慈禧全传（全十册）

这部书自己竟然连听带读用去了三十六天，这是高阳以小说形式全景式描绘晚清社会的又一部巨著，共十册，包括《慈禧前传》、《玉座珠帘》（上、下）、《清宫外史》（上、下）、《母子君臣》、《胭脂井》（上、下）、《瀛台落日》（上、下）。整套书从咸丰驾崩热河之后的垂帘听政开始，一直写到慈禧去世，溥仪继位。前后跨越四十多年，二百三十多万字。书中的每段历史故事都写得跌宕起伏，生动有趣，不愧为一部经典长篇历史小说。 读完这部书，其实我最想表达的是读这部书的原因。大约三个月前，我参加阅读挑战赛成功，获得365天付费卡和500书币。由于自己已是付费会员，微读几乎所有的书都可以读，所以500赠币对我来说没啥用，而且还有时间限制，因此就发帖子说有需要增书的书友请联系我，因为只有增书才需要购买后才能增予。很快就收到书友的消息，点名要这套书增给他，我毫不犹豫的买下这套书（用去三百八十九元）增了过去。同时心里默默感谢这位书友，帮我解决了心中的忧虑，因五百增币的有效期只有一个月。过了两天，又有两位书友提出想得到增书的要求，我立马就点击了购买，然后增送。这时心中的一块石头落了地，并长出了一口气，总算没有辜负微读增送我的五百书币，同时心中产生了增人玫瑰手有余香的感觉。 增书之后，我也打开了这部书，从此开始了读读听听，听听读读的漫长过程。一看作者是高阳，立刻来了兴趣，因为之前读过多本高阳的历史小说。它们是《高阳历史小说作品全集》（套装十册）、《高阳经典历史小说》（第一辑·全6册）、《高阳谈中国历史》。 说实话，本套书较之前读过的历史小说在细节上更加细致入微，特别是对慈禧的描写上，抛开了世俗的尖酸刻薄的固有印象，写了很多她的无奈，特别是在清朝末期，也就是在慈禧垂帘听政后，朝廷内也不乏出现了如：曾国藩、李鸿章、左宗棠、张之洞等等至事能臣。只是在特定的历史时期他们也回天无术而已。 高阳的历史小说的特点是，故事当中套着诸多小故事，这些小故事也许会耗掉你两三天的时间，然后再回到主故事上来，让你读起来总是意犹未尽，爱不释手。 关于历史人物的评价，离不开历史的环境与背景。莎士比亚曾经说过“一千个读者眼中就会有一千个哈姆雷特。”只有在集思广益的情况下才能得到最接近历史真相的答案。

13+h 看完了第一部慈禧前传。 从出逃巡狩到垂帘听政，不细看倒简单。但短短一年，权谋布置，隐忍妥协，极速成长，着实引人思考。 作者在史诗资料的基础上，以小说的形式描述，颇为有趣。作者牛。 窃以为，虽然屈辱，但近代史留有众多资料，解密也还算究竟？挺值得好好看看。 这230w+字我会看完的….

