如何写出“抓人”的故事（新版）

拆书（第一部分：情节为何物？） 第一章： 圈定众多主题，节选一个最主要的主题 故事围绕主题词展开，主题也映射了你生活的主题脉络 当不清楚文章总主题应该是什么时，可以从主角的行动和心态来拨云见雾 可以从各个谚语、格言里精简主题的内容，哪怕只是同一个主题词，也都有不同的含义，甚至可以做到变形 想好开头or结尾句 同中求异：你故事里有几个情节？表达了你的什么观点？你与同类型小说的独特之处在哪？ 当X遇见Y＝独特卖点。他们会有什么人格上的碰撞和高潮，以此展开了怎样的故事起伏？ 确定主要冲突➕挖掘特殊卖点＝主人公的专有麻烦。麻烦后所需要克服的障碍，跟你的主题之间有什么联系？ 故事核心驱动力＝事件发展（情节）➕情感影响（主题）➕故事独特（卖点） 第二章 先有一条中心主线，然后再裂变成无数次要情节 从大主题向后衍生出各个小主题，再从小主题往前推大主题的变体，最后达成大小主题的融合和变形 主题变形体现中心思想，次要情节的规划丰富了主题的变形 谚语威力巨大 第三章 行动＝人物，人物的行动构成情节，情节又反过来影响人物的动作 主人公推动主要情节，承载总主题。次要人物反射主人公的行迹，呈现主题变形，完善次要情节 不从理论出发，努力深挖手中人物来塑造故事 复杂的人物都具有两面性，让你笔下的角色对得起观众的期待，其二，人物总是会不经意陷入执拗，为自己的错误偷着乐 主人公的死对头同样出彩，反派不要为了衬托主角而强行降智 挖掘人物，写出对应的人物档案 人生格言（信念）跟原则产生了什么冲突 我只是希望… 探索人格类型 第四章 场景：情节的基本单位，场景呈现故事，场景是连续行动的基本单位。 场景＝连续行动➕感情刺激 展示，别直接告诉 场景＝连续的动作 用故事问题引领创作 三种基本的故事问题类型： 1.统领性问题（主要情节） 2.大故事问题（重大场景） 3.小故事问题（场景） 最棒的故事＝漫长的问答 写故事的难点：将问题植入读者的大脑 提出小小的故事问题 向自己的故事提问

最近一直在看小说的写法之类的书，总的来说还是有一定帮助的，如果你对于一些类似的写作书籍有兴趣，这本书是个很好的索引，你可以看到欧美近几年的文学作品分析，并且有些作家的话可以点醒你，但是在建立情节上面的论述还是比较少。 能感觉出来作者是看了很多文学作品，并且在编辑行业干了非常久的，经验可以说是非常老道。 有几个建议很有用，Mark一下。 在小说场景的构建中一定要连贯，你要知道自己的人物，下一步要去干什么，作为第一幕剧，一定要说明吸引人的点，到底发生了什么，因为很多人都会看开头，只有开头吸引人的时候才会直接读下去。 在构思人物情节的时候要想出两到四个次要情节，最好是主要情节和次要情节一起共进，这样人物才会不断的转场，爽感才会堆叠在一起。 在场景的构造中千万别让人物一个人——这个我写过很多漫长的心理剧，但是非常没有意思，最好多安排几个人，设置多个尝尽，并且大事情的场合要更多人物的参加。（这些人物不能临时想出来，需要提前预设、） 还有最关键的问题是，让主人公陷入冲突，千万别让他那么安全，就像是《雪花写作法》中说的一样，安全就意味着无聊，如果你喜欢这本书，也许你也会喜欢雪花写作法 缺点是情节上面的描写会比较少，还得自己研究。

这本书从主题出发，先敲定写作的主题，然后根据主题，寻找主要情节和主题变体，用次要情节来阐述主题变体。 接着作者指出要创作复杂的人物，对于如何创造场景，作者提出了用问题来引导创作。 然后作者提出用三幕演绎情节。情节关键点路线和英雄之旅路线都是丰富三幕的方法，第123幕的内容要解决先前设定的问题。 最后，书中介绍了节奏应该如何把握？在创作完成后，检查什么可以使作品变得更加完美？ 总体来说是一本较好的工具书，语言简洁，逻辑清晰，能给写作爱好者提供很大的帮助。

