唐传奇

侠隐之最，烟霞客《聂隐娘》须知物外烟霞客，不是尘中磨镜人。磨镜少年是聂隐娘的择偶观，表明了她的个人志向，也预示故事结局。世俗中磨镜人是指在尘世中辛勤劳作、为他人谋生计的人，聂隐娘的前半辈子被迫成为刺客，为师父杀人，为雇主挡灾，或迫于道义，或受之于恩情，但终得侠隐，成了超脱尘世、不受物欲摆布的烟霞客。 缘分之最，量子纠缠《霍小玉传》开帘风动竹，疑是故人来。霍小玉见到李益之前，已经先爱上了他写的“开帘风动竹，疑是故人来”。​弥留之际，她留给李益一句“愧君相送，尚有余情。幽冥之中，能不感叹？”小玉爱才，李益重色，冤家曾相爱，生死亦纠缠。即便去了阴曹地府，霍小玉所下的咒如影随形，没有放过李益这个故人，而也没有背叛自己的爱恨与誓言。这得多深的缘才会量子纠缠！ 估值之最，黄粱一梦《枕中记》张恨水写道：以为远方很美，却不知道那里并不适合你。许冠杰唱道：命里有时终须有，命里无时莫强求。成功学是对努力的傲慢。一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

一笔写尽大唐风骨，侠骨、柔情、神异、悲欢尽数收录。字里行间既有江湖快意，亦有人世悲欢，一眼阅遍盛世烟火与唐人浪漫底色。

唐人的传奇故事，从文学的角度评价，言辞精炼而甚为优美，寥寥几笔就能给人一种诗情画意的体验。可惜从大部分故事中读到的更多是封建女子命运的悲哀，女子要足够美丽，且有才情，忠贞不二，不离不弃才是一个值得称颂的妇道人家。不过这里面凡有关爱情故事的女子们倒是个个值得称奇，敢爱敢恨，有血有肉；反观男主角们，除了《柳毅传》中尚可称得上良人，其余诸生仿若都是毫无担当的废柴，不知唐人写作这些故事的时候是怎样的心态和立意呢？

卢生欠伸而寤，见其身方偃于邸舍，吕翁坐其傍，主人蒸黍未熟，触类如故。生蹶然而兴曰：“岂其梦寐也？”翁笑谓生曰：“人生之适，亦如是矣。”生怃然良久，谢曰：“夫宠辱之道，穷达之运，得丧之理，死生之情，尽知之矣。此先生所以窒吾欲也，敢不受教。”稽首再拜而去。 沈既济 - 枕中记

唐传奇已是接近成熟的短篇小说了，短小精悍，故事很有想象力情节也曲折，人物形象塑造鲜明，就是局限于时代吧，里面的女人地位真是太卑微了，而且有的故事放现在看就是三观崩坏。。。 而且古人写书用字真精简啊，用现代文得写一堆废话，所以特别适合影视化，比方聂隐娘。

时代局限性给唐传奇人物打上封建意识的烙印，就算是非常进步的女性形象也带着强烈的封建色彩，所以书中对女性形象的刻画我还是有些难以接受，最喜欢《李娃传》《虬髯客传》《昆仑奴》《聂隐娘》《霍小玉传》，想象大胆，极富故事性。 虽然唐传奇沿袭六朝遗风，鬼狐妖仙、穿越炼丹……但大多数主人公都是社会常见人物，如帝王后妃、妓女士子，乞丐商贾，游侠奇士等等，多写爱情婚姻主题，而又几乎是才子佳人的模板，“佳人”们的命运是悲惨辛酸的，而这类主题我又常常感觉像是腐儒书生的意淫，书中还有反抗精神，更不难想象现实中古代女子地位是如何卑微了。

为了写论文看的，全部20篇，最喜欢的是《红线》里的描述，“忽闻晓角吟风，一叶坠露”对红线返回的场景勾勒得太好了，像电影的转场，细腻自然的过渡。《谢小娥转》放在最后一篇的确是编者的用心所在，手刃仇人，清灯礼佛，绝不再嫁，是这里面最出色的女子之一！

看完顿感活了好几辈子。侠义肝胆,爱恨情仇、肝肠寸断、亡命天涯、荣华富贵、始乱终弃、南柯一梦、幻化传奇，应作如是观。 想起了林夕的一阙歌词： 吞风吻雨葬落日未曾彷徨， 欺山赶海践雪径也未绝望。 拈花把酒偏折刹世人情狂， 凭这两眼与百臂或千手不能防！ 天阔阔雪漫漫共谁同航？ 沙滚滚水皱皱笑着浪荡， 贪欢一饷 偏教那女儿情长埋葬。

故事各个短小精悍，都有些传奇之处，除了《莺莺传》，那就是一个始乱终弃的故事，从古至今都没什么不同。原文也并不难懂，而且后面还有译文。有意思的是有些读者用现在的标准对书中人物品头论足，也算增添了些笑料。

这是典雅艺术，不是通俗娱乐。 欣赏这书应该需要门槛的。 不应该进行白话翻译。