如何写砸一本小说

《如何写砸一本小说》并非一本传统的写作教程，而是一本通过幽默、犀利地剖析近200个常见创作陷阱，来反向传授写作智慧的书籍。它站在编辑和读者的角度，精准地指出了那些让稿件被拒、让读者弃书的“雷区”，让你在会心一笑或脊背发凉中，掌握小说创作的核心要义。 一、情节与结构：如何让故事变得乏味 一本小说最致命的错误，往往始于情节的失败。 冗长静止的开头：从主角的祖宗十八代、童年回忆或平淡的日常起床开始，充斥大量静态的环境与外貌描写，迟迟不进入正题。 松散拖沓的节奏：花费大量笔墨描写无关紧要的日常对话、内心独白和琐碎事件，故事缺乏核心的冲突与驱动力。 缺失的目标与悬念：读者不知道主角要什么，也不关心接下来会发生什么。故事没有提出一个亟待解决的问题。 避坑指南：必须从“麻烦”开始。一个成功的开头应让读者迅速看到一个身陷棘手处境、能引发共鸣的角色。情节必须围绕主角试图解决问题的明确目标展开，并不断制造合理的曲折，始终让读者心怀“接下来会怎样”的疑问。 二、人物塑造：如何创造“纸片人” 角色是故事的灵魂，但糟糕的塑造会让灵魂枯萎。 完美或单调的主角：主角要么是毫无弱点的“玛丽苏/汤姆苏”，要么是性格模糊、毫无魅力的旁观者。 功能单一的配角与反派：配角只是为了衬托主角或推动某个情节而存在；反派则纯粹是“为恶而恶”的符号，缺乏动机和深度。 过度的背景交代：用大段生平介绍或作者个人的兴趣癖好来填充角色，而非通过其在剧情中的行动、选择和对话来自然展现性格。 避坑指南：赋予角色合理的层次与动机。好的角色应有其优点、弱点、秘密与合理的欲望。即使是反派，其行为也应有自洽的逻辑和背景支撑。描写应服务于情节，用精准的细节和关键时刻的选择来定义他们。 三、文笔与叙事：如何用文字劝退读者 即使有了好故事和好人物，失败的表达也会毁掉一切。 笨拙的语言与对话：使用浮夸、陈腐或不得体的词汇；句子冗长拗口；对话充满说教、信息堆砌或不符合人物身份。 混乱的叙事视角：在多个角色的内心世界之间随意跳跃，导致读者混淆；或者滥用第一人称的内心独白，内容却与情节推进无关。 泛滥的比喻与描写：比喻牵强附会，描写过于细碎，打断了叙事流，仅仅为了展示作者的“文采”。 避坑指南：清晰与节制是金律。语言应为故事服务，追求准确、生动而非炫耀。对话需兼具真实感与目的性，既能体现人物性格，又能推动剧情或揭示信息。务必保持叙事视角的清晰与统一，确保叙述声音的连贯性。 四、宏观把控：如何让小说整体失控 在更大的层面，小说还需要整体的和谐与深度。 脱节的背景设定：为炫耀知识储备而大段堆砌历史、科技等资料，这些内容却与故事主线脱节。 生硬的主题说教：作者急于通过角色之口直接宣讲观点，使小说沦为观念的传声筒，或主题过于模糊松散。 争议题材的轻率处理：涉及暴力、悲剧等严肃题材时，仅为制造噱头而缺乏应有的分量、尊重与驾驭能力。 避坑指南：让一切元素有机融合。所有背景细节都应为塑造一个可信的世界和服务情节而存在。深刻的主题应通过情节的展开和角色的命运自然而然地流露出来。处理复杂题材时，必须有充分的准备和审慎的态度。

