新文章读本（川端康成作品系列）

2020.7.27 “而这种清淡的技法，却表现出所有的一切，这绝非我辈所能做到的”、“后者缺少前者的华美，既无前者丰富的语汇，也无前者绚丽的文采，不过，后者却于一字一句之中持有难以撼动的威严。”足以窥见川端的欣赏态度，以及自信所在。 “详悉癖”的危险值得警惕。 “可能性”也是我所喜欢的。 “文章的秘密不在于技巧，而在于热情，不在于外形，而在于内心。”虽是老生常谈，却也要谨记。

三大文章读本中，大谷崎发表时毕竟已经是几十年的文坛领袖，虽然干货最多眼光也最毒，却免不了会有一种自上而下审视平辈后辈的俯视感。而三岛则完全立足当下，以现在的技巧作为基准来评判过往。唯有川端的这本，虽然切入的角度不如大谷崎开阔，对未来的预判也不如三岛精准，但就像他本人的性格一样，如同一个敦厚朴实的老好人一样，知无不言却时刻保持谦逊。文如其人，不太能指望川端会有大谷崎和三岛的开创性和时时刻刻眼前一亮的惊喜，但涓涓细流也是一种美。

我真的尽力了！ 文学评论真不是谁都配读的，我又一次被打败了，根本读不明白。 固然是列举了不少日本文豪的文章，细细对比分析了其文体之不同和各自特点，但可能是因为我没读过那些引用的文章（就是这么神奇，一篇都没有读过），根本无法仅靠片段就沉浸其中。 或许还是从短篇小说入门一位作家的作品阅读比较好，在对其运笔有了些了解并对其感兴趣的作品积累了一定阅读量后，可能就没那么难以理解了。

书籍内容大概是列举了众多作者及其文章的引用+个人见解和分析，看得稀里糊涂，也不知道怎么看完的，不知道怎么总结，就摘录些句子吧… “对于有志于小说创作的人而言，文章是永远之谜，是永远的课题。” “创作的艰辛只有他本人知道，别人无从知晓。而人的文章修炼，也只有通过自身付出心血才能最终修得。” “一篇完美独立的文章，完全看不到作者的存在。作者印刻在文章的个性中。所谓名作，就是指这种独立于作者之外的文章。” “真正的文章，离开了作家也能独立生存。” "上述各位的文章，正因为他们是天才作家，所以才能够得到认可，假如去模仿他们，则要冒很大危险。" "今天的文章、文体也不是绝对最好的，还需要再加研究，更进一步。那么，能够在文学上破旧立新、承上启下者，又会是谁呢？"

文章所述的不过是源于想要摆脱汉语的自卑心态 文字的品读需要一个与作者相同的母语环境。即所谓的“艺术创造与艺术接受”你可以了慧里面的心意。 作者在文中写到《太平记》的内容“天子之位高如北斗，虽有百官如星排列，但黄泉路上无臣子一人相伴。奈何！虽南山地辟万卒如云聚，但无一兵能御阻无常之敌来。恰如中流覆舟、一壶浪漂、暗夜灯消、五更向雨。”对其评价“文中所使用汉语在当时也一定具有实感。但是，不说过去，就讲今天，这种过度修饰、稍显夸张的文章，有时反而妨碍了我们接受感动。” 我本以为译者水平真高。日文译的汉古。结果就是中文。 可能是母语环境影响我觉得虽有修饰，但是这种对于理解汉语意境、母语是汉语也从小受诗词熏陶的人来说挺能接受感动的。 在后文中其也写到“以世界各国共通的文章语言来共享感动的日子何时才能到来？”可见并非是文字形式的原因，而是心意是否相同的缘故。近来在观看一本《沿着季风的方向》的书。作者在东南亚遇到的华裔问他“先生从何而来”相较于现在的语言习惯。其华裔所说的算得上上世纪的“如书一般说话”但是这种虽然感觉夸大的形式我们依旧会感动。 同时如加缪在《局外人》中描写的手枪开了五枪。但法语里是转轮手枪。如果不是法语读者不能了然留下一枪给自己的意思。 所以。私以为文字的品读只是需要一个了然心意的语言环境。同时川端在后文中引用的各个作家的文章片段，诚实的来说我读不出区别。但点开注释确实感到有所不同（只是汉字位置和比例的不同）。所以对于汉语读者来说totally 没差别。 川端康成也在文中所说了日语的悲哀。原文如下“在汉文调的文语体的历史中，我感受到一种悲哀，一种在汉文化支撑下发展起来的日本文化在历史上的悲哀。” 在我看来，日语也许是汉语言的一种分支，一个私生子。这种悲哀类似于私生子的悲哀。但其既要现代日语，又要所谓的传统。那么困于心的对于新文章的讨论就会喋喋不休。出生于汉文却想摆脱汉文的影子。这本书所描写的文字忧愁和探讨是汉语读者不能get到的。哈哈。 不在一个语言环境，心意免谈。在一个语言环境不论是高尚的雅句或者低俗的笑话，不论是旧文章还是新文章。你也能了然。