盲刺客（译文经典）

耗时近十个小时才啃完阿特伍德的这本长篇小说，总想着一定要写点什么才不辜负那样精巧的文字迷宫。尽管不喜欢多线叙事直到最后收束才能收获的的后置阅读快感，这本书仍然难以割舍，因为每句话都是满满当当的故事和情节，几乎让我重拾第一次读《如果在冬夜，一个旅人》那种对于叙事编织的沉迷。 所谓的嵌套结构，首先是接连不断的新闻报道事故。开篇明义：1945年的加拿大小镇上，主人公艾丽斯的的妹妹劳拉，因为一场车祸不幸身亡——像一个典型的侦探小说开局。随即出现40年代的一本畅销书报道，书名就叫做《盲刺客》。但是随后几章你又会发现另外一个故事。这个故事是与盲刺客有关，但和主人公姐妹毫不相关——那是一对不知名恋人的偷情故事，但是在这个恋爱故事里还藏着一个科幻故事——这两个人约会时候一边亲昵，一边由男主人公给女主人公讲主角为盲刺客的虚构故事听。 阅读伊始，文本中的琐碎和由于衰老带来的自厌情绪几乎繁杂到让我感到不适。叙述者是垂垂老矣的艾丽斯，以事无巨细的口吻在记叙的同时追忆往昔——几乎让人下意识立即联想到另一位加拿大女作家爱丽丝·门罗：《木星的卫星》、《快乐影子之舞》，无不把生活中的细节描写到了令人发指的地步。可由于极致的堆叠，反而却带来巨大的不真实感。在主观回忆与包括剪报在内的第三方媒介所记述的事件与细节发生冲突之时，不可靠叙事者的身份便不言自明。究其原因，大概一方面出于男权社会对艾丽丝的长期规训，导致她的主观判断中亦渗入了男性权威的思想，另一方面则出于艾丽丝的自我保护机制，致使她在面对部分真相时顾左右而言他。 Margaret atwood作者本人说，在《盲刺客》这部作品里边，最核心的概念是human sacrifice，也即人的献祭——或者更具体一些，女人的献祭。 首先劳拉的角色可以概括为一个非典型的圣女形象，沿袭了逆来顺受的母亲与外婆皮肤洁白、头发金黄的外貌特征，但她对底层阶级的共情与暴力的反抗却颠覆了这一标签。然而“圣洁”特质的双刃剑所带来的后果是，一方面更具有向往着正义的反抗精神、另一方面也意味着易于被玷污的脆弱性，于是劳拉不自觉地将自己内化成了祭品的角色。在她成长的过程中，无论是童年希望以自己的跳河换回因病痛而去世的母亲，抑或是长大后渴望献身给理查德换取亚历克斯的存活，她始终把自己摆在祭品的位置上。 姐姐艾丽斯更是父亲献出给理查德，为求工厂延续、整个家庭的生计而存在的祭品。像古往今来历史上所有被迫和亲或是政治联姻的新娘一样，逆来顺受地微笑着走进自己命定的悲剧，婚姻。 同样的一种献祭也体现他体现在他们的母亲莉莉安娜身上。她们的父亲从一战回来之后变得极度抑郁冷漠。母亲为了扮演好“贤妻良母”的角色，忍受着丈夫的无视和侮辱，在所有人的警告“这时怀孕等于自杀”声中，还是顺应男性的需求，选择用羸弱的身体怀孕并成为殉道者。 即使是在虚构的，情人讲述的科幻故事中，所谓文化高度发达的城市，仍然有一个非常野蛮的献祭传统，城邦的贵族必须把女儿就献祭给神灵。这些贵族少女既要从小接受洗脑式教育“献祭才是人生的唯一意义”；又会在祭典前一夜被割掉舌头以防止她们因恐惧而叫喊。因此在祭祀前夜就会有达官贵族花重金购买这些哑女的初夜。神庙由于利益的驱使，也从来对这种地下交易是欣然默许的。宗教与资本合谋的性剥削、欲望与罪恶的交织，很难不让人联想到爱丽丝和劳拉后续的故事。 