【阅读书籍】：《如何写砸一本小说》 【阅读理由】：用语音练习写作 【阅读天数】：第241天 【阅读感悟】：在提笔之前，说说我两个可亲可敬的室友。此时此刻，我们三人正在客厅里，每个人都在玩自己的东西，画面规整而平静，温馨不失浪漫，充满幸福的氛围。来自不同地域，不同文化的三个女孩，住同一个屋檐。不似亲人，却胜似亲人。我们有很多共鸣，可以谈天谈地，可以举杯邀明月，可以各自独立，可以融合一体。我们默契地互相配合烧菜做饭，默契地刷锅洗碗，默契地拖地擦桌子。每一样都整整齐齐做好，我突然意识这种幸福感，来之不易，既有无害地陪伴，又有足够的情绪价值。使得原本压抑的生活，增添彩虹的颜色，即使每个人做自己的事情，也不显得孤单。这恰恰点醒我，我们之所以不快乐，是缺少了与人沟通，缺少抒发自己内心的不悦，更缺少听众。我们会默默陪伴对方，会默默着去做该做的事情，会互相商量，少了抱怨，少了计较，所以我们很融洽。人说一个人可以走得更快，一群人可以走得更远，我相信我们是后者。 然后来说，看的这本《如何写砸一本小说》，说到读书的契机，是对于书名好奇，打开是猎奇，找到要的答案。这本书最好玩的地方，不是告诉我们怎么去写一部不好的小说，而是把很多不好的小说，不好的那一部分指出来，将这部分的错误做分析。记得很清晰的一个段落，是排比和比喻修辞手法运用。当运用不适合，不恰当比喻手法去描述一个东西时，会发现描述这些事情本身，达不到想要表达的效果。甚至会起反作用，当读者会发现读到一个错误的句子，对整本书而言，就产生抗拒心理。错误类的比喻，然后读起来不顺畅，知识点对应错误，小说就写砸了。这本书里，从反面提示我们避开雷区，避免犯这样的错误，是这本书最大的意义。 第二，了解你的角色。这一点感触很深，之前也看过一些类似书，作者提倡了解自己的角色，让角色在既定的道路上自由发展。在创作的时候，有时候写着写着，角色不由自主发生变化，并且是无法掌控的变化，那就任由角色去发展。角色只有变化，有创新，才会更有意思。 最近空闲时间较多，便思念起童年时代看的琼瑶剧，再次回味，收获确实不少。琼瑶的特色，是排比手法用的特别好，不仅增加笑点，还增加人物语感强度表达，在角色塑造上，让读者产生更多思想空间，在表达效果上也能产生愉悦感。还有一点是在人物情绪表达上，让角色作为现实的嘴替，很多话现实不敢讲，但在琼瑶的人物中就能脱口而出，使人过了一把吵架的瘾。 简单做个总结，首先是对词语，短句，修辞手法的运用。其次，是设计角色，就要了解自己的角色。

250401《如何写砸一本小说》 作者：霍华德·米特尔马克、桑德拉·纽曼（美国） 译者：王翼飞 ​比起常规写作书来讲，这一本更像是错题集，把一些写作时会遇到的错误全都列举出来。 有一些是初学写作会遇到的问题和困难，非常浅白，但有用，还有一些是真的，在他说之前我根本就没有意识到这个错误，只是说之前碰到这种会觉得读起来有一点别扭，比如说使用“哭诉道”这类第三者的词汇，会有一种被拽出人物之外，作者插入的感觉，之前只是觉得可能是词性上的错误，看到他其中列举的一些例子才明白，这样但使用是会减少代入感原因之一。 ​而且这本书里面有一章节，我觉得特别有用，就是去讲激情描写的一些细节怎么处理。 讲的这么细的，我反正是在写作书里面第一次看，而且他的那些小tip是真的还我感觉挺有用的。

这本书其实更多算是向下兼容的畅销书创意写作指南。如果你执意要写没人读的文学作品，那么不一定要对作者的一些观点照单全收。但如果你就是想写一本畅销书并想以此赚钱的话，那么里面的多数观点都是很有意义和值得内化学习的。 我个人最大的两个收获： 如果你觉得自己必须要靠所谓的“标新立异”（尽管是以前作家玩剩下的实验性文字）才能写出来小说的话，那你绝对写不出好的小说。 搞清楚作者、读者、人物之间的信息差，搞清楚这些人都知道些什么，不知道什么。不要把读者当傻子，也不要把自己（作者）当天才，更不要把人物当成一切刻板印象或反刻板印象的集合体NPC。

诚然，这本写作指南在谋篇布局或技巧讲解上或许不乏可取之处。其章节独立成篇，就角色塑造、动机、故事结构等基础要素为新手作者提供了颇为实用的提醒；内容虽无惊世骇俗之见，倒也通俗晓畅。 然而，一旦触及性别相关的篇章，作者那套陈腐的偏见便原形毕露，将所谓“反刻板”的教鞭狠狠折断。书中但凡涉及女性角色的描写，笔触便不自觉地滑向最浅薄的外貌审视——仿佛女性存在的意义，仅在于成为男性英雄故事的视觉注脚。更讽刺的是，作者一边高呼“避免扁平化”，一边却心安理得地将所有僵化的刻板印象打包塞给笔下的女性。 本书真正堪称特色的，是它那毫不掩饰的尖酸口吻。 它摒弃了苦口婆心的劝谕，转而采用一种居高临下的训斥，直截了当地宣告“如此写作，你便是个失败者”。 这种反常规的“反劝导”姿态，无疑构成了其畅销的噱头；我亦必须承认，其间穿插的某些黑色幽默确实能令人哑然失笑。 然而，这种刻意营造的“严厉”之下，埋藏着一个根本的悖论： 一本在内容上悉心指导新手的入门读物，却采用一种极易摧折写作萌芽的倨傲姿态。 刻薄从来不是一种值得推崇的教育智慧，它更像是一种精心算计的市场策略，用以在温吞的同类指南中劈开一条吸睛的血路。 至于“女权”二字，在书中虽只闪现两三次，却次次被钉在负面案例的耻辱柱上。这种近乎本能的抵触，已不再是潜意识的偏见，而是化作一行行散发着恶臭的自觉实践。 文字终究能窥探一个人的内心。 当书中用“切勿如此”的教条口吻，去演绎自己最深信不疑的性别意淫时，所谓“指导”不过是一场又当又立的虚伪表演。难道自以为在书中轻描淡写地批判几句，就能为这贯穿部分篇章的厌女情结洗白？ 若真觉不妥，这些段落根本不会有机会白纸黑墨地展现在这里。 最终，令我无法给予此书更高评价的，正是开篇所述、那令人如鲠在喉的性别刻画。 作者那几乎要溢出纸面的、充满恶意的性幻想，屡屡让我在阅读中产生强烈的反胃感，严重玷污了本可平顺的阅读体验。 因此，我只能给出这样的建议：后来的读者，尽可汲取其在技法上的提醒，但务必将其刻薄的评判与那些性别偏见一同扫入思维的角落——权当聆听一位愤世嫉俗者的呓语。 毕竟有些人写书，不过是将自己的狭隘，包装成理应如此。

