伊夫·克莱因
努特·巴奈
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努特·巴奈
伊夫·克莱因（Yves Klein）是新现实主义艺术的推动者，被视为波普艺术最重要的代表人物之一。他重塑了抽象绘画，为表演艺术创造了新的视野，利用物品、身体等材料，成为跨领域的先驱。他通过创造艺术概念和文化事件，为自己树立一个个迥异的公开身份，从而形成一种新的方法来传达其精神启蒙。1957年，他展出了八幅同样大小、涂满合成树脂混合蓝色色料的画板，从此“国际克莱因蓝”正式亮相于世人眼前。 本书揭示了克莱因那短暂却炙热的一生如何与他的一系列艺术实践相联系，通过研究其艺术影响力和参与其中的多方面的艺术生涯，来表现他的独一无二又备受争议的才华，呈现出二战后最激进的艺术家之一、当代艺术实践的标志性人物的形象。
上周六有幸在嘉德看了他的作品回顾，我觉得克莱因的形象可饱满，很有趣一人，多重身份，宗教、生活和对美学的态度，让他的作品产生了许多矛盾，真挺成功的，不绘画而成为画家。 “但克莱因很清楚地知道，线条（作为文本）和色彩（作为图像）都是通往现有的以及想象中的大众道路的形式。他花费很大的精力坚决拒绝那种认为线条和色彩有一种呈现自己的“正确”方法的根深蒂固的观念。对于克莱因而言，这并非欺诈或者伪善。为了以不同的方式引导观众去理解他们所熟知的传统，克莱因为他们准备了一个尚未到来的舞台。”虚空装置很超前，把剩下的金条藏在圣骨匣里，渴求继续创造更多创新美的事物，希望作品坚不可摧，我读到这有点感动还有点想哭，很自由，爱做梦，富有热情，还真诚。他无论是做什么事情都会很坚持的一个人，想一路骑车去日本学柔术，学英语，一度想成为马术大师，开了两次柔术馆，加入骑士团，努力展出作品…短暂的34岁人生过得很丰富，是很努力的一位艺术家，所谓真的是自由的梦想家和实践家吧。当然了有钱的姨妈、混艺术圈的父母和极力拥护他的雷斯塔尼存在感也是极强的，最重要的还是他本人是个大梦想家。
他摇摇欲坠地陷入二十世纪五十年代末和六十年代初共存的两个时刻：现代主义和后现代主义。
为了去看展提前学习一下，书里面把克莱因整个人的生活经历之于其艺术的影响可以说是完整的进行了介绍，值得一看