至于如何打压与控制女性的手段，如同历史上一以贯之的猎巫行动、对于“歇斯底里病”的污名化，将女性置于疯癫状态并让其百口莫辩——一福柯在《疯癫与文明》中指出的，权力通过定义“理性”与“疯癫”的界限来规训个体：妹妹劳拉怀孕时为避免丑闻被指控为精神病；姐姐艾丽斯最终反抗时，理查德故技重施，称她是自己精神不正常的妻子。 当女性被置于疯癫，英国文学上女作家塑造的疯女人则往往指向自己。她们创造出强悍有力的、怪物般的疯女人，冲破父权制下传统的刻板温顺女性印象——是玛丽雪莱创作的狂暴科学家Frankenstein、是伍尔夫笔下的沃伦史密斯、更是西尔维娅普拉斯自比为的黄色、危险老怪物。愈读愈会发现她们身上有一种分裂性的焦虑，时刻痛苦地撕扯着，一方面渴望突破、另一方面又希冀得到社会的认可。所以她们笔下的疯女人最后仍要收到社会的惩罚，《简爱》里设计阁楼上的伯莎最后因大火而丧命。 而阿特伍德颠覆了这一传统，她所表达或者赞扬的正是一种表达自我欲望的状态，而不应以任何方式受到惩罚。她的回应方式是书写的自主性：重新讲述真相。艾丽丝走上婚姻祭坛时未发声而以微笑默许、艾丽斯的母亲应对求婚时没有回答而被父亲视作同意——每一个女性走入自己的悲剧当中，走入自己的婚姻当中，全都是从沉默当中开始的。当老年的艾丽斯以回忆录重述历史，其实是在通过“疯女人”的形象投射被压抑的愤怒。她的文字既是自愈的缝合针，也是刺向传统叙事的利刃。 而写作，被反复强调的“左手写作”，“一只独立于老朽身体、不断书写的手”，这一隐喻既指向被正统排斥的女性创作，如《阁楼上的疯女人》中19世纪女作家被迫匿名或自我贬抑，也暗示身体政治的反抗：小说中《盲刺客》的多重版本：畅销书、偷情故事、科幻寓言构成互文迷宫，瓦解了单一权威叙事。艾丽斯通过书写将劳拉的故事从“祭品”重构为“烈士”，赋予疯癫以政治意义。她的笔成为“左手”——被规训社会视为非理性、却真正承载生命经验的器官。 《盲刺客》最终呈现的，是一场关于女性叙事的悲壮实验：当劳拉以死亡打破沉默，艾丽斯以文字重掌话语权时，阿特伍德完成了对“献祭”的逆转。这不仅是个人命运的救赎，更是对《如何抑制女性写作》中“剥夺作者身份”“污名化内容”等压制的有力耳光。正如《阁楼上的疯女人》所宣言的：只有当女性敢于成为“怪物”、用左手书写自身的疯狂，才能挣脱祭坛的锁链，在历史的灰烬中重建属于她们的圣殿。

一本值得二刷且十分小众的书~越读到后面越发现看的人越来越少~很多很经典很惊艳形容的地方居然没有人划线~和我之前读的《边水往事》这些大热门每一句都有人评论形成天壤之别~不过，这一切都不会掩盖这本书神奇的光芒~甚至它会更为享受这份落寞与安静。 第一次读作者的书，四条时间线环绕的故事~有些错综复杂~不容易读懂，第一条是姐姐年老的视角，第二条是以客观视角阐述的发生在这几十年中故事里人物的书信和报道，第三条是年轻的姐姐在回忆中经历的事情，第四条是《盲刺客》里劳拉和艾力克斯讲述的关于古老城市的科幻故事~当然这同样也是不适合做过多剧透的书~草蛇灰线，绵延千里~虽然复杂，但谜底最终都得到了解释，逻辑清晰，合情合理~ 蔡斯两姐妹开头给我的印象很像《那不勒斯四部曲》里面莉拉和莱浓的感觉，读到后面，我才发现是我大意了，太扁平化了其中的人物~她们两姐妹每一个人都有着不同于我曾经读过所有女性角色的地方，又或者说她们是她们的总和~‘她们俩互为对方的左手’用生命来完成爱与救赎这一永恒篇章~ 