荒野女士：阿特伍德女性生存故事集

全书收录10篇故事，书中塑造了一系列“荒野女士”形象，她们敢于打破规则、向往未知。荒原，是广袤无垠却又荒芜寂寥的，它象征着女性在现实世界中所面临的生存困境，女性被社会的既定规则所边缘化，如同在荒芜中艰难求生的旅人。在《黑暗中的伊西丝》中，伊西丝身处一个浮躁、功利的世界，周围的人们追逐着物质利益，灵魂变得麻木而空洞，伊西丝的孤独与坚守，凸显了女性在荒原般的现实中对精神家园的执着追求。在《泥人》里，女性看似拥有赋予男性的权力，男性如同被塑造的泥人，女性可以赋予他们生命和意义，却无法掌控他们的行为和思想。《毛球》中的女主人公，面对情人的悲叛，以一种独特而智慧的方式展开复仇，体现了她们对不公平情感关系的反抗，是能够掌控自己命运的主宰者。《死亡之舞》里的女性，在面对死亡的威胁时，没有被恐惧所打倒，而以超脱的姿态面对生死，反映了女性对自我价值的重新认知。本书以荒原意象为背景，展现了女性在生存困境中的挣扎与觉醒，蕴含着作者对女性命运的深切关怀和深刻思考。

十个女性的故事。 故事写得非常细致，但我浮光掠影，并没有真的把作者想表达的所有东西看完看透。 基本双女主设置。一个女主热情善良有梦想，一个女主会从这样的品质这样的梦里醒来，变得现实利落，不再相信世间美好。比如《体重》。茉莉遇到了破碎的渣男，她怀着美好的希望，希望能治愈他，但最后她却被他用羊角锤敲死然后肢解。这篇暗示，并不只是茉莉一个女孩是这种结局。让人沉重之余又让人愤慨。 比如《死于风景之畔》。一个女主厌倦家庭的虚伪，讨厌被抛弃，在一次露营里迷失在悬崖边。另一个女主被诬陷为罪人，生活大半辈子。人生很荒谬人性太黑暗。 其他诸如《真正的垃圾故事》，丢开一切束缚的那种自我放逐，或许会有闪光的一刻，然后后面就是漫长的隐于黑暗中。《毛球》，爱了，然而一点磨难就破碎了，然后报复。《黑暗中的伊迪斯》，人一方面追求着诗意，一方面又不得不沉沦在琐碎的平庸里，他自始至终都没有放弃她，但又一直没有办法真的接近她。《泥人》，有点李碧华的秦俑的意思。《舅舅们》，这是一个有点悲伤但又不让你多情善感的故事。《平常的礼拜三》，小人物，小人物的喜怒哀乐。 故事一般会集中在少年时期，然后讲这个故事在整个人生中的影响，充盈着一种淡淡的忧伤，对时代，对文明，有一种深入骨髓的抨击，对人性充满不信任感，对女子的困境有着非常具体生动的描绘。 会再读。