本书以其说是慈禧全传，不如说是晚清发展事件和人事概要更贴切。从1860年咸丰逃难在热河殡天慈禧秘密联系恭亲王发动辛酉政变夺权，之后历经两宫垂帘辅佐同治，慈禧独断专行垂帘辅佐光绪，到1908年临终钦点溥仪继统、载沣摄政。在清末这段近五十年的时光里，老慈禧可谓是出尽了风头，耍够了威风，享尽了富贵荣华。她玩弄权术可谓一流，狠毒老辣无人能及，上达王公亲贵下至督抚翰林几乎全被她捏在股掌之间。在老慈禧的一生中，权利是她最大的动力也是她的终极追求。她贪恋权势而置母子之情于不顾，更将国家前途抛之脑后，自从慈安下世以后她越来越独裁，恭亲王走后她完全显露贪恋权势的真面目，宠信太监、听信奸臣、干预变法图强，误国害民。大清的结局与她的专权自私脱不了干系，有人竟然说她的政治能力不输于武则天，我是万万不能苟同的，老慈禧不仅政治能力不及武皇，人品、才学、样貌、格局更是差之千里。 全书读完，为大清分裂统治的宗旨感到悲哀，为任人唯亲的手段感到唾弃，为中饱私囊、自私自利的掌权者感到可耻。可怜的光绪载湉上辈子怕是做了什么对不起老慈禧的天理难容的罪事，这辈子让他被老慈禧选中，从四岁到三十七岁没过过一天好日子，活得战战兢兢、万分痛苦，死得无声无息，纯纯一个工具人。同治和溥仪可能也是上辈子欠了老慈禧的，这辈子让他们来当她的掌权工具。 心狠手辣、独断专行是老慈禧的本色，可惜她竟然能善终，而不是死在八国联军或者革命党或者军阀手里，真叫人于心不甘，之后孙殿英那几炮确实叫人稍微解恨！！慈安太后、同治载淳、嘉顺皇后阿鲁特氏、光绪载湉、珍妃这几个人的遭遇真叫人意难平，尤其是后三个，我永远无法释怀。 人生在世区区三万天，所有的一切终归只是过眼云烟。

换作我处在那个位子，也不一定做得更好；但正因为人人都太会算，大局才慢慢烂掉。 她27岁守寡，同治才6岁，八大臣压顶，宗室、军机、太监、洋人全比她有根基。高阳写得很细：她不是一上来就想当女皇，而是先活下来，再不被人当摆设。在职场翻译： 新人/空降领导/被提拔的年轻主管，别先学“霸气”，先学“别被架空”。比如你刚被提为组长，老员工资历比你深，老板又放话“你牵头”。这时候你若一味客气，项目被老人带跑；你若一上来压人，又被说“新官上任三把火”。而慈禧的做法是：先借恭亲王这类“能人”扳倒八大臣；再慢慢把功劳收归“两宫太后”；最后让恭亲王也变成“我的人”。在职场版本里面：先找能干活的大哥稳住业务，再借老板名义立规矩，等自己站稳了，再重新分权。不是心机重，是位置不稳时，善良要有牙齿。 1.恭亲王奕訢帮慈禧搞辛酉政变、搞洋务、搞外交，结果越能干，慈禧越不舒服。因为洋人只认恭亲王；朝臣只听恭亲王；慈禧在帘子后像摆设。于是她借蔡寿祺参劾，削他“议政王”，再后来中法战争借机把他踢出军机。在职场翻译过来就是：“太能干 + 太有自己班底 + 让老板显得多余 = 危险。”现实也有相关例子：你部门有个牛人，客户只找他，开会他主导，老板插嘴像陪衬。哪怕他没野心，老板也会不安。下一步通常是：给你配个“副手”牵制；把关键客户收归公司，用清流/审计/流程来卡你；最后“你没错，但不合适”。不是“别能干”，而是：能干的人要会还功、会请旨、会留白。曾国藩就懂：“低头一拜屠羊说，万事浮云过太虚。” 2.曾国藩：功高之后，第一反应不是邀功，是缩回来，湘军打下天京，声望顶天。他如果飘，就是“功高震主”。他做的是什么？裁湘军；写诗退位；把功劳往“皇上天恩、同僚出力”上推；不进核心决策圈。公司救火英雄，最忌“我知道没有我不行”。