读到中途我又不由自主的把作者和张爱玲女士比较，因为她们的观察都是如此细致，下笔都是如此的老辣，字里行间都透露着苍凉的味道，可是却找不到张爱玲的慈悲~（以下内容涉及剧透，没看过的友友慎点） 人一辈子总会要体会一下这种势均力敌的关系，让人魂牵梦绕，欲罢不能~就像书里蔡斯两姐妹对平平无奇艾力克斯的爱恋一样，有业力有宿命有羁绊，逃不开，躲不掉，只能承受它，穿过它，撕裂自己，然后在废墟上重生~王菲的那首《流年》用来阐述这种关系也很应景，‘有生之年，狭路相逢，终不能幸免~懂事之前，情动之后，长不过一天~… 读到最后真是讽刺啊，姐姐看起来是最天真最人畜无害的那个，结果却作出最残忍的事（和妹妹的恋人在一起），选择放弃妹妹，妹妹看着叛逆怪异，却是有一颗金子般的心，救助穷人，救赎爱人…为了姐姐和爱人忍受家族丑闻…后来姐姐知道了一切又以妹妹的名义写了《盲刺客》向理查德两兄妹复仇…一步一步，实现对妹妹的忏悔，对自己的救赎~ 这是一本神奇的让人读后久久不能平息的书，如有机会，我会再读一遍~在一个小雨淅淅沥沥的午后~泡杯咖啡~点根檀香~一气呵成~

我的建议是可以先不看序 前面部分有些慢，但往后读越来越引人入胜，直到最后，碎掉的杯子拼上最后一块，才能看见完整的它是多么的美丽。 以下剧透 111 111 这是一封遗书，也是纪念品。记忆就是遗书。艾丽丝写作的核心目的一是报复（和妹妹劳拉一起对欺骗离间她们的理查德展开报复）二是记录（记录自己的生命经验，不再作为成功人士理查德的夫人，知名作家劳拉的姐姐，知名慈善家威妮的嫂子，仅仅展示自己的才华和生活） 关于这本书我很喜欢的一点是还原。迄今我所阅读的女性作品中（数量不多仅代表个人意见）特别特别珍贵的一点就是女作家在还原世界的左手，也就是大家看不到，或者看到了却无视的一面。劳拉问艾丽丝，上帝的右手边是耶稣，那么上帝的左手边是谁。上帝的左手边是女人。 劳拉被家庭教师厄金斯欺负，艾丽丝不信。劳拉被自己的丈夫理查德诱奸后被关到精神病院监禁堕胎，艾丽丝看不见。这其中必定有被蒙蔽的部分，但也提醒我们即使是身边的亲人也可能对你的遭遇视而不见。想起《出走的决心》里的苏敏阿姨，她的女儿当然看见了她的压力，但后来不也还是选择让她牺牲吗？这似乎是个无解的问题。 人有时是需要欺骗度日的 只有时间不说谎，也恰恰是时间骗人。 艾丽丝的女儿和外孙女被从她身边无情地带走，又深陷谎言之中。盲刺客是写给我们的，也许我们就是被带走被欺骗的外孙女，作者写下来，然后我们看见。 再提一嘴对于亚历克斯的部分。我还是觉得爱情更多是她逃离囚徒生活的喘息之处。理查德和威妮代表战争、投机分子、政客、财阀……，而亚历克斯作为无产者，可被视为和理查德们反抗的一面。但从《盲刺客》的书写中我们也能看出亚历克斯不成熟，有很多缺点。她只是想从他身上得到慰藉，获得避难的容身处罢了。真正的救赎不在他人身上，也不能从他人身上获得。 可惜劳拉爱上亚历克斯，而艾丽丝又无所作为。在艾丽丝失去劳拉前，劳拉就失去艾丽丝了。如果姐妹两能多一些沟通呢，至少在无钱无权的情况下，她们不会失去彼此。 玛格丽特阿特伍德你就读吧，从来不让人失望的作家。

