨日高邦彦的刚毅，就像《白鹿原》中黑娃痛恨白嘉轩“腰挺得太直太硬了”。对于别人的帮助，他下意识认为这是他人对他的哀怜。日高邦彦就像是一面镜子，野野口修面对他的时候，总能看见自己的丑恶和卑微，内心的阴暗随着野野口修将自己和日高邦彦的不断比较而逐渐拉大，近而更加扭曲。自卑感强的人最怕被别人小觑，他绝不甘愿做被人欺凌，做一个只能接受他人同情的弱者，他要打碎这面能照见自身卑劣的镜子，只要世间不再有阳光，他的世界便再无黑暗可言。从此野野口修再见到日高邦彦，便一改往日亲切友善的态度，趾高气扬地对待他。相比日高邦彦而言，藤尾能带着野野口修横行霸道，而他也在施暴的过程中尝到了一丝快慰。 在心理出现问题的野野口修看来，日高邦彦所取得的成就，以及他对自己的照顾与关心，都是一种叫人无法接受的嘲讽，它们无时无刻不在提醒着他，原来自己是如此的落魄与渺小。这一切毫无疑问都会成为野野口修对日高邦彦日益痛恨的缘由。王家卫的电影《东邪西毒》中有这样一句经典台词：“很多年之后，我有个绰号叫做西毒。任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不会介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。”野野口修嫉妒日高邦彦为何可以无所畏惧；嫉妒他天赋不如自己却功成名就；嫉妒他是个烟鬼可身患癌症的却是自己；嫉妒他与自己同出一校却有着截然不同的生活；嫉妒他总是在两人之中扮演上帝的角色。归根结底，他痛恨为何在命运面前，没有公平可言。 王小波曾说：“人的一切痛苦，本质上都是对自己无能的愤怒。”野野口修自然是恨日高的优秀，恨命运的不公，但实际上却更恨自己的无能。我之所以会以恶待你，只因我对自己恨之入骨。从这一点来讲，与其说野野口修是对日高邦彦充满恶意，倒不如说是他对自己痛恨的无以复加。就像书中所言： “我就是恨你，明明你那么善良。我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨我当初如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己的运气不够才能不够。我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。” 杀人不是目的，而是手段；死亡不是结束，而是开始。时光磨砺着他恨意的锋芒，他用整整一年的时间，实施着自己的复仇计划。拍摄录像带，故意有改写痕迹地抄写好日高邦彦写过的每一本书，收藏好初美的照片，毒杀院子里的猫……在夜以继日的复仇过程中，野野口修倾尽了自己超凡的创造性和顽强的意志力，终于让我们见识到了他那为人称道的作家天赋。 虽然《恶意》与《嫌疑人X的献身》一样，推理部分都极为出色，但令我感触最深的却是推理之外的部分。《嫌疑人X的献身》可能是我读过的最凄美的爱情故事，而《恶意》在人性之恶的探究方面也堪称我的启蒙老师。在书中，我见到了一个如此卑劣的角色，可令我不寒而栗的却是，我在他身上看到了自己的影子。我也嫉妒过为什么有人上课睡觉考试成绩却高的离谱，嫉妒过为什么有人学历不如我却挣得比自己多的多……我嫉妒过很多人，也痛恨过不少人，但终究我没有做出野野口修那样的恶行，其原因并非是我有着怎样崇高的道德观念，而是我甚至不如野野口修勇敢，懦弱地只能通过一次次的幻想来实现心中的复仇计划。 一种自欺欺人的意淫，我却自得其乐，说来荒唐，却也可悲。

