伊豆的舞女

“船舱的灯熄灭了。船上装载的生鱼和海潮散发着强烈的腥味儿。黑暗中，我依偎着少年温热的身体，任眼泪滚滚流淌。我的头脑似乎变成一泓清泉，点点零落下来，一滴也不剩。于是，我尝到了一种甘美的快乐。”

这本短篇集选取的十篇短篇，按照川端康成写作的年份排序。从《伊豆的舞女》到《温泉旅馆》，剧情的编排结构逐渐复杂。可是日本文化里这些朦胧却激烈的情感，病态、琐碎，读起来真是困难，总觉得好莫名又别扭。 以《禽兽》一篇为最，作品中处处通过病态来凸显极致。这种对非常态的美的执着，大概是作者相信异常与脆弱中反而最能窥见美的本质吧。压抑到变形的情感，寄托于微小出，情感无限内化的表达。对生命本质的虚无凝视，对那些美好事物必易碎的宿命感，大概就是我别扭的来源。

“动物可不薄情啊。自己身边不放点儿有生命的活物，总觉得太冷清。”

《禽兽》之中最出彩的一句话：“女儿的脸生平第一次化妆，真像是一位出嫁的新娘。”被本版译者翻译为：生来出化妆，娇美像新娘。对于读过禽兽的人而言倒是能明白译者这样翻译有创新的意愿，但是对于任何一个第一次读禽兽的人而言你这么翻译简直是抹杀了读者的阅读体验。这和把欧美口水歌词在网易云翻译成古诗的人有什么区别，真是烦人，莫名其妙。

伊豆的舞女有着淡淡的忧伤。 关注和交集 青涩的爱意 剩下的一些文章总有读起来不舒服的感觉

《信5》 你好哇，小玫瑰，聊几句川端康成《伊豆的舞女》。 一 信4稍微谈了谈幽玄、侘寂、物哀、意气，那那那，《伊豆的舞女》，美学主题是意气。 只因女主角熏，芳龄十四岁，情窦初开，天真未凿，正可谓憨包的意气。 二 川端康成高中升大学时的初恋，伊藤初代，是一家咖啡店的柜台小姑娘。 川端康成求婚，初代允诺，两人拍下纪念照，不久，初代情绪起伏，寄来绝交信。 川端康成哭鼻子了，五六年后，他写完《伊豆的舞女》。 三 略叙故事，勾勒梗概。 二十岁的孤儿，来自东京的大学生“我”，满心郁闷，不堪忍受，精神衰弱，穿上一身蓝底梨花白的衣服，踏上伊豆半岛旅行之路。 他在修善寺温泉邂逅熏，在汤岛温泉见到熏，天降暴雨，他又在天城山和熏不期而遇。 熏梳着古风大发髻，衬得一张冷艳鹅蛋脸小巧玲珑，是那种调和的美。 若说无奇缘，为何总是遇上他？这样想一想，熏飞红脸蛋，羞艳粉生红。 熏的哥哥荣吉，和他交朋友。 四 他和荣吉沐浴，熏也坦诚相见，像一朵出水芙蓉，含苞欲放，他心里犹如一汪清泉。 他和路人下围棋，熏在旁观战，他的心起落如云，输掉了。 荣吉等同行的人，看出苗头，纷纷说他们有奇缘。 五 他和熏下五子棋，不相上下。 熏听他读书，《水户黄门漫游记》，熏的大眼睛里若有星辰，双眼皮线条难画难描，笑容里那么多春日新绿，就很美好。 六 沿着天城市隧道，他们走过二十一公里的和津七泷，熏天真无邪的倾述，掸衣服，做拐杖，略带笨拙的单纯，吸引他。 七 下田港在望，离别在即。 他邀请熏看电影，熏答应下来，家里人不放。 他一个人在电影院哭鼻子。 八 告别。 熏的薄怒，幼稚却凛然。 九 他在船上，回顾清清爽爽的交往，“我的头脑似乎变成一泓清泉，点点零落下来，一滴也不剩，于是我尝到了一种甘美的快乐。” 十 电影版《伊豆的舞女》，演熏的是山口百惠。 十一 《伊豆的舞女》是草稿，未完成。 十二 初觉遗憾，我转念一想，似乎不必完成，有一种抱残守缺的美。

