理查三世（新译莎士比亚全集）

莎翁的《理查三世》以玫瑰战争末期为背景，描绘了英格兰王位继承权争夺的腥风血雨的历史。 在这部历史剧中，理查三世的形象刻画的尤为突出，他既是权力的追逐者，也是自我毁灭的推动者。莎翁通过理查面对观众自白式的“自画”与众人眼中的“他画”，成功塑造了一个为夺取王位不择手段、最终走向毁灭的复杂人物。整部戏都是“驼背理查”在表演“一个恶棍”如何自我见证，最终走向毁灭的过程。 理查的“自画”始于他独白中的自我剖析。 他坦承自己“畸形、未完成发育便来到人世，不如普通人”，无法在和平时期扮演情人的角色，因此决心“证明一个恶棍”。这种自我认知不仅是对身体缺陷的抱怨，更是对社会排斥的一种反抗。他将自身的不幸转化为对权力的渴望，认为只有通过极端手段才能获得尊重与地位。 在独白中，理查毫不掩饰自己的阴谋，从剧的第一场，他就开始设计向自己家人逐一下手，将所有顺位在他之前的王位继承人杀光。 从陷害二哥克莱伦斯到谋杀侄子爱德华五世，到把二哥的两个顺位继承者侄子骗进“伦敦塔”关押然后杀死，每一步都经过精心策划。他以“自画”的方式向观众展示其冷酷的理性与对道德的蔑视，仿佛在说：“你们看到的恶，正是我选择的路。” 理查同时也是他人眼中的恶魔。安妮夫人在丈夫爱德华亲王和公公亨利六世被杀后，仍被理查花言巧语骗娶。伊丽莎白王后与玛格莱特皇后则诅咒他为“血腥的屠夫”，白金汉公爵说他“背信弃义、冷酷多疑”，这些“他画”不仅揭示了理查的残忍，也反映了社会对暴政的恐惧与反抗。莎士比亚通过多重视角，让理查的形象在自我辩护与他人控诉中不断碰撞，形成强烈的戏剧张力。理查的每一次胜利，都伴随着更多人的死亡与诅咒，他的王冠上沾满了鲜血。 最终，理查在博斯沃思的决战中走向毁灭。剧中最精彩的是决战前夜，他梦到所有被杀害者的幽灵依次出现在他和他的对手里士满两军营帐之间，逐一祝福里士满次日激战旗开得胜，同时诅咒他在绝望中死去。而战场上，部下的叛变与里士满的胜利，宣告了暴政的终结。 全剧的高潮在“马被杀了，全靠步行奋战，在死神的喉咙里寻找里士满”的理查王，喊着“一匹马！一匹马！用我的王国换一匹马！”阵亡博斯沃思原野。 理查的毁灭不仅是个人的悲剧，更是对权力欲望的警示。莎士比亚通过理查的“自画”与“他画”，展现了人性在权力面前的扭曲，以及正义终将战胜邪恶的信念。 《理查三世》不仅是一部历史剧，更是一面镜子，映照出人性的复杂与命运的无常。理查的“自画”让我们看到一个被社会排斥者如何走向极端，而“他画”则揭示了暴政对社会的伤害。莎翁以精湛的笔触，将理查的野心、残忍与最终的毁灭刻画得淋漓尽致，让观众在震撼中思考权力、道德与人性的关系，并提醒我们警惕权力的诱惑，坚守正义与良知。 ——☘️☘️☘️☘️☘️☘️—— 又：查了一下资料，历史上真实的理查三世并不像莎翁剧里的这位“驼背理查”那么畸形、那么变态、那么邪恶、那么凶残、那么嗜血。 首先，他并非驼背，他虽仅在1483—1485年掌权短短两年间，却展露出卓越的执政才能，推行一系列自由化改革措施，如制定保释法案、解除对出版印刷行业的限制。他与安妮王后向剑桥大学国王学院和王后学院捐款，资助教堂，建立了皇家纹章院。他施政公允，还颁布了一些保护个人权利的法律。 他的遗骨于2012年被考古发掘并进行基因检测和DNA确认，于2015年在五百多年前他的兵败之地博斯沃思原野的莱斯特大教堂重新安葬。