在《恶意》这本小说里，凶手的恶意强烈到不仅要把一个对自己有恩，一起长大的朋友的生命扼杀，还要杀掉这个人的一生，包括：荣誉、爱情、人格、人设，所有的一切他都要谋杀掉。看得让人后背发凉。         最令人费解的是：这种滔天的恶意来自于哪里？是一种嫉妒，是人性中最为卑劣的嫉妒情绪。嫉妒他人的优秀，也恨自己的平庸无为，並把对自己的恨加上对对手的嫉妒转变成了浓浓的《恶意》，以致成为心魔。       东野圭吾用这样一个精彩的探案故事，为我们揭开的不仅是一件案情，更是人性之恶。故事中无边的恶意深不见底，有如万丈深渊，让人不寒而栗。中国有句老话：升米恩，斗米仇；还有一个精典的寓言故事《农夫与蛇》，告诫我们‌要对恶人保持警惕，行善时需明辨是非，不能盲目善良‌。‌‌

这本书的立意对我来说太难以接受，我理解不了“无因之恶”。我从来没对别人产生恶意，我宁愿自杀也不愿意伤害别人。这是我活在世界上的一点信念，也要被摧毁了吗？ 不怕大家笑话，我内心深处依旧对这个世界充满善意，我一直颇有点想要感化和拯救他人的想法。 我也一直觉得，人活着的意义就是充满爱，对一切的爱，人是高级灵长类动物呀！ 所以现实情况就是如此，我天性使然。从不主动产生恶意，从未真正嫉妒过别人。不过我经常接收到别人的恶意。所以我才会一直有寻死的想法，但是我实在不忍心伤害自己，也舍不得让自己的意识消亡，所以寻死计划作罢了。 如果这种“无因之恶”真正存在，那我以前迷惑不解——人们为什么对我散发出恶意还毫无反应——就能解释了，但是我难以接受。 我的信念受到重创。。。。。。 我活着只要一天，就要释放美好的信号的呀！ 我最后只能勉强安慰自己一点，谁生来就有罪过呢，不管善意还是恶意，都是天性使然，或者冲动所致，每个人内心最终都有自己的一方净土的，只是难以说清。

写几点看法可能会被东野粉骂，但还是想写出来： 1、首先说这个作品本身，三次的杀人动机反转并不是层层递进式的反转，前两次的感觉更符合逻辑，但最后的反转仅仅是凶手长久以来的恶意去支撑，觉得不是更上层楼而是楼塌了，人性的恶意我们不应该低估，人类尤其是在特殊的时代特殊的背景时期，真的可以不惮以最大的恶意去估计人性，恶意酿造的惨剧远远超过人的想象，但这本书里面的恶意诞生却是在和平年代，而且经过了这么长时间的消融，且也并没有一个恶意逐渐累积加大的过程，但就是这样一个随着时间快要消失了的内心的念头支撑起了最后的最大逻辑反转，觉得还是稍微有点欠缺，有点狗尾续貂，为了反转而反转，为了形式而形式了； 2、写作技巧上来说，用这种自述体的写作方式，可以看出盛名之下著作等身的作者想寻求一种突破，这种形式上的突破可以交代大量的内心独白，但对于推理小说而言，却很容易是一种赤裸裸的误导，就是你看到的就是我想跟你说的，我不想给你看到的，你永远看不到，而不是我运用推理技巧，把线索都埋于正常的叙事中，欠缺了推理的趣味，可能这也是所有高产畅销作家的通病吧，总有江郎才尽，灵感枯竭的时候，但又必须得将写作持续进行下去，那就只能按照套路模板来创作了，多了些职业化，少了些工匠心； 3、从大角度上来看，可能也是个人的管中窥豹，一点浅见或者是偏见，近些年很多时候尤其是中国读者，读东野似乎成了一种流行，成了一种文化，不是为了作品本身而读而是为了“读东野”而读，这当然是因为其作品的伟大，但除了他前期一些作品是比较纯正的推理作品外，个人觉得近些年他的作品总是背负了太多东西，寄希望于能通过推理小说来去表达更多其他的东西，这就跟春晚的小品一样，搞笑就搞笑，但最后总是要硬给你上一套价值观，并不是说你上的价值观本身错误，但你非得硬上，所以就感觉不纯粹了，伟大的作品要么是纯粹，要么是让你从中领会，而不是硬上。