阿麦从军（张天爱主演古装影视原著）

《阿麦从军》的主线是女扮男装的阿麦在军营从普通士兵成长为元帅的过程。   军事题材的小说自然少不了兵法、阵法、计谋、战役，虽然作者自谦文中的军事知识绝大部分来源于影视剧与网络小说，其真实性、可行性不可深究，但总体上说，糊弄普通军事小白读者还是够的，绝不会让读者觉得智商受辱。从作者列在后记中的参考书目，也不难看出，作者是用心的。   此书打动之处，在于以下两点：   1.  情节合情、紧凑。   阿麦身为女子，原本只是想远离战场、苟安于世，后改弦易辙决定从军，报家仇、雪国恨，这其中的缘由和心路历程虽略显俗套，但也合情合理；   而女扮男装的阿麦在铁血军营中所遇到的各种困难、阻碍、危机以及每一次化险为夷、绝处逢生……，情节处处扣人心弦、引人入胜；   此外，感情线上，无论是至始至终对阿麦一片赤诚的同袍唐邵义，或是亦敌亦友、爱恨交织的敌方将领常钰青，以及元帅商易之若即若离、似有若无的情愫，各种情节和互动都铺呈得灵动自然，不生硬，不造作。   这其中，最精彩的是阿麦与常钰青的互动，两人来自不同阵营，相互敌对，却也互相欣赏，揣测、牵制、追杀、救助、尔虞我诈、明枪暗箭……简直是古装版史密斯夫妇，而常钰青对阿麦从轻视鄙薄到欣赏好奇，再到又爱又恨，最后彻底沦陷，一步步写得水到渠成、精彩绝伦。   相比开篇就能猜到结局的言情小说的寡淡，女主阿麦的感情归属吊足了读者胃口，让读者不断揣测、臆想，甚至读完全文仍意犹未尽、唏嘘不已。   撇开女主的情节，书中很多小人物的小片段也很出彩。   比如无意发现了阿麦女儿身份的杨墨，在慷慨赴死前，强吻了阿麦，说“这样死了也值了”。 强吻女子，若是放在寻常岁月，自然会遭人唾弃，但在风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还的背景里，却格外悲壮，令人动容。   后来，阿麦让自己名义上的儿子姓杨，续了老杨家香火，全了杨墨死前所托，也可见作者于细微处的用心。   2.  鲜活生动的人物   书中没有特别脸谱化的角色，无论主角还是配角，很多都有强烈的个人标签，有足够的辨识度。   书中有狡黠玲珑、足智多谋的徐静；有直率莽撞、心怀坦荡的王七；有泼辣直白、娇俏多情的山寨女匪息荣娘；有勤俭持家、精打细算的军需官李少朝；有端方忠厚、含蓄深情的唐绍义；有亦邪亦正、冷厉倨傲又柔情万种的常钰青。   而且这些人物都不是呆滞死板、一成不变的，他们随着事态、时事不断在变化、在成长。 比如从家仇升华到国恨，从苟且偷生升华到民族大义的阿麦； 从俊秀的烧包将军商易之成长为不怒自威的帝王齐涣； 从胆小怯懦的新兵张二蛋成长为细致谨慎近卫长的张士强； 从善良软弱的小姑娘成长为隐忍坚强女人的徐秀儿； 从装疯卖傻的纨绔子弟变身为勇猛洒脱护卫的林敏慎。   这些人物就像一棵棵树，生机勃勃、绿意葱茏，让读者记忆深刻。   作家石钟山说，一部好的小说最打动人的就是人物和细节，这样说来，《阿麦从军》无疑是一部好小说，值得一读。

