我在世纪的心脏：曼德尔施塔姆诗选

我们活着，感觉不到脚下的国家， 十步之外就听不到我们的话语， 而只要哪里有压低嗓音的谈话， 就让人联想到克里姆林宫的山民。 他肥胖的手指就像蛆虫一般油腻， 他的那些言辞准确就像秤砣， 仿佛蟑螂触须的胡髭含着笑意， 他的长靴筒闪着寒光。 而在他周围站着一群细脖的领导， 他玩弄这帮半人半兽的仆人， 有人啼啭，有人喵喵叫，有人啜泣， 只有他一人粗声大气地唠叨， 发布一个个命令仿佛安装马蹄铁： 这个钉鼠蹊，钉前额，那个钉眉头，钉双眼。 不论怎样判死刑——都像吞食马林果似的甜蜜， 这个奥塞梯[插图]人有一副宽广的胸怀。 1933.11 布罗茨基曾说：“曼德尔施塔姆比我更有资格站在（诺贝尔文学奖），领奖台上，他所做的一切将如俄罗斯语言那样长久地存在 我在世纪的心脏。道路模糊， 而时间却挪远了目标—— 手杖之疲倦的白蜡树， 黄铜之贫穷的绿藻。 1936.12.14 不相信复活的奇迹， 我们在墓地漫游。 “你要知道，大地的每个角落 都让我想起那些山冈。 …… …… 那里，在黑暗而沉闷的大海上空， 俄罗斯为自己掘出一道壕沟。 1916 我们唯有通过嗓音才明白， 那里发生着争斗、厮打…… 星星与星星——强大的焊接， 从古歌中衍伸出的燧石路， 燧石与空气的语言， 燧石与水，钻戒与马蹄铁， 在云彩柔软的页岩， 有一幅乳白的石板画—— 这不是世界的信徒时代， 而是绵羊半梦半醒的呓语。 我们直立着在浓黑的深夜沉睡， 头戴一顶温暖的羊皮小帽。 泉水潺潺，像一条细链， 像柳莺一样低语，返回灌木丛。 此刻，用一根乳白的铅笔 书写恐惧，书写功勋， 此刻，流动活水的信徒 已酝酿好他们的草稿。 陡峭险峻的山羊城， 岩层比燧石更加坚硬， 而那一片垄岗，毕竟是—— 山羊的教堂和村镇！ 铅锤给它们布道， 流水教育它们，时间磨蚀它们—— 而空气透明的森林 早已被这一切所充塞。 仿佛蜂房附近的一只胡蜂， 彩色日子被轻蔑地打上印记， 而夜晚这鸢鸟将带来 燃烧的白垩，饲养石板。 从偶像破坏的黑板 擦去白昼的印象， 哦，就像赶走雏鸟，从手中 抖落已经透明的幻象！ 采摘果子。葡萄成熟了。 白昼怒吼，像平日一样怒吼： 玩着温柔的羊拐子游戏， 而在正午穿着凶恶牧羊犬的皮袄； 仿佛从结冰高空落下的垃圾—— 绿色形象的内面—— 饥饿的河水在流淌， 旋转，嬉戏，像一只幼小的野兽。 像一只蜘蛛向我爬来—— 每一个接缝都被月光所喷溅， 在令人惊讶的峭壁上， 我听见石板刺耳的尖叫。 记忆，莫非你的嗓音 撕扯黑夜，教唆着 从飞鸟的尖喙中拔出， 把石板扔向森林？ 我们唯有通过嗓音才明白， 那里发生着争斗、厮打， 我们把干硬的石板 带去嗓音所指引的方向。 我扯碎黑夜、燃烧的白垩， 为了瞬间坚硬的笔记， 我用喧闹换取箭矢的歌唱， 我用谐调换取愤怒的小鸨。 我是谁？我不是率直的砌石工， 不是泥瓦匠，也不是航海者—— 我是个两面派，有着双重的灵魂， 我是夜的朋友，是白昼的尖兵。 有福啊，那将燧石称作 流水的信徒的人！ 有福啊，那用皮带把山麓 捆绑在坚硬大地的人！ 如今，我研究石板的夏天 一道道划痕的日记， 燧石与空气的语言， 携带着黑暗的夹层、光的夹层， 我希望将手指插进 从古歌中衍伸出的燧石路， 仿佛插进溃疡的伤口，相互焊接—— 燧石与水，钻戒与马蹄铁。 （1923）