比如你帮公司救回一个大客户/系统事故/烂项目，全员夸你。这时候最蠢的话是：“这项目没我早黄了。”而聪明说法是：“是老板给资源到位”，“运营、售前、产研都顶上来了”；“这次复盘我整理成 SOP，后面不用靠个人救火”。这叫：把“个人不可替代”变成“组织能力”，老板才睡得着。 3.李鸿章：被用一辈子，但永远不被放进核心圈，慈禧离不了李鸿章：淮军、洋务、外交、北洋，都得他。但慈禧也防他一辈子，不让他进军机；用翁同龢卡钱；用左宗棠制衡；出事时让他背锅，有功时也不全信。“业务大牛”和“自己人”是两回事。老板可以离不开你，但未必敢信你。在职场中你是销售冠军/技术核心/大客户owner。老板当众夸你，奖金也不薄，但：战略会不叫你；人事安排不跟你透；关键晋升总差一口气。别骂老板昏。他心里算的是：“你有用，但你的利益、人脉、脾气、外界估值，我控不住。”职场里这类人该怎么活？别硬挤核心圈；把外部资本做成护城河；同时别挑衅“谁离了谁不行”；留好退路：行业口碑、客户资源、跨界能力。李鸿章式活法：被用，但不指望被爱。 4.荣禄：能力不是最强，但“让老板放心”是第一生产力。荣禄不算最会打仗，也不算最懂洋务。但他：见慈禧先交底：见了谁、听了什么、在想什么；不抢名分；关键时候替老板挡刀；永远问“太后意思呢”。所以现实中中层里最稳的，不一定最聪明，但一定“可预测”。 两个主管： A 很能打，但老板不知道他私下跟谁吃饭； B 业绩一般，但老板问一句，他半小时把风险、进展、人选、底线全说清。 老板真要托付私事/敏感项目，选B。 因为权力场上，“可控”比“厉害”重要。但这不是让你当软骨头。荣禄的底色是：我有立场，但我的立场不和老板的生存冲突。现实里你可以有主张，但别让领导觉得“这人我按不住”。 5、清流/言官：用“价值观”打架的人 书里清流党动不动弹劾这个、骂那个，嘴上是“祖宗家法、纲常名教”，实际也是争位置、争声望。公司里总有一拨人：不背业绩；专挑流程问题；开会讲“价值观”；你干活，他写邮件抄送全员“提醒风险”。别以为他们傻。他们是在用“道德/合规/文化”换存在感和安全感。而正确应对别正面吵“你假清高”；把问题拉回“目标、成本、时间、责任归属”；让他们提改进方案，而不是只投反对票。慈禧对付清流也是这套：不跟你说理，先问你“那你来办，行不行？”职场总会有一两个人会在鸡蛋里头挑骨头，而此时我们能做便是工作留痕，谁主张谁负责。 6、光绪：被提拔的“理想派年轻人”，撞上守成老板，光绪想变法、想干事、想有为之君。但慈禧的逻辑是：“你可以有作为，但不能动我的权。”职场翻译过来就是年轻高管觉得“流程太老、组织要变、老人该退。”老板：“变可以，但别动我的人、我的面子、我的控制权。比如例你空降做总监，上来就来砍老员工；改汇报线；引入新体系；跟老板说“不改变就完了”。老板表面点头，心里已经把你归到“将来会反噬我的人”。戊戌变法在职场里就是：改革没错，但改革顺序错了，先夺人心，再动利益，最后才动结构。正确顺序应该是：先帮老板拿到小胜；再保住老人面子；把改革包装成“老板的主张”； 动利益时留缓冲层；自己甘当执行者，不抢“变革英雄”人设。 7、慈禧晚年：权力越大，越孤独，越不敢露软肋，高阳写她后来“愈富贵，愈寂寞”。“同道堂”三个字最讽刺：她最想要同道，却最不能相信同道。职场翻译：你越往上走：以前同事请你喝奶茶，现在没人敢跟你瞎开玩笑；你说“这单有点难”，底下人听成“老板不满意了”；你暴露焦虑，明天就有人写小作文。