陈词滥调太多了，看完没有新收获。

语言简洁，但又把逻辑阐述得比较清楚，对写作的全流程有较为清晰的论述，有较好的指导性。 后续：可再阅！

拆解《西游记》：学会这一招，小白也能写出好故事 你有过追剧的经历吗？ 随着故事的展开特别想知道接下来的情节是怎样发生的，面对困难主人公是怎么解决的...... 一个好的故事，一环扣一环，让读者欲罢不能，恨不得一口气读完。 而很多创作者在写故事之初，都会有情节拖沓松散，让人看不下去的问题。 保拉.穆尼埃根据畅销小说的共性和读者兴趣，在《如何写出“抓人”的故事》中总结出了故事创作的三幕结构。用好了三幕结构，小白也能写出吸引人的故事。 什么是三幕结构？ 三幕结构起源于舞台剧，指的是用三幕完结的剧本，每一幕剧情各任务，三幕结合才能呈现最精彩的剧情给观众。 三幕结构其实就是开头、中间和结尾，对应的事件发展方向其实就是：起因、发展和解决。 了解了这个概念我们也就能明白，为什么看小说的时候，作者会给每一章单独命名，而我们看章节名称就能知道这个章节大概会讲什么内容。 保拉.穆埃尼有多年的创作经验和出版经验，她总结出来文章不吸引任的问题一般是： 开头浮夸无趣 中间萎靡不振 结尾草草收场 《西游记》作为世界名著，就是非常典型的三幕结构，整本书可以拆分为三部分。 第一部分是孙悟空学艺之后大闹天宫地府，最后被如来佛镇压在五指山下。 第二部分是唐僧西天取经的背景。 第三部分是师徒四人取经路上历经九九八十一难，最终修炼成佛。 三幕结构的具体使用 《西游记》的每一章都是一个完整的三幕结构。我们继续以“三打白骨精”这一章为例，拆解三幕结构的使用。 1，开头 开头的作用可能是为全文奠定一个情感基调。 原文：悟空跳上云端，四下一瞧“这地方四下无人，荒山野岭，去哪里讨斋饭。” 只用短短的几个字交代了环境，同时又为后文白骨精的出场埋下铺垫。 开头意味着故事的开始，应该简明扼要的介绍环境，交代背景。 是一个平常的环境背景中，展开一个不平常的故事似乎就顺理成章。 类似的环境使用我们还能在很多古装剧中看到。 但环境只是铺垫，一般是一笔带过，重要的是随环境而出场的人和情节。 2，中间 第一次打白骨精是师父正准备吃白骨精送来的饭菜，悟空一眼看出有诈，直接将人打死了。 本来唐僧都已经相信了孙悟空，但是利用猪八戒好色的特点来挑拨离间，对唐僧说“难保不是猴哥念咒，弄些癞蛤蟆哄你”，激起了唐僧与孙悟空第一轮争吵，算是一个小高潮。 第二次白骨精变成了一个老妇人，又被孙悟空识破，一棍打死，这一次唐僧也很生气，但还是原谅了悟空，情绪在这里暂时被压抑住了。 第三次白骨精变成了老头子，被悟空打死之后，唐僧的愤怒情绪随着猪八戒惟恐天下不乱的嚎叫达到了顶点“猴哥发疯了，半天打死三个人。” 故事的开展要围绕人物和情节而展开。 不同的人物会具有不同的性格，对待同一件事，就会有不同的反应。 孙悟空嫉恶如仇，遇到妖怪的时候，第一反应就是一棍子打死，唐僧以慈悲为怀，认为没有伤害人的妖怪放走也没关系，猪八戒则因为贪财好色，引起了不少麻烦。 作者利用不同人物的性格特点，将矛盾冲突进行推进。 另外，我们在中间部分展开情节的时候要注意以下几点： 基于主题发展情节 使用逆转，增添场景动力 利用人物性格制造冲突 把握文章结构，加快故事节奏 3，结尾 师徒之间爆发了大矛盾，最后悟空恋恋不舍地回了花果山。 第一次打白骨精是小高潮，第二次打白骨精将矛盾进行了短暂的缓和，这其实是“欲扬先抑”，最后三打白骨精才将矛盾推向大高潮。 悟空回了花果山之后，又给观众留下了悬念：悟空还回不回来？取经路上遇见危险猪八戒和沙僧能搞定吗？  好的故事在开头铺垫了剧情，中间情节发展跌宕起伏，结尾留下悬念，让人念念不忘，是我们需要学习的。 美国作家詹姆斯.斯科特.贝尔说“疲软的结尾可以毁了一本很棒的书，相反，很棒的结尾可以拯救一本平庸的书”。 这也说明了结尾的重要性。 当创作进入尾声的时候，也就意味着我们的主人公解决了冲突，而读者最关心的则是故事中的目标能否达成。 所以，在结尾的时候，作者要将前文中埋下的伏笔解决掉，不让一本书松松垮垮。 因此结尾最好是每一个字都斟酌使用，让读者能够余音绕梁，回味无穷。 总结 对于我们小白来说要多学习大师的写作方法，多去拆解别人的故事。 当然，比这更重要的就是多动笔，不要担心自己写的好不好。 毕竟，完成比完美更重要。

之前在学校的图书馆看过这本书，虽然一般教程类的书籍很无聊，但是这本一点也不！作者的叙述很有意思，章节结构的划分也很清晰，一旦读完第一章就会一直沉浸下去忍不住一口气全部读完！从里面也学到了好些写作方法，比如确定主题，比如角色是行走的矛盾体，比如用场景来推动故事！总之是一本很不错的工具书！

里面的理论和例子很受用，但是就是翻译得不够信达雅，大概有30%的翻译腔的感觉，所以有些术语或理论看的不是很明白，或者说——理解起来有点困难，这些生硬的部分我都是跳着看或者询问AI怎么理解的。 不过瑕不掩瑜，不得不说，这本书还是很不错的！强烈推荐！

本书可作为一本推荐好书的书单来看，推荐书目和对其他有名作家的引用内容占据了这本书差不多一半的篇幅，作者自己好像不太会讲具体怎么写。不过感谢作者，我又多了很多待读书目。

前面干货还蛮多，之后就不太行了