一口气4天18个小时看完这本书，看完原著再看电视剧，只能说电视剧完全“挂羊头卖狗肉”地魔改！ 上次这样读一本小说读到停不下来应该是《有匪》了，刚好两本书都是名副其实的大女主剧情。 这本书的女主阿麦让我印象深刻的不止是她在军事指挥上的果敢和魄力，还有她没被一身戎装取缔的女性独有的情感，更是在情感和家国天下之间，她坚持保持清醒的头脑，有感情羁绊但不糊涂犹豫，有杀伐决断但不冷血绝情。 对于陈起，她有着年少的少女情怀和被背叛后的家国仇恨，所以扮成侍女面对陈起，她没下得去手杀他，战场上对峙，她步步紧逼，直到陈起兵败自杀，绝不手软。 对于商易之，自始自终只有君臣，只有将兵，商从来只把她当棋子，是助他获得皇位的一把利剑，而她何尝不是利用商的扶持来完成自己的目标，所以这两个人之间爱情是不存在的。 对于唐绍义，两个人从汉堡城一起逃难，一起投军，从一开始相互看不顺眼到最后手足情深，也许唐对她有情，但她对唐从来都是兄弟情义，这种感情其实也不需要冠以爱情的名义，一样值得她为了唐奔赴肃阳陷阱，甚至在以为唐被商害死后迁怒张生。 对于常裕青，这两个人不管从军事谋略，性格秉性还是价值观都是旗鼓相当，不相上下，因而心心相惜相爱相杀。两个人之间隔着家国仇恨，但也都敢于承认自己的情感，一个是“我要娶你为妻，你嫁我可好？”一个是“只希望下一世，你不是常裕青，我也不是麦穗”名场面更不用说，势均力敌，斗智斗勇，这才是爱情💓 还有很多人物形象也都很立体，比如张二蛋，李少朝，徐静，林敏慎，王七，陆刚，张生，徐秀儿，崔衍。 这么好的故事为什么要被资本霍霍成狗屎一样的电视剧呢！？

常规网文，有很多槽点 也有很多可取之处。 最精彩的我觉得是阿麦和常的对手戏，每每遭遇都是名场面，每次阿麦的翻盘都特别快，真真假假，虚虚实实。这也带给人一种启发…… 谁规定我们必须真实呢？对方能看见我们的样子，其实往往取决他的想象和情感。你真掏心掏肺，一往情深，对方可能还觉得你矫情，所以就像阿麦在战争中多次揣测陈起的意图一样，“我管他怎么想，我只管我自己能做什么”也算是一种课题分离吧。 阿麦最值得学习的地方就是能屈能伸，不会道德绑架自己，但是心里却有家国大义，主体性强。 跟阿麦学： 贞洁不是女人最重要的东西，命才是 活下去，就有无限可能 永远不要放弃挣扎 可以依靠别人，但永远第一时间依靠自己

5年三刷，应该是鲜橙的巅峰之作，，从头吸引到尾 每一个人物各有特色又饱满，女主的英朗之美印象深刻聪明又狡黠，多处看得默默喝彩，，作者手笔老练，看到三分之二时仍不能确定男主，作者在杀伐果断的战场和相爱相杀的情感中切换自如，即使有爱但为达目的个个心狠手辣，所以只把唐大哥当男主只有唐没有为了目的伤害过阿麦，其他都对阿麦下过S手，这点不能原谅，，，

好看。故事的开始和结尾，麦穗都和陈起都有一番对话，麦穗长大后找到陈起第一次对话，故事拉开了帷幕。大帐里麦帅和陈起第二次对话，故事拉下帷幕。在这仅有的两次对话之间，麦穗成长成为了麦帅，从一个开始只想求一个“为什么”到最后成为了为了维护百姓安危的人。

里面有大量的战争场面，前面的战争还有你来我往，然后女主在慢慢成长为一个力挽狂澜，屡立战功的女将军。后面战争就有些快进，二十万大军的绝对实力和火药枪炮的怪物武器，略有些失了味道，但也能理解，战争要快速结束自然不可能再像前面伏击、奇袭、诱敌、围魏救赵等等如此。算是一个很完整的作品了。 一位女主和四位男主的战争爱情故事。里面每一个人都是人精。 女主阿麦到麦穗最终停战回到阿麦，在战争中成长历练，因为战争战友的牵系不似之前毫无归属感，因为责任的缘故做过利益权衡，情爱绝弃，找到了自己的答案。 最喜欢唐绍义，虽然有些意气用事但军事能力不亚于其他四位，而且不留恋权势，更不会成为权利游戏的棋子，在战争中真的做到为国为民，大公无私，唯一的软肋也不过是他的麦兄弟。 常钰青一直在挣扎中，和阿麦一样拥有不同常人的军事才能，却也陷于情之中在国与情之间来回被撕扯——为阿麦做了很多，也伤害过阿麦，因此看起来最热烈，两人之间好似更有张力。 商易之在夺位之中明晃晃地在利用阿麦，好在从未给自己找过借口，最后放了阿麦也能看到其未滥用权力这一面。 四人之中最不喜陈起，拥有才能却更加伪善，看似大义却也会陷入政治斗争中。 徐静多智近于妖了