所以高位的人不是没人情，是人情变成信息、变成风险、变成把柄。你当总监后发朋友圈都要想“是不是示弱了”。中午跟下属吃饭，他们笑一下都像在观察你。这时候你才懂：权力不是自由，是被关进一层更贵的笼子。 读完感觉就像是职场历险记，人在组织里，怎么从“我想把事做好”慢慢变成“我必须先保住位置，才能把事做好”。职场里最扎心的是：很多时候你不是输在能力，而是输在，老板觉得你不可控，同事觉得你太冒头，老人觉得你不懂规矩，而你还以为“只要业绩好就行”。这本书看完，人会少一点天真，多一点分寸； 学会在复杂关系里，把好人当明白人做。

中国历史上每有女主临朝在当时无论如何称颂英明，女主一归天就翻转成乱政妖孽已是题中应有之意，慈禧不幸作为末世之女主就更背上了所有的锅，然而事实上她却是比大半庸懦低智的爱新觉罗子孙更果觉明智的掌舵人，因此世人的偏见抹黑令人如骨鲠在喉不吐不快。 由于作者需要小说出版，因此只能对戊戌变法及陕甘新疆回乱的本质一笔带过，但现在越来越多的史料已经揭开了维新党人的美妙面纱，所谓借才（请伊藤博文担任宰相），合邦（中日英美合并），抑或将中国拆分给各国的愚蠢计划，若果不是慈禧发动政变重掌政权而坐视此种“维新”成功则中华不存矣，光绪不但卖国求耻也同样会落得终身软禁的下场，乞怜于强者可得乎？没有慈禧的话奥斯曼帝国就是中国的下场！

读一本书就好比翻一座山，而读高阳的这部《慈禧全传》则是翻过了一座绵延的大山，过程曲折漫长，但收获也很丰厚，这种大部头读起来真正过瘾，推荐一读！ 这应该是高阳众多作品中最好的一部了，写作风格和《红顶商人胡雪岩》相比是两个不同的风格，完全不像是一个作者所著。相比胡雪岩来说，这部书比较注重遣词造句，可读性更高一些。 接下来说说这套书的瑕疵，一是和胡雪岩一样，这套书在第六部和第七部之间断层很大，很多事情没有交待清楚，不清楚是作者原因还是书的编辑的原因。二是全书的收尾收的不太好，有点虎头蛇尾的感觉。

历时一个月，终于读完了高阳的《慈禧全传》。从慈禧还没上位，到一步步握紧权力，再到最后落幕，一路低开高走，权谋戏码一茬接一茬，读得挺过瘾。书里还顺带把曾国藩、李鸿章、张之洞这些晚清大人物都串了进来，每个人都不是背景板，各有各的野心，各有各的无奈，全在那艘快要沉的大船上拼命扑腾。 合上书，只剩下唏嘘。 唏嘘改革太难了。洋务运动、戊戌变法、清末新政，每一次都在旧制度的缝隙里艰难求存。技术好抄，体制难改；器物能搬，人心动不了。慈禧不是没想过改革，但她的改革始终有一条不能碰的红线——皇权。一旦改革威胁到她的权力，她立马就会踩刹车。说到底，一个以保住皇权为底线的改革，怎么可能带着国家真正走出来？ 也唏嘘慈禧这个人。高阳笔下的她，权谋手段确实厉害，能把满朝文武玩得团团转。但她一辈子就困在紫禁城里头，看得清宫里的风浪，却看不清宫外的世界已经变天了。一个把权力玩到极致的人，到头来也被权力关了一辈子。 更让人感慨的，是那种说不清的宿命感。晚清的结局，说到底是一种结构性困局，一个几千年的农业老帝国，突然撞上三千年未有之大变局，制度改不动，利益推不翻，文化转不过弯，路自然越走越窄。慈禧不过是这个困局里站在最前面的那个人，她有再强的手腕，也挡不住大船往下沉。 书在慈禧去世那里收尾，离清帝退位不过三年。她拼了一辈子不让那个结局发生，却不知道正是她死死守着的这套东西，把大清一步步推进了深渊。她守住了权力，却输掉了时代。 这本书读下来，晚清不再是课本上干巴巴的几个词儿，而是一群活生生的人，在一个注定要输的局里，各自使劲儿，各自无能为力。这可能就是读历史的意义吧——不是去分谁对谁错，而是去理解，一个庞然大物是怎么在内里僵住、外面又撞上大浪的时候，一点点走到终点的。那个"还没等到共和"的遗憾，大概也在提醒我们：转型这事儿，从来都不容易。