被唤醒的征服 在好与坏之外，远远的地方 有一片原野。 我在那里等你。 ——鲁米，《大篷车》（A Great Wagon） 怨恨属于那些坚持认为别人亏欠了自己的人，而宽恕属于那些能够看清现实、继续前行的人。 ——克里斯·杰米，美国诗人、著有《莎乐美：一尺一寸》（Salomé: In Every Inch in Every Mile） 1. 社会性别与生理性别 每个角落里都有一个飘荡的灵魂，玛格丽特·阿特伍德喜欢给女性在性欲解放和性政治之外，留下一片荒野，幸福还是死亡，在“爱比死亡更冷”的维多利亚时代之后，唤醒的不是生理性别的女性身体，而是社会性别的女权对自己的征服。 2. 男权制下的女性解放 最有意思的是《黑暗中的伊西丝》 ，在性与暴力的喘息之间，赛琳娜写诗。 是的，用诗来解放思想的身体。 理查德也写诗，给了有情事的图书管理员玛丽·乔，“我沉陷进你的双眸”，“这是一双沼泽般古老的眼哪！” 。 他也懂得，诗比现实性感。 2.1 神秘出场 紧随其后，赛琳娜出场了。以前他没在这里见过她。她似乎是凭空出现在窄小的舞台上的，出现在咖啡馆仅有的一盏聚光灯下。 她很瘦弱，几乎可以说是纤细。她的头发就像那个民谣歌手一样长而黑，还中分。她的眼睛被黑色的眼线勾勒出来，这正成为一种时尚。她身穿黑色高领长袖连衣裙，外面披着一条披肩，披肩上绣着类似蓝绿色蜻蜓的图案。 哦，天哪，理查德想，他仍然会用学校里那种孩子气的方式骂人，就像他爸爸。“又一个惊世骇俗的女诗人，”他想，“现在我们就要听到更多关于女性生殖器的词了。”他用上了一个读研究生时才学到的词。 2.2 另一种声音 随后，她一开口，他就沦陷了。她的声音温暖而丰富，有一股暗香，就像肉桂一样，声音非常响亮，让人觉得不可能出自这么一个身材瘦弱的女人。她的声音充满诱惑，但并不刻意。它打开了通向惊奇的入口，分享了一个让人刻骨铭心的秘密；通向辉煌。但其中也隐藏着一种欢乐的潜流，就好像你是一个被她的性感吸引住的傻瓜 2.3 为爱情，黑暗也不再平庸 她朗读的是一连串简短的抒情诗，名为“黑暗中的伊西丝”。 那位掌管天地的古埃及皇后在冥界游荡，收集她那被谋杀和肢解的情人奥西里斯尸体的碎片。与此同时，她也在拼凑自己的身体，她在重组物质宇宙。她凭依自己这一爱的行为创造了宇宙。 这些都没发生在古埃及王国，而是发生在平庸、昏暗的多伦多，就在夜幕下的斯帕迪纳大道上，就在漆黑的服装工厂、熟食店、酒吧和当铺中间。这是一种哀悼，也是一种庆祝。理查德以前从没听到过这种诗。 他回到自己的座位坐下，抚弄着自己乱糟糟的胡须，极力想找出这个女孩和她所读之诗的瑕疵：琐碎、过火和自命不凡，但他做不到。她很聪明，这让他感到害怕。他感到自己谨小慎微的天赋正在萎缩成一颗干豆子那么大。 2.4 回到现实 蒸馏咖啡机这次没有砸场子。她朗读完，先是一阵安静，然后才响起掌声。没人说什么，这是因为大家不知道怎么理解她的诗，如何接受这件事，不管这是一件什么事，都已经发生在他们身上了。在那一瞬间，她改变了现实，他们需要深深吸口气，才能再回到现实生活。 2.5 沦陷在诗的表演里 理查德起身，把女诗人赤裸的双腿推开。他不再关心她可能认识谁了。他端着马克斯刚煮好的咖啡，向赛琳娜走去，而她刚刚坐下。 “我很欣赏你的诗。”他好不容易开了口。 “欣赏？欣赏吗？”他认为她在嘲弄自己，虽然她没笑，“欣赏，这个词太俗了。说崇拜，如何？” “那就是崇拜。”他说，感觉自己做了两回傻瓜，先是说了欣赏，第二次又跳进她的陷阱。但他得到了回报，她请他坐下了。 2.6 拒绝幻想 他能贴近看她了，她的眼睛是绿松石色的，虹膜上有一圈黑环，像猫眼。她的耳环是蓝绿色的，像只金龟子。她长着一张心形脸，肤色泛白；对于长期涉猎法国象征主义作家的理查德来说，这让他想起了一个词：丁香。披肩、描着黑眼线的眼睛、耳环，很少有人能成功地把这一切协调起来，但她的行为举止让人觉得好像这只是她的日常行头。五千年前的任何一天，你在尼罗河畔旅行时就是这身装扮。 这也是她表演的一部分，不同寻常，但自信满满。效果完全达到了。最糟糕的是，她才十八岁。 “可爱的披肩。”理查德没话找话。他感觉自己的舌头就像牛肉三明治。 “不是披肩，是桌布。”她垂着头说。她抚摩着身上的桌布。然后，她笑了：“现在是披肩了。” 2.7 忘了诗没有角注 理查德不知道自己是否应该鼓起勇气发问，但问什么呢？他是否能送她回家？家这种平凡的东西，她有吗？但如果她拒绝了呢？正当他处心积虑思考时，呆头呆脑的咖啡师马克斯走过来，一只占有欲极强的手搭在了赛琳娜肩上，她抬起头，冲他笑了笑。理查德没有等着看这是否有什么意味。他找了个理由，离开了。 他回到自己租住的房间，给她写了一首献诗，是六节诗。然而这是一种徒劳的努力。诗没有捕捉到她的任何信息。他把诗烧了，他以前从未这样对待过自己的诗歌。