翻译感觉好奇怪。有的句子读的都不通顺。

川端康成描写的感情自然不做作，打动人与细微之间。我们东方人就是内心世界如此丰富。

《伊豆的舞女》 《伊豆的舞女》这篇简单的，却充满了诗性的纯真的爱恋的故事，可以说是川端康城最著名的一篇小说了。 川端康成自己说过，无论是《伊豆的舞女》还是《雪国》，我都是怀着对爱情的感谢而写作的。是啊，怀着对爱情的感谢，从这句话中就不能看出作者在那个战后的迷乱而颓废的时代当中，心中怀着怎样地对纯净的美好的情感的憧憬和愿望了吧？作者确实也在自己的笔下创造出来，一个又一个唯美的，诗意的，纯洁的爱的世界。 川端康成是最能够将情和景相完美融合的一个作家了，《伊豆的舞女》开篇就写到了雨，这里不仅可以衬托出正要登天城岭的主人公我的心境，同时也显露出了当时作者川端康成自己的心绪状态。都知道川端康成的幼年生活并不是快乐阳光的。幼失怙恃，本来就缺少了家庭的温暖，之后他自己的亲人又不断的失去，作者幼年时那种内心的痛苦和悲哀，以及孤独，就可想而知了。在作者的内心中出总有一种永远也无法排遣的淡淡的哀伤，紧张。这种情感不仅充斥了作者所有的作品，即使我们从作者那双孤独和忧郁的大眼睛当中也可以读出。 美好的事物永远会留在人们的心中，哪怕它是极短暂的遗憾的，哪怕它不是轰轰烈烈的。平静中的美好同样也能够深深的镌刻在心底。书中的主人公20岁的“我”，偶然邂逅了一个巡回演出的江湖艺人__正值豆蔻年华的一个舞女。 书中写的 “ 我”和舞女熏子的几次的相遇和交流，尽是一些平常的平淡的琐事，然而作者就能从这些平淡的小事当中，写出那种朦朦胧胧的，沁人心脾的纯美的情感。 书中从舞女刚出场的几个细小的动作当中，就可以看出已经给“我”留下了深刻的印象。刚到茶馆时，舞女让出自己的坐垫，并且翻过来让我坐。还有舞女降一个烟灰缸递过来的这个小细节。这么有眼力劲儿的，而且漂亮的姑娘，必然会给身处孤独而且烦梦中的我的心中注入一股暖流。 我被美丽，清纯，善良，活泼，天真的薰子所深深的吸引。与此同时，美丽的薰子，也被“我”这样一位“少爷”的和善亲切，没有对他们这些在当时的社会下普遍认为的地位十分卑下的流浪艺人，有丝毫的鄙视之情而打动了。从茶馆的老婆婆以及旅馆老板娘的口吻之中就可以看出当时“我”这种将来要进入大学的学生“预科生”，社会地位是非常高的，是普遍受到人们尊重的。所以一个和善的我的出现，对于薰子的世界来说，也是令他充满了向往和期待的，两个互有吸引的人，朦胧的情书便暗暗的滋生了。 作者对两个人的感情的叙述可谓淡雅而纯真的。更不像那些俗套的爱情小说那样，山盟海誓啊，花前月下啊，卿卿我我呀，抵死缠绵呀。一切如充满花香带着花瓣的静静的水流，自然而然，淳朴而萌真。看他们情感的发展，有时候朦胧暧昧，有时候羞涩甜美，有时候欲语还休的，替他们着急。那种质朴的纯真，不掺杂任何一些世俗的功利的感情，该令当今世界上多少待价而沽青年们汗颜啊？ 总之《伊豆的舞女》像一篇淡雅的情感诗歌，静静的滋润着我们的心田，平凡却隽永。

第一次看川端康成，大部分篇章都故事性较弱所以没什么兴趣，最喜欢《朝云》，虽然和《伊豆的舞女》同样含有无疾而终又恰到好处戛然而止的感情，但《伊豆》里无论是社会身份还是性别身份都作为上位者的“我”对小舞女的怜惜不可避免沾染俯视和施舍的意味，相比之下《朝云》里的“我”对女老师既直白汹涌又羞怯克制的少女情愫更为单纯。老师让少女内心反复惊起波澜的原因没有一处和其他几篇随处可见的“光洁的肌肤、脖颈、大腿”等凝视内容相关，关于冷艳外表的描写一带而过，更多则是下雨把自己揽进伞下的温暖的手心、去滑雪漂浮在雪上的身影、翻阅日志时认真的神情种种细节…像在阅读女同文学，少女对憧憬的年长女人产生的各种心理活动细腻到不像是上世纪日本男作家写的，不过读完搜了一下确实有女学生代笔之嫌（这下情愫细腻男凝内容少倒说得通了）。