1998年，编剧何冀平为香港话剧团写了《德龄与慈禧》：19世纪末，生长在西方、受西方教育的清朝宗室格格德龄来到重门深锁的紫禁城。她青春逼人，充满活力，与身处深宫、对现实世界颇为陌生又渴望了解的慈禧相遇，一老一少一尊一卑相悖相惜。 该剧在同年首演，大获好评。 2018年，《德龄与慈禧》制作人李东决定重启这出戏，他将慈禧演员需要的条件传给相熟的经纪公司朋友，几位朋友列出的候选人中都有江珊。江珊收到剧本后，👀被慈禧的复杂性吸引。李东在珠海见到正在拍戏的江珊，聊了不到五分钟，江珊欣然应允“她说如果今天我能跟你走，我今天就走了。” 之后内地版《德龄与慈禧》几经创排，2025年再次启动新一轮全国首演。 南方人物周刊：慈禧对自己的外貌特别在乎，她梳妆打扮流程复杂、看起来非常年轻，剧本里的很多台词也展现了她对美的渴望。你觉得她对美的渴望是作为一个女性对美的渴求，还是说她作为一个掌权者对于老去后失去权力的恐惧？哪一种更在先？ 江珊：我觉得这是并存的，慈禧到老也没有放弃对美的追求。她是一个极度爱美的人，而且是一个好奇心非常重的人。但是作为一个处在衰败期的“女帝王”，她有极度的恐惧，也极度无奈，所以才会有最后那一场戏，她说那一句“无可奈何花落去”，👉她已经做不到力挽狂澜。 南方人物周刊：剧本里面有一句台词，她说，“我是一个囚犯，代你们大家受罪。”为什么她会觉得自己是个囚犯，她代大家受的罪是什么罪？ 江珊：她从进宫一直到去世，就被囚在这样的一个四方空间里面。为什么她不愿意在紫禁城，更愿意去颐和园？因为那个时候她可以飞出来，看到除了宫墙以外的景致。她被囚，不仅仅是环境上的，还有心理上的。她作为一个一步步登上这个位置的女性，把自己囚禁在一个死牢里。👉这是权力的代价。 南方人物周刊：演完过后徘徊在你脑海里面的那一幕是什么呢？ 江珊：慈禧和德龄讨论“爱”的那场戏。 南方人物周刊：那毕竟是一个封建的时代，这么张扬地讨论爱，似乎有一点超越认知，还是因为这件事发生在德龄身上就变得非常合理？ 江珊：是后者。恰巧在那样的环境中，恰巧所有的太监宫女要去害德龄，所有人都找借口离开，恰巧慈禧就去问了德龄，你看到了谁，聊起荣禄，然后一层一层说到了“爱”。 我们想象一下，站在慈禧的角度，不管她多么喜欢德龄，她都绝不会主动去跟德龄聊情感，因为情感对她来讲是太奢侈的一件事情。 我们抛开身份来讲，她看到德龄，她羡慕、喜欢、向往，但是身份又制约着她，她不能这么做。 （剧里）慈禧代表着封建帝制，虽然正在衰败，但是她执掌朝堂这么多年，她代表的权势，我们已经习惯。她的力量是在表达：我作为一个女人，如何去把持朝政。甚至这个朝政需要我做一个杀人犯的时候，👉我也能做到不眨眼。 但是德龄作为一个从西方接受教育回来的、拥有自由思想的少女，她是先进和思想解放的女性，她独立的精神力量、她对所有事物的认识，对慈禧而言都是崭新的。 德龄是照进清宫的一缕光，是一股清新的微风🌬️。她把慈禧那被厚重、坚硬包裹住的情感和心的外壳敲碎，展现出戏里不一样的慈禧。 南方人物周刊：这一幕隐晦地展现了慈禧的爱情，也对她和荣禄的从前充分留白。我们可以对那段过去进行想象，她可能也像德龄一样曾是个天真烂漫的少女。