藏锋于夜，抱朴于昼 ——《阿麦从军》的两段感情对照 这部作品没有陷入“一女多男”的简单情感纠葛，而是通过两段截然不同的感情——与常钰青的敌对之恋、与唐绍义的袍泽之谊，构建了一个关于“选择”与“宿命”的复杂命题。这两段感情如同两条并行的河流，一条湍急汹涌又暗藏暖意，一条深沉宽阔却终归寂寥，共同映照出阿麦从“逃避战乱求生”到“为父母乡邻报仇”再到“伸父遗志护国保民”的成长轨迹。 --------------------------- 🌟一、藏锋于夜：常钰青 常钰青与阿麦的感情，是这部小说中最具张力的存在。他们的关系从一开始就建立在对立的立场上——汉堡城头，他是从容倨傲的北漠杀将，她是瑟瑟发抖的守城小卒；豫州城内，他是识破她伪装的猎手，她是谎话连篇的阶下囚。彻底到毫无转圜余地的对立立场，是命运的戏弄。 而这段感情的产生与发展，始终笼罩在夜色之中。豫州城后巷的暮色里，他第一次真正“看见”她——那个缩在墙角、问他“我是哪国人”的女子。子牙河边黎明前最深的黑暗中，他从水中救起高烧的她，第一次以守护者的姿态存在。深夜烛光下，他为她吸毒针，沉默地守着那个昏迷不醒的身影。最后那句“只求下一世”的告别，也沉在夜幕里——阿麦伏在他耳边说出这句话时，夜色正浓。夜是私人感情的庇护所，也是隐喻——这份感情从产生到终结，都只能藏在暗处，见不得光。 常钰青对阿麦的迷恋，本质上是对“镜像自我”的迷恋。他曾说：“我救你也没安什么好心，只是觉得就这样淹死你反而是太便宜你了。”这句话看似冷酷，实则泄露了他对阿麦的复杂情感——她是他见过的最“狠”的女人，而这种“狠”，恰恰是他自身性格的投射。他们同样骄傲，同样狠厉，同样在战场上所向披靡，也同样被困在“家国”与“感情”的夹缝中。 常钰青的感情发展经历了明显的阶段：最初是猎奇，然后是欣赏，接着是动心，最后是无力回天的妥协。这个过程在小说中有着清晰的轨迹——子牙河边的缠绵、豫州城中的舍身相救、青州城下的遥遥相望，每一次相遇都是一次情感递进，也都是一次对宿命的验证和确认。 最具悲剧性的一幕，是他在豫州城向阿麦求婚。他说：“阿麦，你嫁给我吧。”这句话背后的勇气与决绝，足以让任何读者动容。他知道这意味着什么——与家族决裂，背叛故国，按下族弟亲卫被杀害的心结与挣扎。但他仍然说了，仍然做了。阿麦的回答更显残酷：“我若让你独身一人随我回江北军，你可愿意？”这句话揭开了两人之间最根本的悖论——不是不爱，而是爱的代价太大，大到无法承受。 常钰青对阿麦的感情，最终成为一种“清醒的沉溺”。他知道她利用他，知道她不会回头，但他仍然一次又一次地选择保护她、放走她。他以“锋”一次次撬开阿麦的封闭，释放她多年以来积压背负的压抑与恐惧，但她每一次转身，都用她的真心作饵、以他的软肋为阶，再次筑起心防，从他掌中脱身而去。这种明知不可为而为之的深情，使这个角色超越了简单的“反派将领”设定，成为小说中最具悲剧色彩的人物之一。 他藏锋于夜，是她生命中最锋利的划痕，也注定被夜色吞没囚禁。