女孩，女人，其他

不是很喜欢这本书的翻译，净是一些网络用语和自以为是的幽默，“美丽樱唇，微露贝齿”这样的形容出现在书里有亿点点恶心，完全破坏了这本书的美感。 排版也很“离经叛道”，文中充斥着极其生硬的断句，上一句话还没说完就从让人完全意想不到的地方断开了，标点符号更是用得稀烂，要不是好奇接下来的内容，硬着头皮逼自己看进去，不然真的就被排版劝退了！不知道原版的排版怎么样。 尽管如此，我还是很喜欢这本书里的故事，分别以12位生活在英国的非裔女性为主角，以她们的视角讲述父权社会与种族主义双重困境下，黑人女性的隐形困境。我尤其喜欢第一章里阿玛和亚兹这对母女。 阿玛年轻时接触了女权主义，她抵触长期的亲密关系，放纵自己流连于不同人种的同性情人中，对存在时代局限性的父母嗤之以鼻。随着父母的离世，难以忍受的孤独感驱使她成为了母亲，有了孩子后阿玛渐渐产生了依恋。她也会想念孩子，希望孩子留在自己身边，想给亚兹最好的教育，支持亚兹做自己并成为女权战士中的一员；而亚兹作为年轻一代，又被新的文化潮流吸引，阿玛坚持的女性政治在女儿眼里又成了时代局限性的产物。 黑人女性若想闯出一片天地，背后需要经过几代人的觉醒和托举，尽管如此她们还是不可避免地要经历社会上各种隐形的歧视，但丝毫不妨碍她们学会在这样的世界里长成一株株傲然挺立、娇艳欲滴的野玫瑰。 感谢作者为我们提供了这样的视角，有机会一定要找来原版读一读。

这本书是我本年度一季度里阅读的16本书里最喜欢的作品。一开始看封面介绍，女性群像、多元身份，一股浓浓政治正确味，差点劝退。读后体验出乎意料的好。 作者没有沉溺在种族、阶层、性别堆砌的符号里，也没有用空洞的立场说教替代现实书写，尽管作者一直在贴标签，但是作者并没有停留在多元身份的各色标签以及停留在口号式的女权主义，多元身份政治正确等，作者不急不缓的深入人物内心，进入生活，而不是大声嚷嚷着正确又无意义的话 虽然很喜欢，但我从来不是只夸赞的那种读者，《女人，女孩，其他》从文体结构来看，为了快速完成多元人设布局，前期人物扎堆登场，线索零散、切换杂乱，刻意拼凑“多元群体”的痕迹很重，完全是先设定标签、再安排人物的写作逻辑。 中后期才慢慢收拢叙事、深耕人物内心，前后结构割裂明显，群像调度松散，部分配角工具化，只是为了填充身份多样性而存在，整体框架设计感过重，天然限制了故事的自然感。（还好语言的直白通俗弥补了很多） 以上都是小问题，全书最大的局限，在于始终困在“贴标签—撕标签”的刻意套路里。作者看似在反思身份政治、拒绝口号式女权，却依旧依靠标签化设定完成整部小说的叙事闭环，批判不够彻底。书写只停留在个体情绪、私人生活的浅层困境，回避了性别问题背后深层的社会结构性矛盾，议题表达温和且保守。 反标签却又依赖标签，反口号却难脱议题框架，看上去尖锐，实际上还是妥协了。

浪费时间 没看过原文 看中文 是翻译毁书系列 这不带主语的翻译方式很明显是翻译本人的创造和ego太大 直接把八十年代的朱天心 黄碧云 零零年的安妮宝贝文风嫁接在英国反男权反白反霸权黑人大姐身上 如果原文如此 那就只能一星 这种文风太可笑了 可惜了这一群黑人大飒蜜 文字没有任何深度 人物扁平 脸谱 cliche 虽然女性黑人作家能发声就不错了 指望人人都是鲍德温也不现实 但有这样的机会和素材写作 浪费成这样 实在罕见 布克奖向来水平不行 对于一切吹的天上有地下无的畅销书都要心怀谨慎 再一次 现代文学断崖式下滑 直接往爽文和简笔画走了 只能说市场决定供应 这代大众的审美和理解力早已被短视频摧毁 悲哀 不要拿这跟金色笔记比 作者的功力给莱辛提鞋都不配

哇哦！喜欢这本书的叙事方式和结构。 12位黑人女性的群像故事，看似各个独立的人物之间有着潜藏的关联。她即是我。 作者也像阿玛一样，被无数次劝告说写一些诸如莎翁之类的剧立马就能飞黄腾达吧，但阿玛和伯娜丁都在坚持写着黑人女性的故事。阿玛的《达荷美最后一位女战士》讲的却是“女同战士在舞台上昂首阔步互相爱恋”，哈哈哈哈哈哈，所谓展现男人阳刚气质的「浪漫」战争，在阿玛笔下是女同战士的爱情，岂不妙哉～ 叙事碎片口语化，这不正是女性史的写照嘛？从妈妈的妈妈告诉给妈妈，再告诉给女儿，被男性叙事主导的女性历史不正是靠一代代女性口述的历史博得一点点生机？ 文中少有句号，如文中，“没完没了没完没了没完没了，无穷无尽，是无限不结束的那种，像0.333333，0.999999，但它会结束，因为人生的意义在于走向终结，不然就不是人生了，两者不可分割”，对哦，没有终结，是琐碎片段翻滚着走向唯一的终点，但只要女人还在说，就不会结束。