但此刻已经变成了这样一个深宫的掌权者，形象扭曲。你觉得一个人到底经历了什么会扭曲成这个样子？ 江珊：这个（跟权力）是脱不开的，⚠️权力带给她享受的同时也剥夺了她去享受人生的机会。她跟荣禄是青梅竹马，但是因为她进了宫，进入了紫禁城，（这段感情就结束了，）但是她又放不下。从内心深处，我们能想象女孩子对青梅竹马的情感，不管这是真的爱情，还只是年少时对爱情的憧憬，都是很纯粹的情感。但是进宫以后，除了要去吸引帝王的关注，还要保护好自己。 对于慈禧来讲，不管这中间经历了什么样的争斗，她终于走到这个位置，注定她一定会失去最纯粹的、最干净的、没有杂质的情感。 南方人物周刊：所以这个人物的底色很悲凉？ 江珊：她是个悲剧人物，我在读剧本、饰演她、表达她的时候，我对她是很心疼的。 她的多面性非常吸引我，以及她在（德龄的刺激下）破壳过程中的痛和欣喜也很吸引我。 她们都是有力量的女性，有力量的女性拥有长久的美。从古到今有名的女性，没有一个人是内心脆弱的。我生活中也是一个比较坚强的女人，我希望能做一个有力量的女性，这种力量是温柔的力量，也是坦荡的力量。 南方人物周刊：但是作为一个女性掌权者，经过各种杀伐、苦难，终于大权在握，因为一位留洋归来的女子，且仅仅是一小段时间的相处，打破自己的可能性有多大？ 江珊：我不知道这个可能性有多大，我也不相信仅仅是因为一个德龄，慈禧就会有翻天覆地的变化。慈禧是一个好奇心很重的人，她对外来的事物、新鲜的事物很感兴趣，而且接受度非常高。👉否则她也不会去设立京师同文馆，也不会主导送官宦的孩子们留洋学习。她还会去坐小火车🚂，还会拍照📷，她对西洋的事物有极大的热情和接受度。 这些点点滴滴是她性格的一部分，如果她不是这样的性格，来十个德龄她都变不了。 南方人物周刊：我们发现这个剧里面其实没有幸福的人，好像这样一个时代就不会有快乐的人出现，这是一个时代的悲剧。 江珊：是的。

坎坎坷坷几十年，慈禧硬将大清延续到自己死后，原对慈禧甚是厌恶，耐着性子看后，方知维持那个破破烂烂，内忧外患的天下，已经很不容易了，虽其爱给自己花银子，可偏偏每遇大寿，偏不能尽其意，此时中原在各国实力中已经落后很多，虽有意强国，多方势力角逐，最后搞成夹生饭，人无完人，历史的轨迹也是起起伏伏前进的，吾辈应自强，落后就会挨打，人心不齐，其国必亡。

高阳的《慈禧全传》是近代历史小说中的经典之作，以恢弘笔触还原了晚清半个世纪的风云变幻，而慈禧这位争议性人物，正是串联起这段历史的核心。 全书以慈禧从入宫到掌权的一生为主线，细腻铺陈了她在咸丰驾崩后的权力博弈、洋务运动中的权衡、甲午战争前后的挣扎，以及与光绪帝的帝后之争。高阳没有将慈禧简单脸谱化为“祸国妖后”，而是展现了她的政治手腕——既有辛酉政变时的果决，也有面对列强时的妥协；既有对权力的极致掌控，也有作为女性的复杂情感，比如对同治帝的母爱与管教，对荣禄的微妙情愫。 历史细节的考据是本书的一大亮点。从宫廷礼仪到官员服饰，从奏折往来的措辞到朝堂辩论的逻辑，都透着严谨。比如描写慈禧垂帘听政时的座位摆放、与大臣奏对的语气变化，既符合史料记载，又让读者感受到权力场的暗流涌动。 书中配角同样鲜活：恭亲王奕訢的洋务理想与无奈，李鸿章的务实与局限，光绪帝的挣扎与软弱，都从侧面映照出慈禧所处的时代困局。高阳以“人性”解构历史，让读者看到，在王朝衰落的大背景下，即便是权力巅峰的慈禧，也难逃时代的裹挟。 对于想了解晚清历史、理解慈禧复杂形象的读者来说，这套书兼具史料价值与文学感染力，值得一读。