他一生锐利，却从未真正亮刃于她——不是不能，而是不舍。藏锋者终究无法把示人前。 🌟二、抱朴于昼：唐绍义 与常钰青的激烈相比，唐绍义对阿麦的感情更像一条地下暗河——从不张扬，却从未断流。他对阿麦的守护，始于汉堡城破那夜。那时他还不知道她是女子，只是本能地保护这个“比他还能跑的兄弟”。从那一刻起，他就成了阿麦生命中最坚实的依靠。 而这份守护，始终发生在白昼时分。汉堡城破的清晨，他把佩剑交到她手中，说“快走”——那时天刚蒙蒙亮，晨光正从城楼的缺口处照进来。乌兰山密林中，日光倾泻穿过枝叶缝隙，他独自留下引开追兵，掩护她与秀儿和小刘铭。泰兴西市午后，阳光照在她漾起一抹微笑的面庞上，让他看得出神。昼是坦荡的见证，也是无私的隐喻——他的爱无需遮掩，也从不索取回应。 唐绍义的感情特征在于吞声踯躅不敢言。他不像常钰青那样直言不讳，甚至在自己意识到爱上阿麦之后，他从不宣之于口，只是沉默着以袍泽的名义守护着她。这种沉默的深情，体现在无数细节中：汉堡城外，他把佩剑给了阿麦；豫州城墙上，他挡在她身前；泰兴西市，他买下那对她多看了几眼的耳坠，却始终没有送出；临死前，荷包被鲜血浸透，他让张生将这对耳坠交给她。 唐绍义的感情轨迹与阿麦的成长同步。当她还是那个只会逃跑的小兵时，他是她的大哥；当她成为一军主将时，他是她最信任的臂膀；当她在靖阳和临潼之间抉择时，他主动选择赴死。他的每一步选择，都在成全她，而不是占有她。 最具揪心的情节，是他得知阿麦是女子之后。他没有质问，没有愤怒，没有要求解释，只是无声却坚定地疏远她，无声地抗拒着阿麦迟来的坦白于歉意。他在心里对自己说：“阿麦不过是向自己隐瞒了女子身份，如此乱世，隐瞒身份不是极正常的事情吗？自己又凭什么恼她，就因为自己喜欢她？可这又与她有何干系？”这句话里有自我说服，有强行释然，有试图理解的努力，却唯独没有释然后的平静。那些沉默、疏远、退让，恰恰泄露了他无法真正“不恼”的原因——不是因为她的隐瞒，而是因为她始终不肯信任他到可以坦白的地步。他期待过，他以为他们之间是可以没有秘密的。临潼城破前，他让张生带给阿麦的那个装着耳坠的荷包，不留一字的遗书——这迟来的告白，成为他一生沉默的注脚。息荣娘曾说他“受伤昏迷时一直喊阿麦”，这种潜意识中的真情流露，与他清醒时的克制形成强烈对比，更显情深，更显悲凉。 他抱朴于昼，可白昼终将落幕。他的质朴未曾换得她的坦诚，但他依然选择守到最后。暖阳沉落，余温犹在。 🌟三、镜像对照：两段感情的本质差异 常钰青与唐绍义，构成了阿麦生命中两种截然不同的情感选择。他们如同两面镜子，从不同角度映照出阿麦的复杂内心。 ● 第一重对照：表达方式——从征服到尊重，隐忍静默着成全 常钰青的感情表达是外放的，激烈的，不断进攻的，经历了从轻慢到郑重的演变。最初在清水河畔，他以居高临下以赏赐恩典的姿态说要纳阿麦做侍妾，这是征服者的戏谑，带着惯常的骄纵。然而到了豫州城内，当他不顾家族立场、不计后果地向她求婚时，他说的是“阿麦，你嫁给我吧”，“明媒正娶”，“我要娶的只是那个叫阿麦的女子，不论她是姓韩还是姓麦，不论她是世家千金还是流浪孤女，我都不在乎”。这前后变化，展现的正是他对阿麦认知的深化——从最初那个“有意思的女细作”，到后来真正尊重她、愿意以对等相当的身份共度一生的人。他的爱从不克制掩饰，但形式在变化：从“要占有”到“要相守”。 唐绍义的感情表达是内敛的，沉默的、不断退让的，是相隔一步之遥的护卫。