史上最好笑的小说创作指南，一本反套路的写作宝典。 怎么写都不对劲、投稿总是被拒、读者少得可怜…… 是时候升级一下你的写作技巧了！ 成功的案例看再多都学不会，摸底“巨坑”快速get写作诀窍！ 手把手教你避开200种创作误区，用他人的错误为你的创作铺路，不看这本书，你永远不知道为什么你写的东西卖不出去！ 伟大的小说各有各的伟大，糟糕的小说糟糕得如此雷同，长点儿心吧，这些错误别再犯了！200个典型的创作误区，200个编辑与读者的“眼中钉”，一针见血道破禁忌！ 一部作品究竟是好还是不好，好在哪儿？不好在哪儿？让你真正学会阅读，练就会鉴赏、懂批评的“火眼金睛”！ 全是干货！一本看了就知道如何鉴赏与下笔的故事解剖书。建立自己的阅读标准，读出收获，读出乐趣！

25.18.358 这书不教怎么写好，专教怎么写烂。200种毁掉小说的办法。它用反话教你。比如"主角越无聊越好"，你马上想到"得写个有趣的主角"。说"千万别改稿子"，你就懂修改多重要。说"所有人说话一个样"，你就知道要给角色设计不同说话方式。 写作没玄乎。这书告诉你：别怕写砸，先写再说！错误不可怕，不敢写才可怕。说白了，就是建议你：别管那么多，写就完了！ 问题是我当初为什么会读这本书？

全书主要内容： 一、情节布局 开头与设定，复杂度与节奏感，结尾。 二、角色 角色要素，开始了解你的主人公，搭档及其他重要角色，坏家伙们 三、风格（基础） 词语与短句，句子与段落，对话 四、风格（视角与表述） 叙事立场，内心独白， 五、糟糕的小说怎么样 设定，研究工作及相关历史背景，主题思想 六、切勿私下尝试的特效与新奇行为 七、如何让小说卖不出去 作为一个平平无奇的小说爱好者，各种小说都会去接触。但是在评价小说的时候主观性太强了，“这本书好看”好看在哪里？不知道，说不出……幸好好书自有各路高手去发表高见，吸引让更多的读者去进入那个世界。 关键是那些观感不好的小说，我去批评却感觉太过矫揉造作，有时候又会因为自己的浅薄严重误解了作者本意和文本内涵。具体不好看在哪里却不太能够说得出，三要素（人物情节环境）怎么怎么样，显得太过于稀松平常。此书所涉及的方面比较广，对于我阅读小说有“反向学习”的作用。 这本书大概浏览了一下，给我们新的视角来审视一本小说（我就一看小说的，不想写小说😂）采用这本书的建议在一定程度上可以让小说作者有了可以提升借鉴的地方，同时也让我们小说读者在阅读小说的时候也能够有一些品鉴一本小说优劣的能力。

这个用来当快消短剧指导可能有点用。 然后作者ego巨大，动不动夹带私货。 几乎每个举例都是男女浪漫关系，我真无语。

买了纸质版，快速读完了第一遍。我感觉这本书更像是故事写作的通用错题集。它总结了故事创作道路上的大部分错误。对没有写过故事的人来说，书的内容有点抽象。但只要写过故事，就会发现它的建议很诚恳。我觉得阅读这本书最好的方式是先写一个故事，然后对照书里的内容看看自己犯了哪些错，再改进自己的故事。当然了，这并不是说要全按这本书作者的观点来写故事，更重要的是根据自己的实际情况来学习吸收和实践。