人性的东西有时不需要讲出来，而是一言一行刻画而来，通过推理这种形式来表达，个人不是很喜欢，不过这也可能是众多读者喜欢东野的一个原因，因为大家可能都会说《白夜行》其实不仅仅表现的是推理啊，更多的是表达人性的真善美，其实如果想看表达人生的苦难与美好，还有很多更伟大的其他文学作品。

《恶意》恨起无端，恶入骨髓 一、故事梗概 畅销书作家日高邦彦在家中遇害，昔日好友野野口修作为第一发现人，留下线索引导警方调查。初期证据指向情杀、仇杀、被迫犯罪等动机，层层反转后最终真相大白，这份恨意毫无具体恩怨，纯粹是“见不得他人美好”的极端恶意。 二、核心主旨 全书跳出传统推理“找凶手”的框架，重点追问犯罪动机。揭示了最阴冷的人性： 恶意可以无中生有、深入骨髓； 1. 你心里藏着对他的恶意，这仇恨深不见底，深得连你自己都无法解释。 ​ 2. 令他害怕的，并非暴力本身，而是那些讨厌自己的人所散发的负面能量。他从来没有想象过，在这世上竟然会有这样的恶意存在。 ​ 3. 我就是恨你，明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良……可是我就是恨你。 ​ 4. 我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。 ​ 5. 有些人的恨是没有原因的，他们平庸、没有天分、碌碌无为，于是你的优秀、你的天赋、你的善良和幸福都是原罪。 ​ 6. 人性中的恶意：贪婪、嫉妒真是十分可怕的负面能量，让人寒毛凛凛。 ​ 7. 就算被捕也不怕，即使赌上自己所剩无几的人生，也要贬低对方的人格。这是怎样的一种心态啊？ ​ 8. 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 ​ 9. 无边的恶意，深不见底，有如万丈深渊。 ​ 10. 你永远不会知道，那些生活中看似跟你亲密的人，会在背后对你抱有多大的恶意。 三、📚 同类小说推荐 1. 《告白》凑佳苗：校园复仇+人性阴暗，老师以恶制恶，后味极冷。   ​ 2. 《白夜行》东野圭吾：共生式恶意，绝望的爱情里藏着无尽的恶与罪。   ​ 3. 《嫌疑人X的献身》东野圭吾：极致的爱与极致的恶，理性外壳下的疯狂恶意。   ​ 4. 《圣女的救济》东野圭吾：女性视角的恶意，漫长预谋的温柔杀局。   ​ 5. 《坏小孩》紫金陈：少年恶意，原生家庭催生的黑暗，真实到窒息。   6. 《生吞》郑执：青春里的恶意与创伤，人性的残忍与柔软交织。

情不知所起，一往而深，是最美的爱情。 恨不知所起，深入骨髓，是最冷的人性。 原罪被放大，总有一角照出自己。 东野圭吾在《恶意》中巧妙地设置了一个又一个反转，环环相扣的侦破进展百转千回，从阴谋实施到真相大白间的精巧设计，对复杂人性抽丝剥茧的深刻描画，将手记体叙事的无限可能发挥得淋漓尽致。 在这本小说里，凶手的恶意强烈到，他不仅要把一个对自己有恩，一起长大的朋友的生命夺取，更是要杀掉这个人的一生，包括荣誉、爱情、人格、人设，所有的一切他都要谋杀掉。 这种恶意来自于哪里？ 是一种嫉妒，人性中卑劣的嫉妒情绪，电影《东邪西毒》中有句经典台词：“任何人都可以变得狠毒，只要他尝试过什么叫嫉妒。” 