芭蕉·芜村·一茶：俳句三圣新译300

“日本古典诗歌主要分两种，和歌和俳句。俳句只有三行，由17音组成的日本定型短诗。正冈子规把俳谐的首句从俳谐中独立出来，单独成体，称为俳句。法国作家罗兰·巴特将俳句比作最精炼的小说，作为世界上最短的诗的俳句，用极其精简又妙趣横生的语言提炼出了生活中的种种爱与美。 日本三大俳句诗人中，松尾芭蕉被誉为俳圣，与谢芜村和小林一茶居至圣左右，以亚圣之姿并为三圣，三者地位类似唐诗中的杜甫、李白和王维，至今仍是诗歌星空中最为闪亮夺目的星辰。 芭蕉以风雅为生命，独创蕉门蕉风，将俳句提升至道之境界。芜村则为中兴健将，将俳句的入诗题材延伸至天地万物，达到自他无差别的境界，表现手法也更趋细致、艺术化。一茶效仿前人，继承闲寂、幽玄美学的同时，又发展出独特的变奏，为俳句加上诙谐的个人印记，直白表现出对生活的感受。”

翻译不怎么样，和看的别的版本差距有点大。

日本俳句句子短，语言悠闲寂静，生活气息扑面，很迷人。 只是翻译有些差强人意，略感美中不足。

“风吹松林 松针落： 水音清凉……” 可能我还是比较喜欢有意境的诗吧

翻译的一般，比如翻译小林一茶的俳句：“露珠的世界是/露珠的世界，/然而，然而……” 而另一个版本是如此翻译的：“世如朝露，世虽如朝露，即便如此。” 是纪念女儿早夭，所以觉得人世如露——曹操的短歌行也有这样的表达“譬如朝露，去日苦多。” 这本书其中一位译者翻译过聂鲁达的《二十首情诗和一首绝望的歌》，当时我就觉得被漂亮的封面坑了。欣赏外国诗作，译者的影响还是很大的。

“和秋天一同旅行，我愿一路，行到小松川。” 怎么去感受生活呢，透过文字的窸窣呢喃。 给我一方天空一片云朵，还有，一阵风。手旁诗书在侧，那是人间幸事一桩。俳句和诗句皆有细品慢嚼的滋味。 ✿松尾芭蕉（俳圣） ˆ◡ˆ 和秋天一同 旅行 我愿一路 行到小松川 ˆ◡ˆ 行云疾疾而来， 小狗抬起腿尿尿—— 一场阵雨突降 ˆ◡ˆ 山里万岁 迟迟来贺岁 一如梅花。 ˆ◡ˆ 边走边数着 一家又一家的 梅柳梅柳梅柳 ✿与谢芜村（艺术诗人） ˊᗜˋ 初冬欲访友， 却见所思那人 出门来访我 ˊᗜˋ 冬月皎洁—— 荒寺无门 天高远 ˊᗜˋ 落日—— 山影中，一头鹿直入 直入寺门 ˊᗜˋ 牡丹擎晴空—— 方百里内 雨云不许来！ ✿小林一茶 ٩ 露珠的世界是 露珠的世界， 然而，然而…… ٩ 小熊鹿——当它 准备做爱时 山雨落下 ٩ 小猫，睡在 叶子下——瓜分 西瓜的甜梦 ٩ 花谢花飞—— 白发 是我的罪与报 日本的俳句诗人，松尾芭蕉、与谢芜村和小林一茶，并称为俳句“三圣”，三者地位类似于唐诗中杜甫、李白和王维。 松尾芭蕉写主观感受，古雅、幽玄、平静、朴素； 与谢芜村写客观创作，他的俳句就是一幅幅艺术与想象的画面，用笔写生画梦，美之又美，我偏爱～ 如果你了解小林一茶的生平经历，也就不会惊讶他能写出如此接近生活的俳句，赤裸裸地看到他对生活的感受，一茶的味道是生活的味道：愁苦平淡的人生中，一碗有情的茶。 几乎是在地铁上挤着读完这本书，俳句在我的心里投下了一片寂静又热烈的雨季。

觉得翻译得有些太直白了，个人读起来不是很有感觉…… 但有些句子还挺有意思。 佳句列举如下，喜欢的友友还是可以读读的 🌿 ……………… 新春第一天，穿了新衣服的我看起来像别人。 别院送别宴——草丛中的紫阳花，也在小庭园中列席呢。 风吹松林松针落，水音清凉。 一片桐叶已落，你不来一访我的孤寂吗？ —— 松尾芭蕉 朦胧月色诱人漫步，照样悠哉走过我仇人家门前。 松下纸门上，日映梅影香。 樱花散尽，秃枝与秃枝间庙宇现形。 昨日暮色今又临——啊，走一步，算一步的春光。 —— 与谢芜村 那小孩挨骂，令我羡慕——岁暮 寒舍—— 遮掩我贫穷的雪，在融解 夕颜花棚下，乘凉——吹来一阵屁香…… 新年第一天，我家——老样子 盘腿而坐——与弥陀同体，同清凉 折断一枝梅花，大声叫着——“我偷走了！” —— 小林一茶

或许因为翻译的缘故，读起来品不出味道，其实，文学这东西，地域性很强，各地有各自的风格，风土人情不同，表达方式也 不同。强行用另一种语言翻读，很难达到原本的意境。

说实话，看过部分俳句林林老师的译本，再来读这一版，确实有些失望了，当然也有翻的不错的，可总体而言，就缺少了作为诗歌该有的一些味道，也不是说直译就一定不好，但断句、韵律、意境几个方面而言，我是不太喜欢的，尤其是句子中间那莫名其妙的破折号是个什么鬼？！ 唯一欣慰的是，这本勉强能算是靠数量取胜吧，毕竟收录了很多之前没读过的俳句，有时还会加一些背景方面的注释，而且最主要的是，这本给你把原文和读音都列着，对于相关爱好者还是有一定参考价值的。不喜欢这个译本的，就权当啃原版书自己琢磨翻译吧，推敲和比较不也是作诗读诗的乐趣么。

三月读与谢芜村的俳句： 伊人弃我去 ——彼夜，川上 千鸟正悲鸣