他从未以爱之名向她索取任何东西——不索取回应，不索取坦白，甚至不索取相处的资格。从汉堡到泰兴，从乌兰山到青州，他始终以同袍的身份站在她身边，用战功和性命一次次证明自己的位置，却从未用这些去兑换任何东西。那对在泰兴西市买下的耳坠，他藏了三年，藏到临死前才送出——这三年里他有无数次机会可以给她，但他选择不给，因为他的意愿从来不是向她展示，而是无声的守护。得知她性别真相后，他的沉默不是无话可说，而是明白：有些话说出来，就是给她增加负担。他从不克制自己的爱意滋长，只三缄其口。 ● 第二重对照：相处模式——博弈与并肩 常钰青与阿麦的相处，充满了试探、交锋与博弈。每一次相遇都是情愫暗涌对抗：豫州城内的劫持与被劫持、子牙河边的厮杀与共渡、青州城下的对峙与谈判。这种博弈式的相处，使他们成为彼此最特殊的敌人与知己。常钰青曾对崔衍说“沙场之上只有国别，没有私情”，可他自己恰恰在每一次“国别”的对峙中，不能自已地深陷“私情”。 唐绍义与阿麦的相处，则是纯粹的并肩作战。从汉堡城的相互扶持，到乌兰山中的生死与共，再到泰兴城下的背靠背厮杀，他们之间没有试探，只有信任与被信任。当阿麦将所有骑兵交给他时，当唐绍义为她去守临潼时，他们的性命便融合在一处。 ● 第三重对照：身份唤醒——个体生命与家国使命 常钰青与阿麦的纠葛，始终围绕着一个核心——唤醒阿麦作为“个体”的生命意识。从他第一次在豫州识破她的伪装，到后来反复撕开她的性别秘密，常钰青的存在，始终在逼迫阿麦正视一个事实：她首先是一个有血有肉的人，然后才是一个铁骨铮铮的军人。当他在河边吻她，当他毫不掩饰对她的爱意，当他为了她甘愿与家族决裂，当她终于承认“只求下一世，你不再是常钰青，我也不是麦穗”她承认了对感情的期待。常钰青唤醒的是阿麦被战争和伪装所压抑的情感需求，是那个想依赖父母，被庇护疼爱，想和陈起哥哥一起玩的内在小孩。在他面前，阿麦不得不面对自己的情感、自己的脆弱、自己的期盼——这些不是女人独有的特性，而是人的共性，只是在生存的阴影里，在仇恨的重压下，她必须将它们深埋心底。常钰青存在的意义，正在于他一次次撬开这些封印，让她不得不承认自己还是一个“人”，一个有情有欲、会痛会怕的凡人。 而唐绍义与阿麦的关系，则始终围绕另一个核心——强化阿麦作为“军人”的身份认同。他对她的身份认知，伴随着尊重军人的本能，始终锚定在最初的相遇——那个在汉堡城头装模作样射箭的小兵，那个在死人堆里爬出来还能背着他跑的少年。即便得知真相后，他也没有用“女人”重新定义她，而是继续以“战友”的方式沉默守护。这种守护根植于他对军人身份的认同，对家国大义的践行，而非对某个具体性别的投射。他教会她的，不是如何做女人，而是如何做一个军人——一个忠于信念、不负袍泽、胸怀天下的军人。 这两种唤醒，共同构成了阿麦完整的生命经验。常钰青让她看见“我也是一个人”，唐绍义让她确认“我是一个军人”；常钰青唤醒她压抑的个体情感，唐绍义强化她选择的集体责任；常钰青教她面对自己，唐绍义教她面对世界。 🌟四、殊途同归：两段感情的共同结局 令人深思的是，这两段看似迥异的感情，最终走向了相似的结局——含恨而终。 常钰青与阿麦的悲剧，源于身份立场的不可调和。他是北漠杀将，她是南夏战神。他们之间的爱，从诞生那刻起就背负着“本不应该在一起”的诅咒。他曾试图冲破这一切——不顾家族与国别地向她求婚，不计后果放她脱身。