我嫉妒你的勇敢、你的坚强、你的努力、你的不屈、你的才华甚至是你的善良，你的光芒越亮，我越会觉得自卑，我一边羡慕你，一边憎恨你。 明明你是我最亲密的朋友，明明你是那么善良，明明你知道我猥琐的过去还帮我保密，明明你一直在帮我实现理想。可是我就是恨你。 我恨你抢先实现了我的理想，我恨你优越的生活，我恨当初我如此不屑的你如今有了光明的前途，我也恨我自己的懦弱，我恨我自己运气不够才能不够，我恨我自己还没来得及成功就得了癌症。 我把对我自己的恨一并给你，全部用来恨你。那么，在我死之前，杀了你。让你带着世人的骂名下地狱。在你死了以后，我再继续恨你。 就是这种嫉妒，那毫无逻辑的恶意，让野野口修沉浸在了万劫不复的恨意里，杀了对方也不够，还要毁灭他的人生，夺走他生前拥有的、以及死后会拥有的一切。 这样咬牙切齿、挫骨扬灰的恨，让每一个读者都不寒而栗，也让每一个读者，都见证到了毫不掩饰的人性幽深。” 有些人的恨是没有原因的，他们平庸，没有天赋，碌碌无为，于是你的优秀，你的天赋，你的善良与幸福都是原罪。 东野圭吾用这样一个精彩的探案故事，为我们揭开的不仅是一件案情，更是人性之恶，故事中无边的恶意深不见底，有如万丈深渊，让人不寒而栗。

日高，我恨你！ 理由？ 不，不需要理由，你的存在本身就是理由！ 当我用尽力气勒紧你的脖子，当你意识尚未散尽的那一刻，一定惶惑又震惊吧！如果人在往生之前，大脑真的能超高速运转，过往如光影般掠过，你一定在努力检索有关我与你的片段，试图找出自己惹上杀身之祸的根源。 你知道吗？你的善良、你的宽容、你的优秀，你身上一切美好的特质，像一面镜子，让我的恶毒、我的狭隘、我的无能无所遁形。当年面对藤尾的拳头，你梗起的脖子像在嘲笑我的懦弱。如今我想躲开你，想和过去诀别，可为何偏又让我与你重逢，以这种方式重逢，我孑然一身，你佳人相伴，我碌碌无为，你声名显赫。我接近你，不是要重叙同窗之谊，只是为了利用你。你是不懂，还是真的不介意？也许这就是你的狂妄之处吧，在你眼里，我不过是荣耀你光辉人格的一点养料，我从未真正被你看在眼里过吧！ 日高，不要怪我，你和藤尾遭受的一切都是咎由自取。是你们唤醒了我心中的恶，你比藤尾更可恨，面对藤尾，我尚且可以告诉自己是被逼无奈，是为自保不得已而为之。面对你，我找不到任何理由，我宁愿你记恨我，那样的话，我会觉得你也不过如此，并不比我高尚多少，可你竟宽恕我、帮助我，你的一言一行时刻提醒着我的不堪。藤尾用暴力威逼我，你却用善意折磨我！ 我本已打算苟且偷生，可上天偏又和我开起玩笑，凭什么你还有大好未来，而我的生命却所剩无几，这就是我的人生吗？不，我不要！我不能容忍自己像只老鼠般，悄无声息地死在某个阴暗角落，我要用力呼喊，我要一鸣惊人，我要让所有人知道我是谁，我要让你们惊叹我的才华、惋惜我的人生、明白我的无可奈何！而你，我要让你坠入深渊，在地狱与我为伴…… 要彻底毁灭你，夺去性命远远不够，还要连同你存在于世的所有价值一并摧毁。你绝对想不到吧，有天我会杀了你！我虽是凶手，却被人所垂怜、所惋惜。而你，纵是受害者，亦为人所不齿、所唾弃。日高，这是我用生命向你发起的报复！ （以上内容来自野野口内心小剧场） 这是一个农夫与蛇的故事，真相既在情理之中，又在意料之外。我猜中了开头，却没猜中结尾。一开始，直觉告诉我野野口是凶手，一度我也以为他的杀人确是迫不得已，而非蓄谋已久，这是他的高明之处，更是作者的高明之处。 对于加贺的同事，对于日高与野野口的那些旧相识来说，真相根本就不重要，有人被杀，有人伏法，这不就够了吗？