本书讲述了蔡丝家两名女性的不同际遇，透过层层嵌套的叙事，在虚构与真实的交织中，逐渐拨开几被回忆湮没的真相，也揭示出现代社会中女性复杂的内心世界和她们面对由男性主导的外部世界时迥然各异的心绪。

认识阿特伍德从《好骨头》开始，那时候就觉得她特别会通过寓言故事去写女性，这本《盲刺客》也是这样，但却要现实的多。（下面有剧透，介意勿看） 在这本书里阿特伍德使用嵌套结构，将主人公艾丽丝的现状和关于家族命运的回忆与虚构的“盲刺客”故事双线并叙，用悬疑小说般的手法，一步步揭开了艾丽丝和妹妹劳拉的人生命运。 姐妹两从小性格分明，姐姐艾丽丝表面乖巧安静，被父母要求要照顾好妹妹劳拉，心里却又隐隐反叛；而妹妹劳拉从小就与众不同，她是真，是不屈服，但又很容易被自己所坚持的东西伤害，是一个高敏感的理想主义者。 也正因为此，艾丽丝逆来顺受的被父亲推给了理查德，试图通过联姻挽救父亲，挽救家族命运，而劳拉一开始就不同意艾丽丝嫁给理查德，认为这是徒劳无益的。 果然，两人刚结婚，父亲就自杀，企业也被理查德全面合并，艾丽丝这才发现自己上当， 她的牺牲恐怕毫无意义，但一想到劳拉，她又觉得，或许这段婚姻也不是毫无意义，至少，理查德有钱，有了他，姐妹两不至于流落街头，于是她决心继续献祭自己。尽管被家暴，被性虐，她依然选择忍受，像一个被供起来的瓷像，扮演着格里芬夫人这个角色。只是她不知道，在她这样牺牲自己的同时，更大的牺牲在发生。 当妹妹劳拉驾车出事，当真相被揭开，艾丽丝的心情是咋样的？我想她一定是悔恨交加，所以她终于离家出走，并用《盲刺客》的故事狠狠报复了理查德，杀死了理查德为劳拉复仇。 然而家族的悲剧仍然在延续，身为女性的威妮弗莱德，从一开始就扮演着理查德帮凶的角色，理查德去世后，她自然不放过艾丽丝，所以她凭着理查德遗嘱抢走了艾丽丝的女儿艾梅，抢走了外孙女萨布里娜，艾丽丝以及她后代的命运就这样被一份遗嘱所操控。 幸好，艾丽丝从来不是真正的逆来顺受，她会复仇，她会杀死理查德，也会用文字从威妮手中抢回话语权，所以她坚持不断的书写，她想告诉萨布里娜，你是自由的，你可以是任何人，你也可以成为你想要成为的任何人。 我想这也是阿特伍德想通过《盲刺客》想告诉我们的，身为女性，你完全是可以自由的，不必像艾丽丝一样，为家族而牺牲自己，将自己当成婚姻的祭品；也不必像劳拉一样，因为理想主义，为一个平平无奇的男人把自己当成祭品奉献给另一个恶魔挽救前者。 在这个人吃人，男吃女的社会里，逆来顺受或理想主义都是要不得的，真正的救赎，就在于看清现实，掌握话语权，找到自己，坚持做自己。 有人说《盲刺客》里“盲刺客”的故事不就是一个偷情的故事吗？有什么意义？这样的定义恐怕是对阿特伍德最大的误解，私以为书中书盲刺客的故事，恰好对比写出了，男性叙事中女性被献祭的事实，是一种看似暗写实则明写的手法，同时正好对应正文里艾丽丝两姐妹的悲惨命运。 总而言之，《盲刺客》是关于献祭与救赎的故事，是关于女性的故事，阿特伍德再一次用寓言的故事告诉我们，救赎之道在于反抗，在于勇敢掌握话语权。