他说“阿麦，你嫁给我吧”时，交出的不仅是真心，更是前半生所有的骄傲与立场。她伏在他耳边说“只求下一世，你不再是常钰青，我也不是麦穗”，这是这场战争里她对他说的最真心诚挚的一句话，不是对敌方使诈，而是“阿麦”这个人对“常钰青”这个人一腔热血与深情的回应。同时也道出了两个人的宿命，她说给他听，也像是在说给自己听。她将希望寄托于来生，就是承认了他们这一世的纠葛无解——即便相爱也无路可走，只能为国绝情，为民弃爱。他可以为她交出骄傲背叛立场，为她离开生他育他的家族，却无法让北漠和南夏不再为敌；他无法丢弃“杀将”的身份，亦无法让她不再是“江北军元帅”。所以他们只能一次次在战场上相遇，一次次在生死边缘擦肩，清醒地看着这段感情走向它早早注定的结局。 唐绍义与阿麦的悲剧，则源于另一种无解——她可以与他生死相托，却无法与他坦诚相对。从汉堡城破那夜起，他们便将性命交到彼此手中：他把刘铭托付给她，她把后背亮给他；她说“我们都要活着”，他用六年践行这六个字。这样的关系，早已超越寻常的男女之情，成为比“爱”更厚重的东西——是生死与共，是性命相托，是可以把军事力量悉数交付给对方的神圣的信任。然而当他偶然发现她性别的真相时，他才意识到：他们之间始终横亘着一道她无法跨越的屏障。她的家世与性别，是她生命中最深的两重隐秘——除了被发现和作被迫为投名状，她从未、也无法向任何人言说。这不是信任与否的问题，而是她存活的方式，便是一层层伪装。她可以为他赴死，却无法为他卸下那副早已长成皮肤的盔甲——那个活在乡野欢乐无忧，是父母掌上明珠的阿麦，那个看父母相邻惨死，乐土瞬息变成炼狱的孤女阿麦，是那个身负大仇大恸，被折磨得不得安宁，不得不强行压抑自己，屡屡犯险艰难求生的少年阿麦。那是她不可剥离的那一部分，也是她永不示人的柔软与伤痛。而他，在最初的失落之后，选择了沉默地退却——不是因为不爱，而是因为他终于明白：她永远无法成为他期待的那个“毫无保留”的人。他可以与她同生共死，却永远无法走进那个连她自己都不敢触碰的角落。 两段感情最终指向同一个主题——战争中的爱情，注定是奢侈品。在这个家国至上的时代，在这个血火交加的战场，个人的情感永远要让位于更大的责任。阿麦的选择，从来不是“爱谁不爱谁”，而是“如何在不辜负自己的前提下，尽量不辜负那些爱她的人”。 🌟五、结语 《阿麦从军》的感情描写之所以成功，在于它没有落入“玛丽苏”的陷阱，而是将每一段感情都赋予了独特的价值与意义。常钰青代表的，是“我懂你”的知己之爱——他看见的是那个被战争压抑的个体生命；唐绍义代表的，是“我陪你”的守护之爱——他守护的是那个浴血奋战的将军。这两种爱，都是真的，都是深的，也都是无望的。 作者的高明之处，在于让这两段感情同时服务于阿麦的成长叙事，而不是自相矛盾。常钰青让她与自己和解，唐绍义让她与世界和解。阿麦最终的选择——独自离开，去寻找“有山有水有花有草的地方”——不是逃避，而是超越。她超越了儿女情长，超越了家国恩怨，最终回归到作为一个“人”的本真状态。而常钰青与唐绍义，则成为她成长路上最深刻的印记，永远存在于她的生命里，即使他们已经不在身侧。 这部小说最终告诉我们：真正的爱，不是占有，不是征服，而是成全。常钰青成全了她完整的人格，唐绍义成全了她身份的选择。而她，则成全了这两个男人生命中最高贵的部分——一个是明知不可为而为之的勇气，一个是至死不渝的忠诚。