今天你告诉我日高是伪君子，我至多感叹一句，“真是知人知面不知心啊！”明天你又说野野口才是真小人，我只能再咒骂一句，“果然那家伙一看就不是好东西啊！”所谓真相，除了自己的至亲至爱，又有谁会在乎呢，旁人不过是多了些茶余饭后的谈资，顺便彰显下自己深藏的正义。当加贺走访受害者当年的一众同学，谈起对别人造成巨大伤害的霸凌事件时，多少人都是轻描淡写，一副无所谓的态度，就连当年的老师，也是避重就轻，含糊其辞。为何善恶相争，弱势的总是善的一方。因为作恶毫不费力，而为善却要付出沉重的代价。 自古以来，探讨人性本善还是本恶的声音不绝于耳。孟子认为“人皆可以为尧舜”，呼吁人们用“仁”、“义”感化他人，荀子认为人性本恶，倡导国家用“礼”、“法”约束百姓。从荀子的主张出发，衍生出了法家，韩非子、李斯都曾师从荀子，而后商鞅更是以法家思想为指导，帮助秦国日渐强盛，为之后嬴政统一六国奠定基础。从董仲舒开始，用来作为国家思想基础的儒家，其精神内核与之前相比已大相径庭，由汉至清，历代帝王采用的实质上都是“儒表法里”的治国之道。性善性恶虽然没有理论上的结果，但统治者事实上的选择已足以让我们看到前人秉持的态度。 我希望每个人都不要去做“圣母”。对我来说，真正的善，是当别人向我求助时，尽己所能给予支持，而非不顾别人意愿，强行让他过我认为“应该”过的生活，迫使他成为我认为“应该”成为的样子。不要用自己的价值观去套别人，你喜欢奋斗，他喜欢躺平，难不成你真的自大到认为自己比他活得更有意义？我一直相信没有人是纯粹的自甘堕落，纵使可怜之人必有可恨之处，可他的可恨之处也必有其根源。 承认自己的局限性，不要奢望去做他人的救世主，别人苦苦挣扎多年未曾做到的事，你真的相信凭借自己的几句鼓励、一点帮扶，就能让他脱胎换骨、重获新生吗？假如你真这样想，恐怕这才是对他人最大的否定，最深的蔑视！对待别人，不勉强、不干涉，也是一种尊重。 我想，真正的爱护，不是为他们掩盖所有的恶，粉饰出一个乌托邦来，而是告诉他们，人性各异，世界不尽然美好，在守护自己心中善的同时也要敢于直面他人的恶。那句古语尽管已被说起无数遍，可在此不得不重提——“害人之心不可有，防人之心不可无。”要在善中留出一块真空地带，用来检视恶。如果我们能及时发现他人的恶意，并阻止对我作恶，那我这份让他悬崖勒马的戒心，于他，又何尝不是最大的善呢？

在春节期间酣畅淋漓的看完了这本书，不愧是东野圭吾最出名的四本之一：《白夜行》、《嫌疑人x的献身》、《解忧杂货铺》、《恶意》。 这本书内容就像他的名字，是一场从头到尾的恶意，一场对一个人毫无理由的坏。 “就是因为看不顺眼，所以看不顺眼” “不过就是霸凌而已” “就是看他不爽而已” 说出这话的人平静和无所谓的态度令人气愤，也让我反思，这种毫无理由的嫉妒，讨厌，其实我也存在着。 我也先入为主的从日高“杀猫”那一刻就觉得他罪有应得，（就算快到最后，我知道他是被杀的，还是没法改变对他的印象）。先入为主真的很可怕，好的方面我们会带着审视的眼光，但坏的方面就莫名其妙的全盘接受了，就像警察全盘接受他的杀人动机，我也全盘接受了日高的罪有应得，野野口和前妻的偷情。脑海中不断出现一句话“带着审慎的眼光看待一切。” 前面野野口编的故事也是诡叙天花板之一了，毫无怀疑的掉进他的陷阱，跟着他的思路走，最后恍然大悟。之前看过的《罗杰疑案》，朋友推荐的《圣母》都是诡叙这方面的优秀作品。 明明我知道你是个阳光的少年， 你把我当很好的朋友， 可我就是讨厌你，想毁掉你…………