《盲刺客》（2025.6.17-6.23） 玛格丽特·阿特伍德的第二本书，着实被惊艳到。故事的叙述是一层层交叉而展开，一层是老年艾丽丝回忆与妹妹劳拉成长的故事。一层劳拉写了一本盲刺客的小说，在讲小说时随便说了她和亚历克斯的爱情，小说写了平行宇宙塞克隆星球的故事。另外还穿插着新闻报道。虽然视角多，但故事都联结在一起。阿特伍德的语言好美，景色的描写，人物心理的变化及情感的细腻，让人沉浸在语言的魅力里。 小说开始新闻报道了劳拉因为精神异常开车自杀的新闻，而具体的真相是什么？一直到结尾我们才知道。这也映射了官方报道下遮挡的黑暗，记得《1984》有一句话说，政府报道的只是让你想看到的。劳拉的死仅仅是开车自杀那么简单吗？劳拉的“疯狂”与“自杀”成为方便他人解释的理由，却掩盖了更为黑暗的性侵犯事实，其施暴者还是她的姐夫理查德。在男权社会下，他们想要女性的生存是依附是顺从，那些无尽的性欲妻子不能满足，找其他女性竟合乎情理。在这种背景下，女性不仅身体可能遭受暴力，她们的故事与记忆也时刻面临被篡改、被消音的危险。劳拉的“疯狂”是她拒绝妥协的表现，而她的死亡则成为对父权社会的终极控诉。在艾丽丝回忆里，劳拉是一个遗传母亲美貌的少女，她性格叛逆，向往自由，她会为穷人生活的真实而感动，也会为上帝的不公平安排而气愤。她努力为自己生活，渴望为真实生活的人服务。 艾丽丝通过回忆逐渐揭示蔡斯家族的历史和个人成长状况。母亲的离去，父亲的嗜酒冷漠，为了家族的利益艾丽丝嫁给了理查德，但婚姻背后隐藏着复杂情感和权力斗争，她的真实情感和欲望无人倾听。直到晚年，艾丽丝通过书写小说夺回自己的叙事权，也揭露那些被掩埋的真相。艾丽丝对于理查德的暴力和控制一开始是沉默，她活了下来，虽然她晚年通过文字反抗，但对于劳拉的伤害是悄无声息的。不知情成为了父权制度的共犯，间接导致了劳拉的悲剧。而更令人心碎的是，当得知真相时，她发现自己也是被牺牲者之一。或许真正的“盲刺客”或许是整个社会，它让女性在不知情的情况下成为彼此的牺牲品。《盲刺客》中的科幻寓言，这个来自外星球的虚构角色，被迫在不知情的情况下用编织的毯子闷死被献祭的少女，成为整部小说的核心隐喻，它没有结局，在寻找的时候，我们都已成了局中人。 读完之后心中涌起淡淡忧伤，劳拉和艾丽丝像是上帝的左右手，也象征着逃离与禁锢，艾丽丝用一生妥协换取苟活，劳拉以死亡获得解脱。盲刺客的失明，献祭女的失语，无不隐喻着人们在命运前盲目与无力。在谜底揭晓后我们了解真相从来不是单一的，所有叙述都是精心编织的谎言。艾丽丝与劳拉共同创作的“盲刺客”，既是报复，也是救赎。真真假假，于真于假。

这是一个俄罗斯套娃式的故事。由四层故事构成，每一层都能独立成章，但互相嵌套互为因果互相牵制。这个结构模式使得本书辨识度极高，且阿特伍德能将一本500多页的作品的阅读体验修整得如此顺滑，让类似猜谜的好奇和疑惑始终弥漫在阅读过程中，最后在真相大白之时再回忆前面的文字，草蛇灰线伏脉千里，不禁感慨作者的深厚的写作功力。而且在这些不同的结构中，情节与人物结合紧密，形式与内容完全不可分割。就好似人行进在莫比乌斯环中，看似走在不同平面不同高度的面上，其实举目皆是天，俯瞰都为地。 一层：一位行将就木的老太太艾丽丝在回忆往事和讲述她现在的生活； 二层：报刊文章； 三层：以艾丽丝的妹妹劳拉的名义出版的《盲刺客》，记述了她的爱情故事； 四层：《盲刺客》中劳拉的爱人亚历克斯为劳拉讲了个故事：盲刺客和其他。 阿特伍德一如往昔，笔触细致入微，极富洞察力，塑造了好几位令人印象深刻的女性角色。