《理查三世》以英国“玫瑰战争”后期的动荡时局为背景，完整呈现了约克公爵理查凭借阴谋诡计与铁血武力篡夺王位，最终因暴政引发众叛亲离、兵败身亡的传奇历程。爱德华四世驾崩后，其弟理查三世以摄政王之名执掌朝政，他深谙权术之道，先用谗言巧妙挑拨离间，再以冷酷谋杀的手段大肆清除异己，将年幼的爱德华五世与其弟弟囚禁于塔楼之中，为自己的篡位之路扫清障碍。表面上，理查假意扶持幼主、维系朝堂秩序，实则牢牢把持朝政大权；对内，他罗织罪名处死政敌，肃清反对势力；对外，通过与贵族联姻、厚赏军功等手段笼络人心，一步步巩固自身统治根基。 随着塔楼王子遇害的谋杀传闻扩散，各地叛乱纷起，理查的残暴统治引发全国动荡，最终在与叛军及兰开斯特家族联军的对峙中，于博斯沃思原野一役兵败身死。兰开斯特家族的里士满伯爵亨利·都铎顺势登基，成为亨利七世，随后迎娶约克家族的伊丽莎白公主，两大长期对立的贵族家族正式合并，这场持续三十年的玫瑰战争就此画上句号。 作为莎士比亚“第一四联剧”（《亨利六世》三部曲与《理查三世》）的收官之作，该剧承载着深刻的历史与主题意义：它以理查恶贯满盈后的败亡象征“否极泰来”的历史逻辑，通过暴君的倒台，既宣示了都铎王朝统治的合法性，也寄托了英国社会重归秩序的集体期盼。全剧的核心看点尤为突出：既有类似麦克白式的野心膨胀与罪恶心理的深度剖析，细腻展现权力对人性的扭曲；也生动再现了玫瑰战争后期贵族集团之间尔虞我诈、血雨腥风的权力斗争图景；更呈现了传统胜利者书写视角下“暴君”形象的塑造过程与历史记忆的建构逻辑。剧作最终以里士满伯爵加冕、亨利七世宣告终结内战的演说落幕，让观众在悲怆的历史挽歌与新生的希望交织中，见证一个动荡时代的谢幕与新王朝黎明的到来。

《理查三世》是今年文学课的必读书目，可能是因为对理查三世和亨利七世早有耳闻，在莎翁这位生活于后者开创的都铎王朝的作者的带领下，我在阅读正文部分看待理查三世，也就是前期的格罗斯特摄政王，几乎免除不了带着一种讥讽、咬牙切齿的恨意。 可是看完看书，我才明白，我不应该因为作者写下此剧的年代比较久远而轻信其中的任何内容。 总之，正文展现出的查理和附录中真正的查理有一种截然不同的反差。可以说，前期我有多恨、后期我就有多么对查理在后世眼中遭误解的形象感到不平。 历史是由胜利者书写的，这种反差更使这种论调增色。甚至还可以说，历史是由当权者的鼓吹者来编篡的。莎翁在这里对理查三世的污名化确实不太厚道，几百年来人们对他的误会很深。 前一段时间时不时地翻看一位西班牙作家写的《明日战场上想起我》。在阅读期间偶然得知书名和文中的多次引用皆来自《理查三世》，心里不禁升起了一丝快感，可能是持续阅读带来的小小成就感吧。 或许下本书我会选择铁伊女士的《时间的女儿》，她会是怎么为理查三世“翻案”呢？