我被赋予这肉体，——如此完善， 如此唯我独具，我拿它怎么办？ 为着呼吸和生存宁静的快乐， 请告诉我，谁值得我感谢？ 我既是园丁，我又是花朵， 在尘世的牢狱中我并不孤独。 我的呼吸，我的体温平躺 在永恒的玻璃上； 那上面镌刻着一些花纹， 它们前不久仍是模糊不清。 让瞬间的渣滓去流逝—— 但不要抹掉可爱的花纹。 布罗茨基声称：曼德尔施塔姆是“一个为了文明和属于文明的诗人“诗人中的诗人”。强调情感与精神在生命中的重要性。他的生和他的死一样，都是文明的结果。凝和了法国帕纳斯派、象征主义与超现实主义的诸多特点，向远古文明和传统文化进行凭吊。新古典主义风格大师，与艾略特、里尔克、瓦雷里和叶芝等世界级大师并肩的人物。坐过孟什维克的牢房，也坐过布尔什维克的牢房，最终病死在远东的集中营里。一方面，“词，就是肉体和面包”，它喂养着饥饿的人们和饥饿的时间，承担着人类的命运；另一方面，词又是灵魂，像灵魂选择肉体一般选择自己的表达对象：“词围绕着物自由地徘徊，就像灵魂围绕着一具被抛弃的、却未被遗忘的躯体。生命既是肉体，又是灵魂：“我既是园丁，我又是花朵，在尘世的牢狱中我并不孤独”。印证了阿克梅派的纲领——精确、客观、硬朗而具体。我们活着，感觉不到脚下的国家，十步之外就听不到我们的话语……死亡和阴谋离我不远。”（1938年12月，曼德尔施塔姆死于海参崴的集中营，通知书上称“死于心力衰竭”。

曼德尔施塔姆是俄罗斯白银时代卓越的天才诗人，是阿克梅派的代表人物。在世界上也享有极高的声誉。他早期的作品受法国象征主义影响，后转向新古典主义，并渐渐形成自己诗歌特有的风格：形式严谨，格律严整，优雅的古典韵味中充满了浓厚的历史文明气息和深刻的道德意识，并具有强烈的悲剧意味。因此，诗评家把他的诗称为“诗中的诗”。这部《曼德尔施塔姆诗选》由北外汪剑钊教授翻译。我社曾出版过汪剑钊译本曼德尔施塔姆诗歌全集《黄金在天空舞蹈》，而这个选本则是在其中优中选优，选取出诗人重要的代表作，再经过译者修订，集结成册。

此刻，在这个世纪，我在读你的诗～曼德尔斯塔姆，这是你留给世界的声音： “我的世纪，我的野兽， 我在世纪的心脏。 谁能与你的瞳孔直面相对， 用鲜血粘起百年的脊椎？ 不，我从来不是谁的同时代者， 背负氏族戒律，追溯混沌初开。 海底珍珠串联远古的低语， 黑海的贝壳盛着未被玷污的爱。 我既是园丁，我又是花朵， 在尘世牢狱，灵魂从不孤独。 痛苦是使命，回忆是归宿， 语言是骨头，撑住破碎的世纪。 永存我的话语，在灰烬里燃烧， 银质的声音，对抗铁的时代喧嚣。 世纪美丽而凄惨，脊骨被击碎， 而诗，是未被征服的心跳——永恒，不屈。” 2026年第45本书

世界将因为我而变得明亮。这句话我很喜欢。总的来说，我觉得曼德尔斯塔姆的诗歌，挺让我心领神会的，甚至有一丢丢大开眼界… 很喜欢曼德尔斯塔姆的诗歌，我觉得暂时目前这个外国诗人，我心目中排行第一。暂时，后续可能看到更好的作品，更好的诗人，那时候再说。

非常非常好， 首先前期象征主义的诗歌就已经很有水准，也奠定了许多，到后面真正的找到了自已的风格，凝练克制，沉重的悲悯，以及超级多绝无仅有的新颖词句，完美独特的意象，真的让我很震撼，当然有一些比较晦涩的没读懂，观感就比较差了

除去儿童诗、即兴诗、寓言诗和戏谑诗的一个选本，译本相比于《黄金在天空舞蹈》基本没有改动，作品按年份而非诗集编排。目前一共出了四个汪译本，译文都差不多，比起黄灿然和杨子两人的英文转译译本，其实不见得更流畅（此“流畅”不是相对于原诗的“晦涩”来说的）。曾经在我记忆中流转的曼的金句，基本出自两位英文转译者之手，到汪这里，金句被译得黯淡了。还有就是词语、句式的重复，太扎眼了，不知原诗是否这样。再说说曼的诗本身，基调仍是古典的，他的未来主义元素甚至都称不上未来主义。其现代主义手法大概也就短语陌生化这一条，但也做得一般。

读外国诗心里总有一种莫大的遗憾，因为没有对方的母语基础无法感受特定语言下的韵味，通过翻译能窥见一二诗人的奇妙词组搭配，也摘到了很多条喜欢的句子。同时，这本也算是宗教味比较足、带着战争、政治的意味的

3.5🌟 不太喜欢这个译本，之前读郑体武的译本（《白银时代诗歌金库》） 更喜欢 “寒冷而虚弱的白昼在闪光。 自由而无用的我在彷徨……” “我既是园丁，我又是花朵， 在尘世的牢狱中我并不孤独。”

永恒是松软乳脂的味道和橘皮的气味