逆来顺受甘愿被他人摆布的艾丽丝，纯洁善良勇敢的劳拉，强势虚荣的威妮弗蕾德，自然还有与之对应的表面上高贵、为社会谋福利，其实一肚子男盗女娼的理查德，有理想也愿意付诸实践但终究辜负了爱人的亚历克斯·托马斯等。 作品以艾丽丝为第一人称，尤其令人称道的是受限于视角，读者有如走入一个迷宫，只能一直往前走且不能回头。有些地方身侧是高大的书目，只能看见头顶的一片天，却忽略了暗影深处倏忽而过的蛛丝马迹；有些地方则低矮开阔，各种景色纷至沓来目不暇接。各种信息有如一片片拼图藏在了读者的脑海中，会闪现一条条疑问。姐妹俩同时爱上一个男人，这是要上演姐妹俩抢一个男人的庸俗戏码了吗？劳拉小小年纪就怀孕了，亚历克斯同时在和姐妹俩乱搞？艾丽丝生孩子的时候不省人事，事后抱过来一孩子说是她的女儿。女儿长大后说自己其实是劳拉的女儿，到底谁生了孩子？《盲刺客》到底是谁写的？不瞒大家，有些我猜对了，有些我想得太多了，作者把我这个智障按在了地板上摩擦，脸好疼！ 我个人很喜欢的是阿特伍德借艾丽丝这位80多岁的老人之口，点评人生，充满了智慧。例如： 事情的开始往往突然而至，却又是不知不觉的。它们在你近旁悄悄潜行，忽隐忽现，埋伏在你身边。最后，它们突然跳出来了。 是的，我曾希望远离所有这些东西，但不是统统毁灭。我曾想过离开家，但那应该是完好无损的家，以便我随时可以回来。 浪漫总是在不远不近的地方发生。浪漫就像透过雾蒙蒙的窗户看你自己一样。浪漫意味着排除物质生活：当生活一团糟时，浪漫只能叹息。 此外，我认为阿特伍德对读者还是有要求的。书中有些对话采用的是间接引语，但人称时有变化，有的是第一人称有的是第三人称，需要读者好好分辨一番。例如： 她犹豫了片刻。那好吧，她说，如果我能设法出来，就依你。 很好，他说道，现在我得动脑筋了。他刻意说得轻描淡写。太急了说不定会把她吓跑的。 在这部作品中，时间就像阿特伍德手中的魔术，过去、现在和将来并置，相似甚至相同的悲喜剧在重复上演。这种循环和强有力的对比，尤其震撼。妈妈和劳拉都是瑞妮口中圣人一般的人物，牺牲自己服务他人；瑞妮和米拉母女照顾这艾丽丝，前者照顾了她的童年，后者则看守了她的老年；劳拉和艾美都穿着衬衣、苏格兰裙的校服去学校，不胜枚举。 女性主义始终是阿特伍德表现的一个重要形式。在这部书里，我们看到了割裂、压抑和掩盖的女性宿命。社会环境犹如一个牢笼，让万千女性深坠其中万劫不复，使其绝望，看不到一丝光一丝希望。可是她们还是在用自己的方式在反抗在挣扎在战斗，即使失去生命也毫不畏惧。 “带着弓箭的爱神厄洛斯并不是唯一的盲神。公正女神也是一个。他们是持有锋利武器的年轻盲神。公正女神手里的那把剑，再加上她那块蒙眼的布，是伤害你自己的良方。”

小说采用嵌套叙事，融合女性回忆、虚构小说、报纸剪报多重文本，由晚年的艾丽丝回忆自己与妹妹劳拉坎坷的一生。 艾丽丝出身没落豪门，为挽救家族钮扣厂，十八岁被迫嫁给富商政客理查德，沦为丈夫的附庸，在压抑的婚姻中隐忍度日。妹妹劳拉性格叛逆，爱上受追捕的左翼青年亚历克斯。为保全爱人，劳拉被迫和理查德达成屈辱交易，充当他的秘密情人，换来亚历克斯的安全。劳拉遭受蹂躏、被迫堕胎，还被送入精神病院。1945年，劳拉驾车坠桥自杀，对外伪装成意外。 署名劳拉的小说《盲刺客》，讲述富家少女与逃亡青年的地下恋情，青年还为她讲述塞克隆星球盲刺客的奇幻寓言。