这部写的是葛罗斯特的罪有应得，可是我却读出了别的味道。 葛罗斯特两次求婚的成功，让我思考女人所谓的永恒之爱。 安妮的丈夫被葛罗斯特杀了，开始还是义愤填膺，怎么到后面就被巧舌如簧的葛罗斯特给征服了呢？ 伊丽莎白的老公、儿子都被葛罗斯特杀了，现在又心甘情愿地做说客，要让自己的女儿嫁给葛罗斯特。 女人到底是爱一个人，还是爱这个人能带给自己的物或者是这个人带给自己所谓的爱的感觉呢？想起一个寓言故事，上帝问河水，你为什么为少年而哭泣？河水说因为我能透过少年的眼睛看到我自己。 女人爱的是自己，耳根软是觉得那个人能让自己有安全感。读了这么多小说，只有奥德修斯的老婆一直等她的男人回来，其他的都是早早地就变了心，爱了别人。哈姆雷特的母亲不也是在哀悼期嫁给了亲叔叔吗？庄子为了考验老婆的忠诚而假死，可是即使在灵柩前，也无法阻止老婆那颗偷欢的心。 因为需要，所以爱？还是因为爱，所以需要呢？ 我想经不起考验的爱，是基于需要。一个人太孤独，需要陪伴，所以我爱你；一个人太无聊，需要有趣，所以我爱你；一个人太辛苦，需要肩膀，所以我爱你…… 基于需要的爱是容易变的，如浮云、如六月的天。 真正的爱是因为爱，所以爱。因为爱，所以需要。我爱你，没有别的理由，没加别的东西，不是因为你的权、不是因为你的貌、不是因为你的才华或者其他。只是爱你，爱你，需要我需要你。 ——————摘录的金句 1.唇舌难以描绘的美人，请给我充分的时间为自己辩护。心灵难以想象的恶棍，你想找出足以服人的借口，只能徒劳无功，除非你悬梁自尽。 2.世上万物受到阳光的激励，而激励我的却是你的美丽 3.但愿悔恨的虫子永远咬噬你的灵魂，但愿你活着总怀疑朋友会是敌人，把奸诈小人当知己！但愿睡眠只给你可怕的噩梦，以满地地狱狰狞的魔鬼吓得你魂飞魄散。 4.你的良心在哪里？在葛罗斯特的钱袋里 5.傻瓜的眼泪是水，你们的眼泪可是重如磐石 6.多嘴多舌总是弄得办事不力，我们是去动手的，不是去动口的 7.我野兽般的狂怒竟把这一切从记忆中罪恶地拔去 8.欺诈竟能装出这样温和的外表，用高贵的面具掩盖深藏的邪恶

对历史不感冒的我直接看这本看不下去

我的评分：5颗⭐ 💐依我拙见，这部戏剧最值得称道的是剧中人物的塑造。原本贡献颇多的理查三世在剧中被塑造成一个十恶不赦、作恶多端的坏蛋。在这本书中，理查三世的血腥与虚伪被刻画得淋漓尽致，通过他的言行，理查凶恶的本性被展露无遗。即使与历史有出入，观众(读者)却更愿意相信剧中的才是真正的理查，可见莎翁笔力之深厚。同时值得注意的是，在戏剧快要结尾部分，通过被理查所害之人的幽灵，莎翁巧妙地表达了对理查的贬低以及对亨利七世的赞美，这波对女王的“马屁”拍得真是令人佩服！ 💐跟《亨利六世》一样，后记中译者的分析值得细读，通过了解真正的历史，与剧中所述进行对比，对了解玫瑰战争这段历史会有很大帮助。 💐ps：一定要先读《亨利六世》再来读这个，这两部剧是承接在一起的。

“驼背理查”经过大量杜撰和戏说的舞台形象不可误认为真史，此外的部分对比前作《亨利六世​》三联剧来看，的确，剧作功力的显著跃升已经能使“戏剧力”凌驾于“逻辑力”之上，对塞内加式悲剧的莎氏改写（预兆的梦境、作祟的幽灵）从这部就开始了，但结构分配并不匀称，情节跨度过大而发展速度太慢，复读前作内容或戏仿上文语气但溢出素材的抒情语录多往生活琐事上随意发散，间接导致生杀夺权的关键桥段表意也变得啰嗦起来。

本人及其厌恶、非常困难地看完这本书，牢莎真就为了跪舔伊丽莎白一世和其祖父亨利·都铎全文无底线地诋毁理查三世，还真人有把此书当成历史去看，这辈子也是有了。牢莎你这样起号的，那你母亲怎么办？

附录写得真好！对历史剧来说，版本考证和史料辨析至关紧要。本觉得这部剧平平，行动大于性格。但读了译者梳理的“自画”和“他画”部分，“自由意志”与“神的决定论”部分，渐渐体会了理查的悲剧意味。