很有意思的阅读 内容丰富，女性群像，各种身份、性别、年龄、肤色、种族…没有主角，都是各自故事的主角，所有的角色无法被定义，都很多元并持续地自我重塑。 形式新颖，通俗好读，也迎合了现在互联网的阅读习惯 印象最深的几点： ①移民之痛：在母国努力奋斗的一切在新的国度都很难被认可，从新的领域从头再来需要极大勇气和努力。 ②人生永远可以重启：多米尼加在美国经历了女友极端女权和思想控制后，后来还是走出来并重塑了自己；卡罗尔被强奸后自我放弃一年，但还是重振自我、在雪梨的指导和帮助下努力进入了牛津。 ③女性群体的境遇相比于百年之前确实进步了不少，但仍旧任重道远。无性别的潮流也挺好，单纯地视每个人视为复杂的个体，而不是用二元性别框架来框死一个人。

第一次读和多元身份相关的书 开篇献词很喜欢，献给人类大家族 每一章的人物都互相串联，但也因为没有连续看所以有时分不清人物，但又发现人物之前出现过时会惊叹一声 很有意思的安排 翻译还有值得提高的地方，瑕不掩瑜

终于，某个周一早上，早饭吃完，人生大把时光无从安放，唯有上网刷刷电视剧还算乐事，此时接到了电话 电话里说很喜欢您的剧本，这部戏一定要排，您能也给我们导这个戏吗？临时找您真不好意思，这周您有空出来喝杯咖啡吗？ 阿玛手里照例是双份特浓提神美式咖啡，喝上一口，走近剧院野兽派灰色建筑群 碉堡式混凝土外立面如今倒是加了霓虹灯点缀，剧院也以前卫著称，并不是传统派 多年以前，她斗胆走进剧院大门也会立马被轰出去，那个年代去剧院的人穿戴光鲜体面 对没正装出席的观众嗤之以鼻 她希望观众就冲着看她的戏来，才不管观众穿什么，她自己穿衣是那种“一边儿去爱谁谁”风格，当然也进化了，从前不能免俗一身牛仔背带裤… 这这这…实在看不下去！！！

我真的好喜欢这本书啊啊啊，第一次看这种题材这种叙事风格的书，在阅读之前看大家的评价甚至差点被劝退了，果然一千个读者一千个哈姆雷特，不亲自看看怎么知道自己喜不喜欢呢？本ADHD人看的特别入迷，特别喜欢特别喜欢

我愿称之为一锅大杂烩。 种族、性别、阶级、移民身份、性取向、代际关系……各种议题交织在一起，像是把食材扔进锅里乱炖。 是关于十二位黑人女性的人生。她们是母亲、女儿、恋人、朋友，是舞台上的创作者，是日常生活里的普通人。故事像一张不断扩展的网，某个人物在一章中成为主角，在另一章里又退居为她人生命中的一笔侧影。阅读的过程有点像站在剧院中央，看一出群像戏轮番上演。灯光不断切换，人物接力登场。语言有一种独特的节奏感，断裂、流动。 我仍然喜欢那些关于母女、关于祖辈与后代的书写。姥姥、母亲，她们的选择、妥协、抗争，延续在下一代女性的身体里，权力就是这样一代代争取来的。 但是议题如此如此用力，看得很痛苦，不是我的菜。

读这本书的时候，我突然想到之前自己在3.8妇女节那天写的一条评论： “作为女性，我觉得今天是个该为我们自己鼓掌的日子，女性真正开始大范围地接受教育、真正开始拥有参与社会治理的权利，时间其实很短，但我们取得的成就很多。 我们已经逐渐从社会的客居者、寄人篱下的第二性，变成了主人翁，逐渐在各种领域挑战男性的绝对掌控。虽然还有很多很多人反对，虽然我们还面临被物化的处境，还存在被抹杀成就的可能，但正因为他们无法抵抗滚滚而来的女性力量大潮，才会这么慌乱又急切地想要压制我们。 所以，不要退缩，不要被击垮，不要轻视自身的力量，更不必在内部分出个三六九等，我们只要一直努力提升自己，永不放弃正当的权益，坚持掌握劳动的权利，认可我们的性别，未来肯定会越来越好。” 而这本书里的这些女性，还有无数个并未被记载被关注却依然挣扎着试图冲破她们头顶上的天花板的女性，正是让我能写下上述评论的原因。正是她们的存在，让我懂得，身为女性，该怎样去活。