故事结尾揭开核心反转：这部小说实际出自艾丽丝之手，她假借亡妹之名，控诉理查德的暴行，同时守护女儿艾梅。艾梅并非理查德骨肉，而是亚历克斯的孩子。 书中的两个男人一体两面，理查德是极度伪善的施虐者，亚历克斯是不负责任的逃离者，艾丽丝借他逃离婚姻，劳拉借他想象自由，姐妹俩爱的未必是亚历克斯本人，而是他身上那个“不是理查德”的世界。正因为她们现实中的选择太少，这个逃亡中的激进青年才显得像救赎。 理查德最终离奇死亡，理查德的妹妹威妮弗蕾德夺走艾梅监护权。艾梅不幸早逝，留下女儿萨布里娜。艾丽丝晚年写下全部真相，留给外孙女萨布里娜。小说借姐妹俩截然不同的命运，揭露男权社会下女性的困境，探讨记忆、书写的力量，书写压迫、背叛，也留给后代重塑自我的微弱希望。

耗时13天终于读完了这本，在此记录一下几个impressive points ①像变魔术一样的叙事，我读了几天就感慨了几天Atwood怎么能把近四十万字的故事的叙事框架修整地如此完美。从最内层盲刺客和哑女的故事（这是我最喜欢的部分，当时还疑惑怎么就默默地结束了），到书中亡命徒和女子的故事，再到现实里爱丽丝和劳拉的故事，最后会到爱丽丝暮年的故事，再加上穿插的报道内容，虽然猜到了故事的大致走向，但还是被反转狠狠惊艳到，因为结构太复杂，第一遍读可能还没有完全理明白，我一定会再拿起这本书，第二遍再读的时候好好地理一理结构 ②神比喻，Atwood是比喻的神，几乎在每章都可以找到让我眼前一亮的比喻，比如对“蜜月”的阐释，蜜饯一样的月亮，像甜甜的杏子；再比如说爱丽丝一章末陈述“我像沙子，像白雪，无论别人做了什么，轻轻一抹，就消失了”这不也正是现下被失声，被掩盖的一种真实写照嘛 ③第三点写给劳拉，最喜欢的一个角色，劳拉是一阵自由的风，随心所欲，但是有责任有担当，她坦率地可爱，我最喜欢她在不同人物的照片上用不同颜色的画笔涂色，能够表达自己的不喜欢，是一个特别真实的姑娘，当然我也喜欢老了的爱丽丝，总觉得她老了之后有种meanmean的感觉 ，但是是一个很有意思的老太太形象。 看这本书其实还有一种看年代剧的感觉，家族产业从起步再到由盛转衰，战争对个人对家庭的影响，动荡时期革命形势，个人命运的盛衰浮沉，甚至人到暮年的孤独，当然还有女性话题的表达，值得深度挖掘的点实在有很多，一定会再读的，最后就拿这本书的结尾来做个结，“当你读到这最后一页时，那里——如果我在什么地方的话——将是唯一我存在的地方。”爱丽丝和劳拉的故事会通过这本书永存

书写男性主导的现代社会中，女性复杂的内心世界。《使女的故事》作者玛格丽特·阿特伍德代表作，《我的天才女友》作者费兰特推荐女性必读书单。 《盲刺客》是阿特伍德发表于2000年的长篇小说，也是她首度摘获布克奖的作品。小说的篇幅宏大，构思奇巧，写作技法纯熟，是阿特伍德个人创作进入成熟阶段的标志性作品。小说讲述了蔡丝家两名女性的不同际遇，透过层层嵌套的叙事，在虚构与真实的交织中，逐渐拨开几被回忆湮没的真相，也揭示出现代社会中女性复杂的内心世界和她们面对由男性主导的外部世界时迥然各异的心绪。同时，作家利用这些循环交替的叙事声音，熟练地在多种看似迥异的文体间切换，大胆地拓展了小说的叙事模式，不断突破想象的边界。小说对人物的心理和情感描写细致深入，其叙述语言又充满诗意与美感，最终呈现为一部不可多得的杰作。