10个故事集，给你展现不同的女性在荒野中如何开辟自己的一条路，绽放自己的青春和魅力。 关于女性的话题，不一而足，每个人都有自己的不同看法，古往今来，针砭不一。而我们作为其中的一份子，实实在在体验到我们生存处境的艰难和不容易。 而作为出生在中国这个封建国家的女性，强烈的感受到能存活到现在的不易。我自小出生在一个封建、重男轻女的家庭中，作为女孩出生本身就是一个错误，连带着母亲的家庭地位都格外低，遭受了旁人的不少冷眼相待，旁人的冷眼相待可以接受，家人的厚此薄彼却让人心寒，其中的心酸只有我和母亲知道。 所以在家里，时刻都不敢松懈，可谓是战战兢兢，而母亲自小告诉我的就是一定要强大、努力读书，成绩好了，就可以上大学，走出这里，身边的人就不会看不起你。 我努力倒是努力了，也上了大学，也确实逃离了自己出生的地方，我成功做到了母亲的这一切要求，但我却离开了母亲的身边，只留母亲在那个家中孤军奋战，爷爷的离世并没有改变这个处境，父亲还是一如既往的我行我素，把轻视展现得淋漓尽致。 父亲的态度并没有影响我和母亲的自强自立，反而激发我们的斗志，这么多年，母亲不管多么艰辛困苦，始终坚持上班和工作，除非身体不舒服才会休息，用她自己的话说："这辈子都不会花父亲的一分钱，离开父亲，她照样可以生活“。 而她也确实用自己的行动践行了自己的诺言，她的坚强让我心疼，同时也让我心生敬意。每每自己在外遇事不顺，想放弃的时候，我都会想到母亲，她一直都是我学习和前进的榜样。 有的时候也会在想母亲到底是如何一直这样保持着满腔的斗志和永不言弃的决心，到底是什么支撑着她一路走过来的，我想应该是我和弟弟，孩子永远是母亲的坚强后盾。为了孩子再累再苦，她都能忍受。 所以我一直以来都害怕让母亲失望，虽然有的时候也会很累，很想休息，但是比起自己一路的艰辛我更害怕看到母亲失望的眼神，我想这也是好事把，当自己想摆烂和躺平的时候，至少有一个人能鞭策自己，不要忘了前行的步伐。 女性在生活中不只是一条单行的轨道，也有荒野和荆棘，多种方式去探险。你尽管投身其中，静待花开，女人标榜成功的道路也并不是只有一条，有结婚生子，幸福家庭的温馨美满，也有独身一人的孤独静谧之美。 2023年2月4日 12:30分