阿麦这个角色塑造得整体不错，但是这些个男人都不咋样。 剧透慎入！！！ ✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰✰ 所有男性在一开始对阿麦的态度都是轻视不屑的，唐绍义在男配角们竟然算是最尊重阿麦的那一个。 杨墨和阿麦不打不相识，后来更是差点拔刀相向，鲜橙的留白很多，有时候会显得突兀。 最后杨墨死前的行为更是下头拉胯，虽是马革裹尸却留下那么一行败笔。 常钰青和阿麦的一箭之仇，从那一刻开始，她们之间的纠葛就没完没了了。 不知道阿麦为什么会喜欢上常钰青，鲜橙这个留白太过空了，阿麦亲口承认过的喜欢和小常之间的对手戏非常有意思，但是他总说要娶阿麦为妻，更是许多次的小妾梗让本人pass掉。 商易之对阿麦的吃醋和占有欲更是莫名其妙，他口口声声说着的是利用的一把快刀，却在末尾小史段和意图折掉阿麦的羽翼让她入后宫。 唐绍义是那么多一开始的男性配角最不让人喜欢的，他经过留白的刻画却慢慢成了蜕变最大的那一个，但仍旧和大部分封建背景的男性一样。 思来想去觉得鲜橙给一个开放结局是最合适的，她不属于任何人，可以为了心中的愧疚不谋反隐退去找唐大哥，也可以放不下国仇家恨和小常层层阻隔。 她是个极为骄傲的人，正如后记所言，小常和阿麦如果真he才是最大的ooc。 后面的故事如何，还请诸君自行脑补吧。

很久以前看过，有时书荒了就会翻出来看看。这是一个女性的自我解放史，背负国仇家恨，女扮男装，在军营里扎下根。金手指是有的，但不算突兀。虐恋是有的，让人淡淡惋惜。我喜欢作者在写作中投入的感情，我知道作者希望表达些什么，我感觉到了，所以我喜欢这个故事。复活节假期总一天重新看了这个故事，看完时怅然若失，仿佛听到斯嘉丽说tomorrow is another day。女主多舛的命运不比斯嘉丽强多少，其实她更艰辛，因为她的日常是战友的离去。可她依然守着自己的道德底线去追求她想追求的。这是这本书可以常看常新之处。希望影视化不要毁了它。

作者做到了写家国，写兄弟，写热血，这不仅是阿麦一人的成长史:信念从痛恨到大爱，性格从莽撞到沉稳再到仍会为所牵挂之人激动，最后淡然地去有花有草有美景的地方。这是一部有逻辑的小说，帝王、将士、百姓，小家与大家，家国情和私情…极其复杂 读这本书的开始不过是电视剧太过不合逻辑，看得难受，又同时想找一本掺杂着军事、古代打仗情节但又不是绝对专业的书来看看缓解无聊，第一眼看到几十万字的这类文有点惊讶，我在疑惑:作者真的可以写成长吗？ 读完以后，我想答案应该是可以。 不置可否，作者并没有事无巨细，到后期对战争的描写更是略显仓促（但是在前面跟着作者的文字经历了很多“大场面”感觉自己也可以脑补后面的战争了） 但是瑕不掩瑜，作者有条理地为读者呈现了一个有血有肉的故事，我也非常开心，阿麦可以实现一场成长，从一个弱小的个人成为了一个成熟思考的人，并逐渐有实力去捍卫自己的信念。 最后，对于这本书呈现的爱情，我更认为是调味剂，是凸显他们高于爱情的抉择的工具，作者说番外不是真正的结局，可在我看来原来的结局也并非很真实（或许是收尾真的仓促），我不知道阿麦最后去了哪里，我可以信她去找了唐大哥，亦可以信她和常钰青在一起，更可以信她自己实现了以前说的游历山川的愿望… 记忆最深刻的不是阿麦的结局，是麦穗元帅。 还有许许多多和麦穗元帅一起成长的，全篇中出现的，大大小小的人物，他们都不是扁平的，都不是脸谱化的，都并非为了促成主角的光环而诞生，都是有血有肉的。写得不错的群像。