视角（创意写作书系）

在一部或一篇小说的创作过程中（尤其在小说的同一个场景内）频繁切换视角人物或视角人物不一致、不统一，是一个小说作者写作的大忌，当然，大神级作者除外。而本书含金量非常足，不仅列举了数百部名著来讲小说写作者该如何选取视角以避免卡文和逻辑混乱等问题，而且所讲内容已然超过了“视角”本身，还包括人物、语言、结构、情节等等。对于虚构类写作大有裨益，是一本新手和大神常读常新的案头书。 目前，重点翻阅了“第三人称有限视角”和“第一人称视角”两章，等后续写作遇到瓶颈时，再来查阅。 另外，现在微读是真的越来越🐶了，估计再过两天，没错，是两天，一定会被设置成付费模式。等攒够了书币（还得两周😭，希望能等到），得果断买下。

理论和概念都有点高深了，是给研究生级别看的书，像我这种小白看起来很费劲，但也看的很得劲。就像本书中中说的那样：很多认知都来自精读。不只是贪婪地吸取整束鲜花的芬芳，而且是像嗅觉灵敏的调香师一样识别每一种气味。精读会告诉你，视角的选择是如何影响所有关于声音、措辞、节奏、语气和描述的选择。所以这也是一本要精读和反复阅读的书。如果你也看过奥森·斯科特·卡德《人物与视角》这本书，也可以作为深度的补充学习。

看这本书的前提是你看过作者举例的一系列外国小说，且能在看到她提的书名后，想起小说的剧情和写法，这才跟得上她的思路。 如果没有广泛阅读外文小说的经历，前半部分你会看得很恼火。 这本书我看一半放弃了，后来发现虽然前半段看得很辛苦，但真的有学到点东西，于是我又耐着性子，把后半部分仔细看了，回过头来重新评价一下，从不行改成一般。 我是真学到东西了，推荐有耐心的人可以看一看，没耐心的人没必要强啃，好书那么多，把时间花在其他书上也能学到知识。

作为工具书，看了几页就觉得作者语言有点过于啰嗦了。在我看来，工具书，简单直白说清楚最重要，不用这么多修饰吧，感觉像衣服上缀了过多蝴蝶结和珠子。😄

原来小说的第一篇最重要的是作者成功地与读者建立起了初步信任

没得意思，这种最基础的理论，任何人在文学理论学习阶段就懂得不能再懂了。而作者直接给你水了一本书出来。创写学界太会恰烂钱了

一句话总结：新人不好读，有一定写作经验的大概不必看这本书，替代品很多。 人民大学出版社的创作写作书系，实体书买过几本，内容私以为无功无过，可读，但不要视为圭臬，选择性使用即可。 这本书是23年刚出版的，最开始看这本书是因为评论，近来关于视角切换问题（或者说是镜头与心理描写），进入了死胡同，故而，寻找答案。 翻了翻，对本书内容与表述大失所望，或许是译本原因？ 可能是这套书大多都看过，也看过一些市面上同类书籍，因此本书很多论调有老生常谈嫌疑，新意不多。现阶段并无帮助。 不知为何，重新看这个系列的书籍，有种看到一堵墙的感觉。 本书暂且搁置，或许以后能有不同看法。

电影和小说中的视角有着本质的区别，这一点我们将在第8章讨论。不过，希区柯克的理论同样适用于小说。给读者充分理解一个场景所需要的线索，是对读者智慧及敏锐的尊重。这意味着情节本身包含了关于视角的关键决策：向读者展示多少内容，以及何时展示。 关于伏笔，很明显也很重要的一点是：伏笔的存在意味着作者知道将会发生什么。他不是一边写一边瞎编的。小说因此获得了一种层次感和致密度，感觉不再那么像人工制品，而是更像生活——有一个真实的人，在眼前这个场景前后都存在。我们不仅从一开始就参与其中（这一点我们将在第2章讨论），而且相信这种参与会有结果。作者不会像一个蹩脚的重金属乐队一样反复敲打同一个音符，你会听到变奏、动机和新的编曲；而且，事情最终会得到解决，即使最后的解决方案是让我们看到不存在任何解决方案。 伟大的作家知道什么时候开始、什么时候结束。他们操纵着与读者的距离。他们不会沉湎于撩拨心弦，因为那几乎一定会沦为多愁善感。他们也知道如果提供过量的信息，那么即使在这段情节中事实至关重要，你得到的也将是一本历史教科书，而不是一部小说。

竟读了13个小时，觉得很好，但也模糊。应该再读，像对待课本一样的读，也许行。

【阅读书籍】：《视角（创意写作书系）》 【阅读理由】：练习写作 【阅读天数】：第267天 【阅读感悟】：王小波说，不管是信神，还是自珍自重，人活在世界上总得有点信念才成。就如看书，也是如此，得有点信念，得有点希望。 “创意写作书系”看过几本分数稍微高些，觉得套书系整体来说甚是不错的。然而往往怀着较高的期待对待某件事物时，等来的便是事物的转折点。昨天回头看《写作法宝：非虚构写作指南（创意写作书系）》内心还在回味，晚上看《小说写作实训教程（创意写作书系）》时，便立马翻车。这下信念感再强，也不会为之动容，唯一能告诫自己，评分低于60分，便可不浪费时间去读了。 毕竟，读了有脾气，比后悔还要可怕。幸得，不是每一本一本都如此。如这本《视角（创意写作书系）》便分析得透彻，至少觉得有些独特。 学习是将自己未知又想填充的区域做觉察，因此，即使在过往读过的作品中，如今再听大家的赏析，才可查漏补缺。我的印象里，托尔斯泰(Tolstoy)的《安娜·卡列尼娜》(Anna Karenina）里的安娜，以我当时年轻的视角去读，我觉得这个女人自私自利，既要又要还要。直到后来，才理解，我们都想要一个会怜悯你，心疼你，懂你，爱你，像靠山一样可以依靠的灵魂。 看到作者解读列夫·托尔斯泰是设定主题和讲述真理的人。他比安娜本人知道的多，比她的前夫和情人知道的多，也比书中详细描写的另一对主要人物——吉娣(Kitty)和列文(Levin)知道的多。托尔斯泰从不避讳发表宣言。人物个体只能接触到孤立的现实，是短视和局限的。作者的技巧体现在他能透过多少视角来讲述故事，并将它们巧妙地交织在一起。人物个体只能接触到孤立的现实，是短视和局限的。作者的技巧体现在他能透过多少视角来讲述故事，并将它们巧妙地交织在一起。