看完了《荒野女士》。我对阿特伍德的书一般般，大火的《使女的故事》确实不错，但《盲刺客》让我很迷惑，其价值观与新时代中国女性有着较大鸿沟。这么一说，同为加拿大女作家的门罗，也对我的价值观造成了一定冲击，那叫一个没有伦理道德的情情爱爱（指《公开的秘密》）。 这本书的英文名字其实是《荒野指南》，不知为何一定要翻译为《荒野女士》，还搞了个《女性生存故事集》的副标题。虽然有消费“女性主义”的嫌疑，但正如同阿特伍德在《体重》这个短篇中说的“改变女性命运最快捷的方式是改变我自己。”关于女性的故事也确实是女性生存的故事集，加拿大女性叙事。 ·《真正的垃圾故事》 不负责任的浪漫故事，就是垃圾，带来意外的孩子和空洞的女学生。 ·《毛球》 切下来的卵巢囊肿，丢给背叛自己的情人，你改造/创造了他，他却偷走你的事业与情感，真是一场酣畅淋漓的复仇。 ·《黑暗中的伊西丝》 平庸昏暗的多伦多，伊西丝在重组宇宙，女诗人和她隐秘的崇拜者，他只想占有你的身体，丝毫不能抚慰你的灵魂。死亡是诗人最后的篇章。 ·《泥人》 爱你时你闪闪发光如同巨人，不爱时你矮小松弛，如同被冲洗过的泥人。 ·《死于风景之畔》 少女时代的挚友消失在一次独木舟旅行，带来一生的找寻与伤痛。 ·《舅舅们》 因为一个烂人质疑自己的一生，质疑自己的亲人，女人就是太爱自省了。 ·《铅的时代》 “正是我们吃的东西杀死了我们”，富兰克林探索队的故事交织死去的竹马，这是一个有毒的时代。 ·《体重》 增加体重的不是脂肪，是空虚与妥协。被丈夫肢解的好友，受虐妇女庇护，募捐或者调情，一切终将向现实低头。 ·《荒野指南》 搞不懂为什么一个外国男人跟一家三姐妹都不清不楚，娶了三妹，跟二姐长期拉扯，看样子最后大姐也跟他发生关系了，不懂。荒野、不存在的印地安人，和幽灵般的三妹妹。 ·《平常的礼拜三》 老年女性平常的家庭与工作的一天，带点茫然与无奈。 整体看完，十个故事分布着出轨、背叛、不忠、衰老与死亡，这就是加拿大女性的日常吗？莫名有些同情，希望自己以后不会陷入这样的境地。

《使女的故事》原著作者作品 献给那些敢于打破规则、向往未知的勇敢女性！ 10个故事，10位在生活的荒野中积极求生的女士，象征着荒野中生猛的女性力量。 翻开本书，让我们在生活的荒野中兀自闯荡。

非常好看。女性主义小说只需要写真实的女人就够了，不是他人眼中的，社会铸造好的模板，也不是充满力量，永远不会茫然，永远成功的。看男性作者的小说里，即使是相同的情节，我仍然会感受到他们的局限性，他们的不理解，我们需要更多的女性创作者。

人生如荒野，兜兜转转、一路前行、有得有失。

推荐但阿特伍德的短篇小说我很难看得懂，或许是我头脑简单，理解浅薄，我能看到作品中女性们的困境，挣扎，沉沦与不甘，却很难读懂她们的心态，也无法看到真正属于女性的未来与曙光，这本书里我最喜欢《黑暗中的伊迪斯》，一个真正的女诗人，孤独却自由的灵魂。

虽然封面，但是好奇。忍着不适看完第一篇，避雷。后面也简单翻了翻，确认一下观点，遂打低分。 什么女性力量，莫须有的。什么书都标女性力量，就是纯害人。要是讲女性力量，就展现在男女之事上。那没话说。 角色都是很普遍的西方个性女孩，很多的描写都让人感到不适。 简介写的“打破规则”，读完以后，人物的举动全是低俗的自我辱没。 情节平庸，内容和所谓的“生存”毫无关系，标题上的荒野女士，也并没有体现出来是怎样的，如果概括，一部分是小家子气的、流俗的、意淫出来的个性。作者的观点里，这些女性在性里生存？在另一性的凝视下？而且凝视不凝视，还取决于另一性。雷点巨多，不胜列举。 非常没有意义，没有深度。和女性受众毫无关系的一本书。 现在的女性阅读，有一定的文学功底的，读它很容易觉得浅俗无聊，看惯了通俗文学的，读这个也读不下去，不知所云。 表面是力量，实则是驯化，很明显，给你个阿Q精神，就抱着葫芦摇。